詩歌鑒賞描寫手法1、動(dòng)靜關(guān)系

概念：詩歌常常通過意象的動(dòng)靜結(jié)合，采用互相映襯的手法來開拓詩境，傳達(dá)情感。分類：以動(dòng)襯靜以靜襯動(dòng)動(dòng)靜結(jié)合山居秋暝

王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

頷聯(lián)描寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動(dòng)景描寫。山泉因雨后水量充足，流勢(shì)增大，從石上流過，汩汩有聲，以動(dòng)襯靜，反襯出山中的寧靜。鳥鳴澗

王維

人閑桂花落，

夜靜春山空。

月出驚山鳥，

時(shí)鳴春澗中。

用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜。王籍的《入若耶溪》“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?！币彩且月晫戩o，以動(dòng)襯靜。其他的例子：李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，“掛”字化動(dòng)為靜，以靜寫動(dòng)。毛澤東的《沁園春·雪》中的“山舞銀蛇，原馳蠟象”是以動(dòng)寫靜。蘭溪棹（zhào）歌戴叔倫涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，午夜鯉魚來上灘。

注釋：（

1）棹歌：船家搖櫓時(shí)唱的歌。

（2）

鯉魚之類的淡水魚極愛新水（雨水）、逆流，三天春雨，溪水猛漲，魚群聯(lián)翩而來。

2、簡(jiǎn)析這首詩的重要藝術(shù)特色。2、前兩句是靜景，寫月色清爽皎潔，山水的明麗感人；后兩句是動(dòng)景，寫出了多日的春雨，溪水猛漲，魚群聯(lián)翩而至，逆流而上，結(jié)句尤為傳神，富有動(dòng)態(tài)美，使人感到漂亮的蘭溪山水充斥蓬勃生機(jī)，全詩動(dòng)靜結(jié)合，寫出了蘭溪山水的美好和蓬勃生機(jī)，體現(xiàn)詩人愛慕之情。練習(xí)

雨后池上劉攽(bān)一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。試從“靜”與“動(dòng)”的角度對(duì)這首詩進(jìn)行賞析。

2、正側(cè)結(jié)合景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點(diǎn)；也可以從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫起，來揭示該事物的特點(diǎn)，提供應(yīng)讀者豐富的想象空間。兩種措施結(jié)合運(yùn)用，可以使景物的特點(diǎn)，愈加鮮明愈加突出。如《夢(mèng)游天姥吟留別》中，“天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城”這兩句重要是運(yùn)用正面描寫，體現(xiàn)其高峻奇?zhèn)ブ畡?shì)；“天臺(tái)四萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾”，則是用側(cè)面描寫烘托天姥山的高峻奇?zhèn)?。楊柳枝詞白居易一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？參軍行王昌齡大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。漢樂府《陌上?！穼?duì)秦羅敷的描寫：頭上倭墮髻，耳著明月珠。

緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著梢頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。正側(cè)結(jié)合前四句是正面描寫，后八句是側(cè)面描寫，用寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)，給人留下無限的想象空間。虛與實(shí)是相輔相成的，又是一對(duì)相對(duì)的概念（1）眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛（2）景物為實(shí)，情感為虛（3）形象為實(shí)，抽象為虛（4）客觀為實(shí)，主觀為虛（5）正面為實(shí)，側(cè)面為虛3、虛實(shí)結(jié)合（6）有者為實(shí)，無者為虛；（7）有據(jù)為實(shí)，假托為虛；（8）詳細(xì)為實(shí)，隱者為虛；（9）有行為實(shí)，徒言為虛；（10）目前為實(shí)，未來是虛；（11）已知為實(shí)，未知為虛。詩歌中的“虛”

在中國畫的老式技法中，虛，是指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。它給人以想象的空間，讓人回味無窮。詩畫同理，詩歌借鑒了中國畫的這種措施。詩歌的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。詳細(xì)說來，詩歌中的“虛”包括如下三類：（1）神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩人往往借助此類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。這就叫以虛象顯實(shí)境。例如《夢(mèng)游天姥吟留別》仙境就是一種虛象。詩云：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。（2）已逝之景之境。此類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，不過現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前，故是虛景。（3）設(shè)想的未來之境。此類虛境是還沒有發(fā)生的，它體現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不停絕。故寫愁將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。例如柳永《雨霖鈴》“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@里設(shè)想別后景物：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝?。歐陽修的《踏莎行》侯館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不停如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

夜雨寄北君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。（3）答題模式：實(shí)寫什么+虛寫什么+虛實(shí)的關(guān)系以及作用答：一二兩句是實(shí)寫，描寫了今日身處巴山，秋夜下了一場(chǎng)大雨漲滿水池，不知何時(shí)是歸期的寂寥之苦，三四句是虛寫，想象夫妻二人團(tuán)聚在一起，秉燭夜話，進(jìn)行心靈的交流的幸福歡樂情景，虛實(shí)相生，以想象的樂景反襯現(xiàn)實(shí)思?xì)w的急切和對(duì)妻子深切的懷念之情。4.三多（多感覺、多色彩、多角度）閱讀本詩，試分析怎樣體現(xiàn)主題的。夜雪白居易已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

本詩從觸覺、視覺、聽覺三個(gè)方面來寫雪之大這一主題。觸覺寫衾枕寒冷，視覺寫大雪映白窗紙，聽覺寫雪壓樹枝折斷之聲，多角度，多側(cè)面烘托雪大這一主題。觀測(cè)角度的變化蘭溪棹歌戴叔倫

涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。

蘭溪三日桃花雨，午夜鯉魚來上灘。1．詩的第一句從什么角度寫，第二句從什么角度寫？

仰望俯視點(diǎn)面結(jié)合詩人在寫景狀物時(shí)，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)絡(luò)物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。江雪柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。遠(yuǎn)與近的結(jié)合

看同一景物，觀測(cè)者所處的方位不一樣，角度不一樣，俯視，仰望，遠(yuǎn)眺，近看，視覺形象會(huì)展現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬千。從不一樣角度描寫，會(huì)使讀者對(duì)所描寫的景物產(chǎn)生愈加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。山行杜牧遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。多色彩絕句杜甫兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。白描：指使用簡(jiǎn)潔的筆墨，不加渲染烘托而描畫出鮮明生動(dòng)形象的一種描寫措施。例：如北朝民歌《敕勒川》中“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”就是對(duì)草原景象的白描，顯得簡(jiǎn)潔有風(fēng)骨，寫出了草原的壯美，點(diǎn)染出牧民的生活。5、工筆與白描商山早行溫庭筠晨起動(dòng)征鐸，客行悲家鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。逢雪宿芙蓉山主人【劉長(zhǎng)卿】日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。這首詩運(yùn)用了什么描寫手法？蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，詩人運(yùn)用白描寫法，簡(jiǎn)潔明了，層次分明，寫景有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境。工筆畫

<>精雕細(xì)刻，纖毫畢現(xiàn)工筆指對(duì)事物的一筆一畫的精雕細(xì)刻描寫。相對(duì)于白描，工筆也可以稱為細(xì)描?！督^句》唐杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。后二句則是工筆細(xì)描的特定畫面，既有燕子翩飛的動(dòng)態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照。飛燕的繁忙蘊(yùn)含著春天的勃勃生機(jī)，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動(dòng)一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，友好而優(yōu)美，確實(shí)給人以春光旖旎之感。細(xì)節(jié)描寫是指對(duì)生活中細(xì)微而又詳細(xì)的言行舉止、神情意態(tài)、心理活動(dòng)、生活環(huán)境等方面的經(jīng)典情節(jié)的描寫。一花一世界，一草一天堂。細(xì)節(jié)之于詩，如秋波之于佳人，其審美意義全在于含情脈脈的暗示。秋