古詩詞鑒賞常用詞匯手冊(cè)引言古詩詞是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，其語言凝練、意象深遠(yuǎn)、情感真摯，蘊(yùn)含著豐富的審美價(jià)值與文化內(nèi)涵。鑒賞古詩詞的關(guān)鍵，在于把握其意象符號(hào)、情感內(nèi)核、藝術(shù)手法、語言風(fēng)格及煉字藝術(shù)。本手冊(cè)以"實(shí)用、專業(yè)、系統(tǒng)"為原則，梳理古詩詞鑒賞中最常用的詞匯類別，附以經(jīng)典例句與解析，旨在為讀者提供可查、可學(xué)、可用的工具，助力深入理解詩詞的深層意蘊(yùn)。一、意象類：寄情于物的符號(hào)系統(tǒng)意象是詩詞中承載情感的具體事物，是"意"與"象"的結(jié)合（主觀情感與客觀事物的統(tǒng)一）。古詩詞中的意象多源于傳統(tǒng)文化的積淀，具有固定的情感指向，是解讀詩詞的"密碼"。（一）自然意象：天地萬物的情感投射自然意象是古詩詞中最常見的類型，涵蓋山水、草木、鳥獸、天文氣象等，其含義多與自然屬性相關(guān)，同時(shí)融入文人的審美體驗(yàn)。1.山水田園類山：沉穩(wěn)、隱逸、阻隔。例："千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅"（柳宗元《江雪》），以群山的寂靜表現(xiàn)孤獨(dú)隱逸的心境；"巴山楚水凄涼地"（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》），以"巴山楚水"喻指被貶的偏遠(yuǎn)之地，暗含阻隔與失意。水：流逝、離別、愁緒。例："恰似一江春水向東流"（李煜《虞美人》），以江水的滔滔不絕喻指愁緒的無盡；"桃花潭水深千尺"（李白《贈(zèng)汪倫》），以潭水的深邃表現(xiàn)友情的深厚。田園：寧靜、閑適、歸真。例："方宅十余畝，草屋八九間"（陶淵明《歸園田居》），以田園風(fēng)光表現(xiàn)對(duì)世俗的厭倦與對(duì)自然的向往；"稻花香里說豐年"（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》），以田園的豐收景象傳達(dá)閑適的喜悅。2.草木花果類柳：離別、挽留（"柳"與"留"諧音）。例："渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新"（王維《渭城曲》），以柳色的清新反襯離別的不舍；"楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?（柳永《雨霖鈴》），以楊柳與殘?jiān)陆M合，強(qiáng)化離別后的凄涼。梅：高潔、堅(jiān)韌、隱逸。例："零落成泥碾作塵，只有香如故"（陸游《卜算子·詠梅》），以梅花的不屈表現(xiàn)品格的高潔；"疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏"（林逋《山園小梅》），以梅花的疏淡表現(xiàn)隱逸的心境。蘭：君子、高潔、隱逸。例："蘭生幽谷無人識(shí)，客種東軒遺我香"（蘇軾《題楊次公春蘭》），以蘭花的幽居表現(xiàn)君子的高潔；"扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩"（屈原《離騷》），以蘭草喻指品德的高尚。梧桐：凄涼、孤獨(dú)、失意。例："梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴"（李清照《聲聲慢》），以梧桐夜雨渲染凄涼氛圍，表現(xiàn)孤獨(dú)愁苦；"無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋"（李煜《相見歡》），以梧桐的寂寞喻指內(nèi)心的孤寂。芭蕉：愁緒、思念、孤獨(dú)。例："芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁"（李商隱《代贈(zèng)二首·其一》），以芭蕉未展喻指愁緒未消；"窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭"（李清照《添字丑奴兒》），以芭蕉的陰濃表現(xiàn)思念的綿長。3.鳥獸蟲魚類雁：思鄉(xiāng)、書信、孤獨(dú)。例："鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊"（王灣《次北固山下》），以歸雁喻指?jìng)鬟f家書的使者；"塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意"（范仲淹《漁家傲·秋思》），以雁的南飛表現(xiàn)邊塞的荒涼與思鄉(xiāng)之情。鶴：隱逸、高潔、仙風(fēng)道骨。例："晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄"（劉禹錫《秋詞》），以鶴的高飛表現(xiàn)昂揚(yáng)的斗志；"孤云將野鶴，豈向人間住"（劉長卿《送方外上人》），以鶴喻指隱士的超脫。杜鵑（子規(guī)）：哀怨、思?xì)w、凄涼。例："楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪"（李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》），以子規(guī)的啼鳴渲染離別后的凄涼；"莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑"（李商隱《錦瑟》），以杜鵑的哀鳴表現(xiàn)思念的深切。4.天文氣象類月：思鄉(xiāng)、團(tuán)圓、孤獨(dú)。例："舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)"（李白《靜夜思》），以明月喻指思鄉(xiāng)之情；"但愿人長久，千里共嬋娟"（蘇軾《水調(diào)歌頭》），以明月喻指團(tuán)圓的愿望。云：漂泊、隱逸、變幻。例："浮云一別后，流水十年間"（韋應(yīng)物《淮上喜會(huì)梁州故人》），以浮云喻指漂泊的生活；"孤云獨(dú)去閑"（李白《獨(dú)坐敬亭山》），以孤云喻指內(nèi)心的孤獨(dú)。雨：愁緒、凄涼、洗滌。例："清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂"（杜牧《清明》），以春雨渲染凄涼氛圍；"隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲"（杜甫《春夜喜雨》），以春雨喻指無私的奉獻(xiàn)。（二）人文意象：社會(huì)文化的密碼人文意象源于人類的社會(huì)生活與文化傳統(tǒng)，涵蓋器物、節(jié)日、人物、場(chǎng)所等，其含義與歷史、習(xí)俗、典故密切相關(guān)。1.器物類酒：消愁、曠達(dá)、送別。例："花間一壺酒，獨(dú)酌無相親"（李白《月下獨(dú)酌》），以酒消愁表現(xiàn)孤獨(dú)；"勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人"（王維《渭城曲》），以酒送別表現(xiàn)不舍。劍：壯志、豪邁、不平。例："醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營"（辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》），以劍喻指報(bào)國的壯志；"停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然"（李白《行路難》），以劍表現(xiàn)內(nèi)心的迷茫與不平。書信（尺素、魚雁）：思念、牽掛、傳遞情感。例："驛寄梅花，魚傳尺素"（秦觀《踏莎行》），以魚雁喻指?jìng)鬟f思念的書信；"烽火連三月，家書抵萬金"（杜甫《春望》），以家書表現(xiàn)對(duì)親人的牽掛。2.節(jié)日類中秋：團(tuán)圓、思念、圓滿。例："但愿人長久，千里共嬋娟"（蘇軾《水調(diào)歌頭》），以中秋明月喻指團(tuán)圓的愿望；"中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花"（王建《十五夜望月》），以中秋夜景渲染思念的氛圍。重陽：思鄉(xiāng)、敬老、登高。例："遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人"（王維《九月九日憶山東兄弟》），以重陽登高表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情；"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"（李清照《醉花陰》），以重陽飲酒表現(xiàn)孤獨(dú)的思念。清明：緬懷、凄涼、思念。例："清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂"（杜牧《清明》），以清明春雨渲染緬懷先人的凄涼；"素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家"（陸游《臨安春雨初霽》），以清明歸家表現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)的思念。3.人物類隱士：超脫、避世、高潔。例："采菊東籬下，悠然見南山"（陶淵明《飲酒》），以隱士的生活表現(xiàn)對(duì)世俗的厭倦；"孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪"（柳宗元《江雪》），以隱士的孤獨(dú)表現(xiàn)高潔的品格。美人：理想、思念、君子。例："美人卷珠簾，深坐顰蛾眉"（李白《怨情》），以美人的顰眉表現(xiàn)思念之情；"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處"（辛棄疾《青玉案·元夕》），以美人喻指理想的追求。4.場(chǎng)所類東籬：隱逸、閑適（源于陶淵明"采菊東籬下"）。例："東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"（李清照《醉花陰》），以東籬喻指隱逸的生活；"莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦"（李清照《醉花陰》），以東籬的黃花表現(xiàn)孤獨(dú)的思念。西樓：孤獨(dú)、思念、離別。例："無言獨(dú)上西樓，月如鉤"（李煜《相見歡》），以西樓的孤獨(dú)表現(xiàn)內(nèi)心的孤寂；"云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓"（李清照《一剪梅》），以西樓的月滿表現(xiàn)思念的綿長。二、情感類：詩詞的靈魂內(nèi)核情感是詩詞的核心，古詩詞中的情感多源于文人的人生經(jīng)歷與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，涵蓋離別、思鄉(xiāng)、愛國、閑適等多種類型，其表達(dá)往往含蓄而深沉。（一）離別思鄉(xiāng)：天涯共此時(shí)的牽掛離別：不舍、悵惘、孤獨(dú)。例："勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人"（王維《渭城曲》），以酒送別表現(xiàn)對(duì)友人的不舍；"楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?（柳永《雨霖鈴》），以凄涼的場(chǎng)景表現(xiàn)離別后的悵惘。思鄉(xiāng)：思念、漂泊、歸心似箭。例："舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)"（李白《靜夜思》），以明月喻指思鄉(xiāng)之情；"鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊"（王灣《次北固山下》），以歸雁表現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)的牽掛。（二）愛國憂民：家國情懷的吶喊愛國：忠誠、壯志、報(bào)國無門。例："人生自古誰無死？留取丹心照汗青"（文天祥《過零丁洋》），以丹心表現(xiàn)忠誠的愛國情懷；"醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營"（辛棄疾《破陣子》），以夢(mèng)境表現(xiàn)報(bào)國的壯志。憂民：悲憫、擔(dān)當(dāng)、民生疾苦。例："安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏"（杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》），以廣廈喻指對(duì)民生的關(guān)懷；"朱門酒肉臭，路有凍死骨"（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》），以對(duì)比表現(xiàn)對(duì)貧富不均的憤懣。（三）閑適隱逸：超脫世俗的寧靜閑適：寧靜、自在、享受生活。例："明月松間照，清泉石上流"（王維《山居秋暝》），以山水田園之景表現(xiàn)閑適的生活態(tài)度；"采菊東籬下，悠然見南山"（陶淵明《飲酒》），以采菊見山表現(xiàn)對(duì)自然的熱愛。隱逸：避世、高潔、超脫世俗。例："孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪"（柳宗元《江雪》），以隱士的孤獨(dú)表現(xiàn)高潔的品格；"種豆南山下，草盛豆苗稀"（陶淵明《歸園田居》），以田園勞作表現(xiàn)對(duì)世俗的厭倦。（四）愛情婚姻：兒女情長的細(xì)膩相思：思念、牽掛、深情。例："紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思"（王維《相思》），以紅豆喻指相思之情；"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干"（李商隱《無題》），以春蠶蠟炬表現(xiàn)深情的思念。離別：不舍、痛苦、等待。例："相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘"（李商隱《無題》），以百花殘表現(xiàn)離別后的痛苦；"過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠"（溫庭筠《望江南》），以千帆過盡表現(xiàn)等待的失望。（五）人生感慨：滄海桑田的領(lǐng)悟感慨時(shí)光：流逝、短暫、珍惜。例："逝者如斯夫，不舍晝夜"（《論語》，孔子借流水喻時(shí)光）；"無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來"（晏殊《浣溪沙》），以花落燕歸表現(xiàn)時(shí)光的流逝。感慨命運(yùn)：失意、坎坷、豁達(dá)。例："長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海"（李白《行路難》），以破浪濟(jì)滄海表現(xiàn)對(duì)命運(yùn)的豁達(dá)；"回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴"（蘇軾《定風(fēng)波》），以風(fēng)雨喻指人生的坎坷，表現(xiàn)超脫的心境。三、手法類：詩詞的藝術(shù)技巧手法是詩詞表達(dá)情感與意境的手段，涵蓋修辭手法、表現(xiàn)手法、結(jié)構(gòu)手法等，其運(yùn)用使詩詞更具藝術(shù)感染力。（一）修辭手法：語言的裝飾藝術(shù)修辭手法是通過對(duì)語言的修飾，使表達(dá)更生動(dòng)、形象、含蓄。比喻：用相似的事物打比方，使抽象的事物具體化。例："忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開"（岑參《白雪歌送武判官歸京》），以梨花喻指雪花，表現(xiàn)雪的潔白與繁盛；"問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流"（李煜《虞美人》），以江水喻指愁緒，表現(xiàn)愁緒的無盡。擬人：將事物人格化，賦予其人類的情感與動(dòng)作。例："感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心"（杜甫《春望》），以花濺淚、鳥驚心表現(xiàn)對(duì)國家命運(yùn)的悲痛；"春風(fēng)又綠江南岸"（王安石《泊船瓜洲》），以"綠"字將春風(fēng)人格化，表現(xiàn)春天的生機(jī)。對(duì)偶：用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相等的句子對(duì)稱排列，使語言更整齊、凝練。例："兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天"（杜甫《絕句》），以"兩個(gè)"對(duì)"一行"、"黃鸝"對(duì)"白鷺"、"鳴翠柳"對(duì)"上青天"，表現(xiàn)春天的生機(jī)；"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"（杜甫《登高》），以"無邊"對(duì)"不盡"、"落木"對(duì)"長江"、"蕭蕭下"對(duì)"滾滾來"，表現(xiàn)秋天的蒼茫?？鋸垼汗室饪浯蠡蚩s小事物的特征，增強(qiáng)表達(dá)效果。例："飛流直下三千尺，疑是銀河落九天"（李白《望廬山瀑布》），以"三千尺"夸張瀑布的高度，表現(xiàn)瀑布的雄偉；"桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情"（李白《贈(zèng)汪倫》），以"千尺"夸張?zhí)端纳疃?，表現(xiàn)友情的深厚。（二）表現(xiàn)手法：情感的傳遞方式表現(xiàn)手法是通過對(duì)內(nèi)容的安排，使情感更含蓄、意境更深遠(yuǎn)。借景抒情（融情于景）：將情感融入景物描寫中，以景襯情。例："楓橋夜泊"（張繼《楓橋夜泊》）："月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠"，以月落、烏啼、霜天、江楓、漁火等景物，渲染凄涼氛圍，表現(xiàn)孤獨(dú)的愁緒；"山居秋暝"（王維《山居秋暝》）："明月松間照，清泉石上流"，以明月、松間、清泉、石上等景物，表現(xiàn)閑適的生活態(tài)度。托物言志（借物喻人）：通過描寫事物的特征，表達(dá)作者的志向或品格。例："石灰吟"（于謙《石灰吟》）："千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間"，以石灰的堅(jiān)韌表現(xiàn)作者的高潔品格；"卜算子·詠梅"（陸游《卜算子·詠梅》）："零落成泥碾作塵，只有香如故"，以梅花的不屈表現(xiàn)作者的堅(jiān)韌。虛實(shí)結(jié)合：將現(xiàn)實(shí)（實(shí)）與想象（虛）結(jié)合，拓展意境。例："夜雨寄北"（李商隱《夜雨寄北》）："何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)"，實(shí)寫當(dāng)前巴山夜雨的孤獨(dú)，虛寫未來與妻子共剪燭的溫馨，以虛襯實(shí)，強(qiáng)化思念之情；"江城子·十年生死兩茫茫"（蘇軾《江城子》）："小軒窗，正梳妝"，實(shí)寫現(xiàn)在對(duì)妻子的思念，虛寫過去妻子梳妝的場(chǎng)景，虛實(shí)結(jié)合，增強(qiáng)情感的真摯性。對(duì)比：將兩種相反的事物或情感進(jìn)行比較，突出主題。例："朱門酒肉臭，路有凍死骨"（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》），以朱門的酒肉臭與路邊的凍死骨對(duì)比，表現(xiàn)貧富不均的憤懣；"戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞"（高適《燕歌行》），以戰(zhàn)士的拼死作戰(zhàn)與將軍的縱情歌舞對(duì)比，表現(xiàn)對(duì)將軍的不滿。（三）結(jié)構(gòu)手法：篇章的謀篇布局結(jié)構(gòu)手法是通過對(duì)篇章的安排，使詩詞更具邏輯性與感染力。起承轉(zhuǎn)合：詩詞的基本結(jié)構(gòu)，即開頭（起）、承接（承）、轉(zhuǎn)折（轉(zhuǎn)）、結(jié)尾（合）。例："登高"（杜甫《登高》）：起："風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回"（寫景，奠定凄涼氛圍）；承："無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"（承接上文，擴(kuò)展寫景）；轉(zhuǎn)："萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)"（由景轉(zhuǎn)情，抒發(fā)人生感慨）；合："艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯"（總結(jié)情感，強(qiáng)化悲苦）。伏筆照應(yīng)：前文埋下線索（伏筆），后文呼應(yīng)（照應(yīng)），使結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。例："琵琶行"（白居易《琵琶行》）：伏筆："轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情"（暗示琵琶女的技藝高超與情感豐富）；照應(yīng)："座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕"（以司馬的哭泣呼應(yīng)琵琶女的情感，強(qiáng)化"同是天涯淪落人"的主題）。四、語言風(fēng)格類：詩詞的個(gè)性面貌語言風(fēng)格是詩詞的"個(gè)性"，源于詩人的性格、經(jīng)歷與審美追求，不同風(fēng)格的詩詞具有不同的藝術(shù)魅力。（一）豪放飄逸：氣勢(shì)磅礴的壯美特點(diǎn)：境界開闊、情感奔放、語言剛勁。代表詩人：李白、蘇軾、辛棄疾。例："大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物"（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》），以大江的滾滾東流喻指歷史的流逝，境界開闊，情感奔放；"飛流直下三千尺，疑是銀河落九天"（李白《望廬山瀑布》），以夸張的手法表現(xiàn)瀑布的雄偉，語言剛勁。（二）婉約細(xì)膩：含蓄柔美的陰柔特點(diǎn)：情感細(xì)膩、語言婉約、意境深遠(yuǎn)。代表詩人：柳永、李清照、秦觀。例："今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?（柳永《雨霖鈴》），以凄涼的場(chǎng)景表現(xiàn)離別后的悵惘，情感細(xì)膩；"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"（李清照《聲聲慢》），以疊詞表現(xiàn)孤獨(dú)的愁緒，語言婉約。（三）清新自然：質(zhì)樸純真的靈動(dòng)特點(diǎn)：語言質(zhì)樸、意境清新、情感真摯。代表詩人：王維、孟浩然、陶淵明。例："明月松間照，清泉石上流"（王維《山居秋暝》），以山水田園之景表現(xiàn)閑適的生活態(tài)度，語言質(zhì)樸；"采菊東籬下，悠然見南山"（陶淵明《飲酒》），以采菊見山表現(xiàn)對(duì)自然的熱愛，意境清新。（四）沉郁頓挫：深沉悲愴的厚重特點(diǎn)：情感深沉、語言凝練、節(jié)奏頓挫。代表詩人：杜甫。例："萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)"（杜甫《登高》），以"萬里"、"百年"表現(xiàn)人生的坎坷，情感深沉；"艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯"（杜甫《登高》），以"繁霜鬢"、"停濁酒"表現(xiàn)悲苦的生活，語言凝練。（五）沖淡平和：淡泊寧靜的悠遠(yuǎn)特點(diǎn)：語言平淡、情感淡泊、意境悠遠(yuǎn)。代表詩人：陶淵明、韋應(yīng)物。例："種豆南山下，草盛豆苗稀"（陶淵明《歸園田居》），以田園勞作表現(xiàn)對(duì)世俗的厭倦，語言平淡；"春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫"（韋應(yīng)物《滁州西澗》），以野渡的無人表現(xiàn)寧靜的意境，情感淡泊。（六）剛健質(zhì)樸：剛勁有力的真摯特點(diǎn)：語言剛勁、情感真摯、風(fēng)格質(zhì)樸。代表詩人：陳子昂、王昌齡。例："前不見古人，后不見來者"（陳子昂《登幽州臺(tái)歌》），以質(zhì)樸的語言表達(dá)懷才不遇的感慨，語言剛勁；"黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還"（王昌齡《從軍行》），以"穿金甲"、"終不還"表現(xiàn)報(bào)國的壯志，情感真摯。五、煉字類：一字千金的語言藝術(shù)煉字是古詩詞的精華，詩人通過對(duì)字詞的精心選擇，使語言更凝練、形象、有感染力。煉字的重點(diǎn)在于動(dòng)詞、形容詞、虛詞、數(shù)量詞等。（一）動(dòng)詞：激活畫面的動(dòng)力動(dòng)詞是詩詞中最具活力的字詞，能使畫面更生動(dòng)、有動(dòng)態(tài)感。例1："春風(fēng)又綠江南岸"（王安石《泊船瓜洲》）："綠"字原為形容詞，此處用作動(dòng)詞，意為"吹綠"，不僅寫出了江南春天的顏色，更寫出了春風(fēng)的動(dòng)態(tài)與生機(jī)，表現(xiàn)了春天的到來。例2："紅杏枝頭春意鬧"（宋祁《玉樓春·春景》）："鬧"字原為動(dòng)詞，此處用作形容詞，意為"熱鬧"，以擬人手法寫出了紅杏的繁盛與春天的生機(jī)，表現(xiàn)了春天的活力。例3："僧敲月下門"（賈島《題李凝幽居》）："敲"字原為動(dòng)詞，此處用"敲"而不用"推"，是因?yàn)?敲"字更能表現(xiàn)月夜的靜謐，同時(shí)也表現(xiàn)了僧人的禮貌，使畫面更有層次感。（二）形容詞：渲染氛圍的顏料形容詞能渲染氛圍、表現(xiàn)事物的特征，使畫面更鮮明。例1："大漠孤煙直"（王維《使至塞上》）："直"字原為形容詞，此處形容孤煙的挺拔，表現(xiàn)了大漠的蒼茫與孤獨(dú)，使畫面更有張力。例2："長河落日?qǐng)A"（王維《使至塞上》）："圓"字原為形容詞，此處形容落日的圓潤，表現(xiàn)了長河的遼闊與落日的溫暖，使畫面更