第1章電視劇情片《鯨落》選題設(shè)計(jì)1.1選題背景劇情片《鯨落》就是一部輕喜劇微電影，是我對于身邊看到的各種形式的戀愛狀態(tài)有所感悟。失戀是年輕人必上的情感課堂，每一次失戀意味的又一次的成長，許多人都說是前任教會了你成長，你把這些學(xué)會之后都給了現(xiàn)任，其實(shí)，如果不是遇到合適的人，就算懂得再多，也不會愿意付出自己吧。影片中一些細(xì)節(jié)的設(shè)置以及主人公滑稽的行為給影片奠定幽默的氛圍，而搞笑過后則是諷刺與沉重的自我反思，許多人看見主人公小坤的行為就仿佛看見自己一樣。喜劇可以嘲笑，諷刺各種沉浮的戒律，對我們平日不敢或不愿觸碰的東西大加擺弄，觀眾們正是從這種荒誕情節(jié)中無力感和引來的同情中得到某種替代性的滿足，從電影的情節(jié)中超越自我，同時(shí)提供了一個(gè)讓我們反省和思考自己的機(jī)會。在喜劇中，主人公一般以滑稽、幽默及對旁人無傷害的丑陋、乖僻，表現(xiàn)生活中或丑、或美、或悲的一面。如果在文藝片和喜劇片兩者之間選擇，大多數(shù)人會選擇后者。當(dāng)然，我也不例外，因?yàn)樵谏罟?jié)奏加快的現(xiàn)代社會，人們需要更多的放松身心，舒緩情緒的渠道與方式。相比于花一兩小時(shí)去看一部較為現(xiàn)實(shí)主義的片子，我們更樂于去看令人開懷大笑的喜劇片，這是近年來喜劇備受歡迎的原因之一。1.2選題意義1.用專業(yè)設(shè)備拍攝作品，將自己四年的學(xué)習(xí)付諸實(shí)踐，理論轉(zhuǎn)化為拍攝技巧，檢驗(yàn)自己的學(xué)習(xí)成果。2.加強(qiáng)大眾的藝術(shù)追求，微電影的關(guān)鍵在于其內(nèi)容短小，但是它的故事性，觀賞性尤其是創(chuàng)意性顯得尤為重要，要爭取拍攝出有藝術(shù)感染力和傳播力的作品！第2章電視劇情片《鯨落》的前期創(chuàng)作2.1故事梗概24歲的小坤是一個(gè)典型的95后年輕人，作為一枚鋼鐵直男常常因?yàn)橐恍┬∈虑槿桥笥焉鷼鈱?dǎo)致分手，機(jī)緣巧合之下得到一個(gè)“完美約會神器”，一覺醒來竟然回到分手的前一天。就這樣小坤一次一次的穿越回去完善與女朋友的約會約會。但是小坤每次約會都會犯新的錯(cuò)誤，不斷的穿越修正錯(cuò)誤讓小坤的內(nèi)心漸漸感到累了，看到女朋友越來越過分的行為，小坤開始正視與女朋友的感情?；蛟S不是自己的原因才導(dǎo)致分手，雙方只有一方一味的改變遲早會累的。在最后一次的約會中小坤做回自己，約會遲到，自己獨(dú)喝一杯奶茶，當(dāng)著女朋友的面看美女照片，可以不用穿情侶衫，不必玩幼稚的游戲等等。在這場不配合的約會結(jié)束時(shí)，小坤先一步提出了分手，離開女朋友的他露出了久違的笑容，好像在告訴我們，離開那個(gè)過度消耗你的人，生活便不會那么累了。2.2劇本創(chuàng)作思路2.2.1人物形象設(shè)計(jì)“人物是你電影劇本的根本基礎(chǔ)，它是你故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)?！边@句話是美國著名編劇、制片人、電影編劇著名作家悉德·菲爾德在他的書中所說的。好的人物設(shè)定不但與故事貼切，符合劇情需要外，迎合觀眾的內(nèi)心也至關(guān)重要，即為角色給人的“真實(shí)感”。比如今敏監(jiān)督作品中的女性角色，大和撫子式的溫柔中一點(diǎn)俏皮的自信便是她們的真實(shí)。除了真實(shí)，好的人設(shè)角色要有明確的目標(biāo)和性格，以給觀眾趣味性及深刻的印象。結(jié)合這一人設(shè)方式，我的畢業(yè)作品《鯨落》中共有兩名主角，兩名配角。1.男主角小坤，他的人物設(shè)定是一枚鋼鐵直男，24歲剛畢業(yè)的小坤長相一般但是身材高挑形象好，有一個(gè)還算漂亮但不溫柔的女朋友，小坤像大多數(shù)男生一樣，不懂女生的小心思，約會的時(shí)候會不注意時(shí)間導(dǎo)致遲到，拍照片時(shí)應(yīng)付差事不積極，不知道主動幫女朋友背包，在女朋友旁邊還津津有味的刷著朋友圈里好看的女孩子的照片，約會過程中睡著等等一系列的不解風(fēng)情。但是這樣耿直的男生又是可愛的，被發(fā)現(xiàn)自己獨(dú)喝一杯奶茶時(shí)候的尷尬，努力去改變自己讓女朋友開心等等，雖然他不理解女朋友想要什么，但是只要女朋友提出來，他都會努力去做，就算委屈自己也可以，這是影片前半段時(shí)小坤的性格設(shè)定，許多追求過女孩子的男生或者在一段感情中過于卑微的人看到這里仿佛就看到了當(dāng)初的自己，有一種真實(shí)呈現(xiàn)感。后半段小坤的忍耐達(dá)到極限，在女朋友過度強(qiáng)迫之下做出的一系列幼稚不配合的行為，仿佛回歸自己的本性，還是那個(gè)什么都不懂，什么都不需要考慮的大男孩，而這時(shí)，小坤已經(jīng)決定和女朋友分手。2.女主角是小坤的女朋友，一個(gè)還算漂亮但是不溫柔的女生，影片中每次小坤犯錯(cuò)誤后她都發(fā)脾氣零容忍，是現(xiàn)在獨(dú)生子女的一種普遍現(xiàn)象，但其實(shí)每一次的任性消耗的是對方的耐心，對方或許是比你成熟穩(wěn)重愛你，但是無限制的包容又有幾個(gè)人能做得到呢？最后性格不合適會成為導(dǎo)致分手的致命因素。3.配角是女朋友的三個(gè)異性朋友，他們出現(xiàn)意味著女朋友的任性已經(jīng)變質(zhì)了，她拿著小坤的喜歡不當(dāng)回事，甚至不考慮小坤的感受，直接和別的異性說說笑笑，而這三個(gè)異性朋友也是不懷好意的挑逗女朋友甚至挑釁小坤，所以這里三個(gè)人物的出現(xiàn)是小坤內(nèi)心變化的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。4.另一位配角落落，她或許沒有那么漂亮，那么有個(gè)性，但是她愿意和小坤溝通，尊重小坤的喜好，接受別人對她的好同時(shí)又付出真心的女孩子，就是因?yàn)橛龅竭@樣的人，小坤才愿意收斂脾性，擔(dān)起做男朋友的責(zé)任，記得一些約會的條條框框。影片結(jié)尾才出現(xiàn)的新女朋友落落以及影片中間出現(xiàn)的女朋友的三個(gè)異性朋友雖然都是配角，但出現(xiàn)的時(shí)間都是劇情的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。人物設(shè)定是劇本表達(dá)的第一出口，其重要性在一部影片不言而喻。好的人物設(shè)定，除了與故事貼切，符合劇情的需要外，迎合觀眾的內(nèi)心也是至關(guān)重要的，換言之，便是要讓觀眾移情，就是要讓觀眾有一種感同身受的認(rèn)同感，要讓現(xiàn)實(shí)的觀眾或者觀眾身邊的人與角色有某種相似感。這樣，就可以將觀眾自己的感情轉(zhuǎn)移到角色身上，從而與角色一起經(jīng)歷故事的情節(jié)跌宕起伏。一言總結(jié)就是“真實(shí)”，“真實(shí)”就像是一副好的眼鏡，可以把你的觀眾帶入作品中，讓他們切身感受你故事中的跌宕起伏，你角色的喜怒哀樂，可以更好的幫助觀眾理解你的影片，這就是好的人設(shè)的力量！2.2.2劇情設(shè)計(jì)回環(huán)重復(fù)電影的敘事模式被稱為革命性的敘事模式，運(yùn)用這類模式的電影獲得了與傳統(tǒng)敘事迥異的敘事風(fēng)格和美學(xué)風(fēng)格。這種革命性體現(xiàn)在以下的關(guān)鍵詞中，開放性敘事，多重結(jié)構(gòu)，時(shí)空的斷裂，時(shí)空的重疊，反封閉式的敘事，敘事快感，命運(yùn)的交叉和重疊，開放性結(jié)尾，反故事形式，傳媒，電子特征，多重媒介，影響品質(zhì)多重化。從形式上來講的主要特征就是重復(fù)，時(shí)空錯(cuò)位，差異變量的引入等，比較經(jīng)典的影片代表就是《羅拉快跑》和《羅生門》。劇情片《鯨落》的敘事線路借鑒的是《時(shí)空戀旅人》中男主人公家族的超能力，《鯨落》中的男主角小坤雖然沒有穿越的超能力，但是他意外獲得一個(gè)“完美約會神器”從而間接獲得了穿越的能力，在一次一次的穿越過程中，他不斷將自己偽裝成完美男友的形象，但是他卻發(fā)現(xiàn)女友的要求是滿足不完，在一次一次的穿越過程中他已經(jīng)失去自我直至麻木，重復(fù)式的劇情設(shè)計(jì)會有一種錯(cuò)亂的感覺，但是每一次的劇情都會加入新的內(nèi)容，等于這一次是上一次劇情的完善，一步一步慢慢鋪墊至影片高潮，重復(fù)敘事的結(jié)構(gòu)形式違背了一般人的現(xiàn)實(shí)時(shí)空經(jīng)驗(yàn)，所以對板塊之間的過渡方法有較高的要求，是否能夠設(shè)計(jì)出巧妙的、有說服力的連接技巧，是此類結(jié)構(gòu)形式能否被觀眾欣然接受并深入思考的關(guān)鍵因素。第3章電視劇情片《鯨落》的拍攝創(chuàng)作3.1拍攝計(jì)劃3月4號完成論文開題報(bào)告并確定選題——劇情片《鯨落》；3月5號—30號構(gòu)思劇本并完成文學(xué)劇本創(chuàng)作，隨后進(jìn)行修改；4月1號—15號聯(lián)系演員，拍攝人員，制定相關(guān)計(jì)劃；4月16—25號完成分鏡頭腳本創(chuàng)作，進(jìn)行場景物色，與演員，拍攝人員確定空檔時(shí)間；4月26號—5月1號帶領(lǐng)創(chuàng)作人員看景地、定景、與攝制組主創(chuàng)人員在預(yù)計(jì)拍攝的場地就未來的工作提前溝通，設(shè)計(jì)拍攝方案；5月2號—5號進(jìn)行為期三天的正式拍攝，拍攝開始時(shí)給演員集中說戲，以幫助演員熟悉劇情，深入理解角色，認(rèn)識自己的合作表演對象。3.2場景設(shè)計(jì)影視藝術(shù)總體上來說是視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的綜合，影視作品中所呈現(xiàn)的試聽形象主要包含角色，服裝，道具，環(huán)境，畫面組成，畫面色彩，光效，音樂，音響等方面，是通過視覺與聽覺的傳遞，呈現(xiàn)給觀眾，最終產(chǎn)物是視聽結(jié)合的視聽形象藝術(shù)。電影場景最初由舞臺戲劇的布景衍化而來，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展與成熟，電影中的場景已經(jīng)成為一門藝術(shù)。影視作品中，場景主要分為內(nèi)景和外景，場景的部署也就是對影片進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，通過造型與技術(shù)制作等手段，來對影片進(jìn)行造型，以達(dá)到凸顯事件的年代特征，主題特征，感染受眾的目的。劇情片《鯨落》中的場景共有三處，男主角小坤的家里，男女主角約會的游樂場，男女主角分手的餐館。1.男主角小坤的家，因?yàn)槟兄鹘切±な秦灤┤捌闹匾宋?，所有小坤的?dú)自的戲份都是在家里拍的，我選擇的房屋整體顏色是灰色調(diào)的一居室，屋里有一張床，一套沙發(fā)與電視，簡單的家具布置與整體暗色調(diào)的裝修符合男生單獨(dú)居住的要求。2.第二個(gè)場景是游樂場，這是除了男主角家里鏡頭最多的場景，男女主角所有的約會都在游樂場，包括開頭女朋友等待約會遲到的小坤的時(shí)候做的長椅，兩個(gè)人拍照的假山，一起散步的林間小路，一起玩的游樂場，碰碰車，都是在游樂場進(jìn)行。選擇游樂場這個(gè)約會地方除了游樂場本身就是約會圣地之外，其延伸意義則是這段感情的幼稚，小坤和女朋友都是畢業(yè)待工作的成年人，游樂場里面一些過于幼稚的行為與娛樂設(shè)施會由與兩人的年齡形成反差，從側(cè)面印證兩人感情會以悲劇收尾。3.第三個(gè)場景是兩個(gè)人頻頻說分手的餐館，這時(shí)候已經(jīng)是傍晚了，在一個(gè)大落地窗前，窗簾半拉著，一半遮住夜色，一半將夜色透進(jìn)來，一種悲涼的感覺由心底升上來。兩個(gè)人的座位及餐食的擺放都是對稱構(gòu)圖，展現(xiàn)一種平等的男女關(guān)系。其實(shí)電影場景就是一種對于時(shí)間和空間進(jìn)行再造的藝術(shù)，作為電影的重要元素之一，其創(chuàng)作方式要依據(jù)本為造型構(gòu)思的基礎(chǔ)，各種造型手段設(shè)計(jì)以劇本為依據(jù)，好的場景設(shè)計(jì)，在其一出場的時(shí)候，就能夠使整部作品的基調(diào)完全顯現(xiàn)出來，場景的設(shè)計(jì)恰當(dāng)能夠使整部影片更加的生動，流暢，更加富有美感。場景的部署要保證電影作品的藝術(shù)性和典型性，在電影藝術(shù)帶動場景藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，使電影場景這門藝術(shù)也積極推動電影事業(yè)的發(fā)展。3.3演員選擇表演藝術(shù)是演員通過自身的能力，如聲音，形體，肢體語言來體現(xiàn)和傳達(dá)某種情境和情感從而變現(xiàn)生活的一種藝術(shù)，藝術(shù)來源于生活又高于生活，戲劇表演藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)，是一門時(shí)間與空間相結(jié)合的藝術(shù)。而演員則是占據(jù)著核心的地位，所以人們說：“演員是戲劇演出藝術(shù)的中心?！碑?dāng)劇本創(chuàng)作出來之后，是否有合適的演員來演繹尤為重要。影片中的幾位主人公均為石家莊市藝術(shù)學(xué)校音樂表演系的學(xué)生，雖然主修音樂，但是藝術(shù)生對于表達(dá)自我的方式以及對鏡頭的適應(yīng)能力還是比一般人強(qiáng)出許多。男主人公小坤的戲份是整個(gè)劇本中占比最多的，工作量及表演難度很大，但是小坤都堅(jiān)持下來了，尤其是影片中許多描寫內(nèi)心戲時(shí)的特寫鏡頭，男演員通過夸張的肢體與表情完美演繹出來。其次，男主演與女主演的配合也很重要，兩個(gè)人之間的交流直接影響整個(gè)拍攝的進(jìn)度與氛圍，我找的幾個(gè)演員都是同學(xué)關(guān)系，所以不存在要互相磨合的過程，劇本交流，講戲等過程也十分順利。但是，幾個(gè)人的同學(xué)關(guān)系既是利也是弊，生活中太過熟識，戲里面演繹情侶關(guān)系就會覺得別扭導(dǎo)致頻頻笑場，最后拖慢拍攝進(jìn)度，不過最后幾位演員還是完成的非常出色，整個(gè)過程也十分配合。拍攝完成審查素材時(shí)才深深感受到整個(gè)影片的成功與否，在于演員對所要塑造的人物形象的成功與否，人物關(guān)系體現(xiàn)故事情節(jié)，演員來體現(xiàn)人物關(guān)系，所以劇本全靠演員來體現(xiàn)。3.4鏡頭設(shè)計(jì)3.4.1構(gòu)圖技巧拍攝前期設(shè)備機(jī)器的好壞決定了片子的畫面質(zhì)量，但機(jī)器不好絕不是影響一個(gè)好作品的主要原因，拍出帶感覺的好畫面才是硬道理。本次拍攝的機(jī)器為佳能77D和佳能80D，輔助拍攝的設(shè)備有三角架，小型滑軌與穩(wěn)定器，還有小型照明燈。在拍攝過程中雖然不是我主拍，但是一些簡單的鏡頭也會嘗試去完成，其中還有一些重要鏡頭的構(gòu)圖，表現(xiàn)主人公內(nèi)心活動的特寫等等，都會和幫忙拍攝的同學(xué)進(jìn)行溝通。影片中涉及到的拍攝技巧最多的就是景別的切換與鏡頭運(yùn)動，在影片的前期拍攝中，鏡頭的表現(xiàn)技巧表現(xiàn)的尤為重要。首先是景別的切換，其實(shí)也就是怎樣構(gòu)圖。構(gòu)圖是電影制作中一個(gè)相當(dāng)容易被忽視的地方，怎樣構(gòu)圖，從前景，背景到整體場景的顏色和最小的細(xì)節(jié)之間都很有講究。構(gòu)圖很重要的一點(diǎn)就是引導(dǎo)觀眾，將他們的注意力吸引到你想突出的地方上來。1.第一種是“三分法則”，將幀劃分為九個(gè)象限，兩個(gè)假想水平線和兩條垂直線。這里我通常都是用的全景和中景，將男主角小坤和女主角放在任意一個(gè)交點(diǎn)上，通過不同的位置，表達(dá)這個(gè)場景中的兩人的關(guān)系。2.第二種構(gòu)圖方式是使用引導(dǎo)線。例如墻壁、鐵路軌道燈，引導(dǎo)線就是很多的線條，將觀眾的視線引導(dǎo)到你的主題上來。在小坤決定和女朋友分手后，回頭看女朋友那里我將小坤放置在一段長長的短墻后面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去男主的側(cè)面露出放松的感覺。引導(dǎo)線還可以測量你拍攝的景深。這是一個(gè)很好的方法，通過讓演員遠(yuǎn)離平坦的墻壁，可以增加鏡頭的景深效果。3.第三種我利用了框架結(jié)構(gòu)以此來增加鏡頭的電影感，在小坤和女朋友在公園內(nèi)拍照那個(gè)場景，我將兩個(gè)被攝主體放置在一面假山前面，這種方法之所以被看作是具有電影感的原因是由于某種心理因素，我們迫切地想知道這個(gè)框架里發(fā)生了什么。通過在鏡頭中創(chuàng)建這個(gè)“框架”，可以引導(dǎo)觀眾看到你想要的位置——“框架”，激發(fā)了觀眾的好奇心和緊張感。

最后，我嘗試使用了對稱構(gòu)圖。雖然它的效果并不像引導(dǎo)線那么明顯，但讓你的重點(diǎn)處于構(gòu)圖的中心位置，也可以將觀眾的注意力一下吸引過去。尤其是小坤和女朋友分手的場景是每次重復(fù)敘事的結(jié)尾，所以我用對稱構(gòu)圖，并給了一個(gè)中景的機(jī)位，來重點(diǎn)表達(dá)二人關(guān)系的變化，最后小坤分手的場景是通過打破這種對稱關(guān)系來制造緊張和壓迫感。3.4.2運(yùn)動鏡頭設(shè)計(jì)拍攝中另一個(gè)需要好好設(shè)計(jì)的就是運(yùn)動鏡頭的使用，運(yùn)動鏡頭在視覺呈現(xiàn)上具有獨(dú)特的表現(xiàn)魅力。一般來說運(yùn)動鏡頭能夠創(chuàng)造視覺空間立體感的幻覺，造成觀眾介入影片事件，沖突的視覺感；突出表現(xiàn)劇情中的關(guān)鍵性戲劇元素；突出表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界；創(chuàng)造特定的情緒與氛圍；創(chuàng)造影片的節(jié)奏；揭示和深化場面的內(nèi)涵。我在影片中最常用的就是推拉搖移鏡頭。1.第一個(gè)運(yùn)動鏡頭的運(yùn)用是推拉技巧，這是一組在技術(shù)上相反的技巧，推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)去觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷離開拍攝物體。在影片中我常用于突出某個(gè)重點(diǎn)，比如一開始鬧鐘的推鏡頭，就是模擬小坤的視角，將鬧鐘逐漸引入觀眾的視線；還有就是小坤的面部特寫，其中一小部分是用搖鏡頭由近景搖到特寫，突出表現(xiàn)小坤的表情，讓觀眾通過表情窺探小坤的內(nèi)心活動。2.第二組運(yùn)動鏡頭是搖鏡頭的使用，這種鏡頭技巧是根據(jù)人的視覺習(xí)慣加以發(fā)揮的，用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機(jī)位置不動，只是鏡頭變動拍攝的方向。影片中搖鏡頭的運(yùn)用常常伴隨這被攝主體的運(yùn)動，由環(huán)境空鏡頭移動到運(yùn)動著的被攝主體，可以拉長時(shí)間與空間效果，把內(nèi)容表現(xiàn)的更有頭有尾。3.第三組最常用的運(yùn)動鏡頭是移鏡頭，移鏡頭與搖鏡頭有相似之處，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。移動拍攝多為動態(tài)構(gòu)圖，當(dāng)被攝主體呈現(xiàn)靜態(tài)效果時(shí)，攝像機(jī)移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被攝主體呈現(xiàn)動態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動，形成跟隨的視覺效果。在影片中多處運(yùn)用其實(shí)是為了表達(dá)人與人的關(guān)系或者人與環(huán)境的關(guān)系。有些移動鏡頭所產(chǎn)生的的視覺效果，被直接反映到人類最隱蔽的核心大腦，影響人的心理情緒，等于攝影直接參與了劇作。這樣，運(yùn)動鏡頭這一攝影造型手段就不僅停留在表層層面上，而成為造型語言，直接表達(dá)了某種思想和意念，不同的運(yùn)動鏡頭有著不同的功能和表現(xiàn)力。第4章電視劇情片《鯨落》的后期制作4.1剪輯制作4.1.1粗剪不能否認(rèn)剪輯確實(shí)具有塑造意義的力量，但這類樣式的鏡頭剪接畢竟還屬于少數(shù)。我們的故事片里的鏡頭很少像庫里肖夫?qū)嶒?yàn)實(shí)驗(yàn)中那樣被當(dāng)成中性的建筑磚塊，而是被組織來表達(dá)一個(gè)意念和根據(jù)劇本來講一個(gè)故事，每個(gè)鏡頭都包含所敘述故事中的聲音，影像信息。鏡頭的長短和先后次序是已然被所述故事固定的。也就說，編劇和導(dǎo)演講故事的方式，邏輯，給剪輯師提供了剪輯的邏輯基礎(chǔ)。在最初粗剪時(shí)我就直接按著分鏡頭腳本來進(jìn)行間接，先將劇情完全連貫起來，再慢慢琢磨每個(gè)鏡頭間的連接技巧以及需要特效修正的地方。4.1.2精剪鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視規(guī)律鏡頭的組接要符合生活和思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂，所以我整個(gè)精剪剪輯的過程嚴(yán)格遵守上課所學(xué)的剪輯技巧，遵循鏡頭組接規(guī)律。另外剪輯中景別的變化要采用循序漸進(jìn)的方法，循序漸進(jìn)的變換不同的視覺距離鏡頭，使劇情更順暢的連接起來。這種方法在劇情片中最為常用，通過鏡頭組接的變化表現(xiàn)人物情緒或者環(huán)境氣氛由低沉到高昂，再有高昂轉(zhuǎn)向低沉。除此之外，還有一些別的剪輯技巧被我用在了細(xì)節(jié)的處理方面：1.運(yùn)用閃白技巧：在視頻拍攝制作剪輯合成節(jié)目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高亮度做一個(gè)簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時(shí)候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。尤其是我的影片是現(xiàn)代輕喜劇，主要是呈現(xiàn)給年輕人，所以整個(gè)片子的色彩基調(diào)偏時(shí)尚快捷。2.注意剪切鏡頭細(xì)節(jié)：合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。3.強(qiáng)烈節(jié)奏的剪切：碎切是指在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強(qiáng)烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無關(guān)系的，將形成強(qiáng)烈的節(jié)奏和沖擊。在景別或者運(yùn)動鏡頭切換頻繁的時(shí)候運(yùn)用這種方法，可以表現(xiàn)人物情緒波動較大或者氣氛緊張，烘托情感。4.因果剪輯法：在一些時(shí)間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時(shí)候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果視頻制作剪輯法?？赡芤粋€(gè)鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。4.2色彩調(diào)試在后期剪輯過程中我主要應(yīng)用ProPremiere進(jìn)行色彩校正，在視頻中，顏色校正包括調(diào)整圖像中的色相（顏色或色度）和明亮度（亮度和對比度）。調(diào)整視頻剪輯中的顏色和明亮度可營造氛圍、消除剪輯中的色偏、校正過暗或過亮的視頻或者設(shè)置色階以滿足廣播要求或在場景之間匹配顏色。效果也可以調(diào)整顏色和明亮度，從而強(qiáng)調(diào)或弱化剪輯中的細(xì)節(jié)。1.畫面色彩：畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。剪輯的時(shí)候我感覺片子里面的內(nèi)景有些地方不夠亮，而外景中有些地方不夠暗，但是又要避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，所以我使用增大亮部面積和比例之類的方法來解決這個(gè)問題。2.使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。對于一些特寫鏡頭或者空鏡頭的色彩調(diào)試，我采用曲線工具，與前后鏡頭的色調(diào)相對于進(jìn)行調(diào)試，直到前后色彩關(guān)系不突兀為止。3.正常的畫面色彩：用佳能相機(jī)拍攝出來的畫面在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，而且非常不好調(diào)試，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個(gè)問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。4.顏色的調(diào)整：首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠(yuǎn)處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計(jì)過程?？刂祁伾^渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào)；畫質(zhì)第一是視頻制作剪輯中的首要前提。5.謹(jǐn)慎使用黃色：在視頻制作剪輯的色彩應(yīng)用上，謹(jǐn)慎使用黃色；黃色在顯示終端中會呈現(xiàn)出臟、暗的弊端，雖然是假象但會帶來審美瑕疵；在黃色加入一點(diǎn)紅，使用橙色代替比較出眾。6.色彩和景深：色彩和景深非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強(qiáng)烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得可以的時(shí)候，參數(shù)再回來點(diǎn)，才是最合適的。4.3音樂與音響4.3.1配音過程影視后期配音就是在影視拍攝完成后進(jìn)行后期制作的時(shí)候?qū)ε臄z好的片子進(jìn)行配音的一種配音方式。而我采用后期配音的方式有兩種：1．第一種就是直接采用單反收音效果，這種的對于環(huán)境現(xiàn)場音要求非常高，全部用現(xiàn)場音很不現(xiàn)實(shí)，所以室內(nèi)場景拍攝時(shí)我采用這種配音方式。2.第二種是由于拍攝環(huán)境拍攝條件相對比較嘈雜，無法采取同期配音，必須對片子進(jìn)行后期配音。我將臺詞及及旁白發(fā)給演員，演員將音頻錄制好再傳給我。4.3.2配樂選擇為影片匹配合適的背景音樂，可以更好的渲染場景，烘托氣氛，使影音得到相得益彰的效果，在匹配背景音樂時(shí)應(yīng)注意主次分明，聲音除了與畫面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系也非常重要。畫面只有在解說，音響音樂的密切配合下，才能取得完美的藝術(shù)效果，因此，我們應(yīng)設(shè)法使他們在影片中交錯(cuò)開來，或者用過處理，使背景音樂與各種聲音輕重有度，富有層次感，一定要避免聲音的簡單堆砌，蒼白無力和不自然的轉(zhuǎn)換，這樣我們才能夠做到聲畫統(tǒng)一，通過聲響效果強(qiáng)化視覺效果，提高影片的感染力?；诖擞^點(diǎn)，我在影片中高潮部分中采用的音樂是復(fù)聯(lián)中銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長跳舞那段音樂，緊張快節(jié)奏的氛圍配上幽默詼諧的快節(jié)奏歌曲，給觀眾另一種視覺享受。在中間兩人分手時(shí)，用英文歌曲《Middle》《LazyBone》這一類說唱歌曲進(jìn)行連接，伴隨著音樂鼓點(diǎn)故事進(jìn)入高潮，加強(qiáng)整個(gè)影片的節(jié)奏感。其實(shí)，在重視畫面處理的同時(shí)，絕不能忽視對聲音的處理。想要成為一個(gè)好的剪輯師，首先必須是一個(gè)好的觀眾。要常常從觀眾的角度來審視影片的畫面，聆聽影片的配音，力求做出聲畫完美統(tǒng)一的好作品。第5章總結(jié)和思考5.1總結(jié)和思考劇情片《鯨落》的創(chuàng)作前期還算順利，之前就特別喜歡《時(shí)空旅戀人》這部電影，每次看都能有新的想法，正好這次將他的創(chuàng)新點(diǎn)運(yùn)用與自己的畢業(yè)作品中，加入自己的想法與感受，并且獨(dú)立完成劇本構(gòu)思和分鏡頭腳本創(chuàng)作。但是由于是個(gè)人獨(dú)立作品，難免在拍攝時(shí)有些地方疏漏，比如在拍攝時(shí)的天氣問題是本次的最大的問題，為期三天的拍攝中間兩天拍攝都遇到雨水天氣，這給拍攝工作帶來很大影響，嚴(yán)重拖慢拍攝進(jìn)度，通過這次拍攝，了解到了提前查閱天氣的重要性。第二個(gè)就是演員的確定，多虧了家人的幫助，找到了心儀的演員，不管是拍攝過程的交流溝通，還是拍攝時(shí)演員對劇本的演繹都非常滿意，是一次很好的合作，也讓我結(jié)交了許多新的朋友。第三點(diǎn)就是拍攝過程中分鏡頭腳本的重要性，由于是自己的獨(dú)立作業(yè)，作為