西歐音樂(lè)西歐音樂(lè)文化發(fā)展的歷史分期古代（約公元前2世紀(jì)至后4世紀(jì)）中世紀(jì)（約公元5世紀(jì)至13世紀(jì)）文藝復(fù)興時(shí)期（約公元14世紀(jì)至16世紀(jì)）巴洛克時(shí)期（公元1600年至1750年）古典主義時(shí)期（公元1750年至1820年）浪漫主義時(shí)期（公元1820年至1900年）二十世紀(jì)（公元1900至2000年）

第一節(jié)古代至巴洛克時(shí)期的音樂(lè)⒈古代希臘、羅馬的音樂(lè)

⒉中世紀(jì)的音樂(lè)文化

⒊文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文化

⒋巴洛克時(shí)期的音樂(lè)文化

⒌音樂(lè)作品欣賞

①古希臘

荷馬時(shí)代（約公元前12世紀(jì)至8世紀(jì)）荷馬史詩(shī)《伊里亞特》《奧德塞》

生活風(fēng)俗歌曲古典時(shí)代（公元前7至5世紀(jì)）抒情歌曲悲歌、頌歌、飲酒歌悲劇埃斯庫(kù)羅斯《被幽囚的普羅米修斯》

索福克利斯歐里庇得斯《伊斐姬妮在陶里德》

喜劇阿里斯托芬希臘化時(shí)代古希臘調(diào)式音樂(lè)美學(xué)思想②古羅馬

音樂(lè)文化發(fā)展?fàn)顩r音樂(lè)僅具娛樂(lè)性質(zhì)歐、亞、非音樂(lè)風(fēng)格的機(jī)械混合吸收了古代東方的象征理論天主教音樂(lè)文化產(chǎn)生⒉中世紀(jì)的音樂(lè)文化格里哥利圣詠GregorianChant

在中世紀(jì)，宗教支配著社會(huì)意識(shí)的其他形式。公元6世紀(jì)末，羅馬教皇格里哥利一世為了宗教的利益，統(tǒng)一教會(huì)意識(shí)，從當(dāng)時(shí)流行的歌調(diào)中選編出一套典型歌調(diào)確定為天主教傳統(tǒng)歌調(diào)，匯編成《唱經(jīng)歌集》。后人稱之為格里哥利圣詠。格里哥利圣詠為單聲部音樂(lè)，吸收了古代東方與古希臘和歐洲個(gè)民族富有特征的旋律音調(diào)，唱詞為拉丁文，用純?nèi)寺曆莩魳?lè)風(fēng)格肅穆、超脫。復(fù)調(diào)音樂(lè)

奧爾加農(nóng)Organum第斯康特Discant世俗音樂(lè)

流浪藝人抒情歌曲Estempida

舞蹈性歌曲Ballad合唱曲Ductia

游吟歌手牧歌黎明歌⒊文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文化人文主義世界觀新藝術(shù)尼德蘭樂(lè)派

新教圣詠意大利復(fù)調(diào)合唱人文主義世界觀文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想，用人性反對(duì)神權(quán)，用個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義，用理性反對(duì)蒙昧主義。文藝復(fù)興藝術(shù)的主要題材是人對(duì)生活的愛，對(duì)理智的信心，對(duì)大自然的歌頌。新藝術(shù)

14世紀(jì)上半葉，法國(guó)音樂(lè)家菲利浦?德?維特里寫了一本音樂(lè)理論著作，名為《新藝術(shù)》，其中講述了當(dāng)時(shí)的一種新作曲法。后來(lái)這一名詞流傳開來(lái)，一切采用新式作曲法的作曲家都稱自己是“新藝術(shù)”派。在“新藝術(shù)”音樂(lè)中，作曲家開始用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)人的感情。因此，“新藝術(shù)”音樂(lè)具人文主義思想的光芒。法國(guó)“新藝術(shù)”代表人物是瑪受，作品體裁有經(jīng)文歌、多聲部歌謠曲等。意大利“新藝術(shù)”的代表人物是蘭迪尼，創(chuàng)作體裁主要有牧歌等。尼德蘭樂(lè)派

尼德蘭樂(lè)派作曲家發(fā)展了復(fù)調(diào)音樂(lè)中的模仿手法，確立了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)調(diào)技術(shù)，豐富了復(fù)調(diào)織體，使復(fù)調(diào)音樂(lè)與主調(diào)音樂(lè)形成新的結(jié)合。代表作曲家

杜費(fèi)（G.Dufay,1400-1474）沃克亥姆（J.Ockeghem,1430-1495）奧爾蘭多?第?拉索（O.di.Lassus,1532-1594）新教圣詠

《上帝是我們堅(jiān)固的堡壘》

意大利合唱復(fù)調(diào)

帕勒斯特里那（G.P.da.Palestrina,1525-1594）無(wú)伴奏合唱安德烈雅?加卜利埃里（A.Gabrieli,1510-1586）雙重合唱喬凡尼?加卜利埃里（G.Gabrieli,1557-1612）⒋巴洛克時(shí)期的音樂(lè)文化巴洛克風(fēng)格Barogue巴洛克時(shí)期的音樂(lè)體裁

歌劇

清唱?jiǎng)?/p>

康塔塔

小提琴音樂(lè)

古鋼琴音樂(lè)代表性作曲家

亨德爾

巴赫巴洛克風(fēng)格Barogue17世紀(jì)至18世紀(jì)上半葉，歐洲各主要國(guó)家處于從封建制度向資本主義制度過(guò)渡的時(shí)期。由于各國(guó)在經(jīng)濟(jì) 、文化發(fā)展上的不平衡，使得思想意識(shí)領(lǐng)域中的矛盾斗爭(zhēng)非常尖銳而激烈。在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，歐洲音樂(lè)文化的發(fā)展表現(xiàn)出一種新舊風(fēng)格交織、社會(huì)內(nèi)容混雜的復(fù)雜形態(tài)。巴洛克一詞源自葡萄牙語(yǔ)“Barogue”，意指形狀不規(guī)則的珍珠。后在藝術(shù)史中使用，主要指17世紀(jì)西方建筑、雕塑藝術(shù)中變形、奇異、夸張甚至怪誕的風(fēng)格。音樂(lè)史中沿用了這一詞，用來(lái)概括當(dāng)時(shí)音樂(lè)的復(fù)雜多樣和創(chuàng)新精神。歌劇Opera意大利培里卡契尼《優(yōu)麗狄西》1600

蒙特威爾（MonteverdiClaudio,1567-1643）

《奧菲歐》《阿麗安娜》

阿?斯卡拉蒂（A.Searlatti,1660-1725）

《光榮的凱旋》《世襲貴族》法國(guó)呂利（J.B.Lully,1632-1681）《阿爾密德》

拉莫（J.P.Rameau,1683-1764）

《風(fēng)流的印度人》英國(guó)普塞爾（H.Purcell,1658-1693）

《迪東與伊尼》德國(guó)序茲（H.Schutz,1585-1672）《達(dá)芙妮》清唱?jiǎng)ratorio

清唱?jiǎng)∈且环N大型聲樂(lè)套曲體裁，包括獨(dú)唱（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)）、重唱及合唱，用管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，作品內(nèi)容富有戲劇性和史詩(shī)性。16世紀(jì)起源于羅馬，為宗教題材的音樂(lè)劇，后來(lái)也有世俗題材的作品出現(xiàn)。17世紀(jì)中葉開始發(fā)展成為音樂(lè)會(huì)演出的聲樂(lè)作品。其中合唱處于主要位置。為清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展做出貢獻(xiàn)的作曲家有德國(guó)的序茲，英籍德國(guó)作曲家亨德爾?？邓﨏antata

康塔塔是巴洛克時(shí)期發(fā)展起來(lái)的另一種大型聲樂(lè)套曲體裁。17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，是一種獨(dú)唱的世俗敘事套曲，以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替組成。17世紀(jì)中葉傳入德國(guó)，后來(lái)發(fā)展成為包括獨(dú)唱、重唱、合唱的聲樂(lè)套曲。內(nèi)容以世俗或宗教故事為題材，規(guī)模較清唱?jiǎng)⌒?，故事情?jié)簡(jiǎn)單，偏重抒情性，具有室內(nèi)樂(lè)性質(zhì)。小提琴音樂(lè)ViolinMusic

三重奏鳴曲

TrioSonata三重奏鳴曲是一種小型合奏形式，由兩把小提琴，一個(gè)低音弦樂(lè)器和一個(gè)奏“數(shù)字低音”的鍵盤樂(lè)器組成。意大利作曲家柯萊里（A.Corelli,1653-1713）創(chuàng)作了大量這類作品。 協(xié)奏曲

Concerto協(xié)奏曲為16、17世紀(jì)之交出現(xiàn)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，開始時(shí)含義不明，時(shí)而用于聲樂(lè)，時(shí)而用于器樂(lè)。后來(lái)逐漸用來(lái)稱呼一個(gè)或數(shù)個(gè)獨(dú)奏者與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的合奏形式。如果獨(dú)奏者不是一人，則稱為大協(xié)奏曲。意大利作曲家兼演奏家維瓦爾第（A.Vivaldi,1687-1741）大大發(fā)展了協(xié)奏曲體裁，代表作品有大協(xié)奏曲《四季》等。

古鋼琴音樂(lè)ClavichordMusic

英國(guó)變奏曲作品普塞爾（H.Purcell,1658-1693） 法國(guó)舞蹈性組曲作品標(biāo)題性組曲作品弗郎梭阿?庫(kù)普蘭（F.Couperin,1668-1733）

《莫尼卡小姐》《收割者》

拉莫（J.P.Rameau,1683-1764）

《鈴鼓》《母雞》

意大利多?斯卡拉蒂（D.Searlatti,1685-1757）亨德爾（GeorgFridericHandel,1685-1759）

歌劇《尤利烏斯?

愷撒》

清唱?jiǎng)　兑陨腥嗽诎＜啊贰稄涃悂啞?/p>

管弦樂(lè)《水上音樂(lè)》《焰火音樂(lè)》

亨德爾的音樂(lè)風(fēng)格具有歐洲性，他是新復(fù)調(diào)風(fēng)格的古典大師。作品音樂(lè)形象豐富，傾向于造型性。作品中英雄的宏偉風(fēng)格對(duì)其后的作曲家具有廣泛的影響。巴赫（JohannSebastianBach,1685-1750）

康塔塔受難樂(lè)彌撒曲鋼琴曲小提琴曲管弦樂(lè)巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作體現(xiàn)了人文主義思想中提倡的堅(jiān)強(qiáng)的意志、崇高的信念、自我犧牲的精神。他的作品有一定的哲學(xué)倫理意義。在創(chuàng)作中哲學(xué)倫理思想和抒情、寫景密切結(jié)合在一起，達(dá)到情感和理智的高度統(tǒng)一。巴赫的音樂(lè)風(fēng)格具有概括性、綜合性，并富有民族性，音樂(lè)體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期特有的熱情和幻想力。他的音樂(lè)創(chuàng)作使幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)發(fā)展的復(fù)調(diào)風(fēng)格達(dá)到高度的成熟和繁榮，并為新的主調(diào)和聲風(fēng)格音樂(lè)的發(fā)展準(zhǔn)備了先決條件。⒌音樂(lè)作品欣賞①蒙特威爾第（MonteverdiClaudio,1567-1643）歌劇《奧菲歐》VCD②亨德爾（GeorgFridericHandel,1685-1759）

《哈利路亞》CD③巴赫（JohannSebastianBach,1685-1750）

《b小調(diào)彌撒曲》VCD④維瓦爾第（A.Vivaldi,1687-1741）小提琴協(xié)奏曲《春》VCD⑤亨德爾（GeorgFridericHandel,1685-1759）

《水上音樂(lè)》VCD⑥巴赫（JohannSebastianBach,1685-1750）

《勃蘭登堡協(xié)奏曲》VCD第二節(jié)古典主義時(shí)期的音樂(lè)文化⒈啟蒙運(yùn)動(dòng)思想與法國(guó)百科全書派美學(xué)觀點(diǎn)

⒉喜歌劇⒊正歌?、唇豁懬?/p>

⒌代表性作曲家⒍音樂(lè)作品欣賞⒈啟蒙運(yùn)動(dòng)思想與法國(guó)百科全書派美學(xué)觀點(diǎn)

啟蒙運(yùn)動(dòng)思想“啟蒙運(yùn)動(dòng)”是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在新的歷史條件下的繼續(xù)和發(fā)展，啟蒙思想家認(rèn)為，必須解開兩股“栓在人類脖子上的繩索”，即宗教迷信和封建專制制度，從而達(dá)到“自由”、“平等”、“博愛”，這一思想代表了廣大人民的利益，取得了廣泛的支持。 法國(guó)百科全書派美學(xué)觀點(diǎn)從唯物主義的觀點(diǎn)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)思想內(nèi)容對(duì)藝術(shù)形式的決定作用；強(qiáng)調(diào)在藝術(shù)中真、善、美的統(tǒng)一；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的民族性、民主性，還提出了“到民間去”、“回到自然去”的口號(hào)⒉喜歌劇ComicOpera

喜歌劇或稱通俗喜歌劇，一種戲劇作品，取材日常生活，內(nèi)容輕松愉快，風(fēng)格幽默，其中某些部分伴有音樂(lè)和歌唱。 意大利喜歌劇裴格雷西（GiovanniBatistaPergolesi1710-1736）

《管家的女仆》

皮契尼（NiccolaPiccini1728-1800）

《溫順的女兒》

契瑪羅薩（Gimarrosa1749-1801）

《秘密婚姻》

法國(guó)喜歌劇盧梭《鄉(xiāng)村卜者》⒊正歌劇SeriousOpera

格魯克（ChristophWillibaldGluck,1714-1787） 格魯克的改革目標(biāo)即去掉正歌劇的種種弊端，要具體體現(xiàn)啟蒙主義美學(xué)理論“返回大自然”的口號(hào)，他認(rèn)為質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品美的偉大原則，摒棄了正歌劇中過(guò)分追求華麗的裝飾和對(duì)聲樂(lè)技巧的炫耀，要求歌劇反映新的生活現(xiàn)實(shí)和新的思想觀念。 代表作品

《奧菲歐》《阿爾切斯特》《伊菲姬妮在奧利德》⒋交響曲Symphony

交響曲的現(xiàn)代意義為由樂(lè)隊(duì)演奏的，用奏鳴套曲的形式寫成的作品，起源于18世紀(jì)中，交響曲通常有四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章——快速，富有戲劇性，用奏鳴曲式寫成，前面可加緩慢的序奏；第二樂(lè)章——慢速，具抒情性、歌唱性，常用三段式或奏鳴曲式、變奏曲式寫成；第三樂(lè)章——小步舞曲或諧謔曲——速度輕快，節(jié)奏清晰，具舞曲性質(zhì)，大都用三段式（中間有一個(gè)對(duì)比性的三聲中部）。第四樂(lè)章——速度最快，通常是愉快的，最常用回旋曲式或變奏曲式，奏鳴曲式比較少用，有些作曲家將交響樂(lè)樂(lè)章數(shù)目增加至五、六、七個(gè)，也有的將之減少到一個(gè)，交響曲是一種應(yīng)用交響樂(lè)隊(duì)的最完善的器樂(lè)形式，在體現(xiàn)最重要的、多樣的思想感情方面，有極大的可能性。 曼海姆樂(lè)派約翰?施塔米茲（JohannStamitz,1717-1757）柏林樂(lè)派

C.P.E.巴赫（CarlPhilippEmanuelBach,1714-1788）⒌代表性作曲家

海頓FranzJosephHaydn

莫扎特WolfgangAmadeusMozart

貝多芬LudwigvanBeethoven

海頓FranzJosephHaydn1732-1809

交響曲第45《告別》第94《驚愕》

第101《時(shí)鐘》

弦樂(lè)四重奏OP.76

協(xié)奏曲鋼琴奏鳴曲清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》《四季》

海頓音樂(lè)作品具有深刻的樂(lè)觀主義精神，鮮明地表現(xiàn)出普通人的內(nèi)心世界，音樂(lè)具有愉快幽默的性格，充滿了生活氣息。他的音樂(lè)創(chuàng)作與民間音樂(lè)保持著較廣泛、密切的聯(lián)系。海頓的音樂(lè)創(chuàng)造所成就，為莫扎特的古典歌劇、貝多芬的器樂(lè)創(chuàng)作的高度發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

莫扎特WolfgangAmadeusMozart

1756-1791

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》

交響曲《bE大調(diào)第39交響曲》《g小調(diào)第40交響曲》《C大調(diào)第41交響曲》

協(xié)奏曲鋼琴奏鳴曲宗教音樂(lè)《安魂曲》

莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作具有人文主義思想性質(zhì)和堅(jiān)定的階級(jí)意識(shí)（第三等級(jí)），音樂(lè)情緒光輝燦爛、明朗樂(lè)觀，晚期作品帶有悲劇的特征。莫扎特的音樂(lè)語(yǔ)言平易近人，形式結(jié)構(gòu)清晰、嚴(yán)謹(jǐn)，思想感情深廣。另外，莫扎特作品中調(diào)性色彩突出貝多芬LudwigvanBeethoven

1770-1827

交響曲第三交響曲《英雄》

第五交響曲《命運(yùn)》

第九交響曲《合唱》

序曲《埃格蒙特》《科里奧蘭》

協(xié)奏曲第五鋼琴協(xié)奏曲

D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲鋼琴奏鳴曲《悲愴》《暴風(fēng)雨》《月光》《熱情》

歌劇《費(fèi)德里奧》貝多芬LudwigvanBeethoven

1770-1827

貝多芬的作品中所包含的內(nèi)容、感情極其豐富，具有鮮明的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)主義的一切基本特征。貝多芬的創(chuàng)作牢固的建立在德、奧民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，具有鮮明的民族特點(diǎn)。在創(chuàng)作手法和形式上進(jìn)行了廣泛的革新，把辨證原則貫徹到奏鳴—交響套曲的形式中，從而豐富和提高了器樂(lè)體裁的社會(huì)意義。貝多芬的旋律具有簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征；節(jié)奏頻繁的變換造成動(dòng)力、不平衡感；和聲、調(diào)性上不協(xié)和、不穩(wěn)定的范圍的擴(kuò)大，力度上大幅度的起伏，構(gòu)成貝多芬音樂(lè)強(qiáng)烈的感染力和鴻篇巨制的氣魄。配器上重視發(fā)揮鋼管、木管的作用，樂(lè)隊(duì)編制大，表現(xiàn)力強(qiáng)。復(fù)調(diào)作為重要的表現(xiàn)手段，完美地融進(jìn)樂(lè)思。 貝多芬是上升時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)美學(xué)和音樂(lè)文化的最高體現(xiàn)者，把古典樂(lè)者的成就推向高峰，同時(shí)又為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的潮流作了預(yù)示和準(zhǔn)備。⒍音樂(lè)作品欣賞①莫扎特WolfgangAmadeusMozart

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲VCD②海頓FranzJosephHaydn

第45交響曲《告別》VCD③海頓FranzJosephHaydn

第94交響曲《驚愕》VCD④貝多芬LudwigvanBeethoven

第5交響曲《命運(yùn)》VCD⑤貝多芬LudwigvanBeethoven

第9交響曲《合唱》VCD第三節(jié)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)文化

⒈浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格與浪漫主義音樂(lè)特征

⒉音樂(lè)體裁

⒊代表性作曲家

⒋音樂(lè)作品欣賞

浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格

浪漫主義的思想基礎(chǔ)是德國(guó)古典哲學(xué)和空想社會(huì)主義。德國(guó)古典哲學(xué)本身就是哲學(xué)領(lǐng)域里的浪漫主義運(yùn)動(dòng)。其代表人物為康德、費(fèi)希特、黑格爾。他們夸大主觀作用，強(qiáng)調(diào)天才、靈感和主觀能動(dòng)性，把自我放在高于一切的地位。在充滿復(fù)雜矛盾的社會(huì)背景和各種哲學(xué)思想的影響下，浪漫主義文學(xué)在藝術(shù)中形成兩種傾向。積極的浪漫主義是以民族解放斗爭(zhēng)和資產(chǎn)階級(jí)民主革命思想為基礎(chǔ)的；消極的浪漫主義以個(gè)人主義、悲觀主義的思想為基礎(chǔ)，沉醉在個(gè)人幻想的世界里，用逃避現(xiàn)實(shí)，脫離生活來(lái)解決理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。

浪漫主義音樂(lè)的特征①抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫成為浪漫主義音樂(lè)的主要特征②作品創(chuàng)作注重民族性，在民間藝術(shù)中尋取素材③作品中塑造了想象中的人物形象④創(chuàng)作中追求綜合藝術(shù)手法的表現(xiàn)⑤作品結(jié)構(gòu)趨于自由化，器樂(lè)作品注重標(biāo)題性⑥創(chuàng)作中追求色彩性表現(xiàn)手法（調(diào)性、和聲、配器）音樂(lè)體裁1

藝術(shù)歌曲ArtSong

藝術(shù)歌曲是浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物，19世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合而創(chuàng)造出來(lái)，內(nèi)容多是對(duì)愛情、期待、大自然的美和人生中短暫易逝的幸福的抒寫。如舒伯特的歌曲《鱒魚》、聲樂(lè)套曲《美麗的磨房女》。 特性曲CharacterPiece19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的重要體裁，通常指富于詩(shī)情畫意和生活情趣的器樂(lè)曲，主要指鋼琴小曲。特性曲是一種由作曲家自由發(fā)揮想象力的、個(gè)性化的作品，表現(xiàn)形式不拘一格，常采用三段式結(jié)構(gòu)。特性曲的標(biāo)題多帶有幻想性和文學(xué)性，如小品曲、瞬想曲、即興曲、夜曲、隨想曲、前奏曲、幻想曲、幽默曲、船歌、搖籃曲等。音樂(lè)體裁2

音樂(lè)會(huì)序曲

Overture歌劇、清唱?jiǎng)?、舞劇、其他戲劇作品和聲?lè)、器樂(lè)套曲的開始曲稱為序曲。19世紀(jì)浪漫主義作曲家將序曲發(fā)展成為一種獨(dú)立的標(biāo)題管弦樂(lè)曲，世稱音樂(lè)會(huì)序曲。如門德爾松的《芬格爾山調(diào)》、《平靜的海和幸福的航行》、柏遼茲的《羅馬狂歡節(jié)》、勃拉姆斯的《悲劇序曲》等，為交響詩(shī)的先驅(qū)。 交響詩(shī)

SymphonicPoem交響詩(shī)是一種具有敘事性、抒情性或是戲劇性的標(biāo)題的單樂(lè)章交響樂(lè)作品，是標(biāo)題音樂(lè)中主要的一種，通常是用自由式來(lái)寫。 交響音畫SymphonicPicture

交響音畫是具有描寫或敘事性質(zhì)的一種單樂(lè)章交響作品，是標(biāo)題音樂(lè)中主要的一種，交響音畫可以用任何一種固定的曲式（如奏鳴曲式、三段體等）來(lái)寫作，但較常用的是自由的結(jié)構(gòu)。

代表性作曲家1

舒伯特FranzSchubert1797-1828

藝術(shù)歌曲《冬之旅》聲樂(lè)套曲

《美麗的磨房女》聲樂(lè)套曲交響曲第八《未完成》交響曲室內(nèi)樂(lè)《鱒魚》鋼琴五重奏

《死與少女》弦樂(lè)四重奏鋼琴《即興曲》《音樂(lè)瞬間》

威柏CarlMariaWeber1786-1826

歌劇《自由射手》《優(yōu)麗安特》《奧伯龍》代表性作曲家2

門德爾松JakobLudwigFelixMendelssohn1809-1847

交響曲第三《蘇格蘭》交響曲第四《意大利》交響曲序曲《芬格爾山調(diào)》《仲夏夜之夢(mèng)》

鋼琴《無(wú)詞歌》

瓦格納RichardWagner1813-1883

樂(lè)劇《漂泊的荷蘭人》《湯豪塞》《尼伯龍根的指環(huán)》《紐倫堡的名歌手》

小約翰?斯特勞斯JohannStrauss1825-1899

圓舞曲《蘭色多瑙河》《維也納森林的故事》《春之聲》《藝術(shù)家的生涯》

輕歌劇《蝙蝠》《羅馬狂歡節(jié)》代表性作曲家3

柏遼茲

HectorBerlioz1803-1869

交響曲《幻想交響曲》《哈羅爾德在意大利》《羅密歐與朱麗葉》

歌劇《特洛伊人》

清唱?jiǎng)　痘降耐辍?/p>

比才GeorgesBizet1838-1875

歌劇《采珍珠者》《卡門》

話劇配樂(lè)《阿萊城的姑娘》

羅西尼

GioachinoRossini1792-1868

歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》《意大利女郎在阿爾及爾》《威廉?退爾》代表性作曲家4

威爾第GiuseppeVerdi1813-1901

歌劇《弄臣》《茶花女》《假面舞會(huì)》《阿伊達(dá)》《奧塞羅》

普契尼GiacomoPuccini1858-1924《蝴蝶夫人》《圖蘭多特》

真實(shí)主義歌?。保故兰o(jì)末，歐洲文學(xué)界、戲劇界、音樂(lè)界掀起了一股真實(shí)主義思潮。這一思潮強(qiáng)調(diào)描寫下層社會(huì)生活的真實(shí)面貌，著眼于感情沖動(dòng)下產(chǎn)生的激烈行動(dòng)，常以情變、妒殺為題材。真實(shí)主義歌劇的代表作品有意大利的馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》、萊翁卡瓦洛《丑角》、普契尼《藝術(shù)家的生涯》。

代表性作曲家5

馬勒GustavMahler1860-1911

交響曲《第一交響曲》（千人交響曲）

《大地之歌》

聲樂(lè)套曲《孩子們的神奇號(hào)角》《流浪少年之歌》《亡兒之歌》

理查?施特勞斯

RichardStrauss1864-1949

交響詩(shī)《唐?璜》《死與凈化》《查拉圖斯他拉如是說(shuō)》《唐?吉訶德》

歌劇《莎樂(lè)美》《玫瑰騎士》

自然主義音樂(lè)否認(rèn)客觀規(guī)律，無(wú)視藝術(shù)中概括和典型化手法，不求揭示現(xiàn)實(shí)的內(nèi)涵，只求個(gè)別、表面現(xiàn)象的寫真。

⒋音樂(lè)作品欣賞

①舒伯特FranzSchubert藝術(shù)歌曲《鱒魚》ＣＤ②舒伯特FranzSchubert藝術(shù)歌曲《菩提樹》ＣＤ③威柏CarlMariaWeber管弦樂(lè)曲《邀舞》ＣＤ④門德爾松JakobLudwigFelixMendelssohn《芬格爾山調(diào)》序曲ＣＤ⑤約翰?斯特勞斯JohannStrauss《蘭色多瑙河》ＶＣＤ⑥約翰?斯特勞斯JohannStrauss

輕歌劇《蝙蝠》ＶＣＤ⑦比才GeorgesBizet

歌劇《卡門》ＤＶＤ⑧威爾第GiuseppeVerdi歌劇《茶花女》ＤＶＤ⑨普契尼GiacomoPuccini歌劇《圖蘭多特》ＤＶＤ第四節(jié)二十世紀(jì)的音樂(lè)文化

⒈二十世紀(jì)歐洲音樂(lè)文化概況

⒉新音樂(lè)風(fēng)格流派

⒊音樂(lè)作品欣賞

⒈二十世紀(jì)歐洲音樂(lè)文化概況

音樂(lè)文化變化原因

①巨大而頻繁的社會(huì)變遷和動(dòng)亂，向當(dāng)代人類提出一系列全新的問(wèn)題

②兩次世界大戰(zhàn)給西方社會(huì)的理念以毀滅性的沖擊

③惡性循環(huán)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使人們普遍感到不安和憂慮 音樂(lè)文化特點(diǎn)

各種新的思潮和新的技法層出不窮，一些個(gè)性突出的作曲家突破了傳統(tǒng)審美模式，試驗(yàn)探索新奇手段的音樂(lè)創(chuàng)作，有作曲家繼續(xù)按照傳統(tǒng)風(fēng)格和技法進(jìn)行創(chuàng)作，依然有魅力和存在價(jià)值，古典和現(xiàn)代、專業(yè)和民間既并存又摻雜的音樂(lè)生活現(xiàn)象構(gòu)成了本世紀(jì)音樂(lè)復(fù)雜而豐富的總貌。

⒉新音樂(lè)風(fēng)格流派

①

印象主義音樂(lè)

ImpressionismMusic

②

表現(xiàn)主義音樂(lè)

ExpressionismMusic

③

新原始主義音樂(lè)④新古典主義音樂(lè)NeoclassicMusic

⑤序列主義音樂(lè)TotalSerialistMusic

⑥音色音樂(lè)ColourMusic

印象主義音樂(lè)ImpressionismMusic1

19世紀(jì)末在歐洲文化活動(dòng)中心巴黎萌生的一種藝術(shù)風(fēng)格。印象主義不要求真實(shí)地反映客觀現(xiàn)實(shí)，只求復(fù)制瞬間的主觀印象，從音樂(lè)的表現(xiàn)方法上創(chuàng)造了新穎的音樂(lè)語(yǔ)言和獨(dú)特的表現(xiàn)技法。在和聲方面突破了大、小調(diào)體系的束縛，確立了以音響和音色表現(xiàn)為主的新風(fēng)格。作曲家多選用自然景物和詩(shī)情畫意的意境，十分注意表現(xiàn)自然界光和色的變化，力圖用音樂(lè)把視覺(jué)所感受不到的其他細(xì)微感受和內(nèi)心的印象細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造出一種色調(diào)明快、音色朦朧的音樂(lè)。代表作品有德彪西的管弦樂(lè)曲《牧神午后》、鋼琴曲集《影象集》，拉威爾的管弦樂(lè)曲《鵝媽媽》、鋼琴曲《水中嬉戲》等。印象主義音樂(lè)2

德彪西

AchilleClaudDebussy1862-1918

管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》

交響素描《大海》

鋼琴曲《版畫集》《意想集》

歌劇《佩里亞斯與梅阿桑德》

拉威爾MauticeRavel1875-1937

鋼琴《鏡子》《鵝媽媽組曲》

管弦樂(lè)《西班牙狂想曲》《包萊羅》表現(xiàn)主義音樂(lè)ExpressionismMusic1

表現(xiàn)主義音樂(lè)是表現(xiàn)主義繪畫的同步藝術(shù)。它不滿足于印象主義者表現(xiàn)自然景物的表面現(xiàn)象，主張根據(jù)“內(nèi)在需要”表現(xiàn)自我感受和主觀精神世界。表現(xiàn)主義音樂(lè)以抽象、夸張、扭曲、怪誕的筆法對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行變形的描繪，用幻覺(jué)影射客觀世界、用刺激、不協(xié)和的音響揭示心靈的孤寂、恐懼、絕望以致瘋狂。代表作品有勛伯格的音樂(lè)話劇《期待》、康塔塔《華沙幸存者》，韋伯恩的《五首樂(lè)隊(duì)曲》，貝爾格的歌劇《沃采克》、《璐璐》。表現(xiàn)主義音樂(lè)2

勛伯格ArnoldSchoenberg1874-1951

獨(dú)唱?jiǎng)　镀诖?/p>

獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》

康塔塔《華沙幸存者》

貝爾格AlbanBerg1885-1935

歌劇《沃采克》《璐璐》

韋伯恩AntonWebern1883-1945《五首樂(lè)隊(duì)曲》《鋼琴變奏曲》新原始主義音樂(lè)

旨在表現(xiàn)原始音樂(lè)的粗野稚拙，崇尚狂烈的節(jié)奏和互相撞擊的不協(xié)和音。代表人物為斯特拉文斯基，作品有舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》。 斯特拉文斯基IgorStravinsky1882-1971

舞劇《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》新古典主義音樂(lè)NeoclassicMusic1

新古典主義音樂(lè)的作曲家不但否定浪漫主義音樂(lè)的標(biāo)題性和主觀性，同時(shí)也