西方音樂史考試題目及答案一、選擇題（每題2分，共30分）1.西方音樂史上最早的復(fù)調(diào)音樂形式是（）A.奧爾加農(nóng)B.狄斯康特C.孔杜克圖斯D.克勞蘇拉答案：A。在西方音樂發(fā)展歷程中，奧爾加農(nóng)是最早的復(fù)調(diào)音樂形式。大約在公元9世紀(jì)，在單聲部圣詠的下方添加一個平行四度或五度的聲部，形成了簡單的二聲部音樂，這就是最初的奧爾加農(nóng)。它的出現(xiàn)為后來更復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。2.以下哪位是巴洛克時期的代表作曲家（）A.莫扎特B.巴赫C.貝多芬D.肖邦答案：B。巴洛克時期（16001750年），巴赫是該時期德國最偉大的作曲家之一。他的音樂作品涵蓋了多種體裁，如《平均律鋼琴曲集》《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等。他的創(chuàng)作風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，和聲豐富，對后世音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。莫扎特和貝多芬是古典主義時期的代表人物，肖邦是浪漫主義時期的作曲家。3.古典主義時期交響樂通常包含幾個樂章（）A.2個B.3個C.4個D.5個答案：C。古典主義時期（17501820年）的交響樂一般由四個樂章組成。第一樂章通常是快板，采用奏鳴曲式，具有強烈的戲劇性和動力感；第二樂章是慢板，多為抒情性的，用來表達(dá)情感的深度；第三樂章是小步舞曲或諧謔曲，節(jié)奏活潑；第四樂章是快板或急板，常采用回旋曲式或奏鳴曲式，以熱烈的氣氛結(jié)束整部作品。4.被譽為“鋼琴詩人”的是（）A.李斯特B.肖邦C.舒曼D.勃拉姆斯答案：B。肖邦是浪漫主義時期波蘭作曲家、鋼琴家。他的作品幾乎全部是鋼琴曲，以細(xì)膩的情感表達(dá)、獨特的旋律和精湛的鋼琴技巧著稱。他善于通過鋼琴抒發(fā)內(nèi)心的情感，作品充滿了詩意，因此被譽為“鋼琴詩人”，代表作有《夜曲》《練習(xí)曲》等。5.印象主義音樂的代表作曲家是（）A.德彪西B.拉赫瑪尼諾夫C.斯克里亞賓D.普羅科菲耶夫答案：A。印象主義音樂產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，德彪西是其代表人物。他的音樂追求一種朦朧、飄忽、細(xì)膩的意境，強調(diào)對瞬間印象和感覺的捕捉。其代表作《牧神午后前奏曲》通過獨特的和聲、音色和節(jié)奏，營造出了夢幻般的氛圍，開創(chuàng)了印象主義音樂的先河。6.以下哪部歌劇是威爾第的作品（）A.《魔笛》B.《阿依達(dá)》C.《卡門》D.《蝴蝶夫人》答案：B。威爾第是意大利浪漫主義歌劇的重要作曲家?！栋⒁肋_(dá)》是他的經(jīng)典之作，這部歌劇以古埃及為背景，講述了愛情與國家利益之間的沖突，具有宏大的場面和動人的旋律。《魔笛》是莫扎特的歌劇作品，《卡門》是比才的作品，《蝴蝶夫人》是普契尼的作品。7.以下哪種樂器不屬于管弦樂隊中的木管樂器組（）A.長笛B.單簧管C.小號D.大管答案：C。管弦樂隊中的木管樂器組包括長笛、短笛、單簧管、雙簧管、大管等。小號屬于銅管樂器組，它通過活塞的操作改變音高，具有嘹亮的音色，常用于演奏旋律和加強節(jié)奏。8.勛伯格創(chuàng)立的音樂體系是（）A.十二音體系B.泛調(diào)性體系C.新古典主義體系D.表現(xiàn)主義體系答案：A。勛伯格是20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的重要作曲家，他在20世紀(jì)20年代創(chuàng)立了十二音體系。該體系打破了傳統(tǒng)的調(diào)性觀念，將半音階中的十二個音平等對待，按照特定的排列順序（音列）進(jìn)行創(chuàng)作，以避免音樂中出現(xiàn)傳統(tǒng)的調(diào)性中心。9.以下哪位作曲家是新古典主義的代表人物（）A.斯特拉文斯基B.巴托克C.肖斯塔科維奇D.格什溫答案：A。新古典主義是20世紀(jì)2050年代流行的音樂流派，強調(diào)回到古典音樂的形式和結(jié)構(gòu)。斯特拉文斯基是新古典主義的代表作曲家，他的作品如《浦契涅拉》等，在音樂風(fēng)格上借鑒了古典音樂的特點，同時融入了現(xiàn)代的創(chuàng)作手法。10.浪漫主義時期的音樂特點不包括以下哪一項（）A.強調(diào)情感表達(dá)B.注重形式嚴(yán)謹(jǐn)C.具有強烈的民族風(fēng)格D.擴(kuò)大了音樂的表現(xiàn)范圍答案：B。浪漫主義時期（18201900年）的音樂強調(diào)情感的自由表達(dá)，作曲家們通過音樂抒發(fā)內(nèi)心的喜怒哀樂，作品往往具有強烈的個人情感色彩。同時，這一時期的音樂具有強烈的民族風(fēng)格，許多作曲家從本民族的文化、歷史和民間音樂中汲取靈感。此外，浪漫主義音樂擴(kuò)大了音樂的表現(xiàn)范圍，包括題材、樂器使用等方面。而注重形式嚴(yán)謹(jǐn)是古典主義音樂的特點。11.以下哪位作曲家是法國“六人團(tuán)”的成員（）A.米約B.拉威爾C.杜卡D.圣桑答案：A。法國“六人團(tuán)”是20世紀(jì)20年代法國的一個作曲家團(tuán)體，成員包括米約、奧涅格、普朗克等。他們反對印象主義音樂的過于主觀和朦朧，追求簡潔、明快、客觀的音樂風(fēng)格。拉威爾、杜卡和圣桑都不屬于“六人團(tuán)”成員。12.以下哪部作品是柏遼茲的代表作（）A.《幻想交響曲》B.《英雄交響曲》C.《命運交響曲》D.《田園交響曲》答案：A。柏遼茲是浪漫主義時期法國作曲家，《幻想交響曲》是他的代表作。這部交響曲具有自傳性質(zhì)，通過五個樂章講述了一個藝術(shù)家在愛情中的幻想和絕望，開創(chuàng)了標(biāo)題交響曲的先河。《英雄交響曲》《命運交響曲》《田園交響曲》均是貝多芬的作品。13.以下哪種音樂體裁是中世紀(jì)時期特有的（）A.經(jīng)文歌B.交響曲C.協(xié)奏曲D.奏鳴曲答案：A。經(jīng)文歌是中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂中的重要體裁，大約在13世紀(jì)產(chǎn)生。它通常由三聲部組成，各聲部使用不同的歌詞和節(jié)奏，具有復(fù)雜的和聲和對位關(guān)系。交響曲、協(xié)奏曲和奏鳴曲是在后來的古典主義時期逐漸發(fā)展成熟的音樂體裁。14.以下哪位作曲家是俄羅斯“強力集團(tuán)”的成員（）A.穆索爾斯基B.柴可夫斯基C.拉赫瑪尼諾夫D.斯克里亞賓答案：A。俄羅斯“強力集團(tuán)”是19世紀(jì)中葉的一個作曲家團(tuán)體，成員包括巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基柯薩科夫等。他們主張發(fā)揚俄羅斯民族音樂，從俄羅斯的歷史、文化和民間音樂中汲取素材進(jìn)行創(chuàng)作。穆索爾斯基的作品如《鮑里斯·戈都諾夫》《圖畫展覽會》等具有鮮明的俄羅斯風(fēng)格。柴可夫斯基雖然也是俄羅斯作曲家，但不屬于“強力集團(tuán)”。拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的俄羅斯作曲家。15.以下哪部作品是巴赫的管風(fēng)琴作品（）A.《哥德堡變奏曲》B.《賦格的藝術(shù)》C.《d小調(diào)托卡塔與賦格》D.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》答案：C?！禿小調(diào)托卡塔與賦格》是巴赫著名的管風(fēng)琴作品，這部作品以其宏大的氣勢和精湛的技巧而聞名。托卡塔部分節(jié)奏自由、技巧性強，賦格部分則體現(xiàn)了巴赫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ξ环▌?chuàng)作?！陡绲卤ぷ冏嗲肥前秃盏匿撉僮髌?，《賦格的藝術(shù)》是一部未完成的賦格作品集，《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是巴赫的管弦樂作品。二、填空題（每題2分，共20分）1.格里高利圣詠是____時期的重要宗教音樂形式。答案：中世紀(jì)。格里高利圣詠是中世紀(jì)天主教的禮拜儀式音樂，它以教皇格里高利一世命名，具有單聲部、無伴奏、節(jié)奏自由等特點，是西方音樂史上最早的音樂形式之一，對后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。2.亨德爾的清唱劇《彌賽亞》中最著名的合唱段落是____。答案：《哈利路亞》。《彌賽亞》是亨德爾最杰出的清唱劇作品，《哈利路亞》合唱是其中的高潮部分，其旋律莊嚴(yán)宏偉，和聲豐滿，在演出時常常會讓聽眾全體起立，表達(dá)對音樂的敬意。3.古典主義時期的“維也納古典樂派”三位代表作曲家是____、____和____。答案：海頓、莫扎特、貝多芬。海頓被稱為“交響曲之父”和“弦樂四重奏之父”，他的作品風(fēng)格明快、幽默；莫扎特是一位音樂神童，其作品旋律優(yōu)美、情感細(xì)膩；貝多芬則將古典主義音樂推向了巔峰，同時也開啟了浪漫主義音樂的先河，他的作品具有強烈的個性和深刻的思想內(nèi)涵。4.瓦格納提出了“____”的歌劇理念。答案：樂劇。瓦格納認(rèn)為傳統(tǒng)歌劇過于注重歌唱技巧和詠嘆調(diào)的表現(xiàn)，而忽視了戲劇的整體性。他提出“樂劇”的理念，主張將音樂、戲劇、詩歌、舞臺美術(shù)等元素融合為一體，使音樂成為表達(dá)戲劇內(nèi)容的手段，代表作有《尼伯龍根的指環(huán)》等。5.肖邦的音樂作品大多以____為題材。答案：波蘭。肖邦雖然一生大部分時間旅居國外，但他始終心系祖國波蘭。他的作品中常常融入波蘭的民間音樂元素，如瑪祖卡、波羅乃茲等舞曲節(jié)奏，表達(dá)了對祖國的熱愛和對民族命運的關(guān)注。6.德彪西的管弦樂作品____是印象主義音樂的開山之作。答案：《牧神午后前奏曲》。這部作品創(chuàng)作于18921894年，根據(jù)馬拉美的同名詩歌改編。它以獨特的和聲、音色和節(jié)奏，營造出了一種朦朧、夢幻的氛圍，打破了傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作規(guī)則，開創(chuàng)了印象主義音樂的先河。7.20世紀(jì)現(xiàn)代音樂中，____主義強調(diào)對內(nèi)心世界和潛意識的表達(dá)。答案：表現(xiàn)。表現(xiàn)主義音樂產(chǎn)生于20世紀(jì)初的歐洲，它反對印象主義音樂的表面描繪，強調(diào)對內(nèi)心世界和潛意識的表達(dá)，追求一種強烈的情感宣泄和精神上的震撼。勛伯格、貝爾格等是表現(xiàn)主義音樂的代表作曲家。8.管弦樂隊中弦樂器組包括小提琴、中提琴、____和____。答案：大提琴、低音提琴。弦樂器組是管弦樂隊的核心部分，小提琴音色明亮、靈活，常擔(dān)任旋律的演奏；中提琴音色柔和、溫暖，起到連接小提琴和大提琴的作用；大提琴音色低沉、醇厚，可演奏旋律和低音；低音提琴則提供深沉的低音基礎(chǔ)。9.普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》講述了一位____女子與美國軍官的愛情悲劇。答案：日本?！逗蛉恕芬匀毡緸楸尘?，講述了日本女子巧巧桑與美國海軍軍官平克爾頓的愛情故事。巧巧桑對平克爾頓一往情深，但平克爾頓卻背信棄義，最終巧巧桑在絕望中自殺。這部歌劇具有濃郁的異國情調(diào)，旋律優(yōu)美動人。10.以下作品《藍(lán)色多瑙河》的作者是____。答案：小約翰·施特勞斯。小約翰·施特勞斯是奧地利作曲家、指揮家、小提琴家，被譽為“圓舞曲之王”?！端{(lán)色多瑙河》是他的代表作之一，這首圓舞曲旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏輕快，生動地描繪了多瑙河的美麗風(fēng)光，成為了維也納新年音樂會的保留曲目。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.巴洛克音樂巴洛克音樂是指16001750年間在歐洲流行的一種音樂風(fēng)格。其特點包括：華麗壯觀：巴洛克音樂追求宏大的規(guī)模和華麗的效果，常使用大量的樂器和復(fù)雜的和聲。例如，在教堂和宮廷的音樂演出中，常常會有大型的管弦樂隊和合唱隊參與。情感對比：強調(diào)情感的強烈對比，如喜悅與悲傷、溫柔與激昂等。作曲家通過不同的旋律、節(jié)奏和和聲來表達(dá)這些對比。通奏低音：這是巴洛克音樂的重要特征之一，由鍵盤樂器（如羽管鍵琴）和低音樂器（如大提琴、大管）組成，為音樂提供和聲基礎(chǔ)。復(fù)調(diào)音樂：巴洛克時期復(fù)調(diào)音樂得到了高度發(fā)展，不同聲部之間相互交織、呼應(yīng)，形成復(fù)雜而和諧的音響效果。代表作曲家有巴赫、亨德爾等。2.奏鳴曲式奏鳴曲式是古典主義時期音樂作品中常用的一種曲式結(jié)構(gòu)，通常用于交響樂、奏鳴曲等大型作品的第一樂章。它主要由呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個部分組成：呈示部：通常包含兩個主題，第一主題通常在主調(diào)上，具有鮮明的性格特點；第二主題則在屬調(diào)（大調(diào)作品）或關(guān)系大調(diào)（小調(diào)作品）上，旋律較為抒情。兩個主題之間由連接部過渡，呈示部結(jié)束時通常有一個結(jié)束部。展開部：對呈示部中的主題進(jìn)行發(fā)展和變化，通過轉(zhuǎn)調(diào)、變形等手法，使音樂產(chǎn)生緊張和沖突的效果。展開部是奏鳴曲式中最具創(chuàng)造性和戲劇性的部分。再現(xiàn)部：重復(fù)呈示部的主題，但第二主題回到主調(diào)上，以達(dá)到音樂的統(tǒng)一和穩(wěn)定。再現(xiàn)部結(jié)束后，通常會有一個尾聲。3.印象主義音樂印象主義音樂是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在法國興起的一種音樂流派，受到印象主義繪畫和象征主義詩歌的影響。其特點如下：音色色彩：強調(diào)對音色和音響色彩的運用，通過新穎的和聲、配器和演奏技巧，創(chuàng)造出獨特的音響效果。例如，德彪西常常使用大量的半音、和弦外音和不協(xié)和和弦，以營造出朦朧、飄忽的氛圍。瞬間印象：追求對瞬間印象和感覺的捕捉，而不是對事物的具體描繪。音樂作品往往沒有明確的故事情節(jié)或主題思想，而是通過音樂來傳達(dá)一種氛圍和情感。自由節(jié)奏：節(jié)奏較為自由，不強調(diào)傳統(tǒng)的節(jié)拍和節(jié)奏規(guī)律，常常采用不規(guī)則的節(jié)奏組合，使音樂具有流動感和變化性。代表作曲家有德彪西、拉威爾等。4.十二音體系十二音體系是由奧地利作曲家勛伯格在20世紀(jì)20年代創(chuàng)立的一種音樂創(chuàng)作體系。其主要特點如下：音列平等：將半音階中的十二個音平等對待，不強調(diào)任何一個音的中心地位。這打破了傳統(tǒng)的調(diào)性觀念，使音樂擺脫了大小調(diào)體系的束縛。音列排列：將十二個音按照特定的順序排列成一個音列，這個音列稱為“音列原型”。音列原型可以進(jìn)行逆行、倒影、逆行倒影等變化，以產(chǎn)生不同的音樂素材。嚴(yán)格規(guī)則：在創(chuàng)作過程中，作曲家需要嚴(yán)格按照音列的順序來使用音高，每個音在一個音列周期內(nèi)只能出現(xiàn)一次，直到一個音列周期結(jié)束后才能重復(fù)使用。十二音體系的出現(xiàn)對20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。四、簡答題（每題10分，共20分）1.簡述海頓在音樂史上的貢獻(xiàn)。海頓在音樂史上具有極其重要的地位，他的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個方面：交響曲和弦樂四重奏的發(fā)展：海頓被稱為“交響曲之父”和“弦樂四重奏之父”。他確立了交響曲和弦樂四重奏的基本形式和結(jié)構(gòu)。在交響曲方面，他將交響曲發(fā)展為四個樂章的固定形式，第一樂章通常采用奏鳴曲式，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的發(fā)展；第二樂章為慢板，富有抒情性；第三樂章是小步舞曲；第四樂章是快板或急板，常采用回旋曲式或奏鳴曲式。在弦樂四重奏方面，他規(guī)范了四個樂器的分工和協(xié)作，使弦樂四重奏成為一種成熟的室內(nèi)樂體裁。音樂風(fēng)格的形成：海頓的音樂風(fēng)格明快、幽默、質(zhì)樸，充滿了生活氣息。他善于運用各種音樂手法來創(chuàng)造生動的音樂形象，如在旋律、節(jié)奏、和聲等方面的創(chuàng)新。他的作品既具有古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，又不失輕松愉快的特點，為后來的莫扎特和貝多芬的音樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。培養(yǎng)和影響：海頓在音樂教育和培養(yǎng)人才方面也做出了重要貢獻(xiàn)。他在埃斯特哈齊親王宮廷任職多年，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂家。他的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和理念對同時代和后世的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，成為古典主義音樂的典范。2.簡述浪漫主義時期音樂的特點。浪漫主義時期（18201900年）的音樂具有以下顯著特點：強調(diào)情感表達(dá)：浪漫主義音樂將情感的表達(dá)放在首位，作曲家們通過音樂抒發(fā)內(nèi)心的喜怒哀樂、愛情、幻想、孤獨等各種情感。音樂作品往往具有強烈的個性和主觀色彩，能夠引起聽眾的共鳴。例如，肖邦的夜曲充滿了憂郁和思鄉(xiāng)之情，貝多芬的《月光奏鳴曲》則表達(dá)了內(nèi)心的痛苦和掙扎。民族風(fēng)格：許多浪漫主義作曲家注重從本民族的文化、歷史和民間音樂中汲取靈感，使音樂具有強烈的民族風(fēng)格。例如，斯美塔那的《我的祖國》以捷克的歷史和自然風(fēng)光為題材，運用了大量的捷克民間音樂元素；格里格的音樂則充滿了挪威的民族特色。音樂形式的自由：浪漫主義音樂不再拘泥于古典主義時期嚴(yán)格的曲式結(jié)構(gòu)，作曲家們更加注重音樂的自由發(fā)展和創(chuàng)新。他們常常根據(jù)表達(dá)情感的需要，對傳統(tǒng)的曲式進(jìn)行變形和擴(kuò)展，或者創(chuàng)造新的曲式結(jié)構(gòu)。例如，柏遼茲的《幻想交響曲》采用了標(biāo)題交響曲的形式，通過五個樂章講述了一個完整的故事，打破了傳統(tǒng)交響曲的結(jié)構(gòu)模式。標(biāo)題音樂的興起：標(biāo)題音樂是浪漫主義音樂的重要特征之一，作曲家們?yōu)橐魳纷髌芳由蠘?biāo)題或文字說明，以引導(dǎo)聽眾理解音樂所表達(dá)的內(nèi)容。標(biāo)題音樂可以是具體的故事情節(jié)、文學(xué)作品、自然景色等。例如，李斯特的交響詩《前奏曲》就是根據(jù)拉馬丁的詩歌創(chuàng)作的，通過音樂描繪了詩歌中的意境。樂器的發(fā)展和運用：浪漫主義時期樂器制造技術(shù)得到了很大的發(fā)展，新的樂器不斷出現(xiàn)，如鋼琴的改進(jìn)使其音域更廣、音量更大、音色更加豐富。作曲家們充分利用這些樂器的特點，創(chuàng)作出了許多技巧性極高的作品，同時也拓展了音樂的表現(xiàn)力。例如，肖邦的鋼琴作品對鋼琴技巧的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。五、論述題（10分）論述貝多芬在西方音樂史上的地位和貢獻(xiàn)。貝多芬是西方音樂史上一位具有劃時代意義的作曲家，他的地位和貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個方面：音樂風(fēng)格的承前啟后古典主義的巔峰：貝多芬繼承了海頓和莫扎特的古典主義音樂傳統(tǒng)，將古典主義音樂的形式和結(jié)構(gòu)發(fā)展到了極致。他的交響曲、奏鳴曲等作品在曲式結(jié)構(gòu)上遵循了古典主義的規(guī)范，但又在其中注入了新的活力和個性。例如，他的交響曲在規(guī)模和內(nèi)涵上都比海頓和莫扎特的作品更加宏大和深刻，《第三交響曲“英雄”》長達(dá)40多分鐘，打破了傳統(tǒng)交響曲的長度限制，展現(xiàn)了英雄主義的主題和宏偉的氣勢。浪漫主義的先驅(qū)：貝多芬的音樂也開啟了浪漫主義音樂