大師的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)作品諾曼·福斯特1諾曼·福斯特諾曼·福斯特建筑學(xué)學(xué)士（曼徹斯特大學(xué)），建筑學(xué)碩士（耶魯大學(xué)），英國皇家建筑師學(xué)會會員，國際上最杰出的建筑大師之一，被譽(yù)為“高技派”的代表人物。諾曼·福斯特尤其強(qiáng)調(diào)人類與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過去的文化形態(tài)中吸取教訓(xùn)，倡導(dǎo)那些適合人類生活形態(tài)需要的建筑方式。他認(rèn)為建筑應(yīng)當(dāng)給人一種強(qiáng)調(diào)的感覺，一種戲劇性的效果，給人帶來寧靜。商業(yè)銀行大樓（CommerzbankTower），法蘭克福，德國香港匯豐總部大樓，香港大英博物館大展苑改造，倫敦，英國（1999）千禧橋，倫敦（1999）德國議會穹隆，柏林（1999）大倫敦府樓，倫敦（)德國議會穹窿這是一種半球形的玻璃的穹頂，里面有旋轉(zhuǎn)的走廊，游人可以一直沿著這走廊上到穹頂?shù)淖铐敳浚@里又有一種平臺，正對著平臺的上方是一種圓形的可以啟動的天窗。而這個穹頂正處在議會大廳的中央，那陽光便可以一直從空中直射到大廳里。也許這樣的設(shè)計(jì)有它的特殊寓意吧，讓政治愈加透明，遠(yuǎn)離一切黑箱操作。

圓頂中心位置是一種倒立的棱錐，上面鑲滿了鏡子，從樓頂平臺一直延伸到圓頂?shù)钠脚_。鏡子里折射出無數(shù)的人影，有著一副迷離的意味。整體看來，整個議會大廈既古樸莊嚴(yán)，同步卻也具有現(xiàn)代韻味。蘋果總部AppleParkApplePark

外形是一種極具標(biāo)志性巨大圓環(huán)，你可以在Googleearth上一眼認(rèn)出它來。ApplePark的造價相稱于14個鳥巢造價。首先整棟建筑中沒有一塊平面玻璃，建筑的立面圍墻由800塊14米高的超大曲面玻璃構(gòu)成。但這800塊曲面玻璃幕墻還不算完，根據(jù)ApplePark的設(shè)計(jì)，每一層均有一圈屋檐，重要為了遮陽擋雨，防止雨水把玻璃幕墻弄臟。除此之外，每層的屋檐都會稍稍往下傾斜。這樣就可以防止陽光強(qiáng)烈時產(chǎn)生的炫光。ApplePark運(yùn)用室外空氣流動使得室內(nèi)可以感受到風(fēng)向和溫度。扎哈·哈迪德2扎哈·哈迪德，1950年出生于巴格達(dá)，伊拉克裔英國女建筑師。她的作品中包括米蘭的170米玻璃塔，蒙彼利埃摩天大廈以及迪拜舞蹈大廈(DANCINGTOWERS)。扎哈在中國的第一種作品是廣州大劇院，北京銀河SOHO建筑群、南京青奧中心、和香港理工大學(xué)建筑樓等也都出自她手。她的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。哈迪德的設(shè)計(jì)歷來以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)重要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何構(gòu)造，反應(yīng)出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。扎哈·哈迪德德國維特拉消防站整座建筑仿佛是一只紙折的飛鏢，充斥了傾斜的幾何線條，自由的節(jié)奏令人緊張得喘不過氣來，墻面傾斜、屋頂跳動著晃動的曲線，或規(guī)則，或扭曲，而細(xì)部則展現(xiàn)女性的柔美感。不穩(wěn)定的變化動感和構(gòu)造的分解勢態(tài)貫穿了建筑的每一種角落。被夸張強(qiáng)調(diào)的水平線條和突出的尖角使這座消防站如“御風(fēng)蓬葉，泛彼無垠”，向上的動感使建筑物和地面有了若即若離的關(guān)系。南京青奧中心南京青奧中心脫胎于帆船，而又不一樣于帆船。它是一艘更現(xiàn)代的帆船。扎哈·哈迪德以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的青奧中心景觀，任由觀者遨游。哈迪德的設(shè)計(jì)以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“構(gòu)造主義大師”。其中一種原因也是源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式——喜歡運(yùn)用曲線，她曾說過，“沒有曲線就沒有未來”?！傲鲃痈小痹谒脑O(shè)計(jì)方案中體現(xiàn)得十分強(qiáng)烈，仿佛產(chǎn)生了一種散發(fā)著巨大能量的空間，因顯得無“重力”而誘人，在這個空間里，就仿佛看到了掙脫地心引力的飛動空間感。再感受一下，還可以感受到就仿佛是其的大腦的多種神經(jīng)在同步運(yùn)轉(zhuǎn)。這種設(shè)計(jì)為流動型室內(nèi)空間。這個建筑同步也有很強(qiáng)的“開放性”。它的屋頂是透明的，它的周圍諸多地方也是鏤空的，不像其他建筑，把東西都包裹在建筑里，它是外向的、富有動感和靈感的建筑。圣地亞哥·卡拉特拉瓦3圣地亞哥·卡拉特拉瓦圣地亞哥·卡拉特拉瓦是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭議的建筑師。他以橋梁構(gòu)造設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。近來的作品就是著名的雅典奧運(yùn)會主場館。由于他擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對構(gòu)造和建筑美學(xué)之間的互動有著精確的掌握。他認(rèn)為美態(tài)可以由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同步亦有著驚人的力學(xué)效率。因此，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時啟發(fā)靈感的泉源。雅典奧林匹克綜合體育場雅典奧運(yùn)主場館由已經(jīng)有二十年歷史的舊場館加建而成。由于奧運(yùn)會在炎熱的盛夏舉行，為了使大部分觀眾能舒適地欣賞比賽，把有蓋座位作為改建的重要目的?？ɡ乩叻Q此工程為“奧林匹克夢想”，它使有之久的老體育館發(fā)生翻天覆地的變化。兩只鋼穹頂橫跨球場上方，半透明玻璃懸于座位區(qū)之上，可以讓陽光進(jìn)入又能阻隔熱氣?？ɡ乩叩高@個有鋼、混凝土、看得見風(fēng)景且?guī)е诺渲獾慕ㄖ芙o人留下難忘的映象，并能激發(fā)出奧林匹克精神。卡拉特拉瓦說這個設(shè)計(jì)的靈感來自拜占庭式建筑，穹頂、藍(lán)白基調(diào)源于愛琴海及其諸島。世貿(mào)中心卡拉特拉瓦的設(shè)計(jì)靈感來自于一副繪有小朋友放飛鳥類的畫作，他認(rèn)為這意味著新的生命、新的翱翔和新的但愿。而政要們也及時地在第一根即將鋪設(shè)的鐵路金屬軌道上簽下了大名?？ɡ乩叩拿軤栁只佬g(shù)館位于密執(zhí)安湖畔，粼粼波光似乎是全球各地諸多博物館建筑不約而同偏愛的環(huán)境條件。為了盡情發(fā)掘地段環(huán)境與生俱來的優(yōu)美潛力，卡拉特拉瓦把建筑放成了在水一方。正對著地段西面，是當(dāng)?shù)氐闹匾傻?，林肯紀(jì)念大道?？ɡ乩哐刂蟮赖姆较蛐陆ㄆ鹆艘粭l拉索引橋，把人們的視線直接引導(dǎo)到了新建的建筑上來，筆直地正對著新美術(shù)館的重要入口。最簡樸、最樸實(shí)的構(gòu)造功能，造就了極其雅致而壯麗的美。長排長排拱的反復(fù)讓人聯(lián)想到教堂時代的構(gòu)造方式，自然地，又為這個空間添了幾分神圣感。聽說，這個美術(shù)館里陳列的多是上好的藝術(shù)品，放進(jìn)這樣的展廊，也不算辱沒了。密爾沃基美術(shù)館7/25/2025貝聿銘

4貝聿銘，194月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來一直秉持著現(xiàn)代建筑的老式，貝聿銘堅(jiān)信建筑不是流行風(fēng)尚，不也許時刻變化招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對社會歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計(jì)辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物自身就是最佳的宣言。貝聿銘

展覽館美術(shù)館館長J.C.布朗認(rèn)為歐美某些美術(shù)館過于莊嚴(yán)，類若神殿，使人望而生畏；尚有某些美術(shù)館過于崇尚空間的靈活性，大而無當(dāng)，往往使人疲乏、厭倦。因此，他規(guī)定東館應(yīng)當(dāng)有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。安放藝術(shù)品的應(yīng)當(dāng)是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾來此如同在家里安閑自在地欣賞家藏珍品。他還認(rèn)為建筑應(yīng)當(dāng)有個中心，提供一種方向感。為此，貝聿銘綜合考慮了這些原因，妥善地處理了復(fù)雜而困難的設(shè)計(jì)問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)?。美國國家美術(shù)館東館

中國銀行總行大廈

在本大廈的身上，貝聿銘善用幾何形體設(shè)計(jì)的特點(diǎn)再次展現(xiàn)，與他設(shè)計(jì)的美國華盛頓國家美術(shù)館東館、香港中國銀行列“現(xiàn)代建筑的十大奇跡”之首的法國巴黎盧浮宮金字塔等同樣，本大廈也具有強(qiáng)烈的幾何雕塑感，體現(xiàn)出貝的個性，貝聿銘一直追求依托老式又超越老式的建筑風(fēng)格，因此其作品總是與眾不一樣，從而能成為經(jīng)典。中行總行大廈來賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形、方形、半球體為輔構(gòu)成，簡潔中蘊(yùn)涵了變化，簡樸的數(shù)學(xué)幾何語言使人易懂且融合進(jìn)去，并且沒有民族界線。安東尼奧·高迪

5安東尼奧·高迪安東尼奧·高迪，西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。設(shè)計(jì)過諸多作品，重要有古埃爾公園、米拉公寓、巴特羅公寓、圣家族教堂等。高迪畢生的作品中，有17項(xiàng)被西班牙列為國家級文物，7項(xiàng)被聯(lián)合國科教文組織列為世界文化遺產(chǎn)。高迪小時候渴望成為建筑師，但怎樣建造，他的想法與眾不一樣。他不想挖空心思地去“發(fā)明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那樣去建筑點(diǎn)什么。年輕的他在日志中這樣寫道：“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！”他的整個身心都充斥了對大自然的愛，并且可以說，還是疾病協(xié)助他培育起了這份情愫。還在很小的時候他就患有風(fēng)濕病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨(dú)處，他唯一能做的事就是“靜觀”。哪怕一只蝸牛出目前他的眼前，他也能靜靜地觀測它一成天的時間。米拉之家

米拉之家的拱頂，展現(xiàn)拋物線或懸鏈線的形狀米拉之家是高迪設(shè)計(jì)的最終一種私人住宅。波浪形的外觀，是由白色的石材砌出的外墻，扭曲繚繞的鐵條和鐵板構(gòu)成的陽臺欄桿，和寬敞的窗戶，可讓人發(fā)揮想像力，而整棟建筑如波濤洶涌的海面，極富動感。屋頂是奇形怪狀忽然物做成的煙囪和通風(fēng)管道。米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經(jīng)，米拉公寓仍被許多人認(rèn)為是所有現(xiàn)代建筑中最具代表性的，也是最有獨(dú)創(chuàng)性的建筑，是二十世紀(jì)世界上最重要的建筑之一。該建筑無一處是直角，這也是高迪作品的最大特色，由于高迪認(rèn)為：“直線屬于人類，而曲線歸于上帝。”。7/25/2025圣家族大教堂

圣家族大教堂始建于1882年，后高迪于1883年接手主持工程，

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融入自己的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格、哥特式和新藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格進(jìn)行了建設(shè)。高迪將他的晚年投入了教堂的建設(shè)，直至73歲（1926年）去世時，教堂僅竣工了不到四分之一。圣家族大教堂的建設(shè)長年來飽受爭議：有人質(zhì)疑高迪自身的設(shè)計(jì)；質(zhì)疑高迪去世后的建設(shè)也許違反了高迪的設(shè)計(jì)意圖；以及西班牙與法國間高速鐵路地下隧道的建設(shè)也許會影響教堂的穩(wěn)定性等等，

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但其仍以獨(dú)特的形象成為了巴塞羅那的地標(biāo)性建筑。勒·柯布西耶

6勒·柯布西耶

勒·柯布西耶，20世紀(jì)最著名的建筑大師、都市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主將，是現(xiàn)代主義建筑的重要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”，是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）、路德維希·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe，原名MariaLudwigMichael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為“現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的重要代表”。出生于瑞士的勒·柯布西耶是現(xiàn)代建筑里程碑式的人物，其設(shè)計(jì)作品顯示了同步代的繪畫與雕塑到建筑的概念轉(zhuǎn)換，在其努力變革并逃離歷史風(fēng)格束縛的過程中，建筑和其他視覺藝術(shù)共享了進(jìn)入抽像的旅程。朗香教堂是勒·柯布西耶在第二次世界大戰(zhàn)后的重要作品，代表了勒·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，在朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶脫離了理性主義，轉(zhuǎn)到了浪漫主義和神秘主義。朗香教堂

在朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶把重點(diǎn)放在建筑造型上和建筑形體給人的感覺上。他摒棄了老式教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇異，平面不規(guī)則；墻體幾乎全是彎曲的，有的還傾斜。勒氏在朗香教堂的形象處理中最大程度地運(yùn)用了“陌生化”的效果。馬賽公寓

勒·柯布西耶認(rèn)為在現(xiàn)代條件下，都市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想的現(xiàn)代都市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓，外圍是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，現(xiàn)代化整潔的道路網(wǎng)布置在不一樣標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中。馬賽公寓的出現(xiàn)深入體現(xiàn)了柯布西耶的“新建筑的五個特性”，建筑被巨大的支柱支撐著，看上去像大象的四條腿，表面的痕跡是材料自身缺陷和施工技術(shù)差所致，但這是柯布西耶刻意要產(chǎn)生的效果，他試圖將這些“粗魯?shù)摹薄ⅰ白园l(fā)的”、“看似隨意的”的處理與室內(nèi)精細(xì)的細(xì)部及現(xiàn)代建造技術(shù)并置起來，在美學(xué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈對比的感受。約翰·伍重

7約翰·伍重

約翰·伍重（JornUtzon）丹麥建筑師。伍重初期的重要作品有兩棟建在丹麥的住宅（1952－1953）。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)競賽中，由于評委會組員埃羅·沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎。沙里寧認(rèn)為，此方案如能實(shí)現(xiàn)，必能成為偉大不凡的建筑。1973年9月通過種種波折，悉尼歌劇院終于落成。悉尼歌劇院以它那奇特漂亮的造型轟動了世界建筑界，被認(rèn)為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作。他總是領(lǐng)先于他的時代，當(dāng)之無愧的成為將過去的這個世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾種現(xiàn)代主義者之一。

悉尼歌劇院

在1957年國際競爭中的澳大利亞悉尼歌劇院設(shè)計(jì)招標(biāo)的時候，伍重的那張草圖并不是信手拈來碰運(yùn)氣的，而是絞盡腦汁才想出了這個標(biāo)新立異的方案。悉尼歌劇院