第七章新聞攝影瞬間的獲得本章要點(diǎn)1.根據(jù)新聞攝影題材的不同,新聞攝影有不同的表現(xiàn)方式?2.攝影記者應(yīng)該全面掌握各種題材的新聞攝影的拍攝?目錄第一節(jié)各種題材的新聞攝影的拍攝方法第二節(jié)圖片的處理與傳輸?shù)谝还?jié)

各種題材的新聞攝影的拍攝方法各種題材的新聞攝影的拍攝方法一?新聞攝影的分類二?事件性新聞的拍攝三?非事件性新聞的拍攝四?體育新聞的拍攝五?新聞人像的拍攝六?創(chuàng)意攝影20世紀(jì)80年代前,在對(duì)新聞攝影的題材進(jìn)行分類時(shí),人們習(xí)慣按照當(dāng)時(shí)通用的新聞采訪的劃分方法來劃分新聞攝影的題材,具體是:政治軍事新聞攝影(其中包括政治新聞攝影和軍事新聞攝影)?人物攝影?經(jīng)濟(jì)新聞攝影(其中包括工業(yè)新聞攝影和農(nóng)業(yè)新聞攝影)?這種分類比較細(xì)致具體,但問題在于難以囊括所有,而且在具體的拍攝方法上,很多類別都有相似?重復(fù)之處,但又沒有從整體上提供解決的方法?根據(jù)新聞事件發(fā)生的性質(zhì)以及對(duì)時(shí)效的要求,新聞可分為事件性新聞和非事件性新聞?這種分類方法和上面按照內(nèi)容進(jìn)行分類的方法結(jié)合,成為后來業(yè)界普遍接受的一種分類方法?目前國內(nèi)外的重大新聞攝影的比賽皆按照這個(gè)方法對(duì)新聞攝影進(jìn)行細(xì)分?比如中國國際新聞攝影比賽(“華賽”)就是如此,荷蘭世界新聞攝影比賽也基本采用這種分類方法?一?新聞攝影的分類事件性新聞分為突發(fā)事件新聞和預(yù)期事件新聞?突發(fā)事件是指事件的發(fā)生不在預(yù)期之中,無法事先預(yù)知,也無法提前進(jìn)行謀劃,車禍?火災(zāi)?地震等新聞事件都屬于這類題材?攝影記者可能在整個(gè)職業(yè)生涯里都碰不到突發(fā)事件,《圣彼得堡時(shí)報(bào)》(St.PetersburgTimes)的羅伯特·伯頓(RobertBowden)就曾經(jīng)說過,預(yù)言突發(fā)新聞事件的發(fā)生就好比預(yù)言閃電要在哪里照亮一樣困難?有時(shí)候,突發(fā)新聞的拍攝似乎全靠記者碰運(yùn)氣,例如,一位業(yè)余攝影愛好者在測(cè)試長焦鏡頭的時(shí)候,無意間拍到了一個(gè)鉆到飛機(jī)螺旋槳里的偷渡客掉下來的鏡頭,這后來成為一張著名的突發(fā)新聞?wù)掌?而大多數(shù)時(shí)候,突發(fā)新聞事件的成功拍攝,需要攝影記者在第一時(shí)間到達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)?2004年12月26日中午,新華社收到泰國南部普吉島發(fā)生海嘯的快訊,當(dāng)天下午新華社的圖片庫里就有了攝影記者的第一批現(xiàn)場(chǎng)照片?在當(dāng)下的媒體環(huán)境里,突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)目擊者借助手機(jī)和社交網(wǎng)站平臺(tái),開始充當(dāng)事件的第一報(bào)道人,這使得很多突發(fā)新聞的攝影報(bào)道,幾乎可以實(shí)時(shí)傳播?二?事件性新聞的拍攝由于突發(fā)事件一般都是災(zāi)難性事件,不但現(xiàn)場(chǎng)復(fù)雜,同時(shí)還有來自多方面的阻力不讓記者進(jìn)入,如何大膽巧妙地周旋進(jìn)而獲得拍攝機(jī)會(huì)是攝影記者在現(xiàn)場(chǎng)首先要解決的問題?同時(shí),一旦獲得了來之不易的拍攝機(jī)會(huì),攝影記者一定要眼疾手快,這個(gè)時(shí)候可能沒有太多時(shí)間研究構(gòu)圖和等待瞬間,迅速把現(xiàn)場(chǎng)記錄下來是開始拍攝的首要任務(wù),因?yàn)橛姓掌偙葲]有照片好?接下來,如有更多的時(shí)間,攝影記者可以再考慮怎樣深入地進(jìn)行拍攝?二?事件性新聞的拍攝進(jìn)入數(shù)字影像時(shí)代后,影像的數(shù)量和表達(dá)方式日益豐富,每一次重大的突發(fā)新聞事件發(fā)生之后,隨之而來的都是鋪天蓋地的攝影報(bào)道,攝影畫面的同質(zhì)性幾乎難以避免,要獲取與眾不同的影像就需要付出艱辛的努力?2001年,美國發(fā)生“9·11”恐怖襲擊事件,2002年世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品中,關(guān)于“9·11”的影像出現(xiàn)在多個(gè)類別中,包括突發(fā)新聞事件單幅三等獎(jiǎng),突發(fā)新聞事件圖片故事一?二等獎(jiǎng),新聞人物單幅一等獎(jiǎng),新聞人物圖片故事三等獎(jiǎng),這是評(píng)委面對(duì)大量以“9·11”為題材的新聞圖片的選擇?值得注意的是,“9·11”的相關(guān)圖片卻沒有在單幅突發(fā)照片中占先,評(píng)委們青睞的是具有延展性的深度報(bào)道,更關(guān)注在事件中的人的心態(tài)?當(dāng)然,“荷賽”僅僅是一個(gè)比賽,有它自己的一套評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),但是,這同樣也提醒我們,在面對(duì)突發(fā)事件的時(shí)候,今天的攝影師應(yīng)該向長遠(yuǎn)看,在拍攝的時(shí)候要考慮未來需要哪些有關(guān)今天新聞的何種題材的照片?二?事件性新聞的拍攝在2002年的“非典”(SARS)危機(jī)報(bào)道中,大概是口罩這個(gè)鮮明的SARS標(biāo)志物太搶眼了,以至于很多攝影師都將拍攝精力投入其中?路透社在早期曾經(jīng)編發(fā)過一張照片,是不同戴口罩的人的非事件性照片,這樣的照片占早期SARS照片的大多數(shù)?當(dāng)然,對(duì)于路透社來說,這是通訊社圖片的風(fēng)格——鮮明?直接,但對(duì)于SARS這樣對(duì)人類生活產(chǎn)生重要影響的題材,毫無疑問僅僅做表象上的報(bào)道是不夠的?攝影師應(yīng)該并且有責(zé)任更深入地介入這一選題,在爭(zhēng)分奪秒地記錄的同時(shí),還應(yīng)該多一些冷靜的思考?二?事件性新聞的拍攝對(duì)于如何深入SARS報(bào)道,“荷賽”學(xué)員班的職業(yè)攝影師提供了一些切入點(diǎn):土耳其的比克姆(Bikem)想拍攝一個(gè)受感染的家庭的故事以及SARS病人的葬禮;印度攝影師奧圖曾在電視上看到一個(gè)小女孩在醫(yī)院里利用互聯(lián)網(wǎng)抵抗SARS的故事,她認(rèn)為這個(gè)題材很好;印度的瑞納(Rana)想拍攝被感染者的鄰居們的生活?瑞納的一些話讓人印象深刻:“在人類歷史上,每一次大規(guī)模傳染病出現(xiàn)時(shí),感染者和他們的家屬都會(huì)被他們的親屬?朋友?鄰居拒之門外,往往會(huì)失去從前所擁有的社會(huì)關(guān)系?對(duì)于我,這是一個(gè)新聞攝影記者真正應(yīng)該工作的領(lǐng)域——記錄SARS給人類帶來的信任危機(jī)?”瑞納觸及了問題的實(shí)質(zhì)——這場(chǎng)疾病不僅是一個(gè)醫(yī)學(xué)上的問題,同時(shí)也是一個(gè)社會(huì)學(xué)上的問題?而站在文化的高度上再看這件事情,我們就更能夠理解這個(gè)選題?二?事件性新聞的拍攝突發(fā)事件的拍攝還要重視跟蹤報(bào)道?《東方早報(bào)》的攝影記者金立旺在拍攝完2003年12月發(fā)生的重慶開縣井噴突發(fā)事件以后,2004年的農(nóng)歷新年前后,他主動(dòng)請(qǐng)纓又去了一趟?他對(duì)井噴的報(bào)道并沒有停止在對(duì)事件發(fā)生當(dāng)時(shí)的記錄上,而是進(jìn)一步報(bào)道了在本應(yīng)是家人團(tuán)聚的春節(jié),那有關(guān)殘缺的團(tuán)圓的故事?這些照片和第一次拍攝的照片結(jié)合在一起,在《東方早報(bào)》以專題攝影的方式刊出，題目定為《死寂的村莊殘缺的團(tuán)圓》。二?事件性新聞的拍攝預(yù)期事件不像突發(fā)事件那樣來得突然,令人猝不及防?記者可以預(yù)先得知事件發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)以及事件的大致內(nèi)容,但這并不意味著預(yù)期事件的拍攝就更加容易?打破老套路?拍出新意是攝影記者要面對(duì)的難題,如果攝影記者不在這方面下功夫,預(yù)期事件的拍攝很可能就進(jìn)入一個(gè)誤區(qū):拍攝會(huì)議?活動(dòng)成了“例行公事”,只把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主席臺(tái),拍下開幕?發(fā)言?講話?閉幕就算完成了任務(wù),這樣就造成了新聞攝影報(bào)道的千篇一律?人們看膩了主席臺(tái)?標(biāo)語和“人頭像”,不僅不愛看,還會(huì)厭煩,這就使傳遞新聞信息的目的難以實(shí)現(xiàn)?二?事件性新聞的拍攝前文提到的賀延光拍攝的《兩黨一小步,民族一大步》,這幅作品能夠在攝影記者云集的拍攝現(xiàn)場(chǎng)脫穎而出,就是因?yàn)橛浾咴谂臄z這一預(yù)期事件時(shí),準(zhǔn)備充分,并且進(jìn)行了深入的思考?賀延光事后回憶他的拍攝思路時(shí)說:“我早就想好,這幅歷史性的照片不拍大特寫,而要拍一幅兩人相見的全身畫面……對(duì)海峽兩岸的中國人,今天胡錦濤和連戰(zhàn)將伸握的雙手,將相靠的腳步,當(dāng)然意味深長?15時(shí)05分,胡錦濤緩步走到地毯中央,一分鐘后,連戰(zhàn)出現(xiàn)了?我舉起相機(jī),屏住呼吸,鏡頭隨著連戰(zhàn)移動(dòng)?果然,兩人相距越近,連戰(zhàn)步伐的節(jié)奏越快?我不能輕易地按動(dòng)快門,我要等他們更適當(dāng)?shù)木嚯x,要等連戰(zhàn)的腿邁出的一瞬,要等兩人伸手相握又未觸及的一剎那?我的相機(jī)響了,并不停地響著?”二?事件性新聞的拍攝媒體常用的照片中有一種時(shí)效性不是那么強(qiáng)的照片,這就是非事件性新聞?wù)掌?包括特寫性新聞攝影圖片)?這些照片表現(xiàn)平凡的?日復(fù)一日的百姓日常生活,但是卻具有很強(qiáng)的“生命力”,題材涵蓋生活的方方面面,以至于有人這樣定義它:除了事件新聞?wù)掌酝獾乃姓掌?非事件性新聞攝影可以緩和大量事件新聞(尤其是突發(fā)事件新聞)給受眾帶來的緊張感和壓迫感?美國合眾社的攝影記者戴夫·伍茲(DaveWurzel)在一次訪談中談到:(20世紀(jì))30年代,報(bào)紙的頭條常常刊登兇殺?災(zāi)難?事故這樣能夠引起轟動(dòng)的題材的照片,但是現(xiàn)在,報(bào)紙的頭條常?？欠鞘录孕侣剤D片?原因在于讀者接受的令人沮喪的灰暗信息太多了,他們希望在看到報(bào)紙時(shí)情緒上能夠有所緩解?所以圖片編輯試圖刊登一些輕松活潑的非事件性新聞,而不是比較生硬?直截了當(dāng)?shù)氖录侣?編輯要使讀者在讀了一天的災(zāi)難?政治?經(jīng)濟(jì)新聞之后,獲得一種視覺上的放松與享受?三?非事件性新聞的拍攝非事件性新聞攝影更多表現(xiàn)的是變化相對(duì)比較緩慢的事物,或者日常生活中相對(duì)輕松而有趣的一面,比如孩子扮的鬼臉?城市的新氣象,以及美麗的自然風(fēng)光等等?或許可以這樣說,相對(duì)于一般新聞?lì)悎D片表現(xiàn)題材的重要性?顯著性?戲劇性,非事件性新聞圖片更多表現(xiàn)的是一種日常的?平凡的普通生活片段?例如,三峽大壩合龍的照片是事件性新聞?wù)掌?而三峽庫區(qū)的人文景觀和自然風(fēng)光則是非事件性新聞?wù)掌?從另一個(gè)角度來說,非事件性新聞?wù)掌c事件性新聞?wù)掌畲蟮膮^(qū)別就在于,事件性新聞?wù)掌哂泻軓?qiáng)的時(shí)效性,非事件性新聞?wù)掌谙喈?dāng)長的時(shí)間里都可以被媒體采用?三?非事件性新聞的拍攝具體來講,非事件性新聞?dòng)幸韵聨讉€(gè)特點(diǎn):(1)它對(duì)時(shí)間的描述不是“時(shí)間點(diǎn)”而是“時(shí)間段”?很多人認(rèn)為非事件性新聞沒有時(shí)效性,其實(shí)并不盡然?突發(fā)事件獵取的是一個(gè)瞬時(shí)的變化,因此它是顯著的,也是“易碎的”,很快就會(huì)過時(shí)?而非事件性新聞表現(xiàn)的是生活現(xiàn)實(shí)在一段時(shí)間內(nèi)的緩慢變化,這是它“保鮮期長”的原因,但并不是說它沒有時(shí)效?那些難以體現(xiàn)時(shí)代變化?完全缺乏新意?陳詞濫調(diào)的影像照片,并不是合格的非事件性新聞?wù)掌?(2)非事件性新聞?wù)掌呐臄z也需要由頭?對(duì)非事件性新聞攝影的另外一個(gè)誤讀,是認(rèn)為既然非事件性新聞?wù)掌瑳]有明確的時(shí)間所指,那么就可以拍攝任何事物,不必考慮拍攝和發(fā)表時(shí)機(jī)?這也是一種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)?如上面談到的,非事件性照片實(shí)際上描述的是一個(gè)時(shí)間段的變化,它的拍攝因此也要結(jié)合一定的時(shí)機(jī),也就是說需要一定的由頭,比如配合特定的報(bào)道?特定的欄目?特定的版塊,只有這樣,才能體現(xiàn)出非事件性照片最鮮活的一面?三?非事件性新聞的拍攝(3)如何用好非事件性新聞攝影報(bào)道是對(duì)圖片編輯的挑戰(zhàn)?由于非事件性新聞攝影的上述特點(diǎn)以及形式上的特殊性,較之一般的事件性新聞,它可以更加生動(dòng)活潑?圖片編輯在使用這類照片的時(shí)候,如果使用得當(dāng)可以調(diào)節(jié)氣氛,如果使用不當(dāng)則會(huì)使非事件性新聞攝影報(bào)道的出現(xiàn)非常突兀?《新京報(bào)》的“城市表情”欄目是一個(gè)成功的范例,作為一沓報(bào)紙的封底,輕松的非事件性新聞?wù)掌呛芎玫氖瘴?《新京報(bào)》“城市表情”欄目中的照片?(《新京報(bào)》王桂江攝)三?非事件性新聞的拍攝非事件性新聞?wù)掌氖褂糜卸喾N情況:（１）單獨(dú)使用?《中國日?qǐng)?bào)》早期的“堪地”(專欄)就是使用非事件性新聞?wù)掌慕?jīng)典案例?這個(gè)欄目常常記錄日常生活中生動(dòng)有趣?耐人尋味的一些場(chǎng)面,傳達(dá)給讀者輕松有趣的信息,很受讀者歡迎?（２）與其他照片配合使用?這種情況尤其出現(xiàn)在對(duì)重大新聞事件的報(bào)道中?就像文字報(bào)道會(huì)在重要的新聞報(bào)道旁配上一則非事件性新聞,攝影報(bào)道也是如此?除了現(xiàn)場(chǎng)新聞,還可以配合使用一些相關(guān)的非事件性新聞,這樣整組報(bào)道就會(huì)更加全面?生動(dòng)活潑?三?非事件性新聞的拍攝體育新聞的拍攝,一直存在技術(shù)門檻?因?yàn)轶w育賽場(chǎng)瞬息萬變,運(yùn)動(dòng)員時(shí)常處于高速運(yùn)動(dòng)中,對(duì)焦就是許多攝影師不可逾越的障礙?隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步,相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)出現(xiàn)并且不斷改進(jìn),到今天,數(shù)字時(shí)代的到來讓這個(gè)技術(shù)瓶頸被打破?在經(jīng)過基本的培訓(xùn)之后,很多年輕攝影師很快就可以扛著相機(jī)去賽場(chǎng)拍照了?與此同時(shí),體育攝影面臨著很好的媒體發(fā)展機(jī)遇,體育新聞圖片逐漸成為體育報(bào)道非常重要的組成部分,媒體在使用體育照片方面非常大膽,體育新聞的表現(xiàn)形式和拍攝思路也隨著媒體的需求變化而有所拓展?在體育攝影方面,中國新聞社的賈國榮?《中國青年報(bào)》的趙青?新華社的吳曉凌?《中國體育報(bào)》總社的魏征等都曾經(jīng)獲得“荷賽”體育類的獎(jiǎng)項(xiàng)?他們能獲得精彩瞬間并非依賴先進(jìn)的攝影技術(shù),而是來自對(duì)體育新聞的思考,吳曉凌就曾在采訪中提到,“對(duì)于新聞攝影而言,理念比藝術(shù)更重要”?四?體育新聞的拍攝傳統(tǒng)意義上的體育新聞攝影,主要是指對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的各種瞬間的捕捉?這是體育新聞攝影的重要組成部分,但絕對(duì)不是全部?體育新聞的攝影可以分為體育現(xiàn)場(chǎng)新聞攝影和體育特寫新聞攝影兩種?體育現(xiàn)場(chǎng)新聞攝影是對(duì)各種體育比賽現(xiàn)場(chǎng)的拍攝,體育特寫新聞攝影是對(duì)賽場(chǎng)內(nèi)外的各種花絮的拍攝,比如對(duì)體育運(yùn)動(dòng)員的追蹤報(bào)道?對(duì)各種體育項(xiàng)目的綜合報(bào)道等等?一直以來,人們都比較重視體育現(xiàn)場(chǎng)的新聞攝影,對(duì)體育特寫新聞比較忽視,其實(shí)賽場(chǎng)之外也有很多體育新聞可以挖掘?例如,趙青拍攝的《北京電視上的奧運(yùn)會(huì)》,就以獨(dú)到的視角,抓取了觀眾在不同的環(huán)境里通過電視觀看奧運(yùn)比賽的場(chǎng)景,最后獲得第52屆世界新聞攝影比賽體育專題類組照金獎(jiǎng)?四?體育新聞的拍攝“荷賽”體育專題類組照金獎(jiǎng)作品:《北京電視上的奧運(yùn)會(huì)》(組照之一)(趙青攝)對(duì)體育特寫新聞攝影的重視,從本質(zhì)上講是把體育新聞作為新聞的一個(gè)門類看待?體育新聞首先是新聞,其次才是體育?而如果從新聞的角度看體育,視野就會(huì)更加寬廣,比如NBA的球星來華做表演賽,如果把重心放到體育上,攝影師可能只會(huì)拍到一場(chǎng)籃球比賽,但是如果看到背后的體育經(jīng)濟(jì)在中國的發(fā)展,體育所蘊(yùn)含的巨大市場(chǎng),攝影師的鏡頭就可能會(huì)捕捉到一些不一樣的畫面?四?體育新聞的拍攝這張女拳擊手的照片是趙迎新在“荷賽”中國學(xué)員班上拍攝的,以“性別”為題材?攝影師關(guān)注了那些從事與自己性別角色反差很大的女拳擊手,這張照片是取材非常新穎的體育特寫照片?(新華社趙迎新攝)體育現(xiàn)場(chǎng)新聞攝影也曾經(jīng)存在誤區(qū),攝影記者往往會(huì)忽略新聞而只顧體育?由于體育運(yùn)動(dòng)本身具有很強(qiáng)的美感,攝影記者會(huì)被各種精彩的瞬間所吸引,比如體操運(yùn)動(dòng)員的騰空動(dòng)作,跳水運(yùn)動(dòng)員入水的漂亮水花,足球比賽中激烈的爭(zhēng)搶?這些表現(xiàn)體育魅力的瞬間應(yīng)該被記錄,但是同時(shí)也要注意到,攝影記者之所以要拍攝這些照片,媒體之所以要發(fā)表這些照片,是因?yàn)樾枰眠@些照片來傳遞信息?所以攝影記者對(duì)體育形象的拍攝要經(jīng)過思考和選擇——不僅拍攝漂亮的動(dòng)作,這些動(dòng)作還要有意義;冠軍要拍,雖敗猶榮的人也要拍;跑得最快的要拍,跑得最慢的但積極參與的也要拍?四?體育新聞的拍攝人像攝影圖片是媒體使用最頻繁的一類圖片,掌握新聞人像攝影技巧?富有創(chuàng)造力的攝影師會(huì)有很多拍攝人像的機(jī)會(huì)?新聞人像攝影與一般日常人像攝影的不同之處在于,它是由專業(yè)攝影記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采訪拍攝的?要明確新聞人像的特點(diǎn),首先要對(duì)人像攝影?人物攝影?肖像攝影等概念進(jìn)行明確區(qū)分?人像攝影一般是指商業(yè)人像攝影或室內(nèi)人像攝影,在照相館或攝影室內(nèi)完成,一般采用布光?布景?導(dǎo)演擺布的方法進(jìn)行拍攝;人物攝影是相對(duì)于景物攝影而言的概念,主要拍攝對(duì)象是人物本身,而不是風(fēng)景或其他對(duì)象,拍攝方法多種多樣;肖像攝影是以表現(xiàn)人物面貌?職業(yè)?性格?情感等為主要目的的,可以分為室內(nèi)肖像攝影?新聞人物現(xiàn)場(chǎng)肖像攝影等?新聞人像攝影是指攝影記者在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)拍攝人物,通過對(duì)人物行為?動(dòng)作?神態(tài)的記錄表現(xiàn)新聞事件,傳遞新聞信息?這種攝影屬于新聞攝影的范疇,與一般意義上的人像攝影或人物攝影,如上述商業(yè)人像攝影?肖像攝影和藝術(shù)創(chuàng)作中的人像攝影以及生活中常見的紀(jì)念照片的攝影等有很大不同?五?新聞人像的拍攝新聞人像攝影還可以分為現(xiàn)場(chǎng)人物肖像和環(huán)境肖像兩種?現(xiàn)場(chǎng)人物肖像主要采用抓拍的技法,捕捉人物在現(xiàn)場(chǎng)的生動(dòng)表情,為此攝影師要注意兩點(diǎn):第一,要有耐心?一些新聞發(fā)布會(huì)或者人物專訪,往往會(huì)持續(xù)一段時(shí)間,有些攝影師認(rèn)為抓拍了幾張表情不錯(cuò)的照片就完成了任務(wù),但是往往在他們掉以輕心的時(shí)候,會(huì)突然出現(xiàn)一些戲劇性的瞬間,而這個(gè)時(shí)候如果攝影師沒有準(zhǔn)備好,就只能坐失良機(jī)了?另外,對(duì)于一些被攝人物的表情動(dòng)作,攝影師如果一時(shí)沒有拍到,也不必只顧懊惱,因?yàn)槿宋锏囊恍┝?xí)慣動(dòng)作有時(shí)候會(huì)反復(fù)出現(xiàn),只要耐心等待,還可以有機(jī)會(huì)再拍攝?第二,關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)人物肖像的捕捉,僅僅拍攝一些頭像是不夠的,要把人物放在新聞環(huán)境里拍攝,因?yàn)樗^現(xiàn)場(chǎng)人物肖像,不是把人物的外貌表情記錄下來就可以了,攝影記者要通過人像傳達(dá)信息,所以應(yīng)關(guān)注人像背后的背景信息,利用現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及人物之間的關(guān)系,使新聞人像更具內(nèi)涵?五?新聞人像的拍攝與現(xiàn)場(chǎng)人物肖像主要采用抓拍不同,環(huán)境肖像更多使用一種干涉對(duì)象的拍攝方法,攝影師要把被攝對(duì)象和能夠體現(xiàn)被攝對(duì)象特征的環(huán)境結(jié)合起來?環(huán)境肖像不是簡(jiǎn)單記錄被攝對(duì)象的面孔,而是需要攝影者充分調(diào)動(dòng)環(huán)境?背景?燈光,利用構(gòu)圖來凸顯人物的個(gè)性?環(huán)境肖像的拍攝需要被攝對(duì)象的配合,所以攝影師要善于和被攝對(duì)象打交道,讓他們?cè)阽R頭前放松,肯花時(shí)間讓攝影師為自己拍照,這都需要一定的技巧?此外,環(huán)境肖像里的環(huán)境,并非一直都是非常理想的,攝影師很可能遇到一些千篇一律的場(chǎng)景,比如單調(diào)乏味的辦公室?如何在有限的空間里拍出不同凡響的照片,發(fā)揮創(chuàng)意,也是對(duì)攝影師的挑戰(zhàn)?五?新聞人像的拍攝《財(cái)富》的圖片編輯在這方面頗有心得:“在我們完成一組肖像報(bào)道的時(shí)候,主人公或是想斂財(cái)?shù)拇罄习?或是股票?債券的交易者,或是財(cái)政部長,或是CEO和總裁們?我的做法是把他們從辦公桌后弄出來,讓他們到外面去,讓他們回家,跟狗?跟貓?跟孩子們?cè)谝黄?我也用一些擺拍的照片,還對(duì)表現(xiàn)細(xì)節(jié)的照片感興趣?我非常喜歡照片中的光影效果和動(dòng)態(tài)的表現(xiàn),這些細(xì)節(jié)對(duì)表現(xiàn)整個(gè)故事很實(shí)用?例如,我們的攝影師為一位CEO拍照時(shí),場(chǎng)景選擇了他家中的旋轉(zhuǎn)樓梯,在拍攝中碰巧一只貓從樓梯上下來,攝影師拍上了,那只貓的出現(xiàn)讓這張照片成為非常獨(dú)特的瞬間記錄,一張優(yōu)秀的人物肖像照片和一張一般的照片的差別就在于照片中有沒有這只貓?”五?新聞人像的拍攝在操作流程方面,創(chuàng)意攝影與廣告攝影十分類似,它一般由編輯部提出要求,由視覺總監(jiān)主持策劃好的創(chuàng)意,由攝影師完成攝影部分,由美術(shù)部門完成美術(shù)部分,由版面設(shè)計(jì)部門負(fù)責(zé)版面?一個(gè)好的作品,最終的影像應(yīng)該是將攝影?美術(shù)?圖表?字體字號(hào)等所有的視覺語言有機(jī)地融合在一起?創(chuàng)意攝影彌補(bǔ)了攝影在表達(dá)抽象觀念上的不足,在國外大量用于商業(yè)財(cái)經(jīng)報(bào)道中,用于傳遞媒體的觀點(diǎn)或表達(dá)意見,實(shí)現(xiàn)單幅新聞攝影作品難以達(dá)到的“評(píng)論”效果?在對(duì)“非典”的報(bào)道中,一位國外攝影師開玩笑說:“SARS病毒是看不到的,如果你試圖看到它,沒準(zhǔn)兒它會(huì)要你的命?所以倒不如試試創(chuàng)意攝影?”事實(shí)上,當(dāng)時(shí)許多國內(nèi)外刊物的封面都不約而同地采用了創(chuàng)意攝影的方式?例如《財(cái)富》談?wù)揝ARS對(duì)航空業(yè)影響的封面?《時(shí)代周刊》關(guān)于SARS綜合報(bào)道的封面,《中國新聞周刊》的封面也采用了創(chuàng)意攝影?此外,《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》在報(bào)道因?yàn)椤胺堑洹闭當(dāng)M采用減稅計(jì)劃的時(shí)候,也推出了一張創(chuàng)意攝影照片——模特把發(fā)票放在嘴上當(dāng)口罩。六?創(chuàng)意攝影《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》在“非典”時(shí)期使用創(chuàng)意攝影的照片來表達(dá)抽象概念六?創(chuàng)意攝影案例:創(chuàng)意攝影作品《天價(jià)化妝品》拍攝全過程第二節(jié)

圖片的處理與傳輸圖片的處理與傳輸一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理二?圖片的傳輸三?圖片的后期處理當(dāng)前,新聞攝影記者的攝影裝備已經(jīng)完全數(shù)字化,這也改變了攝影記者的傳統(tǒng)工作方式?美國《新聞報(bào)》(Newsday)的攝影記者迪克·卡洛斯(DickKraus)認(rèn)為:“數(shù)字技術(shù)可以讓我嘗試更多的拍攝方法,一旦技法有問題,立刻就可以糾正?”而白宮攝影師庫斯·厄舍(ChrisUsher)卻感到頭疼:“我時(shí)常覺得自己拍得太多了,因?yàn)橐淮慰偨y(tǒng)的會(huì)見,我會(huì)把所有和總統(tǒng)在一起的人都拍到,但是我卻不能為每一張照片寫出準(zhǔn)確的文字說明,我總不能都寫‘某年某月總統(tǒng)記者招待會(huì)’?”一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理美國南俄勒岡大學(xué)的副教授丹尼斯·鄧?yán)S對(duì)數(shù)字技術(shù)對(duì)新聞攝影的影響提出了如下幾個(gè)觀點(diǎn):（１）數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用讓信息的生產(chǎn)更多?更快?更便宜?數(shù)字相機(jī)可實(shí)現(xiàn)的反復(fù)觀看?隨時(shí)編輯?隨時(shí)刪除以及照片即時(shí)傳輸改變了傳統(tǒng)的新聞攝影的工作方式?（２）如今美國95%以上的日?qǐng)?bào)采用了數(shù)字相機(jī)?可以把數(shù)字技術(shù)應(yīng)用對(duì)攝影記者的影響分為以下三個(gè)方面:效率提高,鼓勵(lì)創(chuàng)新,使攝影記者和被攝對(duì)象的關(guān)系更加親密?（３）今天,新聞攝影已經(jīng)完全從膠片時(shí)代轉(zhuǎn)向數(shù)字時(shí)代,這個(gè)過程花了大約20年的時(shí)間?20世紀(jì)80年代我們還把膠片掃描成數(shù)字格式,到90年代中期已經(jīng)完全轉(zhuǎn)變成使用數(shù)字相機(jī)直接采集信息?（４）促使這種轉(zhuǎn)變迅速發(fā)生的原因有以下幾個(gè)方面:對(duì)圖片的掌控度更高,即時(shí),便宜,數(shù)字照片的品質(zhì)提升很快,環(huán)保?（５）雖然數(shù)字技術(shù)使攝影記者終于可以在提高時(shí)效上不再發(fā)愁,但這同時(shí)使他們的工作節(jié)奏更快,更有急迫感?他們可以隨時(shí)觀看拍攝結(jié)果避免犯錯(cuò)誤,這同時(shí)也會(huì)影響他們的拍攝進(jìn)程?一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理的確,數(shù)字技術(shù)對(duì)新聞攝影記者工作方式的影響是喜憂參半的?有一句玩笑話說,現(xiàn)在的攝影記者只用一半的時(shí)間來拍攝,而另一半的時(shí)間都用來查看照片的拍攝效果了?即拍即顯,隨時(shí)可以看到自己的拍攝結(jié)果,這是數(shù)字時(shí)代給攝影記者帶來的優(yōu)勢(shì),但也可能同時(shí)成為攝影記者的負(fù)擔(dān)?在膠片時(shí)代,最好的照片往往是下一張;但是在數(shù)字時(shí)代,最好的照片卻成了攝影記者看到的這一張,他們失去了追求最好的新聞瞬間的精神和動(dòng)力?一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理在拍攝圖片的數(shù)量方面,數(shù)字技術(shù)使拍攝成本下降,攝影記者按動(dòng)快門也不再像以前那樣謹(jǐn)慎,為了保險(xiǎn)起見,他們會(huì)拍攝很多的照片,希望以數(shù)量的增加來換取高質(zhì)量的作品?但是,數(shù)量并不等于質(zhì)量,拍多了并不意味著拍好了,如果沒有縝密的思考,沒有對(duì)新聞價(jià)值的準(zhǔn)確判斷,拍得再多,也不一定能夠拍到最好的新聞瞬間?這種不思考只是按快門的做法還會(huì)帶來一個(gè)后果——有的時(shí)候攝影記者因?yàn)榕臄z得太多,存儲(chǔ)空間有限,因此不得不一邊拍?一邊刪,這是一種很糟糕的拍攝方式,之所以這樣說,主要有以下幾個(gè)原因:（１）數(shù)碼相機(jī)液晶屏幕并不能很清晰地呈現(xiàn)出最后的拍攝結(jié)果,通過取景屏幕來判斷照片的好壞是不準(zhǔn)確的?一些攝影記者在查看拍攝照片效果好壞的時(shí)候會(huì)把局部放大觀看,這樣才能比較清晰地看到效果,但這和最終在計(jì)算機(jī)屏幕上的觀看效果是不一致的?（２）攝影記者在拍攝進(jìn)行之中無法預(yù)料到新聞事件的發(fā)展進(jìn)程,一些看似不起眼的照片可能就是這一事件的決定性瞬間?一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理（３）攝影記者并不知道照片最終如何使用,用作封面還是配圖,照片將會(huì)被單幅使用還是以組照的方式使用等,隨意刪除照片也許會(huì)讓記者喪失作品被放到封面的機(jī)會(huì)?（４）站在當(dāng)下的視角刪除照片,會(huì)忽略了照片的歷史價(jià)值?因?yàn)殡S著時(shí)代的更迭,一些照片會(huì)因?yàn)楦郊痈嗟臍v史價(jià)值而增值?當(dāng)初拍攝的一個(gè)普通的小人物可能會(huì)變成名人,一個(gè)名人也許會(huì)在某一天忽然聲名狼藉?因此,對(duì)照片的觀看還要站在未來的視角?總而言之,照片的現(xiàn)場(chǎng)處理在膠片時(shí)代是不存在的環(huán)節(jié),因?yàn)閿z影記者只需要集中精力拍攝照片,把膠卷編號(hào)保存好就可以了,當(dāng)時(shí)對(duì)照片的處理必須要等到照片洗印出以后才能進(jìn)行?但在數(shù)字時(shí)代,攝影記者的拍攝結(jié)果立刻就能顯現(xiàn),馬上就可以傳輸,因此如何進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)處理和編輯也就被提上了日程?在這一問題上,核心原則仍然是遵循膠片時(shí)代的傳統(tǒng):先拍好照片,不要急于判斷好壞?你每一次按下快門都不是草率的,這樣反而會(huì)讓你的工作效率得到提高,不會(huì)因?yàn)榕牡搅舜罅繘]用的照片而浪費(fèi)相機(jī)的存儲(chǔ)空間,以及耗費(fèi)你大量的精力來編輯照片?一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理2012年奧運(yùn)會(huì)路透社圖片編輯對(duì)照片的即時(shí)處理圖片的傳輸有兩種情況,一種是現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)傳輸稿件,即攝影記者必須在新聞事件發(fā)展的進(jìn)程中,快速對(duì)自己的拍攝結(jié)果進(jìn)行編輯,迅速傳輸稿件?有幾個(gè)方面的原因要求攝影記者做到新聞事件的“現(xiàn)場(chǎng)直播”?第一,互聯(lián)網(wǎng)對(duì)信息快速傳播的需求?對(duì)于突發(fā)新聞或者對(duì)時(shí)效要求特別高的新聞事件如體育比賽?重大事件等,讀者需要在第一時(shí)間得到最新資訊?第二,媒體之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)?媒體需要在“快”上面展開比拼,尤其是為圖片庫和通訊社工作的攝影記者,誰第一個(gè)發(fā)出稿件就意味著誰能夠獲得更多的客戶?第三,有的時(shí)候,攝影記者因?yàn)榕恼諘r(shí)已經(jīng)臨近截稿期,需要立刻發(fā)稿?現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)傳輸有的時(shí)候是攝影記者單槍匹馬進(jìn)行,不過更多的時(shí)候是團(tuán)隊(duì)進(jìn)行工作,一名攝影記者和一名甚至幾名圖片編輯相互配合,攝影記者只管拍照,圖片編輯負(fù)責(zé)編輯和傳輸稿件?二?圖片的傳輸另一種是,如果圖片的需求不是很緊急,攝影記者就有更多的時(shí)間在拍攝工作完成之后對(duì)照片進(jìn)行處理,然后傳輸稿件?有的媒體有自己的圖片管理系統(tǒng),攝影記者可以在這個(gè)系統(tǒng)內(nèi)上傳照片,撰寫圖片說明?報(bào)社內(nèi)部的文字編輯以及圖片編輯可以在系統(tǒng)內(nèi)查看攝影記者的作品,并進(jìn)行審核,一部分照片適合當(dāng)日的新聞需求,于是會(huì)被立即下載使用;一部分照片當(dāng)日無法使用,但可以轉(zhuǎn)作資料照片,今后遇到與此相關(guān)的新聞報(bào)道時(shí),這張照片就會(huì)被檢索出來而得到發(fā)表的機(jī)會(huì)?除了圖片管理系統(tǒng),還有的攝影記者通過郵件?即時(shí)通信軟件傳輸稿件?總的來說,隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,照片的傳輸速度越來越快,并且能夠進(jìn)行遠(yuǎn)程傳輸,很多攝影記者大多數(shù)時(shí)間都在外面工作,不過也因?yàn)檫@個(gè)原因,攝影記者和編輯的溝通減弱了不少?二?圖片的傳輸(一)盡量保持照片的原始狀態(tài)視覺傳播學(xué)者保羅·梅薩里(PaulMessaris)指出,人們習(xí)慣從有限的視覺證據(jù)中暗自進(jìn)行概括,也就是說,人們認(rèn)定自己在屏幕上或者出版的照片中所看到的一切就是這一形象所指稱的廣泛現(xiàn)實(shí)世界中的典型代表?但是,傳播者有選擇的展現(xiàn)可能完全是一種欺騙,這就造成在視覺真相和假象之間存在一個(gè)相當(dāng)大的灰色區(qū)域?在膠片時(shí)代,為了盡可能地還原真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng),圖片編輯不是只看攝影記者挑選出來的有限作品,而是要瀏覽他的所有原始作品,從而體會(huì)事件現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)狀況?為了更方便圖片編輯觀看,攝影記者會(huì)把自己拍攝的全部底片制作成小樣,也就是通過接觸印相的方法把所有的照片都印出來,大小和底片一樣?隨后,圖片編輯會(huì)拿著放大鏡非常認(rèn)真地查看每一張照片?從小樣中可以清楚地看到攝影記者如何選擇?如何等待瞬間,甚至如何擺布被攝對(duì)象?圖片編輯不但可以根據(jù)小樣中形成的情景來還原拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛,從而給攝影記者以指導(dǎo),還能夠從中選出更加合適的照片?三?圖片的后期處理(一)盡量保持照片的原始狀態(tài)在小樣展示的世界中,圖片編輯可以和攝影記者實(shí)現(xiàn)全面接觸,在照片的彼此聯(lián)系中解讀照片存在的意義,而不是進(jìn)行孤立的解讀,這正是小樣存在的本質(zhì)意義?但是數(shù)碼時(shí)代顛覆了傳統(tǒng),底片這一原始檔案的消失讓印制小樣已經(jīng)成為一件可有可無的東西,而且攝影記者一邊拍一邊刪除,隨后還會(huì)在電腦里再進(jìn)行編輯,最終可能僅僅挑選幾張他覺得中意的照片發(fā)送給圖片編輯?這使得圖片編輯和攝影記者之間通過原始照片建立起來的聯(lián)系斷裂了?攝影記者自己進(jìn)行后期處理的方法并不利于把最佳的照片挑選出來,他對(duì)自己的照片有特殊的感情,在選擇的過程中可能會(huì)有較為強(qiáng)烈的主觀主義?因此,在數(shù)碼時(shí)代攝影記者也最好盡可能保持自己拍攝結(jié)果的原始特征,不要輕易對(duì)照片進(jìn)行剪裁,不要做大幅度的修改和調(diào)整?這些步驟都應(yīng)該等到圖片編輯挑選出照片之后進(jìn)行?三?圖片的后期處理(二)謹(jǐn)慎處理拍攝到的照片2003年4月3日,美國《洛杉磯時(shí)報(bào)》攝影記者布萊恩·沃斯基(BrianWalski)因?qū)蓮堅(jiān)谝晾伺臄z的照片進(jìn)行拼貼合成而被解雇,隨后美國北卡羅來納州攝影記者協(xié)會(huì)取消了《夏洛特觀察家報(bào)》攝影記者帕特克·施內(nèi)德(PatrickSchneider)所獲的獎(jiǎng)項(xiàng),因?yàn)槭﹥?nèi)德對(duì)照片的反差進(jìn)行大幅度調(diào)整,使背景完全變黑,改變了原始現(xiàn)場(chǎng)的模樣?在當(dāng)下數(shù)字時(shí)代,一些處理圖片的軟件操作非常簡(jiǎn)單,原先照片需要特殊技能才能被修改,現(xiàn)在變成任何人只要點(diǎn)擊幾下鼠標(biāo)就能修改,這也讓很多人對(duì)照片的信任度大大降低?對(duì)照片做手腳,不是產(chǎn)生于數(shù)字影像出現(xiàn)之后,而是從報(bào)刊開始刊登照片起就已存在?抵制假照片是多年實(shí)踐中逐漸形成的新聞法規(guī)的要求?新聞從業(yè)人員應(yīng)遵守的工作準(zhǔn)則和應(yīng)具備的職業(yè)道德?因此,攝影記者在處理自己的照片的時(shí)候,應(yīng)該遵守相關(guān)的職業(yè)法規(guī),對(duì)圖片做最小的改動(dòng),絕對(duì)不能對(duì)照片進(jìn)行修改?拼接,造成視覺信息的改變?三?圖片的后期處理(二)謹(jǐn)慎處理拍攝到的照片一般來說,只有傳統(tǒng)暗房里通常采用的一些處理照片的手段是可以接受的,比如:（１）剪裁照片?（２）加光減光,將照片中的局部加黑或增亮?（３）修掉照片由于洗印?掃描?打印而產(chǎn)生的污點(diǎn)?（４）改變照片的反差?（５）對(duì)照片的局部進(jìn)行漂白?三?圖片的后期處理(三)把自己的照片整理歸檔在完成當(dāng)日的發(fā)稿任務(wù)之后,攝影記者不應(yīng)該對(duì)自己拍攝的大量照片置之不理,應(yīng)該對(duì)自己的攝影作品進(jìn)行整理歸檔?整理照片有幾個(gè)目的,一是把一些今后可能有用的照片發(fā)到媒體圖片庫里,從而使之得到充分利用?如果媒體沒有圖片庫,攝影記者可以建立自己的圖片資料庫,即在自己的電腦里建立一些文件夾,對(duì)照片進(jìn)行分類,比如按照人物?經(jīng)濟(jì)?政治?社會(huì)生活等等?二是梳理自己的最佳作品,這也是讓自己不斷進(jìn)步的簡(jiǎn)單而有效的方法,通過總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),給下一次拍攝任務(wù)以啟示,這對(duì)日后攝影記者申請(qǐng)基金?參加比賽以及與同行進(jìn)行交流非常有用?三?圖片的后期處理思考題1.非事件性新聞?dòng)惺裁刺攸c(diǎn)?在拍攝過程中應(yīng)該注意哪些方面?2.你是否在報(bào)紙雜志中看到過創(chuàng)意攝影作品?它有怎樣的特點(diǎn)?在傳遞信息方面有何獨(dú)特之處?3.數(shù)字圖片的后期處理應(yīng)該注意哪些問題?第八章專題攝影的拍攝和編輯本章熱點(diǎn)1.專題攝影是攝影報(bào)道中的一種復(fù)雜形態(tài)?2.作為攝影報(bào)道中的深度報(bào)道,專題攝影的選題需要有延展度,拍攝注重照片之間的邏輯架構(gòu)?3.圖片編輯對(duì)于專題攝影的形態(tài)構(gòu)成有重要的作用?目錄第一節(jié)專題攝影的發(fā)展歷史第二節(jié)專題攝影的拍攝和編輯第一節(jié)

專題攝影的發(fā)展歷史專題攝影的發(fā)展歷史一?專題攝影的定義二?專題攝影的特點(diǎn)三?專題攝影的誕生四?專題攝影誕生的意義五?《生活》的專題攝影六?專題攝影在中國的發(fā)展專題攝影,在英文中常被稱作photoessay,我國有人將之譯為圖片故事?圖片文章?攝影專題等,但其中一些譯法值得商榷,如圖片故事就不太合適?英文里還有一個(gè)詞是picturestory,翻譯成圖片故事更為恰當(dāng),它強(qiáng)調(diào)圖片表述事件的情節(jié)性,是一個(gè)相對(duì)比較完整的具有開始和結(jié)束的故事?而photoessay則更關(guān)注圖片的主題性,即圍繞一個(gè)主題展開,有的時(shí)候并不具有故事性?我們使用專題攝影這一概念,強(qiáng)調(diào)其是圍繞一個(gè)主題拍攝的攝影表現(xiàn)形式?本書這樣定義專題攝影:它是圍繞一個(gè)主題展開拍攝,采用多幅圖片與文字結(jié)合,通過媒體進(jìn)行傳播的攝影形式?這個(gè)主題可以是一個(gè)想法?一種觀念?一個(gè)人物?一個(gè)事件?一個(gè)地點(diǎn)等,范圍十分寬泛,形式也很自由?但最重要的是圖片通過某種形式組合,呈現(xiàn)在讀者面前,任何一張照片都不再是單一的,它與其他照片和文字一起,構(gòu)成一個(gè)整體?一?專題攝影的定義從專題攝影的定義可以看出它具有以下特點(diǎn):（１）專題攝影由一組圖片組成,必須有明確的主題,所有的照片以這個(gè)主題為中心連接起來并拓展開來?相比單張的新聞圖片,經(jīng)由這種形式所表現(xiàn)的主題更加深入,并且具有時(shí)間和空間的延續(xù)性?（２）照片應(yīng)該按照一定的邏輯關(guān)系組合起來,這種邏輯關(guān)系可以是時(shí)間?空間或者是事件,可以是縱向或者橫向,但必須存在一種邏輯上的聯(lián)系使一組照片形成一個(gè)整體?（３）專題攝影是一種圖片與文字結(jié)合起來共同傳播信息的攝影表現(xiàn)形式?（４）專題攝影的展現(xiàn)與傳播不再是攝影者個(gè)人的事情,還關(guān)系到照片的圖片編輯?平面設(shè)計(jì)師,甚至負(fù)責(zé)文字的記者?二?專題攝影的特點(diǎn)專題攝影是于20世紀(jì)20年代在德國誕生的?在照相制版法誕生之前,攝影家會(huì)在圍繞著一個(gè)主題拍攝的過程中,不斷地發(fā)掘攝影題材拍攝成組照片,他們的攝影成果已經(jīng)具備了專題攝影的某些元素,為今后的專題攝影發(fā)展打下了基礎(chǔ)?但是,無論是從拍攝手法還是從表現(xiàn)方法來說,這些照片都不是我們今天所說的專題攝影?直到20世紀(jì)20年代,小型相機(jī)的出現(xiàn)和抓拍法的流行,大大豐富了畫報(bào)的內(nèi)容?史蒂芬·洛倫特(StefanLorant)當(dāng)時(shí)是德國《慕尼黑畫報(bào)》的總編輯,面對(duì)日益豐富的專題攝影的內(nèi)容,他不斷探索專題攝影的表達(dá)方式?洛倫特的編輯手法為后人所接受,專題攝影的傳播形式,也基本按照這種形式固定了下來?三?專題攝影的誕生日本攝影評(píng)論家重森弘淹認(rèn)為:“專題攝影的出現(xiàn)打破了過去只能欣賞一張照片的陳例與片段的新聞?wù)掌煌?它可以將事實(shí)與復(fù)雜的側(cè)面聯(lián)系在一起,賦予一定的深意?”他還認(rèn)為專題攝影的編輯手法深受電影中剪輯方法,尤其是無聲電影的剪輯手法的啟發(fā)?電影是在蒙太奇產(chǎn)生之后,才成為具有故事情節(jié)的藝術(shù)形式,專題攝影也是這樣把圖片“剪輯”到一起的,“不僅使靜止的照片也能展開故事情節(jié),而且由于畫面的相互沖突,產(chǎn)生了不斷飛躍的印象和觀念”?專題攝影的確大大擴(kuò)展了攝影表現(xiàn)的空間,并且使攝影這種通過平面表現(xiàn)的藝術(shù),給觀者帶來了視覺上的空間感受,難怪生活時(shí)代叢書《新聞攝影》(Photojournalism)在“專題攝影”一章中評(píng)價(jià):“專題攝影是攝影最復(fù)雜也是最有趣的終極產(chǎn)品?”作為深度報(bào)道形式的專題攝影的出現(xiàn),進(jìn)一步確立并鞏固了新聞攝影在現(xiàn)代大眾傳播媒體上的地位,為現(xiàn)代受眾提供了一種通過視覺傳播全面?深入?完整地了解新聞事件和新聞人物的全新報(bào)道體裁?四?專題攝影誕生的意義專題攝影誕生在德國,但是它的成熟與完善卻是在美國?專題攝影與美國的《生活》畫報(bào)有著密不可分的關(guān)系,它是《生活》畫報(bào)的招牌?《生活》畫報(bào)的創(chuàng)辦人亨利·盧斯(HenryLuce,1898—1967)一直希望辦一份以攝影作品為主的畫報(bào)?他在1933年就提出構(gòu)想,并在《時(shí)代周刊》上進(jìn)行了調(diào)查,結(jié)果發(fā)現(xiàn)多數(shù)讀者都渴望看到以圖片為主的雜志?但當(dāng)時(shí)印刷技術(shù)和攝影技術(shù)都還不成熟,承印《時(shí)代周刊》和《財(cái)富》的印刷公司對(duì)黑白和彩色圖片還沒有把握,所以這本雜志的刊行一直拖到各方面的時(shí)機(jī)都已經(jīng)成熟后,才于1936年11月23日由盧斯出資創(chuàng)辦?《生活》誕生了,其著名的發(fā)刊詞里寫道:“看生活,看世界,目擊大事;看窮人的面孔和傲慢人的姿態(tài);看奇怪的事——機(jī)器?軍隊(duì)?群眾?森林中和月球上的陰影;看人類的作業(yè)——他們所繪制的圖畫?建立的高樓和發(fā)現(xiàn)的新趣;看千里以外的事?墻角和私室中的事?要接近卻又有危險(xiǎn)的事;男人喜歡的女人和許多的兒童;看,賞心悅目地看,驚愕地看,從看中受到教益?”這份激昂澎湃的發(fā)刊詞在人們談?wù)摂z影時(shí)常常被提及?雖然已經(jīng)過了那個(gè)年代,但今天讀來,我們?nèi)匀豢梢愿惺芷渲泻孟耠[藏著一種無法抑制的沖動(dòng)?大概是因?yàn)閿z影師在他的相機(jī)里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新世界,迫不及待地想把這個(gè)世界展示給所有的人?五?《生活》的專題攝影專題攝影在《生活》創(chuàng)刊號(hào)上產(chǎn)生了一個(gè)飛躍?《生活》的編輯派當(dāng)時(shí)著名的建筑攝影師瑪格麗特·伯克懷特去拍佩克堡的一個(gè)大壩,后來她不僅拍攝了在建中的大壩,而且還拍攝了因?yàn)榻ㄔO(shè)大壩而生活在這里的人們?她以女性特有的細(xì)膩記錄了工地上人們的生活,在匆忙中建造起來的簡(jiǎn)陋的小屋,周末夜晚小酒吧里狂歡的人們?因?yàn)橛辛巳说纳?這組本來簡(jiǎn)單的建筑照片具有了深意?《生活》的編輯們驚呼,伯克懷特給他們帶來這樣一組照片簡(jiǎn)直是個(gè)驚喜?《生活》當(dāng)時(shí)的編輯約翰·肖·比林斯(JohnShawBillings)更是看到了蘊(yùn)藏在這組圖片背后的深意,這已經(jīng)不是一個(gè)大壩的故事,而是有關(guān)一線工人們生活的攝影采訪?順著這個(gè)主題,他精心編輯成九頁圖片,下圖即封面和開篇,以及最后兩頁?五?《生活》的專題攝影這些照片與從前那些專題攝影已經(jīng)完全不同?從拍攝的角度來說,它已經(jīng)超越了局限在一個(gè)空間簡(jiǎn)單地記錄事件的經(jīng)過的界限?作者順著一個(gè)主題不斷地深入,引申出幾條線索來敘述這一事件:他們的居住條件?他們的夜生活等等?從編輯的角度來說,它也不是簡(jiǎn)單地把幾張照片組合到一頁,而是用了整整九個(gè)頁碼,圖片不僅在一個(gè)頁碼內(nèi)有組合,在九個(gè)頁碼之間也有組合,而且這種組合產(chǎn)生了一種整體效應(yīng)?伯克懷特拍攝這組照片的時(shí)候,美國社會(huì)正處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)之中,紀(jì)實(shí)攝影活躍在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域?也許伯克懷特在拍照時(shí)多少受了這些社會(huì)潮流的影響?起重要作用的還有當(dāng)時(shí)的圖片編輯,他通過設(shè)計(jì)與組合,使讀者在閱讀這樣一組照片時(shí)產(chǎn)生類似蒙太奇效應(yīng)的感覺,獲得更豐富的聯(lián)想?如果沒有圖片編輯和攝影記者的合作,就無法產(chǎn)生這樣的專題攝影?《生活》畫報(bào)一誕生就大受歡迎,創(chuàng)刊號(hào)賣了46萬份?蓋洛普民意測(cè)驗(yàn)也表明讀者愛看有圖片的雜志,于是類似的畫報(bào)大量產(chǎn)生,如《展望》(Look)?《看》(See)?《圖畫》(Picture)?《焦點(diǎn)》(Focus)等等,這些雜志雖然都雄心勃勃,但是最后除了《生活》和《展望》生存下來,其余的都消失了?五?《生活》的專題攝影不過,歷經(jīng)幾次起落的《生活》在2007年再一次停刊?在許多人眼里,《生活》的沒落,也就是專題攝影的沒落?但造成一本雜志?？脑蚝芏?《生活》的?？皇瞧渥鳛橐槐緢D像雜志整體運(yùn)作上的失敗,并不表示專題攝影的沒落?從《時(shí)代周刊》中專題攝影的應(yīng)用情況就可以看到,專題攝影的使用其實(shí)仍然處于上升趨勢(shì)?《時(shí)代周刊》與《生活》同屬一個(gè)媒介集團(tuán),集團(tuán)決定讓《生活》?？?同時(shí)卻在《時(shí)代周刊》中進(jìn)一步利用專題攝影,并沒有摒棄這種形式,這個(gè)事實(shí)本身就可以說明專題攝影沒有因《生活》的?？ヂ?五?《生活》的專題攝影（一）20世紀(jì)80年代以前的專題攝影專題攝影在中國并不是新生事物?我國最早的攝影畫報(bào)是李石曾等人創(chuàng)辦的在海外出版的《世界》,隨后又有了《真相畫報(bào)》《良友》等?到了20世紀(jì)30年代,中國的畫報(bào)事業(yè)有了很大的發(fā)展,報(bào)紙上的專題攝影也在這一時(shí)期出現(xiàn),先驅(qū)者是著名報(bào)人戈公振?抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始之后,中國共產(chǎn)黨開始在抗日根據(jù)地創(chuàng)辦畫報(bào),其中影響較大的是《晉察冀畫報(bào)》?新中國成立后,又陸續(xù)出版了《民族畫報(bào)》《解放軍畫報(bào)》以及一些地方畫報(bào)?到了1981年,全國以圖片為主的畫報(bào)有24家,總發(fā)行量在200萬份左右?普通報(bào)紙上也有不少以專題攝影為主的畫刊?六?專題攝影在中國的發(fā)展（二）20世紀(jì)80年代到90年代中期專題攝影的發(fā)展20世紀(jì)80年代開始,中國的新聞攝影進(jìn)入了一個(gè)飛速發(fā)展的階段?1983年,新聞攝影理論年會(huì)首次舉行,并成立了中國新聞攝影學(xué)會(huì)?這是中國新聞攝影改革的一個(gè)起點(diǎn),從此新聞攝影樹立了主體意識(shí),也與藝術(shù)攝影有了明確區(qū)分?進(jìn)入20世紀(jì)90年代,當(dāng)時(shí)處于新聞改革前沿的報(bào)紙紛紛擴(kuò)版,攝影受到相當(dāng)?shù)闹匾?如《中國青年報(bào)》《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》《工人日?qǐng)?bào)》《陜西日?qǐng)?bào)》等都先后在這一階段開辟專題攝影版,或者將原來的畫刊改為專題攝影欄目,一些專業(yè)報(bào)刊如《人民攝影》《中國攝影報(bào)》也都設(shè)立了專題攝影這個(gè)欄目?由此專題攝影進(jìn)入了一個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)期?六?專題攝影在中國的發(fā)展（三）20世紀(jì)90年代中后期專題攝影的發(fā)展20世紀(jì)90年代末,紀(jì)實(shí)攝影的熱潮逐漸退卻,人們對(duì)專題攝影更多了一些理性的實(shí)踐?曾璜在《我看九十年代的紀(jì)實(shí)攝影》中談道:“隨著專題報(bào)道類的攝影專版的興起,我國一批攝影記者很快地從不知怎樣拍成組報(bào)道,到掌握了拍攝圖片故事的手法……同時(shí)這種興起,也使中國新聞攝影實(shí)踐開始了從‘怎樣拍攝’到‘怎樣編輯’的進(jìn)步?《人民攝影報(bào)》《時(shí)代攝影報(bào)》等都舉辦了有關(guān)圖片編輯的研討?從《中國青年報(bào)》每周一次的圖片專題報(bào)道可以看出,我國新聞媒介已經(jīng)從理論和實(shí)踐上較好地解決了從‘畫刊’向‘專題類報(bào)道攝影’(包括專題報(bào)道和圖片故事)的轉(zhuǎn)變?”以《中國青年報(bào)》的專題攝影版和《南方周末》的寫真版為代表的專題攝影,不但來稿質(zhì)量日益提高,在版面編輯上也日趨成熟?大多數(shù)專題的圖片已經(jīng)形成緊密結(jié)合的趨勢(shì),邏輯上更加嚴(yán)謹(jǐn)?另外,1995年只有10%的專題攝影有詳細(xì)的背景說明,但是到了2000年,這個(gè)數(shù)字已經(jīng)上升到23%,這說明專題攝影的文字信息含量也在增加?六?專題攝影在中國的發(fā)展（三）20世紀(jì)90年代中后期專題攝影的發(fā)展作為國外專題攝影最主要的傳播媒介之一的畫報(bào),在中國專題攝影的改革發(fā)展過程中,一直處于被忽視的地位,但后來畫報(bào)也在悄悄地發(fā)生變化?這種變化主要迫于市場(chǎng)的壓力,過去以宣傳為主的畫報(bào),在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下難以生存,所以畫報(bào)也開始千方百計(jì)地貼近讀者需求?最明顯的例子是從《廣東畫報(bào)》改版而來的《城市畫報(bào)》?改版前的《廣東畫報(bào)》以宣傳廣東的發(fā)展變化為主,但是自1999年改版之后,它將目標(biāo)定位于都市時(shí)尚青年,每期的封面故事都是貼近城市生活的專題,由雜志社的編輯和記者共同完成,例如《3·9男人要過節(jié)》《舞蹈的故事》等等?這些圖片無論構(gòu)圖還是用光都非常時(shí)尚先鋒,大量使用跨頁照片,圖片編輯上也給人以煥然一新的感覺?同時(shí),中國一些綜合刊物如《三聯(lián)生活周刊》《新周刊》《中國新聞周刊》等也開始重視專題攝影?《新周刊》每期都有一個(gè)主題,例如“中國不踢球”“改革開放20年全記錄”等,雜志里的文章和圖片都圍繞著這個(gè)主題?時(shí)任主編封新城非常重視攝影,在《新周刊》每月資金只有六萬元時(shí),他能拿出一半給攝影記者?六?專題攝影在中國的發(fā)展(四)數(shù)字時(shí)代的專題攝影自20世紀(jì)70年代以來,嚴(yán)肅的深度新聞攝影報(bào)道在媒體上遭遇危機(jī),傳統(tǒng)媒體無法為其提供足夠的發(fā)展空間,與之對(duì)應(yīng)的互聯(lián)網(wǎng)卻有著無限可以挖掘的空間?在傳統(tǒng)媒體中,受到版面限制,攝影記者或許只能發(fā)表一張照片,但他的工作卻并非只停留在這一張孤立的照片上?而網(wǎng)絡(luò)不但是未來深度新聞攝影報(bào)道的主要載體,同時(shí)還可以充分發(fā)揮其超鏈接的優(yōu)勢(shì),有助于信息的立體化傳達(dá),這使得新聞圖片得以在完整的語境中傳播,而并非孤立地存在?這方面的轉(zhuǎn)變也可以從國外主流媒體的網(wǎng)絡(luò)版的變化看出來?如今,攝影記者主要的圖片刊發(fā)渠道從印刷廠轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò),因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)提供了大量空間用以展示攝影記者的深度報(bào)道?除了傳統(tǒng)的圖片故事,還有在一個(gè)主題下的不同攝影師的作品集合,讀者點(diǎn)擊照片就可以找到相關(guān)文章,從而使圖片和文字實(shí)現(xiàn)了互動(dòng)?六?專題攝影在中國的發(fā)展(四)數(shù)字時(shí)代的專題攝影美國《丹佛郵報(bào)》的攝影記者克拉格·沃克(CraigF.Walker)2010年獲得普利策獎(jiǎng)的攝影特稿獎(jiǎng),當(dāng)時(shí)他的作品在《丹佛郵報(bào)》以大篇幅刊登,一共有三天集中報(bào)道,共計(jì)18個(gè)頁碼?當(dāng)年這組照片的圖片編輯也獲得了美國NPPA圖片編輯比賽的大獎(jiǎng)?六?專題攝影在中國的發(fā)展這組講述一個(gè)年輕人參軍歷程的專題攝影報(bào)道獲得了2010年普利策攝影特稿獎(jiǎng),在《丹佛郵報(bào)》以圖片故事的方式整版刊出?(《丹佛郵報(bào)》克拉格·沃克攝)(四)數(shù)字時(shí)代的專題攝影沃克2012年再次獲得普利策攝影特稿獎(jiǎng),但僅僅時(shí)隔兩年,他新得獎(jiǎng)的這組專題攝影報(bào)道主要發(fā)表載體就變成了《丹佛郵報(bào)》的網(wǎng)站,該網(wǎng)站以大圖集的方式展示,一共有49張照片?與靜態(tài)照片同時(shí)刊出的還有一個(gè)9分鐘的視頻報(bào)道,從視頻的創(chuàng)作署名中可以看到,視頻的拍攝者不是沃克,其中只是用了他的一些照片?在媒體的實(shí)踐中,靜態(tài)和動(dòng)態(tài)分工合作的方式已經(jīng)非常明顯?報(bào)道攝影在新媒體上的發(fā)展格局已經(jīng)在逐步建立,表現(xiàn)形態(tài)更為多元,發(fā)布渠道也更寬廣.六?專題攝影在中國的發(fā)展這組關(guān)于伊戰(zhàn)老兵的專題攝影報(bào)道獲得了2012年普利策攝影特稿獎(jiǎng),在《丹佛郵報(bào)》網(wǎng)站以大圖集的方式刊出,還配有視頻報(bào)道?(《丹佛郵報(bào)》克拉格·沃克攝)第二節(jié)

專題攝影的拍攝和編輯專題攝影的拍攝和編輯一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策二?專題攝影編輯過程中的問題與對(duì)策(一)題材的單調(diào)《中國青年報(bào)》的圖片編輯柴繼軍談道:“在我收到的眾多專題攝影作品中,最讓人沮喪的常常是單一乏味的題材?眼下有關(guān)鄉(xiāng)村戲班?練雜技?殘疾人的專題攝影泛濫成災(zāi),而真正有趣?角度新穎的題材太少?”出現(xiàn)這種題材單一?對(duì)社會(huì)生活反映不深入的現(xiàn)象,甚至有時(shí)還有一哄而上的情況大概有以下幾個(gè)原因:（１）或許因?yàn)樽钤缃榻B給中國攝影師的是尤金·史密斯的專題作品,如《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《助產(chǎn)士》,以及獲得國際大獎(jiǎng)的一些中國的專題都是一些類似的題材,如鄉(xiāng)村雜技團(tuán)等,攝影師就認(rèn)為專題攝影的題材無非是這些內(nèi)容——反映一些邊緣?陌生的生活,于是一窩蜂地在這上面做文章?其實(shí),尤金·史密斯的專題是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物,如果在今天,他也許就會(huì)選擇另外的題材?《生活》的專題都是隨著時(shí)代的變化不斷豐富的,20世紀(jì)80年代它講電視征婚的故事,今天它就會(huì)講網(wǎng)戀;20世紀(jì)50年代它講癮君子的故事,今天它就講怎樣預(yù)防校園槍擊案?攝影師如若總是盯著50年前的專題的題材,就是落伍的?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(一)題材的單調(diào)（２）攝影記者缺乏對(duì)社會(huì)的洞察力和想象力?改革開放以來,中國的變化日新月異,有的外國記者到中國拍得把指頭都磨破了,但是中國的攝影師卻對(duì)這些熟視無睹?其實(shí)中國的讀者也渴望看到這些貼近生活的題材,《南方周末》的圖片編輯張小文就提到,王瑤曾經(jīng)拍了一組《盛蘭七馨》的故事,很受讀者歡迎,其實(shí)就是講幾個(gè)音樂學(xué)院的學(xué)生外出“炒更”(即兼職)的故事,但這反映了社會(huì)的新變化?（３）造成選題上的千篇一律,還有一個(gè)原因:“這些題材容易出畫面,攝影者想投機(jī)取巧‘走捷徑’?攝影記者不是對(duì)自己周圍的人和事進(jìn)行觀察,而是人云亦云缺乏獨(dú)立的思考?如此只能讓新聞攝影記者淪為照相機(jī)的俘虜,而喪失作為社會(huì)觀察者的獨(dú)立人格?”如果攝影師完全為了功利拍照,那么就無法對(duì)社會(huì)保持敏銳的洞察力?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(二)切入點(diǎn)的問題切入點(diǎn)對(duì)于一個(gè)專題的成敗非常重要?許多攝影師沒有很好地考慮怎樣切入一個(gè)題材,就匆忙開始?在開始一個(gè)專題以前,一定要好好地研究這個(gè)題材,找準(zhǔn)切入點(diǎn)?拍攝前期的資料積累可以讓攝影師高屋建瓴地把握專題的導(dǎo)向,尤金·史密斯也強(qiáng)調(diào)一定要了解所拍的題材?拍《西班牙村莊》的時(shí)候,他就提前閱讀了大量與之有關(guān)的文字和圖片?只有了解了有關(guān)的情況之后,攝影者才會(huì)知道究竟哪一點(diǎn)才是最有意義的?值得關(guān)注的?許多攝影作品雖然把被攝者生活的各個(gè)側(cè)面都表現(xiàn)了出來,涉及故事的方方面面,但要通過這個(gè)故事講什么,攝影者似乎對(duì)此并未進(jìn)行思考?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(二)切入點(diǎn)的問題因此,專題的切入一定要準(zhǔn)確,一個(gè)專題可以從不同的角度切入開始報(bào)道,而切入點(diǎn)就像一個(gè)人的第一步,以后所有的拍攝都以此為基礎(chǔ),如果走歪了,就無法補(bǔ)救?攝影師在開始的時(shí)候,一定要慎重,不妨列出報(bào)道這個(gè)選題多個(gè)可能的角度,然后根據(jù)你預(yù)期發(fā)稿的媒體的需求,考慮該事件的新聞價(jià)值,結(jié)合影像表現(xiàn)力,最后做出選擇?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(三)尋找適合的專題結(jié)構(gòu)方式專題攝影的結(jié)構(gòu)方式,即專題攝影構(gòu)成的邏輯方式,也就是一組圖片怎樣結(jié)構(gòu)到一起,它對(duì)于專題攝影非常重要?因?yàn)閷ｎ}攝影不同于組照的一個(gè)重要特征就是,構(gòu)成專題攝影的照片要緊密結(jié)合在一起,形成一個(gè)整體,缺一不可?而專題攝影構(gòu)成的邏輯方式就好像是把數(shù)張照片連成一個(gè)整體的“黏合劑”?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(三)尋找適合的專題結(jié)構(gòu)方式專題攝影的結(jié)構(gòu)方式主要有:（１）平行并列的結(jié)構(gòu)方式?圍繞著一個(gè)主題,平行地呈現(xiàn)它在不同空間或時(shí)間中的面貌,主題可以是一個(gè)具體的事物,也可以是抽象的感情?以平行并列為主的專題很容易離散,因?yàn)橐坏┦ヒ环N貫穿始終的內(nèi)在力量與情緒,圖片之間會(huì)呈割裂的狀態(tài)?一定要有一種感情貫穿始終,這樣專題才不會(huì)顯得凌亂?（２）以主題為中心展開的結(jié)構(gòu)方式?確定了專題所要表現(xiàn)的核心之后,圍繞著這個(gè)主題展現(xiàn)它的各方面?這是攝影師在拍攝過程中用得最多的一種方式,也是一種最直接?攝影師頭腦里最容易想到的方式?拍攝者通常會(huì)確立一個(gè)中心,然后根據(jù)這個(gè)中心尋找相關(guān)的線索?這種方法要求緊密圍繞中心,盡量采取多個(gè)角度,但一些攝影師常把一些與主題無關(guān)的事物牽扯進(jìn)來,或者重復(fù)說明一些相同的事實(shí),造成整個(gè)專題枝枝蔓蔓?照片多,能表現(xiàn)主題的卻很少?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(三)尋找適合的專題結(jié)構(gòu)方式（３）按照事件發(fā)生的前后邏輯順序結(jié)構(gòu)的方式?這是一種很好的結(jié)構(gòu)方法,因?yàn)橐粋€(gè)專題可以有明確的事件開始?經(jīng)過?高潮?結(jié)束,結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn),圖片更容易形成一個(gè)整體?但是做這樣的專題時(shí),首先要求記者可以敏銳地發(fā)現(xiàn)線索,及早地進(jìn)入專題,其次需要記者進(jìn)行長期的跟蹤了解?無論采取怎樣的結(jié)構(gòu)方式,最終的目的都是要通過這種形式把一些零散的照片組成一個(gè)整體,達(dá)到為主題服務(wù)的目的?優(yōu)秀的專題攝影總是非常自然地把所有的圖片組成一個(gè)整體,原因在于其每組專題都有一個(gè)靈魂在里面,攝影師隨時(shí)都在提醒自己要表達(dá)的是什么,不能偏離這個(gè)航向?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(四)時(shí)空變化一組專題攝影是否存在時(shí)空上的跨度是衡量專題攝影深入程度的一個(gè)重要指標(biāo)?因?yàn)閷ｎ}攝影是對(duì)人類生活片段的截取,而人生實(shí)際就是由時(shí)間與空間的經(jīng)緯構(gòu)成的,專題攝影如果無法表現(xiàn)這一點(diǎn),時(shí)間上就會(huì)顯得孤立,空間上就會(huì)顯得單調(diào),也就無法呈現(xiàn)生活的本來面貌?時(shí)間的變化將使專題更加深入,并且饒有趣味?專題因?yàn)橛袝r(shí)間的前后對(duì)比,因而可以清楚地揭示事件發(fā)展過程?但很多攝影師的作品卻看不出有時(shí)間上的改變,究其原因,最重要的一點(diǎn)是攝影者進(jìn)入專題的時(shí)間不夠,如果攝影者只跟蹤被攝者一天,他的專題便只能表現(xiàn)一天的時(shí)間變化,如果他能夠長久跟蹤下去,他的專題自然就有了時(shí)間的跨度?尤金·史密斯拍攝的經(jīng)典專題,如《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《助產(chǎn)士》《匹茲堡》都是用了幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間?時(shí)間的對(duì)比往往使專題更具歷史性?《生活》常常對(duì)自己報(bào)道過的人物進(jìn)行回顧?《生活》的創(chuàng)刊號(hào)曾報(bào)道了一個(gè)嬰兒出生,在隨后的幾十年里,《生活》不斷追蹤這個(gè)嬰兒,他長大了,他也有自己的孩子,他衰老了等等?這個(gè)追蹤對(duì)象在2000年《生活》?？臅r(shí)候也去世了?他的一生與《生活》緊密結(jié)合起來,讀者也從他的身上看到了人生的痕跡,令人回味無窮?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(四)時(shí)空變化空間的轉(zhuǎn)移也能體現(xiàn)對(duì)比,表述也就更加全面?如果沒有注意在專題里建構(gòu)空間的轉(zhuǎn)移,事實(shí)的層面不夠豐富,那就無法把事情講清楚?例如《中國青年報(bào)》1995年《最后的麻風(fēng)村》這組專題,全是發(fā)生在麻風(fēng)村里的事,如果把空間轉(zhuǎn)移到村外,講一講麻風(fēng)病人走出村莊,外界人是怎樣看他們的,這樣故事就增加了維度,也是讀者渴望看到的?之所以一些專題不能表現(xiàn)多個(gè)空間,一方面是攝影師頭腦不夠靈活,沒有想到通過多個(gè)維面來反映事實(shí);另一方面是攝影師不夠勤快,因?yàn)樵趯ｎ}里涉及的空間越多,就意味著攝影師跑的地方也要越多?當(dāng)然,也并不是具有多種空間就是一個(gè)好的專題,這里談的只是問題的一個(gè)方面,有的專題本身就只能在一個(gè)空間里講述,尤其是那些事件性比較強(qiáng)的專題;有的專題雖然具有幾個(gè)空間變化,但圖片之間卻沒有內(nèi)在的情緒把它們統(tǒng)合起來,還是會(huì)顯得比較散?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（五）文字說明文字說明是專題攝影的重要組成部分,包括總說明和分說明?總說明的形式和風(fēng)格并沒有一定之規(guī),而分說明則要和總說明的文字形成配合,用簡(jiǎn)短的語言傳遞信息?但很多攝影師并不重視專題攝影的文字,因此導(dǎo)致很多標(biāo)題式文字說明的出現(xiàn),即圖片說明就一句話,相當(dāng)于標(biāo)題的作用,并沒有對(duì)圖片進(jìn)行深入的解釋和補(bǔ)充?標(biāo)題式文字說明的存在證明攝影記者和編輯對(duì)文字說明不夠重視?例如,證言會(huì)上的×××?年輕時(shí)的×××,這些文字說明不但讀起來味如嚼蠟,而且毫無意義;圖片所能傳達(dá)的信息,比如一些數(shù)字?事件的背景等等,如果在文字說明里得不到補(bǔ)充,就會(huì)大大削弱照片的力量?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（五）文字說明專題的說明絕不要圖解照片,兩者之間的信息必定是相互補(bǔ)充的?尤金·史密斯就曾說過,文字說明應(yīng)當(dāng)給讀者帶來想象?它非常重要,因?yàn)橛械氖履憧梢杂谜Z言表達(dá),但卻無法用畫面表達(dá)?圖片說明如果僅僅是圖片中可見信息的重復(fù)將顯得非常愚蠢,把圖片說明看作一種附屬品的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的?把圖片和文字結(jié)合在一起共同傳達(dá)信息,正是專題攝影的魅力所在,如果忽略這一點(diǎn),專題就不會(huì)完整?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別很多攝影師在拍攝專題攝影的時(shí)候影像比較單調(diào)?比如一個(gè)專題全都是中景照片,看起來非常凌亂,視覺上讓人疲憊?另外,景別的空洞也不利于闡述事實(shí),例如《最后的麻風(fēng)村》沒有麻風(fēng)村的全景,《干旱的宮廳鄉(xiāng)》沒有這個(gè)鄉(xiāng)的整體地貌特點(diǎn)等等,這些都是缺憾?圖片編輯柴繼軍也認(rèn)為,圖片的影像結(jié)構(gòu)過于單一,是目前專題攝影中存在的另一個(gè)問題?經(jīng)常能看到一位永遠(yuǎn)站著的?僅用一支廣角鏡頭?和采訪對(duì)象保持單一距離的攝影記者拍攝的專題,視角視感單調(diào)乏味?攝影記者應(yīng)充分運(yùn)用攝影設(shè)備?現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及其他輔助手段,不僅順光,還要逆光甚至剪影;不僅從正面,還要從背后;不僅站著拍,還要蹲下來或站到凳子上去……多角度?多側(cè)面地用攝影語言來表現(xiàn)主題?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別《生活》的攝影師非常注意這些細(xì)節(jié),對(duì)于一個(gè)具體的任務(wù),《生活》的編輯要求攝影師應(yīng)拍到至少以下八個(gè)方面的照片:（１）全景或者對(duì)主題帶有介紹性的照片:通常是廣角或者是從高角度觀察的全景鏡頭?（２）中景:對(duì)一群人或者一些活動(dòng)的描寫?（３）近景:把鏡頭集中到專題中的某一個(gè)元素,例如人物的手或者建筑物的細(xì)節(jié)?（４）肖像:或者是人物表情豐富?處于情感高潮的面部特寫,或者是人物處于個(gè)人生活環(huán)境中的照片?（５）關(guān)系照片:表現(xiàn)人物之間的交流的照片,反映他們之間的關(guān)系?（６）典型的瞬間:對(duì)這個(gè)專題有概括意義的照片,包含許多專題的關(guān)鍵要素?通常也被稱作決定性瞬間?（７）過程照片:包括開始?經(jīng)過?結(jié)束,以及前后的比較?過程照片使專題具有一種發(fā)展運(yùn)動(dòng)的感覺?（８）結(jié)論性的照片:將故事引向結(jié)束?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別盡管這種提綱似的拍攝要求被一些攝影評(píng)論者稱為“圖像八股”,但是這種拍攝要求使攝影者集中于自己的主題,獲得專題所需的完整視覺元素?更重要的一點(diǎn)是,這并不是一個(gè)絕對(duì)的要求,攝影師遵守這些原則的同時(shí)也在不斷地尋求突破,往往攝影師完成了這些專題基本的拍攝任務(wù)之后,就開始發(fā)揮自己的創(chuàng)造力與想象力?這里所謂的“八股”其實(shí)并不是絕對(duì)的規(guī)則,它就像造房子需要用的磚石,但最后蓋出什么樣的房子,還要看你如何運(yùn)用這些材料?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別通過以上的分析,我們對(duì)專題攝影的拍攝提出如下建議:(1)切入準(zhǔn)確?主題明晰?專題攝影由多張圖片構(gòu)成,要使多張圖片形成一個(gè)整體,能讓讀者得到一個(gè)整體的印象,根本在于要有一個(gè)明晰的主題?所有的圖片與文字都要圍繞這個(gè)主題展開,這個(gè)主題是專題攝影的靈魂?而提煉主題的過程就是選取切入點(diǎn)的過程,因?yàn)閿z影者面對(duì)每一個(gè)選題時(shí)都在研究和取舍,他可以從不同的角度來表現(xiàn),能否從最有價(jià)值的一點(diǎn)切入即專題成功與否的關(guān)鍵?何為有價(jià)值?可以從以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來判斷:第一,是否與眾不同,不是陳詞濫調(diào)的重復(fù);第二,是否能夠反映新趨勢(shì)?新變化;第三,是否在情感上具有激動(dòng)人心的力量?當(dāng)然,這只是幾個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn),最根本的還要有受眾意識(shí),專題攝影是一種信息傳播方式,要達(dá)到傳播的目的就要了解受眾的需求,有的放矢?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別（２）深入?投入?所謂深入是指對(duì)專題的研究要深入?在專題的拍攝之前以及拍攝的過程中,要對(duì)專題進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查和研究,掌握大量的資料?信息等等,這樣才能對(duì)一個(gè)專題有全面的了解,拍攝時(shí)的感覺才會(huì)準(zhǔn)確?所謂投入,一方面指攝影師要投入大量的時(shí)間與精力,對(duì)一個(gè)專題進(jìn)行較長時(shí)間的跟蹤采訪,使專題攝影在時(shí)間和空間上具有一定的延展性,從而更加深入?另一方面,投入也指攝影師要投入自己的感情,使自己和被攝對(duì)象的情感融為一體?（３）多樣?統(tǒng)一?指攝影師力圖從多個(gè)角度反映一個(gè)問題,使用多種景別,使整個(gè)專題看起來更加豐富,不是乏味單調(diào),但是最終要把圖片用統(tǒng)一的主題組織起來,形成一個(gè)整體?（４）圖文結(jié)合,注重文字的作用?文字應(yīng)當(dāng)成為圖片良好的補(bǔ)充,而不是一種可有可無的附屬品?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策一組專題攝影的完成有一個(gè)重要的環(huán)節(jié),就是作品的編輯?編輯可以使同樣一組專題呈現(xiàn)完全不同的面貌?以《生活》畫報(bào)為例,它的編輯部主要由五部分構(gòu)成:編輯?版式?平面設(shè)計(jì)?資料和文字?其中編輯又分為總編?執(zhí)行總編?助理總編?資深編輯?圖片總編輯?特殊事件的圖片編輯?圖片副總編?圖片助理編輯?圖片編輯?此外還有一些