第

2

章、分鏡頭畫面元素2.1

角色和場(chǎng)景2.2

光影2.3

色彩2.4

透視分鏡頭設(shè)計(jì)需要把影視作品中的每一個(gè)鏡頭以繪畫的形式繪制出來(lái)，這就需要分鏡頭設(shè)計(jì)師熟練且準(zhǔn)確地繪制出畫面中出現(xiàn)的角色、場(chǎng)景、道具等內(nèi)容，還要針對(duì)不同的劇情，設(shè)計(jì)出符合氛圍的光影和色彩，并能準(zhǔn)確地繪制出透視關(guān)系。本章將分鏡頭設(shè)計(jì)的畫面分解為各個(gè)元素，逐一講解角色、場(chǎng)景、光影、色彩和透視，對(duì)后續(xù)的專業(yè)設(shè)計(jì)打下基礎(chǔ)。分鏡頭設(shè)計(jì)是繪畫的藝術(shù)。分鏡頭設(shè)計(jì)師不僅要善于運(yùn)用影視鏡頭語(yǔ)言來(lái)講述故事，同時(shí)還必須是一名繪畫水平較高的畫家，能熟練地畫出想象中的角色動(dòng)作和背景，因此對(duì)畫面的構(gòu)圖、透視，人物結(jié)構(gòu)、比例，場(chǎng)景的空間調(diào)度等都要熟練掌握，這樣，才能得心應(yīng)手地進(jìn)行分鏡頭畫面的創(chuàng)作。2.1角色和場(chǎng)景一部影片中，通常都會(huì)有出場(chǎng)的角色和場(chǎng)景。在繪制分鏡頭之前，要先拿到相應(yīng)的角色和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)稿，這樣才能更有針對(duì)性地去繪制分鏡頭。在實(shí)拍的電影和電視劇中，因?yàn)槎际钦鎸?shí)的人類，所以體貌特征不會(huì)有很大的區(qū)別。但是在動(dòng)畫片或者科幻片中，會(huì)出現(xiàn)體型甚至容貌差異較大的角色，如巨大的怪獸、矮小的精靈等，這就需要拿到一張

角色全圖，將所有角色都放進(jìn)去，使身高和體型差異顯示清楚。如果是造型復(fù)雜的角色，如機(jī)甲、機(jī)器人等，就需要拿到角色不同角度的轉(zhuǎn)面圖，方便對(duì)各個(gè)角度的造型進(jìn)行繪制。一般在繪制分鏡頭前，都需要有一張

主場(chǎng)景的平面圖，圖上能夠清晰地標(biāo)注場(chǎng)景的樣式、規(guī)模、總體布局、建筑結(jié)構(gòu)、構(gòu)件及部件尺寸、墻的厚度和式樣、門窗的位置和開放方向，室外的花草樹木與室內(nèi)陳設(shè)道具位置，以及場(chǎng)景的占地面積以及天幕襯片的位置。平面圖為場(chǎng)面調(diào)度提供平面基礎(chǔ)，包括演員的調(diào)度、攝像機(jī)的拍攝角度、景別、推拉搖移處理。如果是室外場(chǎng)景，尤其是動(dòng)畫、科幻等中的超現(xiàn)實(shí)的室外場(chǎng)景，就需要有一張繪制得比較精細(xì)的設(shè)計(jì)稿或者氣氛?qǐng)D，如哪個(gè)地方有什么樣的植物、多大的瀑布、多寬的小路等。2.2光影不同的光影效果，給觀眾帶來(lái)的體驗(yàn)是不一樣的。在布光的時(shí)候，首先要考慮的是照亮物體，照亮物體是布光的基礎(chǔ)。這個(gè)照亮并不是將物體照得很亮，有時(shí)候?yàn)榱送怀鰮渌访噪x的效果往往使物體只顯現(xiàn)出大致的輪廓線，這些都要根據(jù)實(shí)際需要去布置。三點(diǎn)照明，又稱為區(qū)域照明，顧名思義，是使用三個(gè)光源去照亮物體，一般用于較小范圍的場(chǎng)景照明。如果場(chǎng)景很大，可以把它拆分成若干個(gè)較小的區(qū)域進(jìn)行布光。三個(gè)光源分別為主體光、輔助光與輪廓光，這些光源照射物體的效果如下圖所示：人或者動(dòng)畫中的角色，要演繹劇本中的情節(jié)，展示出自己的情緒，就需要用不同的燈光效果去烘托氣氛。如果光的照射過于平均，就會(huì)使觀眾對(duì)畫面中所有的事物一覽無(wú)余，失去更多的想象空間，但也正因?yàn)槿绱耍^眾會(huì)感到更加踏實(shí)、放松。而如果將人或角色置于黑暗之中，觀眾知道畫面中有一個(gè)人，但卻看不到他，就會(huì)產(chǎn)生緊張甚至恐懼的心理。這種基于對(duì)環(huán)境的未知所產(chǎn)生的恐懼感與我們的視點(diǎn)無(wú)關(guān)，只與布光有關(guān)。因此，對(duì)同一個(gè)人營(yíng)造出不同的光學(xué)環(huán)境以后，就會(huì)產(chǎn)生完全不同的視覺效果，從而營(yíng)造出不同的情緒和氣氛。2.3色彩在影視作品中，優(yōu)秀的畫面色調(diào)能讓觀眾更順利地融入影片的情景中，讓色調(diào)最大化地渲染影片的情緒氛圍，從而更好地為情節(jié)服務(wù)。色彩和心理學(xué)相關(guān)。人們常說藍(lán)色代表著壓抑，紅色象征著奔放熱烈，紫色與神秘高貴畫等號(hào)等。因此在美術(shù)、影視、設(shè)計(jì)等與色彩有關(guān)的行業(yè)，對(duì)于畫面色調(diào)會(huì)看得十分重要。因?yàn)樯实暮脡模苯記Q定著觀賞者的心情。拋開畫面來(lái)講，色調(diào)對(duì)于內(nèi)容的表述也起到了一定的作用。紅色：溫暖、富有、權(quán)力、興奮、色情、浪漫、焦慮、憤怒；橘色：火熱、健康、繁茂、野心勃勃、迷人、奇異、浪漫、中毒；黃色：快樂、能量、喜悅、無(wú)辜、謹(jǐn)慎；綠色：生死攸關(guān)、成功、健康、肥沃、安全、不熟練、嫉妒、不吉利、有毒、有缺陷；藍(lán)色：穩(wěn)定、冷靜、可靠、安靜、忠誠(chéng)、真誠(chéng)、被動(dòng)、憂郁、冰冷；紫色：明智、有品位、不受約束、神秘、曖昧、情欲、不可思議；白色：天真、自由、純潔、干凈、冰冷；黑色：端莊、正式、強(qiáng)悍、有權(quán)威、強(qiáng)大、危險(xiǎn)、邪惡、悲傷、死亡。下圖中，藍(lán)色調(diào)的圖會(huì)讓人感覺比較平靜，而紅色調(diào)的圖中，雖然女孩子的表情很平靜，但依然會(huì)讓觀眾覺得環(huán)境很喧鬧。2.4透視“透視”一詞原于拉丁文Perspclre（看透）。研究“透視”有一種簡(jiǎn)單的方法，通過一塊透明的平板去看景物，將所見的景物準(zhǔn)確地描繪在這塊平板上，即該景物的透視圖。簡(jiǎn)單來(lái)說，透視就是指畫面的空間感。有了空間感，畫面才會(huì)表現(xiàn)出真實(shí)的立體效果以及光影變化效果，從而更好地體現(xiàn)畫面中的遠(yuǎn)近關(guān)系，使畫面的表現(xiàn)更有說服力。先來(lái)學(xué)習(xí)透視中最基礎(chǔ)的概念——視角。一般來(lái)講，視角分為俯視、平視和仰視。我們觀察兩條平行的鐵軌，會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩條鐵軌相交于遠(yuǎn)方的一點(diǎn)；再觀察兩排平行的建筑，會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩排建筑各自的連線也相交于遠(yuǎn)方的一點(diǎn)。在透視圖中，這一點(diǎn)被稱為消失點(diǎn)。我們可以進(jìn)一步闡述，畫面中的平行線都消失于無(wú)窮遠(yuǎn)處的同一點(diǎn)，并且該點(diǎn)位于畫面的水平線上。這種只有一個(gè)消失點(diǎn)的透視被稱為一點(diǎn)透視。使用一點(diǎn)透視繪制建筑物時(shí)，會(huì)增強(qiáng)建筑物的立體感。左圖采用平面繪制，無(wú)法體現(xiàn)建筑物的立體感，右圖使用了一點(diǎn)透視繪制建筑物的側(cè)面，使建筑物的立體感有所增強(qiáng)。兩點(diǎn)透視有兩個(gè)消失點(diǎn)，畫面的立體感更強(qiáng)，給人以較強(qiáng)的穩(wěn)定性，在構(gòu)圖上，增加了體現(xiàn)遠(yuǎn)近的平面，使背景更廣闊。三點(diǎn)透視通過三個(gè)消失點(diǎn)構(gòu)建空間。在三點(diǎn)透視中，不存在平行線的概念，所有的線都有自己的消失點(diǎn)，也可以說，畫面中的每個(gè)物體都是由三個(gè)消失點(diǎn)延伸的放射線構(gòu)成的。采用三點(diǎn)透視繪制的場(chǎng)景，其真實(shí)感極強(qiáng)，在大俯視