選必下第二單元語(yǔ)文田學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、知人論世，了解話劇知識(shí)點(diǎn)。2、理清戲劇情節(jié)，關(guān)注戲劇沖突，感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。3、分析劇中人物對(duì)話，把握人物形象，思考人物形象背后所代表的時(shí)代意義。4、把握《茶館》主題意蘊(yùn)及語(yǔ)言特色。

老舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。曾赴英留學(xué)，后回國(guó)任教和寫作。他是中國(guó)現(xiàn)代作家、現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，是我國(guó)“五·四”以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，享有世界聲譽(yù)的愛(ài)國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自盡。其代表有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》《四世同堂》等；中篇小說(shuō)《月牙兒》《我這一輩子》；劇本《茶館》《龍須溝》。作者簡(jiǎn)介“舍予是非常喜歡交友，最能合群的人，但同時(shí)也是富于藝術(shù)家氣質(zhì)，能夠孤獨(dú)的人?！薄L(fēng)“據(jù)我接觸到的世界文學(xué)情報(bào)，全世界得到公認(rèn)的中國(guó)文學(xué)家也就只有從文和老舍?！薄旃鉂摗霸谀撤N意義上，失去了幽默，就沒(méi)有了老舍，更談不上他在文學(xué)史上取得那樣的成就和地位?！薄　拔乃嚱绫M責(zé)的小卒，睡在這里?！保怪俱懀├仙嶙詡?/p>

舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無(wú)須。生于北平。3歲失怙，可謂無(wú)父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無(wú)君。無(wú)父無(wú)君，特別孝愛(ài)老母，布爾喬亞（小資產(chǎn)的階級(jí)、中下社會(huì)階層）之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財(cái)，每購(gòu)獎(jiǎng)券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書，科學(xué)哲學(xué)無(wú)所懂，故寫小說(shuō)，博大家一笑沒(méi)什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時(shí)喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無(wú)花，亦不忍棄。書無(wú)所不讀，全無(wú)所獲并不著急，教書作事均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不悔。如此而已，再活40年也許能有點(diǎn)出息。作者作品

老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。”2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來(lái)第一次以完整版形式出版?！恫桊^》是老舍于1956年創(chuàng)作的話劇?！恫桊^》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會(huì)風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。課文選取的是該劇第一幕，主要通過(guò)眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，有條不紊，張弛有致。背景簡(jiǎn)介文體知識(shí)·戲劇1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。它的主要組成部分有：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）、舞臺(tái)說(shuō)明（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）4.幕與場(chǎng)：幕，是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展劃分。5.戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。6.潛臺(tái)詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。話劇知識(shí)（1）話劇以演員的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式，具有舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性等特點(diǎn)。（2）劇本學(xué)作品中的一種體裁，指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。話劇知識(shí)話劇知識(shí)4.話劇的基本特點(diǎn)：（受到舞臺(tái)的限制）

①空間和時(shí)間比較集中。如《雷雨》的故事就發(fā)生在周公館內(nèi)，《茶館》的故事就發(fā)生在茶館內(nèi)。

②反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾突出。如《雷雨》中侍萍和周樸園的矛盾就是非常突出的。

③語(yǔ)言表現(xiàn)人物個(gè)性。如周樸園的語(yǔ)言就是嚴(yán)厲、不容置疑的，體現(xiàn)出他霸道、不容反抗的性格。5.話劇的三個(gè)要素：舞臺(tái)說(shuō)明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞。人物臺(tái)詞人物臺(tái)詞：包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞。舞臺(tái)說(shuō)明舞臺(tái)說(shuō)明：包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等。戲劇沖突戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的根本因素。解題

“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)樱O(shè)有座位，供顧客喝茶，是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。劇中，“茶館”指王利發(fā)在北京開(kāi)的“裕泰茶館”，既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。

老舍的茶館大約3萬(wàn)余字，僅一個(gè)多小時(shí)即可讀完。在這一個(gè)小時(shí)，或者更長(zhǎng)的時(shí)間里，你將穿越半個(gè)世紀(jì)，感嘆這出戲劇構(gòu)思的精巧絕倫，咀嚼三教九流人物身上凝聚的歷史意義。作為戲劇，場(chǎng)面當(dāng)然不能過(guò)于宏大、過(guò)于復(fù)雜。廣闊的歷史畫卷、繁多的人物形象、尖銳的矛盾沖突在裕泰茶館這個(gè)小環(huán)境中匯聚。一曲詼諧洗練、京味十足的數(shù)來(lái)寶帶我們走進(jìn)這個(gè)特殊的地方。通過(guò)在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。作品簡(jiǎn)介《茶館》劇情簡(jiǎn)介

《茶館》分三幕，以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，以茶館掌柜王利發(fā)為線索，展現(xiàn)了戊戌變法后、軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和中華人民共和國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代的社會(huì)變化，用老舍自己的話說(shuō)，要表達(dá)“葬送三個(gè)時(shí)代的目的”。全劇折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。《茶館》劇情簡(jiǎn)介全劇情節(jié)全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代第一幕大清國(guó)完了第二幕軍閥統(tǒng)治完了第三幕國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了

茶館三幕劇政治腐敗，社會(huì)混亂茶館張貼“莫談國(guó)事”第一幕戊戌變法失敗后的黑暗年代軍閥混戰(zhàn)，列強(qiáng)虎視眈眈王掌柜堅(jiān)持改良，苦苦支撐茶館第二幕民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民黨和美國(guó)兵橫行，政治空前黑暗茶館被霸占，王掌柜被逼上吊第三幕抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期館劇情梗概故事梗概第一幕1898年戊戌變法失敗后的黑暗年代。

政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋貨源源而來(lái)，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良，富國(guó)裕民?？山y(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)……頑固派得勢(shì)后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)隨便抓人問(wèn)罪……作者在這一幕里，向我們展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。第二幕寫袁世凱死后民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。

這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，洋人操縱軍閥相互開(kāi)戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……作者在這一幕里，向我們展示了帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。第三幕：寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治行將崩潰之時(shí)

北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來(lái)了勝利，又來(lái)了國(guó)民黨，日子照樣不好過(guò)，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了。什么都完了，只盼著八路軍來(lái)解放……作者在這一幕里，向我們展示美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來(lái)更大的災(zāi)難。貴庚敬辭，問(wèn)人年齡。文縐縐形容人談吐、舉止文雅的樣子。眼拙表示沒(méi)認(rèn)出對(duì)方是誰(shuí)或記不清跟對(duì)方見(jiàn)過(guò)面沒(méi)有。咂摸仔細(xì)辨別(滋味、意思等)。包涵客套話，請(qǐng)人原諒。滿面春風(fēng)形容愉快和藹的面容。兵荒馬亂形容戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安的景象。詞語(yǔ)積累戲劇鑒賞方法一、把握戲劇沖突二、分析人物形象三、揣摩戲劇語(yǔ)言任務(wù)一：理清人物梳理情節(jié)閱讀《茶館》節(jié)選：1、找出本幕出場(chǎng)人物并完成表格。2、概括本幕主要情節(jié)并完成表格。

人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。任務(wù)一：理清人物梳理情節(jié)這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來(lái)的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。人物身份人物身份王利發(fā)

馬五爺唐鐵嘴

宋恩子、吳祥子劉麻子

秦仲義常四爺龐太監(jiān)松二爺婦人黃胖子康六二德子李三“裕泰”茶館的掌柜相面術(shù)士，喜抽大煙靠說(shuō)媒拉纖、拐賣人口掙線的地痞無(wú)賴滿族旗人，松二爺好友滿族旗人，常四爺好友黑社會(huì)頭面人物，專管官府管不了的民事糾紛善撲營(yíng)的打手地方紳士，專與洋人打交道北衙門辦案人員(偵輯)地主鄉(xiāng)紳，茶館地契的擁有者，講維新，想實(shí)業(yè)救國(guó)總管太監(jiān)，伺候皇族失業(yè)農(nóng)婦，打算賣孩子小妞失業(yè)農(nóng)民，進(jìn)北京賣女兒康順子“裕泰”茶館的跑堂《茶館》第一幕人物眾多,試?yán)砬暹@些人物的身份。補(bǔ)充資料1.滿清八旗：指的是正黃旗、鑲黃旗、正白旗、鑲白旗、正紅旗、鑲紅旗、正藍(lán)旗、鑲藍(lán)旗這八旗。其中正黃旗、鑲黃旗、正白旗屬于上三旗,他們由清朝皇帝親自統(tǒng)領(lǐng)，地位最高的是鑲黃旗，因?yàn)殍傸S旗的旗主是清太祖努爾哈赤。2.鐵桿莊稼：清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。旗人成丁之后，可以補(bǔ)本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補(bǔ)上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比“鐵飯碗”。晚清的時(shí)候，很多沒(méi)能補(bǔ)上“兵缺”的八旗子弟迫于生計(jì)，也開(kāi)始學(xué)做手藝，打工賺錢，有的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。第一幕人物眾多，按照社會(huì)階層大致可以分為哪幾類？階層人物李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子無(wú)產(chǎn)市民（下層勞動(dòng)人民）民族資本家帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及奴才社會(huì)邪惡勢(shì)力（社會(huì)渣滓）有產(chǎn)市民（有閑階級(jí)）松二爺、常四爺、王利發(fā)江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子秦仲義打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子任務(wù)一：理清人物梳理情節(jié)1898年裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)不久，生意興隆，每日茶館都在上演著令人印象深刻的新鮮事。初秋，康梁等戊戌變法失敗，譚嗣同被問(wèn)斬。這日，茶館內(nèi)發(fā)生了諸多大事件，涉事人員繁多，請(qǐng)從事件梗概和涉事人員兩個(gè)角度梳理今日茶館的主要事件。梳理今日大事件任務(wù)一：理清人物梳理情節(jié)《茶館》第一幕主要發(fā)生了什么故事？（1）馬五爺施威：二德子在常四爺面前抖威風(fēng)，馬五爺依仗吃洋飯的勢(shì)力喝退二德子。（2）康六賣女：康六因生活不下去被迫賣女兒求生存。（3）常四爺罵洋貨：劉麻子到茶館兜售洋煙、洋表等洋貨，引發(fā)常四爺對(duì)洋貨入侵，白銀外流的不滿。（4）鴿子之爭(zhēng)：張家和李家因?yàn)轼澴影l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，甚至到拿刀動(dòng)杖的地步。（5）秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情（6）秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)：秦仲義想收了房子，賣了地辦工廠，進(jìn)行實(shí)業(yè)救國(guó)。（7）秦龐交鋒：龐太監(jiān)來(lái)茶館，秦仲義不滿譚嗣同被斬，諷刺龐太監(jiān)，二人進(jìn)行舌戰(zhàn)。（8）龐太監(jiān)買妻，常四爺被抓：龐太監(jiān)買了康順子，常四爺因感慨“大清國(guó)要完”被認(rèn)為是譚嗣同一伙被特務(wù)抓走。任務(wù)一：理清人物梳理情節(jié)序號(hào)主要事件核心人物①唐鐵嘴看相，王利發(fā)送茶唐鐵嘴、王利發(fā)②③④⑤概括本幕主要情節(jié)和主要人物并完成表格

二德子抖威風(fēng)，常四爺出直言二德子、常四爺劉麻子拉纖，窮康六賣女劉麻子、康六劉麻子推銷洋表，常四爺深表憂慮劉麻子、常四爺黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)，老人家感慨人不如鴿黃胖子，李三，老人序號(hào)主要事件核心人物⑥⑦⑧⑨概括本幕主要情節(jié)和主要人物并完成表格。仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬秦仲義，王利發(fā)常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義，王利發(fā)，常四爺，鄉(xiāng)婦秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，眾茶客紛議譚嗣同秦仲義，龐太監(jiān)，眾茶客常四爺被捕，龐總管買妻龐太監(jiān)，王利發(fā)，唐鐵嘴，松二爺，常四爺，宋恩子，吳祥子，康六，康順子苦難人民黑暗勢(shì)力遺老哀嘆反抗愛(ài)國(guó)有閑的旗人松二爺有閑的旗人常四爺吸鴉片的唐鐵嘴茶館老板王利發(fā)保媒拉纖的劉麻子宋恩子、吳祥子因貧賣女的康六被賣給龐太監(jiān)的康順子實(shí)業(yè)救國(guó)民族資本家秦仲義任務(wù)二：分析人物形象

分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。任務(wù)二：分析人物形象臺(tái)詞①分析形象“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，我們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)?！比宋锓治鍪纠唬和趵l(fā)面對(duì)麻衣相士的坑蒙忽悠，不僅沒(méi)有不耐煩，還能好言相勸，友好送茶，點(diǎn)出底層民眾亂世之中生存艱難的事實(shí)。心存善意，清醒自知亂世底層維生艱難之商販臺(tái)詞②分析形象“我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗。”人物分析示例一：王利發(fā)時(shí)局混亂，經(jīng)營(yíng)不易，東家漲租，也能笑顏應(yīng)對(duì)，繼承父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人喜歡。圓滑機(jī)靈，善于應(yīng)酬。亂世底層維生艱難之商販臺(tái)詞③分析形象“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”人物分析示例一：王利發(fā)對(duì)唐鐵嘴能夠白送茶水，但對(duì)苦命的母女卻做不到善心施舍，他知道社會(huì)上這樣的苦命人太多，幫一個(gè)對(duì)茶館都是后患無(wú)窮，所以不僅自己不幫，也勸常四爺少管。膽小自私亂世底層維生艱難之商販臺(tái)詞④分析形象“諸位主顧，咱們還是莫談國(guó)事吧！”人物分析示例一：王利發(fā)亂世之中，明哲保身，茶館立下“莫談國(guó)事”的規(guī)矩，表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。精明干練亂世底層維生艱難之商販臺(tái)詞①分析形象“花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？”“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”人物分析示例二：常四爺面對(duì)二德子的尋滋挑釁，毫不畏懼，甚至敢于當(dāng)面訓(xùn)斥二德子欺軟怕硬之丑陋。硬氣剛正正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人臺(tái)詞②分析形象“哼，我就不佩服吃洋飯的！”“我老覺(jué)乎著咱們的大緞子，川綢，更體面！”人物分析示例二：常四爺耿直大膽地表達(dá)對(duì)帝國(guó)主義及其走狗的厭惡，不崇洋媚外，為本國(guó)物品自豪。愛(ài)憎分明正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人臺(tái)詞③分析形象“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”“李三，要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門外吃去！”人物分析示例二：常四爺嘲諷傷天害理的纖手劉麻子販賣人口，賺著昧良心錢；同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。正直善良正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人臺(tái)詞④分析形象“唉，連鼻煙也得從外洋來(lái)！這得往外流多少銀子啊！”“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”“二爺，我看哪，大清國(guó)要完！”人物分析示例二：常四爺看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，看到康六和鄉(xiāng)婦賣女兒，他憂慮國(guó)家前途發(fā)展。憂國(guó)憂民正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人臺(tái)詞⑤分析形象“我，我愛(ài)大清國(guó)，怕它完了！”“甭鎖，我跑不了！”人物分析示例二：常四爺被宋、恩二人抓走時(shí)坦言愛(ài)大清國(guó)，不卑不亢。敢作敢當(dāng)正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人臺(tái)詞①分析形象“看看你這年輕小伙子會(huì)不會(huì)做生意”“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，遲早我把房子收回去”“轟出去”?！巴瓴煌?，并不在乎有人給窮人一碗面吃沒(méi)有?！比宋锓治鍪纠呵刂倭x不把其他人放在眼里，面對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度；面對(duì)乞討的小妞和鄉(xiāng)婦人，毫不留情要趕出茶館；面對(duì)常四爺買面給窮人的事，更是不屑一顧。居高臨下，咄咄逼人，自命不凡，缺乏同情心維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家臺(tái)詞②分析形象“那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)！”“只有那么辦，國(guó)家才能富強(qiáng)！”人物分析示例三：秦仲義要收回房子辦大工廠，胸懷理想，要做大事，夢(mèng)想通過(guò)辦實(shí)業(yè)，搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)。愛(ài)國(guó)救國(guó)，志向遠(yuǎn)大維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家臺(tái)詞③分析形象“龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？”“不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您跟前可就施展不出來(lái)了！”人物分析示例三：秦仲義在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。不卑不亢，敢于反抗維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家茶客甲：譚嗣同是誰(shuí)？茶客乙：好像聽(tīng)說(shuō)過(guò)！反正犯了大罪，要不，怎么會(huì)問(wèn)斬呀！茶客丙：這兩三個(gè)月了，有些做官的，念書的，亂折騰亂鬧，咱們?cè)跄苤浪麄儞v什么鬼呀！茶客?。旱茫〔还茉趺凑f(shuō)，我的鐵桿莊稼又保住了！姓譚的，還有那個(gè)康有為，不是說(shuō)叫旗兵不關(guān)錢糧，去自謀生計(jì)嗎？心眼兒多毒！茶客丙：一份錢糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過(guò)！茶客?。耗强偙葲](méi)有強(qiáng)啊！好死不如賴活著，叫我去自己謀生，非死不可？反映了民眾對(duì)維新變革或者渾然不知，或者認(rèn)為是胡鬧騰，或者堅(jiān)決反對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?？梢钥闯鲞@些有閑的市民對(duì)時(shí)事漠不關(guān)心，對(duì)窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志，無(wú)聊麻木——大清國(guó)的確氣數(shù)已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時(shí)候了。任務(wù)二：分析人物形象

小結(jié)：老舍先生在人物形象塑造方面令人稱道，第一幕中光有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)，人物眾多但形象鮮明，“三言兩語(yǔ)就能勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”，讓人能夠“聞其聲知其人”。且每個(gè)人物都有其社會(huì)身份，他們都是那個(gè)社會(huì)典型階層的代表，使人物具有典型性。勾畫茶館眾生相任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題1、從人物身份和命運(yùn)入手，將劇中眾多人物分成兩類，分析他們的對(duì)立沖突之處。2、從主要情節(jié)中的臺(tái)詞入手，分析其折射出的社會(huì)現(xiàn)狀。

上述事件，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突？

戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。

本劇一開(kāi)幕，眾多人物輪番上場(chǎng)，故事密集，從王利發(fā)與唐鐵嘴的對(duì)白開(kāi)始，人物之間的矛盾沖突就接連不斷。根據(jù)茶館里的故事發(fā)展，選取矛盾沖突激烈的情節(jié)進(jìn)行人物關(guān)系分析，并將主要人物分為兩個(gè)類別，厘清全劇的矛盾沖突網(wǎng)絡(luò)，探究其中反映的社會(huì)本質(zhì)。任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題

1、從人物身份和命運(yùn)入手，將劇中眾多人物分成兩類，分析他們的對(duì)立沖突之處。人物類別舉例任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗如買妻的龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，隨意抓人的特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，兇惡蠻橫的打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。在“三座大山”壓迫下飽受欺凌的各階層的人們?nèi)缤趵l(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等2、從主要情節(jié)中的臺(tái)詞入手，分析其折射出的社會(huì)現(xiàn)狀。主要事件對(duì)話唐鐵嘴看相二德子逞兇康順子賣女“你要是戒不了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！”——鴉片盛行，國(guó)民病弱，國(guó)家經(jīng)濟(jì)凋敝“要抖威風(fēng)，跟洋人干去……可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”“信洋教……要不怎么連官面兒上都不惹他呢”——帝國(guó)入侵，政府無(wú)能，軍隊(duì)軟弱，百姓受外地與內(nèi)政欺壓?！斑B家里打醋的瓶子都是瑪瑙的！”“還能不搜查搜查譚嗣同的余黨嗎？”——對(duì)進(jìn)步人士和百姓進(jìn)行輿論鉗制和百般鎮(zhèn)壓。任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)劉麻子拉纖、窮康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)、老人家感慨人不如鴿秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同常四爺被捕、龐總管買妻沖突一沖突二沖突三沖突四沖突五沖突六沖突七沖突八愛(ài)國(guó)者與地痞惡霸的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾洋貨沖擊與清廷無(wú)能的矛盾窮人富人生活和情感的矛盾民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾文本內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、沖突常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買妻、康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達(dá)官貴人爭(zhēng)鴿子、82歲老人賣貨秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾保守派與下層民眾的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)走狗或幫兇三座大山：帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義。“三座大山”壓迫下各階層民眾太后寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，打手二德子，流氓黃胖子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等?？嘈慕?jīng)營(yíng)茶館的王利發(fā)、實(shí)業(yè)救國(guó)遭打壓的秦仲義、正義直言被抓捕的常四爺、救家人被迫嫁太監(jiān)的康順子、苦難被逼賣女的康六、鄉(xiāng)婦、活得人不如鴿的老人等。社會(huì)渣滓肆無(wú)忌憚，橫行霸道正直善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)社會(huì)本質(zhì)問(wèn)題：人民與黑暗腐朽的時(shí)代存在巨大矛盾任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題“國(guó)事”如何？解讀茶館所映射的時(shí)代鏡像為何“莫談”？解讀人在時(shí)代下的選擇及命運(yùn)任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題情節(jié)時(shí)代特征

唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)常四爺談國(guó)事被抓茶客對(duì)話秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫二德子打人官府殘酷迫害百姓總結(jié)：

這是人民與舊時(shí)代的沖突。正直、善良的人民無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無(wú)辜等，都表現(xiàn)了封建帝國(guó)末日的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。

第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景（清末1898年初秋）；第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景；第三幕則以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后（40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕)，國(guó)民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景。通過(guò)裕泰茶館這個(gè)“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會(huì)歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出19世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國(guó)一幅幅社會(huì)歷史風(fēng)俗畫，深刻揭露了三個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽，從而達(dá)到了作者“葬送三個(gè)時(shí)代“的藝術(shù)目的。《茶館》創(chuàng)作背景作者借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。小茶館大社會(huì)矛盾沖突總結(jié)作者通過(guò)對(duì)茶館里眾生相的剪影式的描寫，向我們展現(xiàn)了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將到來(lái)時(shí)的景象，多側(cè)面、多角度地反映了帝國(guó)主義的侵略、封建統(tǒng)治的沒(méi)落、農(nóng)村的民不聊生，從而表現(xiàn)清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽和不可救藥。任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題《茶館》的戲劇沖突與以前學(xué)過(guò)的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突?！恫桊^(節(jié)選)》雖然集中了三教九流的人物，但沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突。他們之間并不存在直接、具體、針?shù)h相對(duì)的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突,都表現(xiàn)了帝國(guó)主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。特殊的戲劇沖突任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題

打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線,將不同人物的一個(gè)個(gè)戲劇片段巧妙地連綴起來(lái)。一方面,這一幕沒(méi)有一個(gè)完整的故事情節(jié);另一方面,從戲一開(kāi)場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開(kāi)始,戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上;有的有關(guān)聯(lián)，有的無(wú)關(guān)聯(lián)，它們連綴在一起,又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。散點(diǎn)式的戲劇沖突知識(shí)卡片任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對(duì)事件的處理，如分幕分場(chǎng)；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動(dòng)發(fā)展的合理安排等。任務(wù)三：鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)

三一律劇本創(chuàng)作要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)三者之間保持一致性，即只允許有一個(gè)故事線索，發(fā)生時(shí)間不能超過(guò)24小時(shí)，必須只有一個(gè)地點(diǎn)。戲劇三一律的優(yōu)點(diǎn)是劇情集中，緊湊。《茶館》打破了三一律，請(qǐng)分析它在戲劇結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？《茶館》劇本的獨(dú)特構(gòu)思任務(wù)三：鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)

《茶館》的結(jié)構(gòu)是比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中所有人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開(kāi)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來(lái)應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。（“圖卷戲”）①卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)任務(wù)三：鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)

作者采用“大茶館，小社會(huì)”的獨(dú)特構(gòu)思?！恫桊^》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有21個(gè)且身份雜陳：宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。人物眾多，身份殊異卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)《茶館》采用了“卷軸畫”式的平面結(jié)構(gòu)。1、沒(méi)有統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以點(diǎn)帶面、多線并行。2、在橫向?qū)用?，通過(guò)對(duì)人物群像的刻畫和比對(duì)，截取與組合這些人物在茶館中活動(dòng)的橫斷面，如一幅卷軸畫展開(kāi)劇情。3、在縱向上則打破傳統(tǒng)戲劇“三一律”的束縛，通過(guò)長(zhǎng)的時(shí)間跨度來(lái)表現(xiàn)人物性格命運(yùn)變化，展現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)變革圖景。任務(wù)三：鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)茶館是個(gè)三教九流聚會(huì)處，容納各色人物。

一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺(tái)詞人物就22個(gè)；

二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。②群像式的人物任務(wù)三：鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)《茶館》中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。③特殊的戲劇沖突任務(wù)三：鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)

曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”，在結(jié)構(gòu)安排上有何特點(diǎn)?

戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對(duì)事件的處理，如分幕分場(chǎng)；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動(dòng)發(fā)展的合理安排等。《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)：1.散點(diǎn)式的戲劇沖突2.卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)3.人物眾多，身份雜陳

小結(jié)結(jié)構(gòu)

《茶館》的人物語(yǔ)言充分顯示老舍這位語(yǔ)言大師的造詣。老舍說(shuō):“沒(méi)有生活,即沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么,所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ),我再給這里夸大一些,那里潤(rùn)色一下,人物的臺(tái)詞成為他們自己的,而又是我的?！痹嚱Y(jié)合課文分析《茶館》的語(yǔ)言特點(diǎn)。

任務(wù)四：品味語(yǔ)言1.個(gè)性化的語(yǔ)言

《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多卻個(gè)性各異，人物語(yǔ)言精練之至，異彩紛呈。（1）如王利發(fā)的“滑”“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延?！澳聡樆Ｖ彝?，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。（2）劇中有不少邪惡之徒，無(wú)恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？

松二爺（打量二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。

一個(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。

二德子動(dòng)手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”

一聽(tīng)馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！”（3）同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞也不同，能充分展示他們的不同個(gè)性。①轟出去?、谑?！出去吧，這里坐不?。、勰奈恍行泻?？要這個(gè)孩子，二兩銀子?、芾钊獌蓚€(gè)爛肉面，帶她們到門外吃去！

常四爺不會(huì)說(shuō)“轟出去”，秦仲義不會(huì)說(shuō)“要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門外吃去”，足見(jiàn)語(yǔ)言的個(gè)性化是多么鮮明。王利發(fā)鄉(xiāng)婦常四爺秦二爺（4）由于人物語(yǔ)言個(gè)性鮮明，即使隱去人物，單看臺(tái)詞，我們也可以判斷是誰(shuí)的臺(tái)詞。例如：王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語(yǔ)言，與他的掌柜生涯非常吻合。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語(yǔ)言顯露出無(wú)賴與無(wú)禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言則狡猾奸詐、傲慢無(wú)禮，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。①人物語(yǔ)言個(gè)性化老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。潛臺(tái)詞：①指臺(tái)詞中的言外之意。②比喻話里的言外之意。2.精彩的潛臺(tái)詞如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間的對(duì)話交鋒：你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！你最好放聰明點(diǎn)，不然你就沒(méi)有命了，更發(fā)不了財(cái)！龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，

誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢?、谇刂倭x我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提?、畚业呢?cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢！豐富的潛臺(tái)詞龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比做官的

還厲害呢！聽(tīng)說(shuō)呀，好些財(cái)主都講維新?、芮刂倭x不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了?、莨?！龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈?、奕本┏嵌贾滥闱囟?，當(dāng)然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。威脅秦仲義。我是有點(diǎn)威風(fēng)，可是也沒(méi)有你龐總管威風(fēng)??！以退為進(jìn)，反唇相譏。那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！豐富的潛臺(tái)詞如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間的對(duì)話交鋒：

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語(yǔ)三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。“將！你完了！”1.你外邊蹓蹓吧。2.你就甭賣那套生意口了。3.你這