古典學院詩創(chuàng)作實驗班一期講義編寫：秋第第頁第11講如何寫詩-律詩章法之中二聯(lián)主講：秋導入元楊載《詩家法數(shù)》：中間兩聯(lián)，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應，對偶相停，上下勻稱。有兩句共一意者，有各意者。若上聯(lián)已共意，則下聯(lián)須各意，前聯(lián)既詠狀，后聯(lián)須說人事。兩聯(lián)最忌同律。“句法或四字截，或兩字截”說的句子的節(jié)奏。“血脈貫通”說的氣脈，“音韻相應”說的聲律和韻味。“對偶相停，上下勻稱”說的是一聯(lián)內(nèi)兩句的對仗，要詞性相類，節(jié)奏一致，平仄相對，形對意聯(lián)?！皟删涔惨灰庹摺笔钦f兩句構成流水對，共同表達一個完整的意思。“各意者”是說兩句的內(nèi)容各自獨立，構成正對或者反對?！叭羯下?lián)已共意，則下聯(lián)須各意”頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗方式要變化?！扒奥?lián)既詠狀，后聯(lián)須說人事”是說，頷聯(lián)如果寫景狀物，頸聯(lián)就寫人事?！皟陕?lián)最忌同律”是說頷聯(lián)和頸聯(lián)的句式節(jié)奏要有變化，不要雷同，節(jié)奏2212或者2221，句式變化就多啦，留待后面專門說?！扒奥?lián)既詠狀，后聯(lián)須說人事”這個說法更適合四層布局的，不過，三層布局的也有這樣布局的。明胡應麟《詩藪·內(nèi)編卷四》：作詩不過情、景二端。如五言律體，前起后結，中四句，二言景，二言情，此通例也?！鼻謇钪厝A《貞一齋詩說》：詩有情有景，且以律詩淺言之，四句兩聯(lián)，必須情景互換，方不復沓。以上兩則詩話也更適合四層布局的，即使是四層的，中四句，寫景言情，也沒有一定之規(guī)，關鍵看整體的布局。清王夫之《姜齋詩話·卷下》：近體中二聯(lián)，一情一景，一法也?！苍葡汲龊Ｊ铮妨山?。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋?！场苍骑w北闕輕陰散，雨歇南山積翠來。御柳已爭梅信發(fā)，林花不待曉風開?！辰跃耙?，何者為情？若四句俱情而無景語者，尤不可勝數(shù)，其得謂之非法乎？夫景以情合，情以景生，初不相離，唯意所適。截分兩橛，則情不足與，而景非其景。且如〔九月寒砧催木葉〕，二句之中，情景作對；〔片石孤云窺色相〕四句，情景雙收：更從何處分析？陋人標陋格，乃謂〔吳楚東南坼〕四句，上景下情，為律詩憲典，不顧杜陵九原大笑。愚不可瘳，亦孰與療之？這則詩話就是說，“近體中二聯(lián)，一情一景”的布局不是必須的，舉了幾個中二聯(lián)全景的，全情的，情景作對的，情景雙收的例句，一會兒咱們正文里細說。清朝的沈德潛《說詩晬語》：三四貴勻稱，承上斗峭而來，宜緩脈赴之；五六必聳然挺拔，別開一境。上既和平，至此必須振起也。這則第8講提到過，主要是說頷聯(lián)和首聯(lián)的，怎樣才算“斗峭”，第8講說過了。今天這講，咱們關注頸聯(lián)和頷聯(lián)的變化，這則詩話告訴我們，頷聯(lián)“緩脈赴之”，頸聯(lián)就“聳然挺拔，別開一境”。這是一種變化，其實，世間萬物又何嘗不如此呢？此消彼長，永遠是平衡的。這則詩話也更適用于四層布局的。清沈德潛《說詩晬語》：中二聯(lián)不宜純乎寫景。如〔明月松間照，清泉不上流。竹喧歸浣女，蓬動下漁舟?！尘跋箅m工，詎為?？?？至宋陸放翁，八句皆寫景矣。這則我們辯證地看，正如上面《姜齋詩話》所說，〔云飛北闕輕陰散，雨歇南山積翠來。御柳已爭梅信發(fā)，林花不待曉風開。〕皆景也，何者為情？中二聯(lián)純寫景還是可以的，一會兒細說?！肚逶娫挕熡言妭骼m(xù)錄》記載，有人問：“律詩中二聯(lián)，必應分情與景耶，抑可不拘耶？”王士禎答：“不論者非，拘泥者亦非。大概二聯(lián)中有次第，有開闔。”不分情景，錯，拘泥者，也錯！咋辦呢？有次第、開合的變化就對啦。新課第6講，講了律詩的布局，主要有三層、兩層、四層。兩層和四層的，頸聯(lián)一般要轉，自然就有變化，第九講已經(jīng)說的很詳細了。中二聯(lián)“重在對偶，妙在虛實”，內(nèi)容方面，無外乎情、景、事、議的轉變，有機組合。寫景或敘事為“實”，抒情或議論為“虛”，所以也可以說虛實變化；形式上，無外乎對仗方式的變化或者節(jié)奏的變化，所以今天不細說了。今天主要說說三層布局的中二聯(lián)如何寫。三層的布局，中二聯(lián)的內(nèi)容往往是平行的，內(nèi)容方面，或者全寫景，對首聯(lián)所敘之事或者所書之情進行渲染烘托，增強感染力；或者全寫事，使首聯(lián)的觀點或情感落到實處，真實感人；抑或全寫情或者議論，對首聯(lián)所敘之事抒發(fā)感慨或者議論，深化主題和情感。也有不全寫景或情的，一聯(lián)景，一聯(lián)情，對首聯(lián)的景或是事進行渲染?？傊乃瓶瓷讲幌财?，“平”乃詩之大忌，中二聯(lián)，一定要有變化。怎么樣在“平”中體現(xiàn)出坎坷曲折的變化呢？下面咱們就具體說說。一、頷聯(lián)、頸聯(lián)都寫景如許渾的《登洛陽故城》：禾黍離離半野蒿，昔人城此豈知勞？水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高。鴉噪暮云歸古堞，雁迷寒雨下空壕?？蓱z緱嶺登仙子，猶自吹笙醉碧桃。頷聯(lián)和頸聯(lián)的變化，在于遠近、面點、有生命的景和沒有生命的景、虛實。頷聯(lián)是遠景，是大面的描寫，是沒有生命的景，同時，頷聯(lián)的景既有寫實，又有想象，是有人文的景觀。頸聯(lián)是近景，是點的勾畫，是有生命的景，是眼前實在的自然景。另外，頷聯(lián)內(nèi)部的變化，體現(xiàn)在動靜結合，“水聲”是動景，“山勢”是靜景，曾經(jīng)的繁華隨著水流而去，“逝者如斯夫，不舍晝夜”，殘存的宮殿卻還高聳，更增添物是人非的滄桑之感，表現(xiàn)了作者內(nèi)心無窮的悲慨。又如柳宗元的《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》：城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜藶墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。中二聯(lián)的變化在于，頷聯(lián)近，純寫景，頸聯(lián)遠，景中有人。頷聯(lián)的“芙蓉”與“薜荔”象征著人格的美好與芳潔，卻被“驚風”“密雨”“亂飐”“斜侵”，暗喻作者與友人在政治風暴中同受打擊。頸聯(lián)視線移向遠方的漳、汀、封、連四州?！爸卣凇薄扒啤碧N含作者與友人遙隔不得相見的愁腸百結之情。這兩聯(lián)都對仗工整，并且是正對，更增強了烘托的效果，寄情于景，情景交融。頸聯(lián)內(nèi)部的變化在于視角不同，一仰一俯，“嶺樹”是仰觀，“江流”是俯視。再如白居易的《錢塘湖春行》：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。第一句交代行蹤，第二句總寫從孤山寺的北面到賈亭的西面的景色。中二聯(lián)具體勾畫，其變化在于，頷聯(lián)動景，仰視，頸聯(lián)靜景，俯視。另外，頷聯(lián)純景，頸聯(lián)有人物活動，“早鶯”“新燕”“亂花”“淺草”共同構成一幅立體的生機勃勃的錢塘湖春景圖。尾聯(lián)第七句推進一層轉，再次點明行蹤，呼應首句，第八句景合。通過今天這三首發(fā)現(xiàn)了沒？中二聯(lián)全寫景的話，一般會有一聯(lián)有人的活動或者人文景觀。二、頷聯(lián)景聯(lián)都敘事如元稹的《遣悲懷》其一：謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。首聯(lián)起承議論，中二聯(lián)圍繞“百事乖”展開鋪敘，四個敘述句的變化在于，頷聯(lián)與穿的戴的有關，看到我沒有可替換的衣服，就翻箱倒柜去搜尋；我死乞活賴地纏她買酒，她就不惜拔下頭上金釵去換錢。頸聯(lián)與吃的有關，平常家里只能用豆葉之類的野菜充饑，她卻吃得很香甜；沒有柴燒，她便靠老槐樹飄落的枯葉以作薪炊。吃穿住行是日常生活，作者選取“吃穿”兩個角度細致刻畫，來渲染“百事乖”的艱難處境，句句浸透著詩人對妻子的贊嘆與懷念。尾聯(lián)轉合借敘事抒情，今昔對比，寄托哀思。再如《瀛奎律髓》收錄的白居易的《中秋月》：萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯。誰人隴外久征戍，何處庭前生別離。失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。照他幾許人腸斷，玉兎銀蟾遠不知。方回的點評：中四句皆述人之失意者，末乃謂照人腸斷月實不知，即所謂雌雄風者也。中間二聯(lián)圍繞“添愁益恨繞天涯”展開鋪敘，都是描述失意之人：久戍的邊關將士、即將與丈夫離別的妻子、冷宮中失寵的妃子、兵敗后流落于番邦的將軍，沒蕃老將，比如西漢的李凌。這四種類型的人的遭遇，在詩中勢均力敵，是平行的，但是我們并不覺得呆板和擁擠，為何呢？就是因為這些人都非常具有代表性，代表了唐代不同的“失意”之人，具有廣泛的社會意義。另外，句式和節(jié)奏也錯落有致，頷聯(lián)兩句的重心在句首，頸聯(lián)兩句的重心在句尾。三、頷聯(lián)、頸聯(lián)都寫情或者議論如韋應物《寄李儋元錫》：去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。這首首聯(lián)和尾聯(lián)都是敘事，中二聯(lián)抒情為主，變化在于，頷聯(lián)三句議論，四句抒情，都是概括煩惱苦悶的情緒；頸聯(lián)抒情，則是從具體的事兒引發(fā)出來的。由身體多病而生出歸隱之念，由看到百姓流離失所而生出慚愧之心，所以他進退兩難，內(nèi)心矛盾苦悶。四、頷聯(lián)和頸聯(lián)，一聯(lián)景，一聯(lián)事杜甫的《江村》：清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求。中二聯(lián)圍繞“江村事事幽”展開鋪敘，其變化在于，頷聯(lián)寫物態(tài)，頸聯(lián)寫人物活動。頷聯(lián)三句戶內(nèi)堂上，四句戶外水中，頸聯(lián)五句寫妻子，六句寫稚子。這樣，家里家外的環(huán)境，家里的人，共同勾勒出一幅立體的江村悠閑的生活畫面，印證了“事事幽”。再看一首青螺老師找的例子，白居易的《送王十八歸山寄題仙游寺》：曾于太白峰前住，數(shù)到仙游寺里來。黑水澄時潭底出，白云破處洞門開。林間暖酒燒紅葉，石上題詩埽綠苔。惆悵舊游那復到，菊花時節(jié)羨君回。頷聯(lián)寫游玩所見之景，頸聯(lián)寫游玩之事。頷聯(lián)兩句，三句寫潭水，四句寫山上；頸聯(lián)敘事，五句寫暖酒，六句寫題詩，并且每句中，都突出一種顏色，黑、白、紅、綠，色調(diào)鮮明，對比強烈。再看一首早讀的詩，中二聯(lián)的變化，青螺老師已經(jīng)講過，自己再琢磨琢磨，咱們就不細說了。夜聞賈常州崔湖州茶山境會想羨歡宴因寄此詩白居昜遙聞境會茶山夜，珠翠歌鐘俱繞身。盤下中分兩州界，燈前合作一家春。青娥遞舞應爭妙，紫筍齊嘗各斗新。自嘆花時北窗下，葡萄酒對病眠人。欣賞第10講詩友的作業(yè)：探驪20-秋風七律·小雪深坐樓窗小雪時，紛紛玉絮惹幽思。寒江蕭索煙迷渚，野樹凋零鳥翳枝。泛梗經(jīng)年聊自適，勞生到處更誰知。晚來殢酒非為醉，夢未成歸又獨攲。探驪05-春意盎然七律·望雪他鄉(xiāng)辛苦寄生涯，冬日風前沐雪華。點點星星來玉闕，揮揮灑灑隱山家。銀光自在厚時炯，足跡還于望里賒。須待拋開身外事，一壺清酒訪梅花。古典詩創(chuàng)作實驗班第11講作業(yè)：“世事只隨漚起滅，故交不趁木枯榮”，老朋友，是失意時一首溫暖的歌，一杯醇厚的酒，是得意時一束明媚的陽光，一縷溫柔的春風，為老朋友寫一首酬贈類七律吧，題目《寄老友》，立意自酌，布局采用三層式，模仿柳宗元的《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》的布局：城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。（事、情）驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜藶墻。（景色烘托）嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。（景色烘托）共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。（事）溫馨提示：作業(yè)截至下周三（12月4日），交作業(yè)寫清組名、學號、名字