古典學(xué)院詩創(chuàng)作實驗班一期講義編寫：秋第第頁第7講如何寫詩-七律章法之“起”主講：秋導(dǎo)入古人對于詩文的開頭十分重視，有“鳳頭”之說。大凡經(jīng)典之作，無不在如何經(jīng)營“鳳頭”上煞費苦心。唐白居易的《金針詩格》：第一聯(lián)謂之“破題”，欲如狂風(fēng)捲浪，勢欲滔天。又如海鷗風(fēng)急，鸞鳳傾巢，浪拍禹門，蛟龍失穴。這段話用了一連串夸張的比喻來說明首聯(lián)的作用。說首聯(lián)要做到起勢突兀，氣勢雄偉，力量充沛，一定要警醒讀者耳目，方能起到一個“頭”的作用。首聯(lián)的作用在于破題，也就是點明主題，就是說主題一開始就要確定、鮮明。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話》：“對句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得。”元楊載《詩法家數(shù)》：大抵詩之作法有八：曰起句要高遠，曰結(jié)句要不著跡，曰承句要穩(wěn)健，曰下字要有金石聲，曰上下相生，曰首尾相應(yīng)，曰轉(zhuǎn)折要不著力，曰占地步。蓋首兩句先須闊占地步，然后六句若有本之泉，源源而來矣。地步一狹，猶無根之潦，可立而竭也。這里講詩歌的起勢應(yīng)闊占足夠空間，為后面詩句的展開奠定基礎(chǔ)，如果詩歌開頭氣勢狹小，意境逼仄，等于把自己置于絕境。地步一狹，就如無根之潦，詩意很快就枯竭，后面的幾聯(lián)也無法再打開局面。破題：或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或就題起。要突兀高遠，如狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天?！薄芭d起”“比起”和“引事起”，都是首聯(lián)先從它事鋪開，留待后面再點題。“就題起”是首聯(lián)先點題，然后在后聯(lián)再行鋪排、展開。清劉熙載《藝概》：點題字緩急畜泄之異，皆從題之真際涵泳得之。先點必后做，后點必先做；先點以開下，后點以結(jié)上。點題的不同方式?jīng)Q定了篇章“緩急畜泄”的節(jié)奏特點和風(fēng)格特征。先點題如開門見山，像高山流水急泄而下。如果先鋪開，待全面展開之后再收束起來點題，行文一定顯得迂回從容，所以叫“緩蓄”。清薛雪《一瓢詩話》：人云:起要平直，戒陡頓；承要從容，戒迫促；轉(zhuǎn)要變化，戒落魄；合要淵永，戒斷送。起處必欲突兀，承處必不優(yōu)柔；轉(zhuǎn)處不致窘束，合處必不致匱竭。此是擔(dān)板漢參卻死語，臘月三十，依舊手忙腳亂。由此可知,起句平直亦可，突兀亦可，甚或婉曲迂回，皆須根據(jù)題材、立意、整體謀篇而定。清劉坡公《學(xué)詩百法》云：起筆突兀法作詩起筆，有明起、暗起、陪起、反起之別。明起者，開口即就題之正意說起，雖明見題字，然不得謂之“罵題”。暗起者，不就題面說而題意自見。陪起者，先借他物說起，以引申所詠之物。反起者，不說題之正面，而先從題之反面著筆。學(xué)者明此諸法，起筆時尤以來勢突兀為勝，若一涉平淡，便覺句法不挺矣。茲錄唐詩得力在起兩句之一首于下，以便學(xué)詩者有所取法焉。和晉陵陸丞相早春游望杜審言 獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。上詩首句拈出“獨有”二字，次句便以“驚”字作襯，有登高一呼之概。對劉坡公“起筆時尤以來勢突兀為勝”的觀點，我覺得咱們辯證地看哈。以上詩話有的談到了起的重要性，有的從不同的角度概括論述了如何“起”，現(xiàn)在通行的說法也是在此基礎(chǔ)上的延伸和發(fā)揮，綜合先賢們的論述，談?wù)勎覀€人的心得。新課按照詩起句的內(nèi)容，大致分為四類：事起、景起、情起、議起。這四類起不是截然分開的，有的雜糅在一起。比如祖詠的《望薊門》：燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。（起承）萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。（景色烘托）沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。（繼續(xù)景色烘托）少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。（轉(zhuǎn)合）第一句，“燕臺一望”敘事，“客心驚”直抒胸臆。我們只是大致分一下，希望能給章法迷茫的詩友引引路，知道個方向。一、事起可以寫自己或者身邊的事、社會新聞事件，也可以寫歷史事實、歷史上人物的事兒、傳說等。1.寫自己的事兒，如如黃庭堅的《登快閣》：癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。（起寫公務(wù)之暇，登臨快閣）落木千山天遠大，澄江一道月分明。（承寫登快閣所見之景）朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。（轉(zhuǎn)感慨知音難覓，只有美酒令作者感興趣）萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。（合表達忘掉機心的愿望）2.交代歷史事件，如劉禹錫的《西塞山懷古》：王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。（起西塞山曾經(jīng)發(fā)生的事件，總的結(jié)果）千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。（承事件的具體結(jié)局）人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（一轉(zhuǎn)、一合轉(zhuǎn)人事代謝的感慨、合山形依舊）從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。（二轉(zhuǎn)、二合轉(zhuǎn)自身的漂零身世，合故鄉(xiāng)景）3.交代人物生平，如杜甫的《詠懷古跡五首》（其四）：蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。（起生平）翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中。（承景物烘托）古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁。（繼續(xù)承繼續(xù)景物和場景烘托）武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同。（轉(zhuǎn)合直抒胸臆）首聯(lián)概述劉備的生平。頷聯(lián)借助景物描寫烘托，加上了情語，表達嘆惋之情。頸聯(lián)更具體描寫今日之景物。尾聯(lián)贊劉備諸葛亮君臣一體，表達敬意和感慨。4.從傳說寫起，如崔顥的《黃鶴樓》昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。（起神話傳說，人去樓空）黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。（承遠景，白云悠悠）晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（轉(zhuǎn)晴日在黃鶴樓所見之景）日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。（合抒煙波江上日暮懷歸之情）二、景起景不僅包括自然之景，也包括場景。不要以為只有自然之景，才算“景”哦。1.起句寫自然之景，營造意境，奠定感情基調(diào)。如杜甫的《蜀相》：丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。（起交代位置和外景）映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（承院內(nèi)具體景物烘托）三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。（轉(zhuǎn)人物生平）出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。（合人物結(jié)局及抒發(fā)作者對人物的哀悼）2.開頭寫場景，渲染氣氛。如韋莊的《陪金陵府相中堂夜宴》：滿耳笙歌滿眼花，滿樓珠翠勝吳娃。（起概括豪華的夜宴場景）因知海上神仙窟，只似人間富貴家。（承議，贊夜宴場面）繡戶夜攢紅燭市，舞衣晴曳碧天霞。（承繼續(xù)具體寫夜宴場景）卻愁宴罷青蛾散，楊子江頭月半斜。（轉(zhuǎn)抒情、景結(jié)）三、情起開篇即直抒胸臆，頓起，奠定全詩的感情基調(diào)。如杜甫的《九日藍田崔氏莊》：老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。（起抒情“悲秋強自寬”）羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。（承用典寫場景）藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒。（轉(zhuǎn)山水景物）明年此會知誰?。孔戆衍镙亲屑毧?。（合回扣首聯(lián)，悲天憫人）再如周二的晚讀，劉克莊的《落梅》：一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻？（起抒斷腸之情，不堪其零落）飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。（承用比喻和典故進一步刻畫落梅零落之態(tài)）亂點莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。（轉(zhuǎn)寫落梅的最后結(jié)局，贊美落梅）東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。四、議起杜甫的《詠懷古跡》（其二）：搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。（起議論）悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。（承抒情）江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。（轉(zhuǎn)景）最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（合場景）杜甫的《詠懷古跡》（其五）：諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。（起議論）三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛。（承概述事跡，議論）伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（繼續(xù)承贊其功績堪比伊呂、超過蕭曹）運移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。（轉(zhuǎn)合結(jié)局）綜上，“起”句為一詩之開端，地位很重要。常見的作用有：交待人、時、地、事件和環(huán)境或者開篇抒情；渲染氣氛，烘托感情，奠定基調(diào)，統(tǒng)領(lǐng)全篇等。按照首聯(lián)與題面的關(guān)系分，明起、暗起、陪起、反起。一、明起清劉坡公《學(xué)詩百法》云：“明起者，開口即就題之正意說起，雖明見題字，然不得謂之‘罵題’?！比缟厦嫣岬降狞S庭堅的《登快閣》：癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。（起寫公務(wù)之暇，登臨快閣）落木千山天遠大，澄江一道月分明。（承寫登快閣所見之景）朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。（轉(zhuǎn)感慨知音難覓，只有美酒令作者感興趣）萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。（合表達忘掉機心的愿望）首聯(lián)直接點題。再如溫庭筠的《過陳琳墓》：曾于青史見遺文，今日飄蓬過古墳。詞客有靈應(yīng)識我，霸才無主始憐君。石麟埋沒藏春草，銅雀荒涼對暮云。莫怪臨風(fēng)倍惆悵，欲將書劍學(xué)從軍。首聯(lián)第一句介紹陳琳的才華，第二句寫自己今天像飄蓬一樣路過“古墳”，直接點題。二、暗起清劉坡公《學(xué)詩百法》云：“暗起者，不就題面說而題意自見?！比缤蹙S的《酬郭給事》：洞門高閣靄馀輝，桃李陰陰柳絮飛。禁里疏鐘官舍晚，省中啼鳥吏人稀。（承寫值班的情景，很悠閑）晨搖玉佩趨金殿，夕奉天書拜瑣闈。（轉(zhuǎn)寫郭給事官職的顯要。）強欲從君無那老，將因臥病解朝衣。（合直抒胸臆）再如袁凱的《白燕》：故國飄零事已非，舊時王謝見應(yīng)稀。（起借典故點白燕，江山如故，人物已非）月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。（承想象，極寫白燕之白）柳絮池塘香入夢，梨花庭院冷侵衣。（繼續(xù)承典型意境，襯托白燕）趙家姊妹多相忌，莫向昭陽殿里飛。（轉(zhuǎn)合叮嚀白燕，抒情）再如韋莊的《尹喜宅》：荒原秋殿柏蕭蕭，何代風(fēng)煙占寂寥。紫氣已隨仙仗去，白云空向帝鄉(xiāng)消。（展借景抒情，仙人已去，白云空消）濛濛暮雨春雞唱，漠漠寒蕪雪兔跳。（展具體寫春冬之景）欲問靈蹤無處所，十洲空闊閬山遙。（轉(zhuǎn)合抒情，感慨靈蹤無跡）白居易的《欲與元八卜鄰先有是贈》：平生心跡最相親，欲隱墻東不為身。（直抒胸臆，渴望同時隱居，暗點為鄰的愿望）明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。（暢想為鄰生活場景）每因暫出猶思伴，豈得安居不擇鄰。（議論，鄰居是需要選擇的）可獨終身數(shù)相見，子孫長作隔墻人。（點題，欲長久為鄰）三、陪起清劉坡公《學(xué)詩百法》云：“陪起者，先借他物說起，以引申所詠之物?！比缍鸥Φ摹犊椭痢罚荷崮仙岜苯源核娙胡t日日來。（起寫戶外的景色，點出環(huán)境清幽僻靜）花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（承寫迎接客人）盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。（轉(zhuǎn)寫待客）肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。（合細節(jié)描寫請鄰翁共飲作陪）首聯(lián)從環(huán)境寫起，點明季節(jié)、地點，暗示平時交游很少，只有鷗鳥相親，但是，今天你要來了，我打開蓬門迎接你。襯托了來客的受歡迎。頷聯(lián)點題，表明客人要來了。四、反起清劉坡公《學(xué)詩百法》云：“反起者，不說題之正面，而先從題之反面著筆。”如許渾的《漢水傷稼》：西北樓開四望通，殘霞成綺月懸弓。（起登樓在夕陽下，月亮漸漸升起的美景）江村夜?jié)q浮天水，澤國秋生動地風(fēng)。（承總寫水災(zāi)之景）高下綠苗千頃盡，新陳紅粟萬廒空。（繼續(xù)承具體寫水災(zāi)場景）才微分薄憂何益，卻欲回心學(xué)釣翁。（轉(zhuǎn)合抒無奈之情）以上四種“起”的方法，總的來說，可分為兩大類：明起是開門見山、當(dāng)頭棒喝；暗起、陪起、反起都是一種是迂回入題。按照修辭手法分類，可以分為逆起、對仗起等，不用對仗修辭的稱為散起。1.逆起逆起式：就是先寫結(jié)果，后交代原因或者之前的情況。修辭上就是倒裝。如李頎的《送魏萬之京》：朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。首聯(lián)“朝聞游子唱離歌”，先說魏萬的走，后用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，強調(diào)首句的離別。2.對仗起法意思是指律詩首聯(lián)采用對仗來作起，簡稱對起。這種起法，與律詩的傳統(tǒng)起法不同，因為律詩一般首聯(lián)不要求對仗的。但就寫作技巧來說，它卻是一種有利于表現(xiàn)的手法。在唐人的五、七言律詩中不乏佳作。從形式看，語言簡練，整齊對稱，這種起法可以加強起句氣勢，增強全篇力度。比如韋莊的《咸陽懷古》：城邊人倚夕陽樓，城上云凝萬古愁。山色不知秦苑廢，水聲空傍漢宮流。李斯不向倉中悟，徐福應(yīng)無物外游。莫怪楚吟偏斷骨，野煙蹤跡似東周。城邊人倚夕陽樓，城上云凝萬古愁。首聯(lián)雖然是平收，但前后兩句為工穩(wěn)的對偶句，也是對起的一種。再如韋莊的《鄜州留別張員外》江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是夢，十年陳事只如風(fēng)。莫言身世他時異，且喜琴尊數(shù)日同。惆悵卻愁明日別，馬嘶山店雨濛濛。江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。首聯(lián)前后兩句對仗極其工穩(wěn)，是對仗起的一個典型。散起不再舉例，大多數(shù)詩都是散起。關(guān)于“起”的點題1.寫詩要盡可能避用題面字，但這不是絕對的，許多出名的詩也不避。有的起句或者首聯(lián)點題，如杜甫的《閣夜》：歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。首聯(lián)第二句點題，寫出冬夜寒愴，為全詩奠定了動蕩蕭森氣氛。2.不是所有詩都首聯(lián)就點題，有頷聯(lián)點題的，如杜甫的《客至》：舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。首聯(lián)從環(huán)境寫起，暗示平時交游很少，只有鷗鳥相親，群鷗，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，點出環(huán)境清幽僻靜，這是“陪起”，頷聯(lián)才點題，表明有客人要來了，并說明來人很受歡迎。3.有尾聯(lián)點題的。白居易的《欲與元八卜鄰先有是贈》：平生心跡最相親，欲隱墻東不為身。（直抒胸臆，渴望同時隱居，暗切為鄰的愿望）明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。（暢想為鄰生活場景）每因暫出猶思伴，豈得安居不擇鄰。（議論，鄰居是需要選擇的）可獨終身數(shù)相見，子孫長作隔墻人。（點題，欲長久為鄰）4.有的詩全篇不點題，然而句句又都切題。如李商隱的《淚》永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。此詩以淚為主題，專言人世悲傷灑淚之事，八句言七事，前六句分別言：失寵、憶遠、感逝、懷德、悲秋、傷?。?/p>