論《紅樓夢》中詩詞對林黛玉角色塑造的功能目錄引言 摘要：作為古典文學(xué)著作《紅樓夢》中的重要人物，林黛玉創(chuàng)作的詩詞有二十余首。這些詩詞不僅展示了她作為金陵十二釵正冊雙首之一的才華，更流露出了她的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出她脆弱孤傲、敏感多情的性格特點(diǎn)。林黛玉于詩詞一道上的才華，不僅是她別致風(fēng)流的人格魅力的體現(xiàn)，更是作者曹雪芹精心設(shè)計的人物塑造的手法之一。通過詩詞，林黛玉的情感世界、內(nèi)心世界得以多維度地深刻地展現(xiàn)，她傾吐于詩詞之中的傷感、哀愁和對命運(yùn)無常的無奈、對生命脆弱的感嘆等種種情感起伏和心理活動得以細(xì)膩自然地流露，為林黛玉成為中國文學(xué)史上一個鮮活立體、充滿魅力的女性形象增添了一份助力。關(guān)鍵詞:《紅樓夢》；林黛玉；詩詞；形象塑造引言作為中國古典四大名著之首《紅樓夢》，是一部中國古代章回體長篇虛構(gòu)小說，又名為《石頭記》《金玉緣》。文學(xué)界一般認(rèn)為《紅樓夢》之通行本共有一百二十回，其中，前八十回是曹雪芹所著，后四十回作者則為無名氏，由高鶚、程偉元整理?！都t樓夢》以賈、薛、史、王四大家族的興衰為小說背景，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵三人之間的愛情和婚姻的悲劇為主線，書寫了大觀園中的人生百態(tài)，向古往今來的無數(shù)讀者展示了感人肺腑的人性之美和悲劇之美。這是一部從多個角度出發(fā)，全方位展現(xiàn)中國古代社會文化風(fēng)貌的史詩性著作，書中深厚的文化內(nèi)涵和復(fù)雜的人物塑造令讀者無不感慨贊嘆。在書中眾多活靈活現(xiàn)的角色中，林黛玉以其獨(dú)特的才情、性格和悲劇命運(yùn)，成為了這部作品中最具魅力和深度的女性角色之一。林黛玉出身的林家，雖然也是封建仕宦家庭，但與賈府相比，情況比較特殊。她的父親林如海的妻妾不多，膝下兒女亦少，所以在她的家庭中，長幼有序、嫡庶尊卑等封建社會所重視的倫理綱常表現(xiàn)得并不明顯《紅樓夢》的人物塑造和文體選擇———以林黛玉、薛寶釵詩詞為例[J].張新艷.中州大學(xué)學(xué)報，2012,29(4):4.。她的母親賈敏是賈母最疼愛的小女兒，出身這樣一個貴族大家庭，原本熟諳禮法規(guī)矩的她應(yīng)該成為林黛玉接受婦德教育約束的天然榜樣，可惜她在黛玉六歲時便早早離世，更未能給黛玉留下兄弟姐妹。孤獨(dú)的處境加上常年體弱多病，養(yǎng)成了林黛玉孤僻清高、多愁善感的性格。她純真自然的品性與封建禮教格格不入，在去到賈府之后，更是被其間的勢利險惡、勾心斗角所困擾，因而也加重了她哀愁怨懟、苦悶郁結(jié)的情感。黛玉雖是世間少有的才女，是天上絳珠仙草《紅樓夢》的人物塑造和文體選擇———以林黛玉、薛寶釵詩詞為例[J].張新艷.中州大學(xué)學(xué)報，2012,29(4):4.林黛玉的詩詞才華，不僅是她個性魅力的重要體現(xiàn)，也是作者曹雪芹精心設(shè)計的角色塑造手法之一。通過詩詞，林黛玉的情感世界、內(nèi)心世界以及她與其他人物的關(guān)系得以細(xì)膩而深刻地展現(xiàn)。本文旨在探討《紅樓夢》中詩詞對林黛玉角色塑造的功能，通過分析林黛玉的詩詞作品，揭示詩詞如何豐富了林黛玉的性格特點(diǎn)，加深了讀者對她命運(yùn)的共鳴與理解。一、《紅樓夢》中與林黛玉相關(guān)詩詞統(tǒng)計（一）林黛玉本人所作詩詞全書有關(guān)林黛玉寫的完整詩詞共二十二首，酒令三首及一些聯(lián)句占《紅樓夢》詩詞總數(shù)約十分之一（以前八十回為準(zhǔn)）梁競西.論《紅樓夢》中林黛玉的詩詞[J].山東科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2001,3(001):70.在《紅樓夢》一書中，林黛玉又被稱為“瀟湘妃子”，作為書中才女，其作品多是主動寫就，皆是有感而發(fā)而非無病呻吟。即使是框定了題目的應(yīng)制詩，她也能寫得與眾不同、自成一派，旁人一讀便知是黛玉之筆。曹雪芹在設(shè)計林黛玉的詩詞作品時，常采用雙關(guān)、典故、擬人等手法，選用拋淚傷愁、孤病無依的意境，以其清雅別致的詞藻，抒發(fā)林黛玉的個人情思。書中林黛玉所作詩歌種類豐富，有絕句、歌行、律詩、聯(lián)句、小令、燈謎等等。根據(jù)這些詩詞出現(xiàn)的先后順序，統(tǒng)計如下：第十八回《世外仙源》《杏簾在望》、第二十一回《題寶玉續(xù)莊子文后》、第二十四回《參禪偈》續(xù)作、第二十七回《葬花吟》、第三十四回《題帕三絕句》、第三十七回《詠白海棠》、第三十八回《詠菊》三首、《螃蟹詠》、第四十回《牙牌令》、第四十五回《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》、第五十回《蘆雪庵即景聯(lián)句》《燈謎詩》、第六十三回《花名簽酒令》《酒令》、第六十四回《五美吟》五首、第七十回《桃花行》《唐多令》。1.歌行——以《葬花吟》、《桃花行》和《秋窗風(fēng)雨夕》為例歌行體是我國古詩的一種體裁，音節(jié)、格律比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。其篇幅可短可長、保留著古樂府?dāng)⑹碌奶攸c(diǎn)，句式亦比較靈活，“主體性”較強(qiáng)。這種體裁的詩歌多用于指事詠物，抒情寫意，對格律要求并不嚴(yán)格，能使記人物、記言談、發(fā)議論、抒感慨等四點(diǎn)融為一體。作為世間少有的才女，林黛玉繁重的愁思和哀傷只能寄予在這些詩詞文字之中，選擇歌行體，正貼合了林黛玉的人物形象?！都t樓夢》中，林黛玉所作的歌行體詩歌主要有《葬花吟》《秋窗風(fēng)雨夕》和《桃花行》，而這三首詩也被并稱為“哀音三部曲”。林黛玉所作歌行體，必定要先提起《葬花吟》。作為黛玉所作詩歌中知名度最高的一首，也作為曹雪芹表現(xiàn)林黛玉性格特性的重要作品，《葬花吟》全詩三百六十八字，共五十二句，篇幅較長，內(nèi)容也值得細(xì)品。曹雪芹在這首詩作中選用“花”這一意象，作為林黛玉的自喻，凝聚她生命中的血淚和怨懟，通過豐富多彩的想象，冷清黯然的畫面，沉悶哀傷的情感基調(diào)，展現(xiàn)了林黛玉細(xì)微而復(fù)雜的心理活動和多愁善感的性格，反映出她內(nèi)心的矛盾與痛苦?！对峄ㄒ鳌穮R集了林黛玉在遭遇了種種不幸之后所產(chǎn)生的一種對自身的存在感到焦慮不安的體驗和對生命迷茫的情感，全詩譴責(zé)時運(yùn)，宣泄憤恨，流露哀傷，是她感嘆悲苦的身世遭遇的全部哀音的代表之作?！短一ㄐ小肥恰对峄ㄒ鳌分?，黛玉所作的又一首顧花自憐、因花傷情的歌行體詩歌。詩歌二百三十八字，共三十四句，篇幅不輸于《葬花吟》。這首詩使用激烈的對比手法，將鮮妍明麗的桃花與孤獨(dú)愁苦的少女放在一起對比，抒發(fā)林黛玉的傷感無奈之余，也將她病弱憔悴的身姿描寫得入木三分，成功塑造出了一個哀愁孤寂、傷神幽怨的少女林黛玉形象。全詩由花與人相輝映寫到花與人相交融，景與情相互交融，達(dá)到以花自喻的表達(dá)效果。《秋窗風(fēng)雨夕》則是林黛玉對古往今來傷秋之情的寫照。全詩二十句，竟有十一句中皆含有“秋”字?！扒锘ā薄扒锊荨薄扒餆簟薄扒镆埂薄扒锎啊薄扒飰簟薄扒锴椤薄扒锲痢薄扒镌骸薄扒镲L(fēng)”“秋雨”，瀟湘妃子通過大量的對“秋”之事物的書寫，表達(dá)了說不盡的悲秋之情。臨秋窗聽秋雨，滿目愁思，更見凄涼。林黛玉將她這說不清道不盡的愁緒都交給自由超逸又有長篇幅的歌行體來表達(dá)，是非常合適的。2.絕句——《五美吟》、《題帕三絕句》絕句，又名截句、斷句、短句、絕詩，屬于近體詩的一種形式。絕句來源于漢及魏晉南北朝歌謠，名稱大約起于南朝。絕句分為律絕和古絕，通常由四句組成，其中律絕有嚴(yán)格的格律要求。除少見的六言絕句外，較為常見的兩種絕句分別是五言絕句和七言絕句。絕句的“字?jǐn)?shù)容量僅為律詩的一半”，在極其有限的篇幅中，作品蘊(yùn)涵的情感便需要更有象征性。黛玉的《題帕三絕句》引用典故，選取了傳說中鮫人流淚為珠，娥皇和女英淚灑湘竹致其成斑的故事。篇幅雖受限于絕句體裁，較為短少，但卻極為精煉。詩中通篇著重書寫一個“淚”字，寄托了林黛玉對賈寶玉的無限愛憐，以及因愛生哀，而哀怨卻難以排遣的憂傷?！额}帕三絕句》雖然篇幅不長，但其中所蘊(yùn)涵的情感卻非常沉重，可以說是黛玉對寶玉在《紅樓夢》中全書中，最直接的一次抒情表白。第六十四回中，薛寶釵向黛玉、寶玉二人所說“其余詩詞之類，不過是閨中游戲，原可以會，可以不會”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：831.，又向林黛玉道：“拿出來給我看看無妨，只不叫寶兄弟拿出去就是了”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：831.，此處“拿出來”的，便是林黛玉又一組詩作《五美吟》。這是一組詠史詩，是黛玉憐惜五位才色不凡的前輩女子、借她人往事寄托慨嘆之作，所寫的人事其實并非都據(jù)史實。五首絕句，每首僅寥寥二十八個字，卻書寫了五個不同的歷史故事和五種不同的人生追求，以及黛玉對五位奇女子的敬佩與歌頌。表面上，這組詩是林黛玉在為這五位“可羨、可欣、可悲、可嘆”的奇女子（西施、虞姬、昭君、綠珠、紅拂）作歌，但其實，這亦是黛玉自己不落俗套、不甘凡庸、輕塵出世的個性宣言。吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：831.吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：831.3.律詩——《詠白海棠》、《詠菊》三首律詩屬于近體詩范疇，是中國傳統(tǒng)詩歌中的一種體裁，格律要求非常嚴(yán)格，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定。常見的律詩類型有五言律詩和七言律詩兩種?！对伆缀Ｌ摹泛汀对伨铡穬墒自娮鳎凇都t樓夢》中均為命題詩。林黛玉在這樣已經(jīng)規(guī)定了標(biāo)題，甚至限制了用韻的條件下，依然將詩作寫出了她的個人特色，不同凡響。《詠白海棠》出自《紅樓夢》書中第三十七回，是賈探春發(fā)起的海棠詩會上的題目。賈探春、薛寶釵、賈寶玉和林黛玉以此題作出四首作品，其中一首是由林黛玉所作。這首詩所作出的時間，大觀園內(nèi)看起風(fēng)平浪靜，實則已經(jīng)暗流洶涌。《詠白海棠》一詩中，林黛玉通過描寫白海棠的生長環(huán)境、美麗外表以及冰清玉潔的神韻，表現(xiàn)出了林黛玉自己高尚高潔的品性，也暗暗流露出自己失去母親、告別父親、不得不寄人籬下的悲愁心緒?！对伨铡啡字?，第一首《詠菊》先是從側(cè)面入題，書寫黛玉作此詩的感想與思慮，“口角噙香對月吟”一句將一個浪漫恣意的女詩人正在作詩的形象刻畫得淋漓盡致，可謂是構(gòu)思奇特。第二首《問菊》則是以菊為友，看似是人與花之間的交流與對話，實際上是詩人對自己內(nèi)心的拷問。黛玉也正如菊花之“孤標(biāo)傲世”楊萍.論林黛玉的雙重性格在其詩詞中的體現(xiàn)[J].長春師范學(xué)院學(xué)報,2004，23(4)：55.，瑰意琦行。第三首《菊夢》，林黛玉借天上反襯人間，以夢境質(zhì)問現(xiàn)實，選用擬人化的寫作手法，通過書寫菊花做夢的奇異故事，抒寫出了“醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：506.的哀音，表達(dá)了林黛玉對現(xiàn)實境遇的怨懟和不滿。楊萍.論林黛玉的雙重性格在其詩詞中的體現(xiàn)[J].長春師范學(xué)院學(xué)報,2004，23(4)：55.吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：506.4.其他文體———詞、偈言、燈謎詩等《紅樓夢》中，除歌行、律詩和絕句外，林黛玉還作有一些詞作、偈言、應(yīng)制聯(lián)句、燈謎詩、酒令等。詞作數(shù)量較少，以第七十回的《唐多令》作為代表。此詞中，詩人因漂泊無依的柳絮，聯(lián)想到自己的命運(yùn)，以“粉墮’‘香殘”開篇，由“逐對成氈”，對應(yīng)林黛玉自己纏綿卻絕望的愛情。接著，她將郁生白發(fā)的苦悶轉(zhuǎn)移給柳絮，移情于物，寄托愁思，加重了詞中哀愁的情緒表達(dá)。結(jié)尾“嘆今生，誰拾誰收!嫁與東風(fēng)春不管:憑爾去，忍淹留!”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：916.林黛玉寫作這首詞時，已經(jīng)是小說的第七十回，她似乎也察覺到了命運(yùn)頻頻暗示自己的命中注定的悲慘結(jié)局，借此一詞，托物傷懷，顧影自憐。吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：916.（二）與林黛玉相關(guān)的詩詞《紅樓夢》原文中，林黛玉出場的第三回有這樣描寫她的詩句：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！眳倾懚鲄R校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：48.將林黛玉婉約美麗、多愁善感的形象描繪得活靈活現(xiàn)、躍然紙上。另外，書中亦有判詞“玉帶林中掛”等句，早早為她的悲劇命運(yùn)作下暗示。吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：48.二、詩詞揭示林黛玉的性格特點(diǎn)詩詞是林黛玉這位才女傾吐心聲、流露感情的重要渠道王引.淺析《紅樓夢》中詩詞對人物形象的塑造[J].青年文學(xué)家,2022(17):116-118.。作為《紅樓夢》中的金陵十二釵正冊雙首之一，她才華橫溢卻也敏感多思，孤高自許卻也尖酸刻薄紀(jì)健生.詩詞為心——林黛玉形象八題[J].紅樓夢學(xué)刊,2001(3):14.。曹雪芹“代”林黛玉之筆寫作的詩詞，充分貼合了這位“瀟湘妃子”的性格特點(diǎn)。例如，《葬花吟》中，“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：377.一句，表達(dá)出林黛玉對于生命如花般短暫無常的哀嘆和無可奈何的同時，也反映出她敏感多情、憂思過重的秉性。又例如《秋窗風(fēng)雨夕》一詩中接連不斷、頻頻出現(xiàn)的“秋”字。此詩作于林黛玉臥病瀟湘館之際，她聽聞窗外雨聲淅瀝，又在燈下翻見《秋閨怨》、《別離怨》等詞，不禁心有所感，于是作出了這首《代別離》，又仿照《春江花月夜》，為這首詩取名為《秋窗風(fēng)雨夕》。詩中極力繪寫深秋夜雨隨風(fēng)肆虐的場景，極力襯出詩人心中的驚懼不安、手足無措和孤苦無依，表現(xiàn)出林黛玉脆弱易傷、敏銳細(xì)膩的性格特點(diǎn)。王引.淺析《紅樓夢》中詩詞對人物形象的塑造[J].青年文學(xué)家,2022(17):116-118.紀(jì)健生.詩詞為心——林黛玉形象八題[J].紅樓夢學(xué)刊,2001(3):14.吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：377.另一方面，林黛玉的《題帕三絕句》又體現(xiàn)了她性格上孤傲不羈、敢于挑戰(zhàn)封建禮教、追求愛情自由的一面。林黛玉的詩詞，皆如這三首絕句一般，感情真摯、語言優(yōu)美而富有想象力，多以花、月、風(fēng)、雨等自然景物作為題材，借物喻人，抒發(fā)自己的種種哀怨情緒。而與之形成對比的，便是薛寶釵端莊大氣、含蓄雍容、溫柔敦厚的寫作風(fēng)格。與林黛玉同為詩社中的才女，她在吟詩作詞時更注重詩詞的格律和音韻，創(chuàng)作內(nèi)容多以詠物為主，但其詩作大多時應(yīng)景之作，較少表達(dá)她的個人情感和內(nèi)心活動。大家閨秀出身的薛寶釵安分嫻靜、從容大方，她適應(yīng)和順從于封建禮教，認(rèn)為“女子無才便是德”?！都t樓夢》第六十四中，她便與黛玉說道：“其馀詩詞之類，不過是閨中游戲，原可以會，可以不會。咱們這樣人家的姑娘，倒不要這些才華的名譽(yù)。”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：831.在她的認(rèn)知里，女子應(yīng)以貞靜為主，作為林黛玉生活一部分的詩詞，到了她眼中，卻不過是“游戲”，可有可無，可會可不會吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：831.吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：831.寶釵有著自己的創(chuàng)作思考，也具備著極高的詩才。她是“山中高士晶瑩雪”，創(chuàng)作時慣于縱觀全局，顯出她別具一格的立意與觀點(diǎn)。只是薛寶釵筆下應(yīng)制之作居多，問題樣式常常限題限韻，與他人一致，因而在詩詞創(chuàng)作的數(shù)量和樣式上，均不如黛玉。而這也正貼合了薛林二人性格的迥異之處。她詩詞創(chuàng)作中知名度較高的《詠白海棠》，也是應(yīng)景之句，其中風(fēng)格、情感和主題便顯示出與林黛玉《詠白海棠》的較大差異。林黛玉的《詠白海棠》以清新淡雅、婉轉(zhuǎn)柔美的筆觸描繪了冰清玉潔的白海棠形象，借描摹白海棠生長的環(huán)境與美麗的外觀，表面上展現(xiàn)出了白海棠純潔高雅、孤獨(dú)幽美的品質(zhì)。另一方面，白海棠花的形象也寄托了林黛玉的理想與追求，展現(xiàn)了她鄙棄世俗、純潔堅貞、孤傲乖僻的性格，是林黛玉的又一次借花喻己。這首詩再一次充分體現(xiàn)了蘊(yùn)涵林黛玉獨(dú)特脾性的創(chuàng)作風(fēng)格，她在筆下的詩作中既有屬于女性的敏感、柔情和細(xì)膩，又有屬于詩人的不羈、風(fēng)流和別致。寶玉正是看到了這些獨(dú)屬于林黛玉的特別之處，所以才對“瀟湘妃子當(dāng)居第二，含蓄深厚，終讓蘅稿”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：490.的評論提出了異議“蘅瀟二首還要斟酌”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：490.。但其實，探春和李紈又何嘗沒有感受到林黛玉詩這種所蘊(yùn)含的那種風(fēng)流別致的意趣？只是她們深受封建禮教的影響，欣賞水平和評價標(biāo)準(zhǔn)不同。她們只能欣賞和推崇薛寶釵詩歌中那種穩(wěn)重端莊、文雅嫻靜的豪門千金形象和凝重貞靜、恪守禮教的性格特質(zhì)。薛寶釵的《詠白海棠》相比黛玉之作更加注重對海棠花“芳姿”的神韻和形態(tài)的描摹，她以含蓄渾厚的語言描繪了海棠花的色彩和形狀，表現(xiàn)出海棠花之清潔自勵、寧靜自安的同時，也塑造出一個安分守己、端莊凝重的大家閨秀的形象。同樣是借花喻己，薛寶釵便體現(xiàn)出了與林黛玉截然相反的淡雅寧靜、穩(wěn)重守拙、自譽(yù)自信的性格特點(diǎn)。同為《紅樓夢》中的重要女性角色，薛寶釵與林黛玉一個高雅自持，一個哀戚細(xì)膩，各有千秋，各有特點(diǎn)。與薛寶釵那種從容不迫的大家閨秀氣質(zhì)相比，林黛玉敏感多情的性格特征體現(xiàn)得更加生動。通過對她二人截然不同的詩詞風(fēng)格的塑造和設(shè)計，曹雪芹展現(xiàn)了林黛玉和薛寶釵這對金陵十二釵正冊雙首與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，深化了對她二人的性格特點(diǎn)和個人心理的塑造。吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：490.吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：490.清新自然、柔美細(xì)膩的詩作風(fēng)格在體現(xiàn)了林黛玉對于自己坎坷多舛的人生際遇的哀傷無奈的同時，也體現(xiàn)出了她因這種際遇而造就的孤高乖僻的性格特征。曹雪芹為她設(shè)計出的首首詩歌，不僅僅是他對于林黛玉這一角色形象的深化塑造，更是他對林黛玉的情感活動、過往經(jīng)歷和未來命運(yùn)凝練出的總結(jié)和預(yù)示。三、詩詞展現(xiàn)林黛玉的情感世界從林黛玉這位中國古典名著《紅樓夢》中極具靈氣的女性角色的詩詞中，我們可以窺見她對人生、愛情、命運(yùn)的深沉感慨，感受到她豐富而復(fù)雜的情感世界。她以詩寄情，用細(xì)膩柔美的筆觸描繪她內(nèi)心世界的喜怒哀樂，表現(xiàn)出她對生活的無奈和對未來的迷茫?！耙怀罕M紅顏老，花落人亡兩不知”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：378.，黛玉借一首《葬花吟》，以落花比喻自己，感嘆自己坎坷多舛的身世遭遇，表達(dá)出她心中對于人生變化無常、世事難料的重重憂慮和對生命如蜉蝣般短暫的哀愁慨嘆，也表達(dá)了她不愿受辱、不愿低頭、更不愿與世俗同流合污的孤傲高潔的內(nèi)心世界。吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：378.林黛玉在她的短短二十二首詩詞中傾訴了無盡的對生命、對感情的感嘆，反映出她對愛情的執(zhí)著追求。盡管她知道她和賈寶玉的愛情的道路上會充滿艱難險阻，但她仍然“眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：456.（出自《題帕三絕句》），在詩中傾注了對賈寶玉的無盡的牽掛和深深的眷戀，流露出她對賈寶玉的情義之深篤。吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：456.在另一方面，林黛玉的詩詞也展現(xiàn)出她情感世界中的孤獨(dú)和寂寞。她年幼失母喪父，雖然在賈府有著眾多朋友和長輩的關(guān)心和疼愛，但寄人籬下的際遇仍然令林黛玉的內(nèi)心充滿了孤獨(dú)和寂寞的情感。因此，她在詩詞中也融入了對這種孤苦情緒的描繪和感慨?！皨尚吣l訴？倦倚西風(fēng)夜已深”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：490.，林黛玉在《詠白海棠》將白海棠像是一個空有無限幽怨卻無人傾訴的女子形象描繪得鮮活靈動，流露出林黛玉自己喪母別父、寄人籬下、滿腔哀苦無處傾吐的情感世界。吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：490.總的來說，她的詩歌中既有對生命的感慨，又有她對愛情的執(zhí)著追求，表現(xiàn)出她那郁郁難安、凄清孤獨(dú)的心境，更體現(xiàn)出她瑰意琦行、清雅出世、高潔別致的靈魂，是林黛玉情感世界的真情流露與真實寫照。林黛玉的情感世界是豐富而復(fù)雜的，她的詩歌就是她面對這個世界發(fā)出的深深感慨和獨(dú)特詮釋。薛寶釵與林黛玉同為書中才女，她二人于詩詞一道上截然不同的創(chuàng)作風(fēng)格，也是對她二人截然相反的情感世界的描摹。例如薛寶釵所作的《螃蟹詠》中“眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：508.吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：508.這種通過詩詞來間接表達(dá)人物的情感的方法，能夠更深入地體現(xiàn)林黛玉情感世界的別致之處。四、詩詞反應(yīng)林黛玉的命運(yùn)軌跡林黛玉作為中國古典名著《紅樓夢》中的重要人物，其詩詞不僅是她個人情感的抒發(fā)，也是她命運(yùn)的寫照和預(yù)示。首先，林黛玉的詩詞反映了她的情感世界和內(nèi)心狀態(tài)，預(yù)示了她的命運(yùn)。她的詩詞充滿了悲傷、哀怨和無奈的情緒，這與她身世悲慘、命運(yùn)多舛的經(jīng)歷息息相關(guān)?！皟z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：378.吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：378.但對于在封建禮教的束縛和壓迫下，依然生長出獨(dú)屬于自己的才情與傲骨的林黛玉來說，詩詞也是脆弱乖僻的她面對世俗重壓時唯一的武器。她在《秋窗風(fēng)雨夕》中借風(fēng)雨之景抒寫自己深沉的不滿和悲憤，表現(xiàn)出封建禮教帶給她的沉重的精神壓力的同時，也是她在感到自己已經(jīng)窮途末路，找不到希望，亦無力進(jìn)行斗爭的情況下，對自己的結(jié)局哀怨絕望的預(yù)感。這種預(yù)言性質(zhì)的設(shè)計使得她的詩詞內(nèi)容更加豐富多彩，意蘊(yùn)更加悠長，也更加深刻地反映了她身處于封建社會之中，對許多事皆無可奈何，只能隨波逐流的悲慘命運(yùn)。在《唐多令》中，她借柳絮之輕飄表達(dá)了自己對生命的無奈和感慨，詩中的“愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭”吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：378.既表達(dá)了她對生命的渴望和追求，也體現(xiàn)了她對命運(yùn)的無奈和接受。吳銘恩匯校.紅樓夢脂評匯校本[M].北京：清華大學(xué)出版社,2020.9：378.曹雪芹為林黛玉所設(shè)計的這些詩詞，不僅從更多維度展示了黛玉的才情和性格，深化了黛玉的人物形象，更是以詩詞為媒介，暗示了她的命運(yùn)軌跡?；ㄩ_雖美，卻終有凋零的一天，正如書中林黛玉的命運(yùn)一般充滿了悲劇色彩，令人唏噓。這種通過近乎讖言的詩詞來暗示人物命運(yùn)的手法，早早預(yù)示了林黛玉如花般凋零的命定結(jié)局，在讓讀者對林黛玉有了更深刻的理解的同時，也將林黛玉脆弱哀戚的人物形象塑造得更加立體。綜上所述，林黛玉的詩詞作品不僅體現(xiàn)了她孤僻悲觀的性格特點(diǎn)，還反映出了她的情感世界和心理活動，暗示了她最后淚盡而死的悲劇命運(yùn)。結(jié)語《紅樓夢》一書中，曹雪芹以精巧的構(gòu)思和高超的筆法塑造出林黛玉這位才情出眾卻身世悲慘、命途多舛的佳人，令古往今來的眾多讀者憐之愛之。這不僅僅是因為曹雪芹筆下精彩的故事情節(jié)和