建筑攝影主講人：楊寒冰

建筑攝影相對(duì)于其它攝影門(mén)類來(lái)說(shuō)是一門(mén)新興的攝影藝術(shù)，20世紀(jì)中葉飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)使得大量新興建筑拔地而起，快速的城市化進(jìn)程也帶動(dòng)了依賴建筑生存的建筑攝影的蓬勃發(fā)展。特別是“讀圖時(shí)代”的到來(lái)和世界信息化速度的加快，把整個(gè)攝影界推到了一個(gè)舉足輕重的位置，各種資訊通過(guò)攝影的手段加以傳播，其中也包括建筑。第一節(jié)建筑攝影背景

建筑攝影對(duì)建筑來(lái)說(shuō)有著非常重要的作用，無(wú)論是古代建筑還是現(xiàn)代新興建筑，都需要借由建筑攝影作品的展示才能被世人熟知。有很多人無(wú)法實(shí)地觀看一座建筑物，只能通過(guò)照片來(lái)認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)它，因此，一張好的建筑攝影作品很可能為建筑物的知名度推波助瀾。除了攝影以外，以往記錄建筑物的藝術(shù)形式還有繪畫(huà)、攝像等等，與它們相比攝影有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)——快捷、分毫畢現(xiàn)的圖片形式，這一特點(diǎn)決定了攝影更優(yōu)于繪畫(huà)和攝像等記錄方式。攝影圖片可以廣泛應(yīng)用于任何視覺(jué)類的傳播媒介，并將建筑物的信息在第一時(shí)間發(fā)布出去；而色調(diào)、影調(diào)、構(gòu)圖方式的不同又使得建筑攝影作品比其他的展示方式更具有真實(shí)又美化的藝術(shù)效果。這些優(yōu)勢(shì)都是其它建筑記錄形式所無(wú)法達(dá)到的。

隨著人們對(duì)建筑攝影審美需求的提高，建筑攝影作品的美感及藝術(shù)性越來(lái)越引起人們的重視，甚至關(guān)注度超過(guò)了其使用功能，這就使得表現(xiàn)建筑的建筑攝影有了新的意義，突破了原來(lái)傳統(tǒng)的記錄建筑物原貌的功能，走向了更加多元化藝術(shù)舞臺(tái)。

建筑攝影其實(shí)一直伴隨著整個(gè)攝影藝術(shù)的發(fā)展史，法國(guó)人尼埃普斯于1826年拍攝的世界上第一張照片《窗外的景物》（圖1），還有攝影術(shù)的發(fā)明者達(dá)蓋爾1838年拍攝的《巴黎寺院街》（圖2），這兩位攝影界的鼻祖都不約而同的把拍攝主題投向了建筑物。建筑攝影藝術(shù)的產(chǎn)生

在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的攝影作品中，經(jīng)?？梢钥吹揭越ㄖ餅橹黧w的街道、城市建筑攝影作品。一開(kāi)始人們并沒(méi)有意識(shí)到應(yīng)該將其單獨(dú)規(guī)劃為一個(gè)攝影門(mén)類，而是很自然的把它看成是城市風(fēng)景的一部分，當(dāng)時(shí)拍攝那些作品的攝影家前輩們可能沒(méi)有想到，正是由于他們?cè)缙诘牡慕ㄖz影作品，一個(gè)全新的攝影門(mén)類正在孕育，并在一百多年以后大放光彩。

20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代主義建筑思潮逐漸在全球范圍內(nèi)蔓延開(kāi)來(lái)，大量打破傳統(tǒng)觀念的新潮建筑橫空出世，這為建筑攝影的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，出于記錄新落成的建筑物的目的，建筑攝影作為一門(mén)實(shí)用攝影逐漸受到了重視，逐漸獨(dú)立為一個(gè)新興的攝影類別。

建筑物是建筑攝影作品的拍攝主體，但是無(wú)論是拍攝什么樣的建筑物，都可以按拍攝目的總結(jié)為兩大類：實(shí)用建筑攝影和主觀建筑攝影。第二節(jié)建筑攝影的分類實(shí)用建筑攝影主觀建筑攝影實(shí)用建筑攝影是一種不過(guò)多摻雜攝影師主觀思想的攝影，它反映的是建筑設(shè)計(jì)師眼中的建筑或建筑物客觀的面貌特征，在建筑業(yè)運(yùn)用十分廣泛，因此可以總結(jié)為“客觀建筑攝影”。在傳統(tǒng)意義上，這種建筑攝影就是按照建筑設(shè)計(jì)師或委托方的要求，在客觀表現(xiàn)建筑物原貌的基礎(chǔ)上美化建筑。比如其中一個(gè)重要組成部分就是竣工攝影，竣工攝影的產(chǎn)生是為了記錄一個(gè)新建筑的落成，委托攝影師進(jìn)行拍攝，要求必須客觀真實(shí)的再現(xiàn)建筑的整體、細(xì)節(jié)等，同時(shí)也要全方位的展示出建筑的特色和使用功能。

實(shí)用建筑攝影大多要按照建筑設(shè)計(jì)師或委托方的想法進(jìn)行拍攝，反映的也是建筑師的設(shè)計(jì)意圖和思想，雖然攝影師能夠參與光線選取和拍攝角度選擇等創(chuàng)作過(guò)程，但是不符合委托方要求的攝影作品，顯然不是成功的實(shí)用建筑攝影作品。

與客觀建筑攝影不同，主觀建筑攝影表達(dá)的是攝影師的創(chuàng)作意圖，沒(méi)有了“別人”的束縛，創(chuàng)作起來(lái)顯得更加自由，作品也更具有視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格。在主觀建筑攝影的創(chuàng)作中，攝影師可以忽略建筑的使用功能，而單純的把建筑物作為一種拍攝主體，使建筑物融入到畫(huà)面的形式美感當(dāng)中，讓觀看者從一個(gè)全新的角度認(rèn)識(shí)建筑。這樣的建筑攝影作品，可以是以建筑物為主體的唯美的“風(fēng)景攝影”，也可以是抽象的具有視覺(jué)沖擊力的構(gòu)成攝影。建筑光影

建筑攝影在最近十幾年間有著極為顯著的變化，突破了原有中規(guī)中矩的表現(xiàn)形式，走向了更加多元化的創(chuàng)作舞臺(tái)，使之朝著“更藝術(shù)”的方向發(fā)展。建筑攝影逐漸成為可以表達(dá)攝影師情感或是反映某種意境的手段，也能通過(guò)特殊的構(gòu)圖使攝影作品充滿意想不到的形式美感。第三節(jié)建筑攝影的新趨勢(shì)

近幾年的建筑攝影作品中，人們經(jīng)?？梢钥吹揭恍┬问姜?dú)特的“構(gòu)成攝影”。這些“構(gòu)成攝影”是借鑒一些平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成的原理，用獨(dú)特的眼光截取建筑的點(diǎn)、線、面、色彩等的微妙關(guān)系，通過(guò)特殊的構(gòu)圖使作品的視覺(jué)沖擊力得以強(qiáng)化。這種追求單純的形式美感的攝影作品很能夠吸引觀看者的目光，也能夠讓更多的人發(fā)現(xiàn)建筑的可觀賞性。

除了“構(gòu)成攝影”外，表現(xiàn)意境美感的攝影作品逐漸在建筑攝影中也占有一席之地，這類攝影作品在早期往往被看做是“風(fēng)景攝影”的一部分，可以說(shuō)是以建筑為主體的風(fēng)景。人們之所以認(rèn)為它是風(fēng)景攝影，取決于其唯美的畫(huà)面意境，尤其在拍攝傳統(tǒng)民居或者古建筑時(shí)，攝影師可以通過(guò)手中的相機(jī)將民俗歷史娓娓道來(lái)。建筑攝影同樣可以“劍走偏鋒”，徹底打破寫(xiě)實(shí)主義的枷鎖。利用鏡頭或者電腦設(shè)計(jì)軟件徹底顛覆傳統(tǒng)建筑攝影的中規(guī)中矩，這種夸張的表現(xiàn)手法很受思想前衛(wèi)的年輕人的喜愛(ài)，是彰顯個(gè)性的視覺(jué)手段。魚(yú)眼鏡頭拍攝全畫(huà)幅照片魚(yú)眼鏡頭拍攝電腦數(shù)字處理圖像效果圖點(diǎn)線面溝通建筑攝影

這些新趨勢(shì)之所以讓建筑攝影變得“更藝術(shù)”，在于它們?cè)从谏钣指哂谏畹谋憩F(xiàn)形式，攝影師將這些冷冰冰的建筑物進(jìn)行獨(dú)特的選擇和截取，為作品加以豐富的想象力和創(chuàng)造力，使之更加具備視覺(jué)藝術(shù)所應(yīng)有的特征。不同時(shí)間下，不同拍攝手法，所表現(xiàn)出來(lái)的情感不同

視覺(jué)藝術(shù)之所以稱之為“藝術(shù)”，是因?yàn)橥高^(guò)作品看到的東西與現(xiàn)實(shí)生活的平庸形象有所區(qū)別，特點(diǎn)得到了強(qiáng)化，而造成這一現(xiàn)象的原因就在于作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式上。不得不承認(rèn)，“藝術(shù)”與“形式”是不可分割的，特別是人對(duì)攝影作品的感知活動(dòng)中，視覺(jué)語(yǔ)言往往通過(guò)圖片的形式符號(hào)表現(xiàn)出來(lái)，使觀看者能夠從中概括出某種情感。第四節(jié)建筑攝影的視覺(jué)語(yǔ)言

視覺(jué)語(yǔ)言是利用具象的圖像來(lái)表達(dá)抽象的事物，引起人們的聯(lián)想，如果圖像只是表達(dá)圖像本身，而不能夠形成抽象的概念，那么視覺(jué)語(yǔ)言也就不存在了。優(yōu)秀的攝影師應(yīng)該意識(shí)到視覺(jué)語(yǔ)言的特殊性和重要性，通過(guò)安排和組織畫(huà)面形式來(lái)使觀眾產(chǎn)生興趣。攝影作品中的“形式”攝影是平面的視覺(jué)藝術(shù)形式，圖像信息都是捕捉自現(xiàn)實(shí)生活中，因此，攝影作品中所表現(xiàn)出來(lái)的形式其實(shí)就是構(gòu)圖。這里所指的構(gòu)圖是一張圖片所包含的所有視覺(jué)元素，包括線條、形狀、色彩、影調(diào)、質(zhì)感等一系列肉眼能看到的信息，甚至包括器材、技術(shù)上的運(yùn)用。受眾在觀看攝影作品的時(shí)候，能夠通過(guò)攝影作品呈現(xiàn)出來(lái)的圖像的形狀、線條、色彩等構(gòu)圖形式或組織結(jié)構(gòu)，想到一些具有相似性質(zhì)的其它事物上，這便是由觀看照片而引發(fā)的聯(lián)想，形成人們觀看攝影作品之后主觀情感反應(yīng)。拍攝建筑攝影中存在的困惑◎首先，建筑的體量很大，要想準(zhǔn)確的表現(xiàn)出建筑的全部信息實(shí)屬不易；◎其次，建筑是“死物”，不像風(fēng)景和人物那樣生動(dòng)，很難引起觀看者的情感聯(lián)想。這樣的作品要想贏得情感的共鳴，必須充分利用不同的工具和構(gòu)圖上的技巧，幫助作品視覺(jué)語(yǔ)言的形成。拍攝于榆林第五節(jié)技術(shù)因素對(duì)建筑攝影作品的影響

攝影是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。一般來(lái)說(shuō)，攝影的技術(shù)方面是指對(duì)器材的選擇和掌控，包括鏡頭、相機(jī)、曝光參數(shù)等等，器材上的優(yōu)點(diǎn)如果能利用得當(dāng)，有利于創(chuàng)作出更有藝術(shù)感的作品，因此，建筑攝影的拍攝首先需要依靠技術(shù)上的幫助，了解不同器材的特點(diǎn)是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的第一步。1、用魚(yú)眼鏡頭表現(xiàn)建筑魚(yú)眼鏡頭的可視角度甚至可以超過(guò)180度，魚(yú)眼鏡頭是它的俗稱，其實(shí)它是一種極端的廣角鏡頭，可謂是鏡頭的極限。這種鏡頭的焦距極短，由于光學(xué)原理，焦距越短，視角越大，超出了人眼的視角范圍，其特點(diǎn)導(dǎo)致了魚(yú)眼鏡頭拍攝的物體存在著強(qiáng)烈的球面透視變形：畫(huà)面中心的景物透視保持不變，越靠近四周邊界畸形越嚴(yán)重。這種鏡頭拍攝的建筑作品顯然不符合實(shí)用建筑攝影的要求，實(shí)用建筑攝影是為了表現(xiàn)建筑最真實(shí)的美感，這一點(diǎn)魚(yú)眼鏡頭無(wú)法做到的。但是，正是由于這種鏡頭的特殊性，很多富有創(chuàng)造力的攝影師大膽的運(yùn)用它來(lái)創(chuàng)作新奇的建筑攝影作品，用魚(yú)眼鏡頭展示出人眼所看不到的世界，利用鏡頭的畸形透視，拍攝出極其夸張、有趣的城市面貌。這類建筑攝影作品在近幾年中屢見(jiàn)不鮮，觀眾也樂(lè)于接