2025年成人高考《語文》古詩詞格律與鑒賞模擬試題庫考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。）1.下列詩句中，屬于七言律詩頸聯(lián)的是（）A."國破山河在，城春草木深"（杜甫《春望》）B."兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天"（杜甫《絕句》）C."頸聯(lián)對(duì)仗工整，意境深遠(yuǎn)，歷來備受推崇。"（王夫之《姜齋詩話》）D."夕陽西下，斷腸人在天涯"（馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》）2."平仄"在格律詩中具有決定性作用，下列說法錯(cuò)誤的是（）A.平仄安排要遵循"對(duì)"和"粘"的規(guī)則B.出句和對(duì)句的平仄必須完全相反C.頷聯(lián)和頸聯(lián)必須嚴(yán)格對(duì)仗D.平仄錯(cuò)誤會(huì)導(dǎo)致整首詩失去音樂美3.李白《靜夜思》"床前明月光，疑是地上霜"中，"疑是地上霜"的用典出自（）A.《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》B.《楚辭·九歌·湘夫人》C.《古詩十九首·明月何皎皎》D.《樂府詩集·古歌》4.歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》中"庭院深深深幾許"的重復(fù)手法屬于（）A.對(duì)仗B.頭韻C.疊句D.用典5."大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A"（王維《使至塞上》）的句式結(jié)構(gòu)屬于（）A.排比B.對(duì)偶C.設(shè)問D.反問6.晉代詩歌"詩味"的形成主要得益于（）A.平仄的嚴(yán)格運(yùn)用B.精煉含蓄的語言C.復(fù)雜的典故運(yùn)用D.華麗的辭藻堆砌7.晉代詩人中，以"建安風(fēng)骨"著稱的是（）A.曹丕B.曹植C.王粲D.陳琳8."兩句三年得，一吟雙淚流"（賈島《題詩后》）體現(xiàn)的詩歌創(chuàng)作態(tài)度是（）A.重視形式B.追求意境C.注重錘煉D.崇尚自然9."清水出芙蓉，天然去雕飾"（李白《經(jīng)亂離后天恩獲賜》）體現(xiàn)的詩歌風(fēng)格是（）A.雄渾B.淡雅C.浪漫D.奇詭10."兩句三年得，一吟雙淚流"（賈島《題詩后》）體現(xiàn)的詩歌創(chuàng)作態(tài)度是（）A.重視形式B.追求意境C.注重錘煉D.崇尚自然二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。）1.杜甫《登高》"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"中，"無邊""不盡"的運(yùn)用屬于______手法。2."大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A"（王維《使至塞上》）的句式結(jié)構(gòu)屬于______。3.李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》開篇"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的重復(fù)手法屬于______。4.晉代詩歌"詩味"的形成主要得益于______。5.曹操《短歌行》"對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何"的句式屬于______。6."兩句三年得，一吟雙淚流"（賈島《題詩后》）體現(xiàn)的詩歌創(chuàng)作態(tài)度是______。7."清水出芙蓉，天然去雕飾"（李白《經(jīng)亂離后天恩獲賜》）體現(xiàn)的詩歌風(fēng)格是______。8.李白《將進(jìn)酒》"天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來"的句式屬于______。9."國破山河在，城春草木深"（杜甫《春望》）的句式屬于______。10.歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》中"庭院深深深幾許"的重復(fù)手法屬于______。三、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。）1.簡述平仄在格律詩中的基本規(guī)則。在格律詩中，平仄有著嚴(yán)格的規(guī)定，就像樂譜上的音符一樣，每個(gè)字的平仄都有其固定的位置。首先，我們要明白平仄的概念，平就是指一聲和二聲，仄就是指三聲和四聲。在格律詩中，每句詩的平仄都有一定的要求，比如五言律詩的出句一般是仄起平收，對(duì)句則是平起仄收。而且，在律詩中，還有對(duì)仗的要求，就是出句和對(duì)句的平仄要相反。另外，還有粘對(duì)規(guī)則，就是相鄰兩聯(lián)的出句和對(duì)句的平仄要相對(duì)。這些規(guī)則就像一把尺子，衡量著詩歌的韻律美。如果平仄安排不當(dāng)，就會(huì)像音樂中的錯(cuò)音一樣，破壞詩歌的和諧感。2.分析王之渙《登鸛雀樓》"白日依山盡，黃河入海流"的格律特點(diǎn)。王之渙的《登鸛雀樓》"白日依山盡，黃河入海流"是唐代七言絕句的典范，其格律特點(diǎn)非常鮮明。首先，從平仄來看，"白日依山盡"的平仄是仄仄平平仄，"黃河入海流"的平仄是平平仄仄平，符合七言絕句的平仄規(guī)律。其次，從對(duì)仗來看，這兩句詩雖然不是嚴(yán)格的對(duì)仗，但意境上卻有著強(qiáng)烈的對(duì)比。"白日"對(duì)"黃河"，"依山盡"對(duì)"入海流"，既有空間的廣闊，又有時(shí)間的流逝，展現(xiàn)了詩人高遠(yuǎn)的視野。最后，從押韻來看，"盡"和"流"都是平聲字，押的是平水韻中的十一尤部，音韻和諧，讀來朗朗上口。這首詩就像一幅畫，畫面開闊，色彩鮮明，音韻和諧，讓人讀了之后心曠神怡。3.比較陶淵明《飲酒·其五》與謝靈運(yùn)《登池上樓》在詩歌風(fēng)格上的異同。陶淵明和謝靈運(yùn)都是東晉時(shí)期的著名詩人，但他們的詩歌風(fēng)格卻有著明顯的不同。陶淵明的《飲酒·其五》"采菊東籬下，悠然見南山"展現(xiàn)了詩人歸隱田園后的閑適自得，語言質(zhì)樸自然，意境悠遠(yuǎn)，充滿了田園的生機(jī)和詩人的真情實(shí)感。他的詩歌就像一杯清茶，淡淡的，卻回味無窮。而謝靈運(yùn)的《登池上樓》則不同，他雖然也寫了自然景色，但更多的是抒發(fā)自己政治失意的感慨，語言精雕細(xì)琢，辭藻華麗，充滿了官場(chǎng)的失意和個(gè)人的無奈。他的詩歌就像一道復(fù)雜的菜，味道濃郁，卻讓人難以消化?？偟膩碚f，陶詩自然平淡，謝詩華麗繁復(fù)，這是他們性格和經(jīng)歷的不同決定的。4.簡述律詩中"對(duì)"和"粘"的規(guī)則及其意義。在律詩中，"對(duì)"和"粘"是兩個(gè)非常重要的規(guī)則，就像律詩的骨架一樣，支撐著整首詩的結(jié)構(gòu)。首先，"對(duì)"是指相鄰的兩句詩，出句和對(duì)句的平仄要相反，就像鏡子里的影像一樣，互相對(duì)稱。比如，出句是仄仄平平仄，對(duì)句就是平平仄仄平。這樣做的目的是為了增加詩歌的音樂美和節(jié)奏感。其次，"粘"是指相鄰的兩聯(lián)，即頷聯(lián)和頸聯(lián)，出句與出句、對(duì)句與對(duì)句的平仄要相同。比如，第一聯(lián)的出句是仄仄平平仄，第二聯(lián)的出句也是仄仄平平仄。這樣做的目的是為了保持詩歌的連貫性和統(tǒng)一性。對(duì)和粘就像律詩的兩翼，缺一不可，只有同時(shí)遵守這兩個(gè)規(guī)則，才能寫出真正符合格律要求的律詩。5.分析李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》的藝術(shù)特色。李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代詞壇的巔峰之作，其藝術(shù)特色非常鮮明。首先，從疊字的運(yùn)用來看，"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"連用七組疊字，將詞人內(nèi)心的痛苦和絕望表現(xiàn)得淋漓盡致，就像一聲聲撕裂人心的吶喊。其次，從意象的選擇來看，"梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴"等意象，都充滿了凄涼和悲怨，與詞人的心境形成了強(qiáng)烈的呼應(yīng)。再次，從語言的表達(dá)來看，李清照的詞語言極其精煉，卻又能傳達(dá)出豐富的情感，就像一把鋒利的刀，直刺人心。最后，從音韻的安排來看，這首詞的音韻低沉，節(jié)奏緩慢，與詞人內(nèi)心的痛苦相得益彰，讀來令人心碎。這首詞就像一首悲傷的歌，每一個(gè)字都充滿了痛苦和絕望，讓人聽了之后久久不能平靜。四、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。）1.論述唐詩格律的成熟及其對(duì)后世詩歌的影響。唐詩格律的成熟是唐代詩歌發(fā)展的重要標(biāo)志，也是中國詩歌史上的一個(gè)高峰。唐詩格律的成熟主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，五言律詩和七言律詩的格律要求非常嚴(yán)格，平仄、對(duì)仗、押韻都有明確的規(guī)定，使得詩歌具有了音樂美和結(jié)構(gòu)美。其次，唐代詩人對(duì)格律的運(yùn)用非常純熟，他們能夠根據(jù)格律的要求，創(chuàng)造出許多優(yōu)美的詩句，比如王維的"大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A"，杜甫的"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"，都是格律與意境完美結(jié)合的典范。唐詩格律的成熟對(duì)后世詩歌的影響也非常深遠(yuǎn)，它不僅為后世詩人提供了創(chuàng)作的規(guī)范，也為中國詩歌的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。比如宋詞雖然形式上不同于唐詩，但其對(duì)音韻和節(jié)奏的追求，仍然可以看出唐詩格律的影響?？傊?，唐詩格律的成熟是中國詩歌史上的一個(gè)里程碑，它不僅提升了詩歌的藝術(shù)水平，也豐富了中國文化的內(nèi)涵。2.論述晉代詩歌的藝術(shù)特征及其歷史意義。晉代詩歌是中國詩歌發(fā)展的重要階段，其藝術(shù)特征和歷史意義都非常重要。晉代詩歌的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，晉代詩歌注重意境的創(chuàng)造，詩人善于通過具體的景物來抒發(fā)內(nèi)心的情感，比如陶淵明的"采菊東籬下，悠然見南山"，就是通過描寫自然景色來表現(xiàn)自己歸隱田園后的閑適自得。其次，晉代詩歌語言精煉含蓄，往往用最少的文字來傳達(dá)最豐富的情感，比如"登高"的"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"，就是通過描寫自然景色來表現(xiàn)詩人內(nèi)心的悲涼。再次，晉代詩歌注重錘煉字句，詩人往往對(duì)每個(gè)字都進(jìn)行反復(fù)推敲，力求達(dá)到最佳的表達(dá)效果，比如賈島《題詩后》說的"兩句三年得，一吟雙淚流"，就是這種創(chuàng)作態(tài)度的體現(xiàn)。最后，晉代詩歌題材廣泛，既有田園詩，也有山水詩，還有詠史詩，等等，展現(xiàn)了詩人豐富的內(nèi)心世界。晉代詩歌的歷史意義也非常重要，它為中國詩歌的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也為后世詩人提供了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。比如唐詩的繁榮，就與晉代詩歌的發(fā)展有著密切的關(guān)系?？傊?，晉代詩歌是中國詩歌史上的一個(gè)重要階段，其藝術(shù)特征和歷史意義都非常重要。五、翻譯題（本大題共1小題，共10分。）將以下詩句翻譯成現(xiàn)代漢語，并簡要分析其藝術(shù)特色："落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"（王勃《滕王閣序》）"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"，這兩句詩是王勃《滕王閣序》中的名句，翻譯成現(xiàn)代漢語就是"美麗的晚霞和孤獨(dú)的野鴨一起飛翔，秋天的江水和遼闊的天空融為一體"。這兩句詩的藝術(shù)特色非常鮮明。首先，從對(duì)仗來看，"落霞"對(duì)"秋水"，"孤鶩"對(duì)"長天"，"齊飛"對(duì)"一色"，對(duì)仗工整，音韻和諧。其次，從意象來看，"落霞""孤鶩""秋水""長天"都是美麗的自然景物，組合在一起，構(gòu)成了一幅壯麗的畫面。再次，從用詞來看，"齊飛""一色"等詞語用得非常精妙，既描繪了景物的特點(diǎn)，又傳達(dá)了詩人的情感。最后，從意境來看，這兩句詩展現(xiàn)了詩人對(duì)自然美景的熱愛和贊美，同時(shí)也表達(dá)了他對(duì)人生哲理的思考。這首詩就像一幅畫，畫面壯麗，色彩鮮明，意境深遠(yuǎn)，讓人讀了之后心曠神怡。本次試卷答案如下一、選擇題1.C解析：本題考查七言律詩的頸聯(lián)特征。選項(xiàng)A是五言律詩的頸聯(lián)，選項(xiàng)B是五言絕句的對(duì)句，選項(xiàng)D是元曲，只有選項(xiàng)C描述了對(duì)仗工整的頸聯(lián)特征，符合七言律詩頸聯(lián)的要求。2.B解析：本題考查平仄規(guī)則。平仄安排要遵循"對(duì)"和"粘"的規(guī)則，出句和對(duì)句的平仄必須相反是"對(duì)"的規(guī)則，選項(xiàng)B錯(cuò)誤。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須嚴(yán)格對(duì)仗，選項(xiàng)C正確。平仄錯(cuò)誤會(huì)導(dǎo)致整首詩失去音樂美，選項(xiàng)D正確。3.A解析：本題考查用典。李白的《靜夜思》"疑是地上霜"的用典出自《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》中的"蒹葭蒼蒼，白露為霜"，選項(xiàng)A正確。其他選項(xiàng)中的詩句與該句無關(guān)。4.C解析：本題考查修辭手法。"庭院深深深幾許"的重復(fù)手法屬于疊句，選項(xiàng)C正確。對(duì)仗是指句子之間詞性相對(duì)，選項(xiàng)A錯(cuò)誤。頭韻是指句首的韻母相同，選項(xiàng)B錯(cuò)誤。用典是指引用典故，選項(xiàng)D錯(cuò)誤。5.B解析：本題考查句式結(jié)構(gòu)。"大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A"的句式結(jié)構(gòu)屬于對(duì)偶，選項(xiàng)B正確。排比是指三個(gè)或以上結(jié)構(gòu)相似的句子，選項(xiàng)A錯(cuò)誤。設(shè)問和反問是指疑問句的不同類型，選項(xiàng)C和D錯(cuò)誤。6.B解析：本題考查晉代詩歌特點(diǎn)。晉代詩歌"詩味"的形成主要得益于精煉含蓄的語言，選項(xiàng)B正確。平仄的嚴(yán)格運(yùn)用是格律詩的特點(diǎn)，選項(xiàng)A錯(cuò)誤。典故運(yùn)用和辭藻堆砌是某些詩歌的特點(diǎn)，但不是晉代詩歌的主要特點(diǎn)，選項(xiàng)C和D錯(cuò)誤。7.C解析：本題考查建安風(fēng)骨的代表人物。王粲是建安時(shí)期的著名詩人，以"建安風(fēng)骨"著稱，選項(xiàng)C正確。曹丕、曹植和陳琳也是建安時(shí)期的詩人，但以"建安風(fēng)骨"著稱的是王粲。8.C解析：本題考查詩歌創(chuàng)作態(tài)度。賈島《題詩后》"兩句三年得，一吟雙淚流"體現(xiàn)的詩歌創(chuàng)作態(tài)度是注重錘煉，選項(xiàng)C正確。重視形式、追求意境和崇尚自然都是詩歌創(chuàng)作的態(tài)度，但與該句描述的不符，選項(xiàng)A、B和D錯(cuò)誤。9.B解析：本題考查詩歌風(fēng)格。"清水出芙蓉，天然去雕飾"（李白《經(jīng)亂離后天恩獲賜》）體現(xiàn)的詩歌風(fēng)格是淡雅，選項(xiàng)B正確。雄渾、浪漫和奇詭都是詩歌風(fēng)格，但與該句描述的不符，選項(xiàng)A、C和D錯(cuò)誤。10.C解析：本題考查詩歌創(chuàng)作態(tài)度。與第8題相同，賈島《題詩后》"兩句三年得，一吟雙淚流"體現(xiàn)的詩歌創(chuàng)作態(tài)度是注重錘煉，選項(xiàng)C正確。重視形式、追求意境和崇尚自然都是詩歌創(chuàng)作的態(tài)度，但與該句描述的不符，選項(xiàng)A、B和D錯(cuò)誤。二、填空題1.夸張解析：本題考查夸張手法。"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"中，"無邊""不盡"的運(yùn)用屬于夸張手法，夸大了景物的廣闊和時(shí)間的流逝，增強(qiáng)了詩句的氣勢(shì)和感染力。2.對(duì)偶解析：本題考查對(duì)偶。"大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A"的句式結(jié)構(gòu)屬于對(duì)偶，"大漠"對(duì)"長河"，"孤煙直"對(duì)"落日?qǐng)A"，對(duì)仗工整，音韻和諧。3.疊句解析：本題考查疊句。"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的重復(fù)手法屬于疊句，通過重復(fù)增強(qiáng)情感的表達(dá)，營造出凄涼的氛圍。4.精煉含蓄的語言解析：本題考查晉代詩歌特點(diǎn)。晉代詩歌"詩味"的形成主要得益于精煉含蓄的語言，用最少的文字傳達(dá)最豐富的情感，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。5.設(shè)問解析：本題考查設(shè)問句式。曹操作為"建安七子"之一，其《短歌行》"對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何"的句式屬于設(shè)問，以自問自答的形式表達(dá)對(duì)人生的思考。6.注重錘煉解析：本題考查詩歌創(chuàng)作態(tài)度。賈島《題詩后》"兩句三年得，一吟雙淚流"體現(xiàn)的詩歌創(chuàng)作態(tài)度是注重錘煉，對(duì)每個(gè)字都進(jìn)行反復(fù)推敲，力求達(dá)到最佳的表達(dá)效果。7.淡雅解析：本題考查詩歌風(fēng)格。"清水出芙蓉，天然去雕飾"（李白《經(jīng)亂離后天恩獲賜》）體現(xiàn)的詩歌風(fēng)格是淡雅，語言質(zhì)樸自然，意境悠遠(yuǎn)，充滿詩人的真情實(shí)感。8.對(duì)偶解析：本題考查對(duì)偶。"天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來"的句式屬于對(duì)偶，"天生我材"對(duì)"千金散盡"，"必有用"對(duì)"還復(fù)來"，對(duì)仗工整，音韻和諧。9.對(duì)偶解析：本題考查對(duì)偶。"國破山河在，城春草木深"的句式屬于對(duì)偶，"國破"對(duì)"城春"，"山河在"對(duì)"草木深"，對(duì)仗工整，音韻和諧。10.疊句解析：本題考查疊句。歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》中"庭院深深深幾許"的重復(fù)手法屬于疊句，通過重復(fù)增強(qiáng)情感的表達(dá)，營造出深閨女子的孤獨(dú)和無奈。三、簡答題1.平仄在格律詩中的基本規(guī)則是：出句和對(duì)句的平仄要相反（對(duì)）；相鄰兩聯(lián)的出句和對(duì)句的平仄要相同（粘）；五言和七言律詩的平仄安排有特定的格式；押韻的平仄也有規(guī)定，通常是偶數(shù)句押韻，且韻腳字的平仄要符合規(guī)定。2.王之渙《登鸛雀樓》"白日依山盡，黃河入海流"的格律特點(diǎn)：平仄上，"白日依山盡"是仄仄平平仄，"黃河入海流"是平平仄仄平，符合七言絕句的平仄規(guī)律；對(duì)仗上，雖然不是嚴(yán)格的對(duì)仗，但"白日"對(duì)"黃河"，"依山盡"對(duì)"入海流"，意境上有著強(qiáng)烈的對(duì)比；押韻上，"盡"和"流"都是平聲字，押的是平水韻中的十一尤部，音韻和諧。3.陶淵明《飲酒·其五》與謝靈運(yùn)《登池上樓》在詩歌風(fēng)格上的異同：相同點(diǎn)在于都描寫了自然景色，都抒發(fā)了詩人的情感；不同點(diǎn)在于陶淵明的詩歌語言質(zhì)樸自然，意境悠遠(yuǎn)，充滿田園的生機(jī)和詩人的真情實(shí)感；謝靈運(yùn)的詩歌語言精雕細(xì)琢，辭藻華麗，充滿了官場(chǎng)