中外戲劇史復(fù)習(xí)希臘戲劇起源于酒神祭祀悲劇的定義：是對一個嚴(yán)肅的、完整的、有一定長度的行動的模仿,他的媒介是語言，具有各種悅耳之音，分別在劇中各部分使用，模仿方式是借人的動作來表達，而不是采用敘述法，借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶（凈化、宣泄）。亞里士多德《詩學(xué)》悲劇的定義三大悲劇詩人1、埃斯庫羅斯（悲劇之父）《被縛的普羅米修斯》情節(jié)簡單感人、語言雄偉嚴(yán)肅莊嚴(yán),雄渾,抒情氣氛濃重2、索夫克勒斯《俄狄浦斯王》質(zhì)樸,簡潔,結(jié)構(gòu)完美3、歐里庇得斯對神話異議、婦女題材、計謀成分《美狄亞》華美而自然,以寫實和心理描寫見長歌隊-形式羅馬：喜劇作家（普勞圖斯、泰倫斯）悲劇作家：塞內(nèi)加《美狄亞》《俄狄浦斯王》賞析主題：命運與自由意志的沖突人物形象（悲劇英雄）結(jié)構(gòu)：鎖閉式、明暗線交織技巧：發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)。高乃依《熙德》，法國悲劇創(chuàng)作史開山之作莫里哀論喜?。河^眾常識是評判戲劇優(yōu)劣的標(biāo)尺觀眾的直觀快感比藝術(shù)法則更重要喜劇未必比悲劇低下三一律：時間和空間高度簡練、緊湊、集中人物性格單一化、類型化，戲劇結(jié)構(gòu)絕對化、程式化《太太學(xué)堂》標(biāo)志著法國古典主義喜劇的誕生。《偽君子》主人公：答爾丟夫，桃麗娜《偽君子》藝術(shù)特色：基本符合古典主義：韻文詩體，分五幕，三一律。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、矛盾沖突集中尖銳、層次分明。開場單刀直入，一舉數(shù)得，被歌德稱為是“現(xiàn)存最偉大和最好的開場了”，暴露過程有層次的深入展開一定程度上突破了古典主義喜劇的嚴(yán)格界限，帶有悲劇色彩語言個性化，人物形象鮮明直接描寫、間接描寫、對比描寫，民間笑劇、傳奇劇、風(fēng)俗喜劇手法綜用《偽君子》不足之處：結(jié)尾比較勉強，不是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果人物刻畫失衡，人物性格固定單一，鮮明而不夠豐滿莎士比亞作品的藝術(shù)特色：1莎士比亞作品是思想性藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，他的作品反映了當(dāng)時比較先進的思想--人文主義思想。2莎士比亞的戲劇，塑造了一系列概括性強、具有獨特個性并且在矛盾中發(fā)展的典型人物形象。3在戲劇情節(jié)方面，莎士比亞完全打破了古代希臘悲劇“三一律”中的情節(jié)統(tǒng)一律。4莎士比亞作品極為重要的一個藝術(shù)特色，是他的語言的形象性?！锻崴股倘恕防锩娴那楣?jié)線索（藝術(shù)特點）：在《威尼斯商人》中，作者巧妙地安排了三條線索：安東尼奧和夏洛克有關(guān)簽立契約、照約割肉的故事情節(jié)為第一條線索；巴薩尼奧和鮑西婭“選匣子”的故事情節(jié)為第二條線索；杰西卡同基督徒羅蘭佐私奔的愛情故事情節(jié)為第三條線索。前兩條為主線，后一條為副線，三條線索既交錯又平行，在作品中形成了錯綜復(fù)雜的情節(jié)線索，體現(xiàn)了作者匠心獨運的藝術(shù)構(gòu)思。四大悲?。骸豆防滋亍贰秺W賽羅》《李爾王》《麥克白》浪漫主義的開啟者雨果雨果《歐娜妮》：徹底拋棄了古典主義的清規(guī)戒律，隨著作者浪漫的激情隨意奔瀉悲劇喜劇相融合，打破“三一律”現(xiàn)實主義：P152.藝術(shù)家對現(xiàn)實生活的忠實描繪表現(xiàn)下層社會尤其是工人階級的生活代表作家：莫泊桑，果戈里，屠格涅夫等易卜生·······易卜生：現(xiàn)實主義戲劇《社會支柱》1877《玩偶之家》1879《群鬼》1881《人民公敵》1883俄國的兩大戲劇大師：契珂夫：《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903）藝術(shù)特點：內(nèi)容：一部分小資產(chǎn)階級知識分子的苦悶和追求。濃郁的抒情味，豐富的潛臺詞取材于日常生活，情節(jié)樸素進展平穩(wěn)富有深刻象征意義。果戈里：《欽差大臣》開放式結(jié)尾戲劇的三大體系：斯坦尼斯拉夫斯基——芭蕾舞劇，布萊希特——西方戲劇梅蘭芳——中國京劇風(fēng)格流派：表現(xiàn)主義：斯特林堡（象征主義戲劇，存在表現(xiàn)主義因素）《到大馬士革去》1898，《鬼魂奏鳴曲》1907德國索爾治《乞丐》（1912，第一部）凱澤：《從清晨到午夜》（1916）；托勒爾：《群眾與人》(1921)；捷克斯洛伐克恰佩克：《萬能機器人》1920美國奧尼爾《毛猿》(1921)《瓊斯皇》(1920）超現(xiàn)實主義：科克托《奧爾甫斯》（《奧爾菲》）《艾菲爾鐵塔上的婚禮》，阿波利勒爾《蒂莉西亞的乳房》殘酷戲?。喊柾校焊木巹”荆骸跺X起》理論著作：《戲劇及其雙重性》布魯克的殘酷戲劇實踐排演《馬拉被殺記》排演《女仆》存在主義戲?。核_特《蒼蠅》《密室》《死無葬身之地》《骯臟的手》《恭順的妓女》等。加繆《誤會》《卡利古拉》《戒嚴(yán)》和《正義者》等。論文《西西佛斯神話》荒誕派戲?。贺惪颂亍兜却甓唷贰睹篮玫娜兆印酚葍?nèi)斯庫《禿頭歌女》《椅子》，熱內(nèi)《女仆》《陽臺》《黑人》等。

演員表演力、觀眾想象力后現(xiàn)代派戲劇之貧困戲?。翰ㄌm戲劇家格洛托夫斯基提出并實驗。中國部分《黑地雪》《春柳社》春柳社成員有李叔同、陸鏡若、曾孝古、歐陽予倩等，春柳社好演悲劇，有著嚴(yán)肅的藝術(shù)作風(fēng)，堅持先有完整的劇本，然后照本排練，反對幕表制和演員在舞臺上離開劇本任意發(fā)揮。較多接受了日本新派劇和歐洲近代浪漫派戲劇的影響，在戲劇技巧上比較注重正規(guī)嚴(yán)謹(jǐn)，如劇本的整齊分幕，舞臺動作與對白較少有戲曲味而偏向?qū)憣嵭蛻騽?，說標(biāo)準(zhǔn)的普通話等。這些也都從藝術(shù)上為中國話劇奠定了最早的基礎(chǔ)?！秲艋瘓F》進化團派的劇目以諷刺喜劇和鬧劇居多，春柳派以悲劇見長。第一代劇作家特點：第一代話劇作家的三個群體及其特色文明戲過來的（歐陽予倩陳大悲）從文學(xué)家過來的（田漢郭沫若）從國外學(xué)習(xí)歸來的（余上沅熊佛西丁西林洪深主流：非主流：熊國璽中國旅行劇團：成熟劇作：曹禺的藝術(shù)特點：原野受《奧賽尼》的影響老舍的藝術(shù)特點：茶館：一《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思反