小說創(chuàng)作的幾個(gè)重要步驟所有的小說里面都有比較完整的故事需要講述，這就需要作者認(rèn)真的去敘事，小說的這個(gè)“說”字，指的就是敘事，這是創(chuàng)作過程一個(gè)最重要的基本功。如果作者不太會敘事，那他就一定寫不好小說，即使誰就能寫成幾篇作品，那他很快就會發(fā)現(xiàn)，自己只要再抬起筆來，他似乎就已經(jīng)到了那種資源枯竭的地步，他也很難再寫出優(yōu)秀的作品。大多數(shù)作品在開篇時(shí)，基本都是以敘事進(jìn)入的情節(jié)，這種現(xiàn)象非常普遍，屬于主流。我們可以翻開莫言的作品，那其中敘事的功夫扎扎實(shí)實(shí)，難怪他就能成為中國第一位獲取諾獎的作者。作品的開篇，作者一定要想辦法抓住讀者的注意力，以敘事進(jìn)入情節(jié)是最簡捷的方法，當(dāng)然了，以抒情的手法也可以進(jìn)入情節(jié)，但那就必須繞上一個(gè)圈子才能轉(zhuǎn)回到正題這里來，描寫也屬于敘事，還有人物刻畫，場景等等，這些都是敘事，因?yàn)楸匾拿鑼懣梢詷?biāo)明人物所處于的具體位置。這一段講的就是需要如何才能使文筆切入到作品中來，一篇較好的作品，那個(gè)開篇部分就非常有特點(diǎn)，它就能緊緊的抓住讀者的注意力，就能強(qiáng)迫讀者按著作者的思路跟隨下過來。文筆的切入非常重要，切的太近，作品顯得薄，長篇作品切的遠(yuǎn)近似乎都沒有太大的關(guān)系，但一定要能順利的收回來，只要能及時(shí)轉(zhuǎn)入正題就可以。比如《西游記》，它的開篇就是人物自傳，屬于個(gè)人的奮斗歷程，后面才逐漸進(jìn)入到團(tuán)隊(duì)要如何的協(xié)作。短篇小說切遠(yuǎn)了肯定不行，誰都收不回來，即使就能強(qiáng)行的寫出全文，那個(gè)結(jié)果也一定就是跑題了。如果作者在提筆之前就能縱觀作品的全部，他或許才能把握好那個(gè)切入的角度。絕大多數(shù)作品其實(shí)都是作者虛構(gòu)出來的，即使作品的某一部分與現(xiàn)實(shí)能夠吻合那也不奇怪，因?yàn)閯?chuàng)作必須要以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，作品來原于生活，還要高于生活。創(chuàng)作的過程，允許以某一部分現(xiàn)實(shí)生活做藍(lán)本，但一定要在那個(gè)基礎(chǔ)上再進(jìn)行加工，這樣創(chuàng)作出來的作品才會更典型，才能更具有代表性，虛構(gòu)不等于胡編亂造，一定要具有某種藝術(shù)的真實(shí)，還要讓讀者能夠感受到它基于某種現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。文學(xué)創(chuàng)作一定要尊重其當(dāng)時(shí)的社會大背景，比如敘述兩支隊(duì)伍真刀真槍的對陣，這個(gè)時(shí)間就一定要在戰(zhàn)爭年代。時(shí)代背景需要準(zhǔn)確的標(biāo)注出來，比如在舞臺上，那個(gè)背景就必須要提前布置好，它屬于作品的一部分。有些作者習(xí)慣于稱呼時(shí)代背景為“扯個(gè)景”。文筆切入之后，很快就能夠轉(zhuǎn)入到正題這里，也就是鋪墊這一部分。這部分似乎與正題沒有太直接的關(guān)系，但這些內(nèi)容卻是作品的基礎(chǔ)，有了這一塊才能穩(wěn)健的托住作品，所說的開場白指的就是這里。鋪墊這里，往往與作品的題目有著最直接的關(guān)系。多數(shù)作者都有這樣的感受，就是一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目，它往往那就是作品的那個(gè)導(dǎo)火索，題目如果立好了，后面所有的那些表達(dá)就會自然而然的流露出來，根本就不需要作者再去想方設(shè)法的構(gòu)思，所有的那一切都會隨著創(chuàng)作者的筆尖自動的流淌出來。一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目就這么重要，這也就是多數(shù)創(chuàng)作者所講的要如何去“立個(gè)題”。點(diǎn)就是怎樣去寫，可能有些作者在動筆時(shí)，他自己都不知道下面的情節(jié)到底是什么，因?yàn)榕R時(shí)改動的時(shí)候太多。沒有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，可能就是一個(gè)陌生的場面，接下來可能就沒有辦法再去寫了?！熬廃c(diǎn)事”就這么難。前面已經(jīng)提到了：扯個(gè)景、立個(gè)題、找個(gè)人、編點(diǎn)事，如果這幾個(gè)步驟能夠順利的過關(guān)，那么作品基本也就成型了。只是這個(gè)時(shí)候，作品的份量肯定還不夠足，有些人就講，作品寫成之后，一定要進(jìn)行潤色，所說的正衣冠以便前行，指的就是這個(gè)地方，作品一定要有升華這樣的過程，文筆要潤色，立意更需要潤色，做菜時(shí)，那其中就一定要添加些調(diào)味品，色香味俱全才算是有了標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)局，那個(gè)“色”是給眼睛看的，“香：是給鼻子感覺的，”味“是給口腔品嘗的，作品寫成了之后，一定要有調(diào)味這個(gè)過程，也就是”調(diào)個(gè)味“，也就是潤色。所有的文學(xué)作品，都有其鮮明的主題。優(yōu)秀的文學(xué)作品，在其字里行間，那個(gè)脈波的跳動就能夠感染讀者的情緒，看三國掉淚，替古人擔(dān)憂那是為什么，就是作品鮮明的思想感染了讀者的情緒。文學(xué)創(chuàng)作是個(gè)非常復(fù)雜的過程，可能作者腦海中突然就冒出一個(gè)想法，于是他便有了創(chuàng)作沖動，那個(gè)人物自然就冒了出來，這個(gè)順序不一定就得先立下題目，可能就是通過一件事物的發(fā)生，一切就都能夠自然而然的形成。多數(shù)人寫作就是通過身邊發(fā)生的一件事情，所有的一切都能非常真實(shí)的體現(xiàn)在他面前，問題是這樣的機(jī)會并不多，并不是所有的事物都能引起人們的重視，而熟練的掌握好創(chuàng)作技巧，那樣就能輕松的完成一件創(chuàng)作任務(wù)，比如我們經(jīng)常會接觸到“命題作文”這樣的話題，小說創(chuàng)作其實(shí)就是一次命題作文，這樣前面講的那幾個(gè)過程就變成了：立個(gè)題，找個(gè)人，編點(diǎn)事，扯個(gè)景，調(diào)個(gè)味。以上這五個(gè)部分其實(shí)是一個(gè)整體，你中有我，我中有你，互相配合，又互相依存。有時(shí)候作者會發(fā)現(xiàn)自己寫著寫著就跑題了，如果問題出在開篇那會，那就一定是切厚了，收不回來。這時(shí)候有兩種處理方法，一是盡量的去修改主要內(nèi)容，再一個(gè)就是改換題目，作者可以根據(jù)跑題的情況去判斷，這兩個(gè)方法如果都不行的話，那就得推倒重來，沒有別的辦法，不要心疼那幾個(gè)沒有意義的文字，有那個(gè)功夫另一篇可能已經(jīng)寫成了。給作品立題目需要認(rèn)真的去考慮，一定要下點(diǎn)功夫，現(xiàn)在有些作者講隨意性，他們喜歡長題目，似乎越白就越穩(wěn)妥，那樣的效果不一定好。還有人物的名字，作者也要用心的去考慮，一個(gè)能被人們記住的名字，那個(gè)人物已經(jīng)成功了一半。多數(shù)時(shí)候，小說創(chuàng)作似乎就先有了一部分情節(jié)，也就是先有了一部分故事，然后作者再想辦法去添枝加葉，但這一定是初學(xué)者。一個(gè)優(yōu)秀的作者，他所站立的位置應(yīng)當(dāng)處于生活之外，所說的人類靈魂工程師，最初指的就是作者，后來就被有些品德低下的教師給盜取過去了，因?yàn)榻逃ぷ髡叨鄶?shù)時(shí)候就是說教，他們永遠(yuǎn)都跟不上作者的思維?！熬廃c(diǎn)事”有點(diǎn)類似于黑夜打著手電找東西，作者目光最后確定的位置，也就是需要編寫的那部分內(nèi)容。前后左右上下所有的方位都可以去考慮，那樣寫出來的內(nèi)容才最真實(shí)?，F(xiàn)實(shí)中確實(shí)就有一種職業(yè)叫編劇，他們的工作叫創(chuàng)作，也就是說原來不一定就有這個(gè)東西，是作者通過自己的努力換取回來的。小說的題目可以從許多方面去考慮，人物的名字、簡單的詞匯、地名、境界、動物的名字，等等都可以。只要能把剩下的那幾部分都順利的考慮進(jìn)去，那個(gè)作品也就基本能夠完成。小說的人物，所有的人都可以寫到作品中去，即使虛構(gòu)出來的人物也可以寫，比如《聊齋志異》那樣的作品，但一定要具有某種真實(shí)感，如《西游記》就具有其特殊的真實(shí)性。小說的內(nèi)容最為復(fù)雜，這里就必須要有多變的情節(jié)，一定要讓讀者能夠感受到，既在情理之中，又在意料之外，這樣才會更有吸引力。文學(xué)作品基本都依靠話外音來產(chǎn)生效果，也就是讀者自