從《駱駝祥子》看瞿希賢電影音樂的藝術(shù)魅力與時代印記一、引言1.1研究背景與目的在我國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的長河中，瞿希賢是一位熠熠生輝的杰出女作曲家，在長達(dá)半個多世紀(jì)的創(chuàng)作生涯里，她筆耕不輟，創(chuàng)作了形式多樣、題材廣泛的音樂作品，涵蓋群眾歌曲、兒童歌曲、合唱作品以及電影音樂等多個領(lǐng)域。從激昂奮進(jìn)的《全世界人民心一條》《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》，到飽含深情、充滿童趣的《聽媽媽講那過去的事情》，再到獨(dú)具特色的無伴奏合唱《牧歌》等，每一部作品都展現(xiàn)出她深厚的音樂功底、獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格以及對時代脈搏的精準(zhǔn)把握，這些作品不僅在當(dāng)時廣為傳唱，影響了一代又一代聽眾的音樂審美，而且在音樂史上留下了濃墨重彩的一筆，推動了中國音樂事業(yè)的發(fā)展。電影《駱駝祥子》根據(jù)老舍先生的同名小說改編，由凌子風(fēng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，于1982年上映。影片以20世紀(jì)20年代軍閥混戰(zhàn)時期的北京為背景，講述了人力車夫祥子三起三落的人生經(jīng)歷，深刻地揭露了舊中國的黑暗，反映了當(dāng)時底層勞動人民的悲慘生活和命運(yùn)。該電影在劇情、表演、攝影等方面都堪稱一流，榮獲了第3屆中國電影金雞獎最佳故事片獎等多項(xiàng)大獎，成為中國電影史上的經(jīng)典之作。而這部電影的成功，音樂在其中起到了不可或缺的作用。瞿希賢為《駱駝祥子》創(chuàng)作的電影音樂，與影片的劇情、畫面完美融合，極大地增強(qiáng)了電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。通過對《駱駝祥子》電影音樂的深入研究，一方面可以更加全面、深入地了解瞿希賢的音樂創(chuàng)作風(fēng)格、特點(diǎn)和創(chuàng)作手法，挖掘她在電影音樂創(chuàng)作領(lǐng)域所展現(xiàn)出的獨(dú)特藝術(shù)魅力和創(chuàng)新精神，進(jìn)一步豐富對她音樂創(chuàng)作生涯和藝術(shù)成就的研究；另一方面，從電影音樂的角度出發(fā)，剖析其如何與電影的其他元素相互配合，共同塑造人物形象、推動劇情發(fā)展、營造氛圍和表達(dá)主題，有助于深化對電影音樂在電影藝術(shù)中重要作用的認(rèn)識，為當(dāng)代電影音樂的創(chuàng)作和研究提供有益的借鑒和啟示，推動中國電影音樂事業(yè)的不斷發(fā)展。1.2研究現(xiàn)狀目前，學(xué)界對瞿希賢的研究涵蓋了其音樂創(chuàng)作的多個方面，取得了一定的成果。在她的合唱作品研究領(lǐng)域，眾多學(xué)者關(guān)注到她對民歌改編合唱曲的獨(dú)特貢獻(xiàn)。例如，在對《牧歌》的分析中，學(xué)者們深入探討了她如何運(yùn)用豐富的和聲手法，將原本簡潔的內(nèi)蒙古長調(diào)民歌進(jìn)行再創(chuàng)作，通過主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂的結(jié)合，創(chuàng)造出既有層次感又有立體感的音響效果，使得這首合唱曲不僅在國內(nèi)廣受歡迎，還成為外國合唱團(tuán)喜愛演唱的中國作品，展現(xiàn)出中國民歌獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在《紅軍根據(jù)地大合唱》的研究中，從作品的時代背景出發(fā)，剖析了其在音樂結(jié)構(gòu)、旋律發(fā)展以及情感表達(dá)等方面的特點(diǎn)，闡述了這部作品如何以音樂的形式生動地展現(xiàn)了紅軍根據(jù)地的革命斗爭歷史和人民的精神風(fēng)貌，體現(xiàn)了瞿希賢在大型合唱作品創(chuàng)作上的深厚功力和對時代主題的深刻把握。關(guān)于瞿希賢電影音樂的研究，雖然有一定的關(guān)注，但相較于她的其他音樂體裁創(chuàng)作，研究的廣度和深度還有所欠缺。就電影《駱駝祥子》的音樂研究而言，部分學(xué)者從音樂與電影的融合角度，分析了音樂如何與影片的劇情、畫面相互配合，營造出特定的時代氛圍和情感基調(diào)。如在祥子為買車而努力拉車的場景中，音樂的節(jié)奏和旋律緊密貼合畫面中祥子奮力拉車的動作，增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感和緊張感，使觀眾更能深切感受到祥子生活的艱辛。還有學(xué)者探討了該電影音樂的民族特色，指出瞿希賢在音樂創(chuàng)作中巧妙運(yùn)用了民族器樂，如二胡、三弦等，來體現(xiàn)音樂的民族之體，同時在旋律節(jié)奏上采用了具有北京地域特色的音樂元素，使音樂充滿了濃郁的地方風(fēng)情，展現(xiàn)了舊北京的獨(dú)特韻味。然而，現(xiàn)有的研究仍存在一些不足之處。在對瞿希賢電影音樂創(chuàng)作的整體脈絡(luò)梳理上不夠系統(tǒng)，未能全面展現(xiàn)她在電影音樂創(chuàng)作過程中風(fēng)格的演變和發(fā)展。對于《駱駝祥子》電影音樂中音樂主題與人物形象塑造之間的內(nèi)在聯(lián)系，研究還不夠深入，沒有充分挖掘出音樂是如何通過主題的變化和發(fā)展來刻畫祥子、虎妞等主要人物的性格特點(diǎn)和命運(yùn)走向。在研究視角上，多集中在音樂本體分析和與電影的簡單結(jié)合分析，缺乏從跨學(xué)科的角度，如音樂社會學(xué)、音樂心理學(xué)等，來探討電影音樂在當(dāng)時社會文化背景下的意義和價值。例如，從音樂社會學(xué)角度分析，《駱駝祥子》電影音樂如何反映當(dāng)時社會底層人民的生活狀態(tài)和精神需求，以及它在社會文化傳播中所起到的作用等方面，還有待進(jìn)一步研究。1.3研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)本研究綜合運(yùn)用多種研究方法，力求全面、深入地剖析瞿希賢為電影《駱駝祥子》創(chuàng)作的音樂。在資料收集上，采用文獻(xiàn)研究法，廣泛查閱與瞿希賢生平、創(chuàng)作相關(guān)的書籍、論文、訪談記錄等資料，深入了解她的音樂創(chuàng)作理念、風(fēng)格演變以及在電影音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的探索與實(shí)踐。通過梳理老舍原著《駱駝祥子》的文學(xué)內(nèi)涵和藝術(shù)特色，分析電影劇本的改編思路和創(chuàng)作背景，為理解電影音樂的創(chuàng)作初衷和藝術(shù)價值提供豐富的背景資料。在音樂本體分析中，運(yùn)用音樂分析法，從旋律、節(jié)奏、和聲、配器等多個角度對《駱駝祥子》電影音樂進(jìn)行細(xì)致剖析。研究旋律的發(fā)展手法，如重復(fù)、模進(jìn)、對比等，分析其如何通過旋律的起伏變化來展現(xiàn)人物的情感和命運(yùn)。探討節(jié)奏的運(yùn)用，包括節(jié)奏的疏密、強(qiáng)弱對比等，以及節(jié)奏在營造氛圍、推動劇情發(fā)展方面的作用。剖析和聲的色彩和功能，研究和聲如何與旋律、節(jié)奏相互配合，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力和感染力。分析配器的選擇和運(yùn)用，探討不同樂器的音色特點(diǎn)以及它們在塑造音樂形象、表達(dá)情感方面的獨(dú)特作用。此外，采用跨學(xué)科研究法，將音樂學(xué)與文學(xué)、社會學(xué)、歷史學(xué)等學(xué)科相結(jié)合。從文學(xué)角度出發(fā)，分析電影音樂與老舍原著《駱駝祥子》以及電影劇本之間的內(nèi)在聯(lián)系，探討音樂如何從聽覺層面詮釋文學(xué)作品中的人物形象、故事情節(jié)和主題思想。從社會學(xué)角度，研究電影音樂在反映當(dāng)時社會底層人民生活狀態(tài)、精神需求以及社會文化背景方面的作用。例如，通過分析音樂中所蘊(yùn)含的社會矛盾、階級差異等元素，揭示音樂與社會現(xiàn)實(shí)之間的緊密聯(lián)系。從歷史學(xué)角度，考察電影音樂創(chuàng)作的時代背景，探討當(dāng)時的音樂思潮、文化政策等對瞿希賢創(chuàng)作的影響，以及電影音樂在特定歷史時期所具有的文化意義和價值。本研究的創(chuàng)新點(diǎn)主要體現(xiàn)在研究視角和研究內(nèi)容兩個方面。在研究視角上，突破以往單一從音樂本體或音樂與電影結(jié)合的研究視角，采用跨學(xué)科的綜合研究方法，從多個學(xué)科的角度全面、深入地探討《駱駝祥子》電影音樂的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵，為電影音樂研究提供了新的思路和方法。在研究內(nèi)容上，不僅對電影音樂的旋律、節(jié)奏、和聲等本體元素進(jìn)行分析，還深入挖掘音樂與人物形象塑造、劇情發(fā)展、社會文化背景之間的內(nèi)在聯(lián)系，進(jìn)一步豐富和拓展了對《駱駝祥子》電影音樂的研究內(nèi)容，使研究成果更加全面、深入、具有創(chuàng)新性。二、瞿希賢及其音樂創(chuàng)作生涯2.1生平與音樂成長歷程瞿希賢于1919年9月23日出生在上海一個具有濃厚文化氛圍的小知識分子家庭，自幼便對音樂展現(xiàn)出濃厚的興趣和天賦。讀中學(xué)時，她開始學(xué)習(xí)鋼琴，為日后的音樂創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1935年，“一二九”運(yùn)動爆發(fā)，年輕的瞿希賢滿懷愛國熱情，積極投身到抗日救亡運(yùn)動之中，這段經(jīng)歷不僅激發(fā)了她的民族情感和社會責(zé)任感，也為她日后的音樂創(chuàng)作注入了深刻的思想內(nèi)涵和時代精神。1937年，上海淪陷，瞿希賢毅然前往湖南、江西一帶，全身心地投入到抗日宣傳工作中。在艱苦的抗戰(zhàn)歲月里，她親眼目睹了人民的苦難和抗?fàn)?，這些經(jīng)歷成為她音樂創(chuàng)作的重要素材源泉。1940年，她考入重慶國立音樂學(xué)院鋼琴系，開始接受系統(tǒng)的音樂專業(yè)教育，在學(xué)習(xí)過程中，她勤奮刻苦，努力鉆研鋼琴演奏技巧和音樂理論知識。然而，由于種種原因，1941年她又回到上海，考入圣約翰大學(xué)英國文學(xué)系。在圣約翰大學(xué)期間，她并沒有放棄對音樂的追求，而是先后師從李惟寧、馬瓊斯、弗朗克、譚小麟等教授，深入學(xué)習(xí)鋼琴、和聲、對位等音樂課程。在這些名師的指導(dǎo)下，瞿希賢的音樂素養(yǎng)得到了極大的提升，她不僅掌握了扎實(shí)的音樂理論基礎(chǔ)，還接觸到了西方現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作理念和技法，這對她日后的音樂創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1944年，瞿希賢從圣約翰大學(xué)畢業(yè)，獲得英文系學(xué)士學(xué)位。但她對音樂的熱愛促使她繼續(xù)深造，1948年，她又畢業(yè)于國立上海音樂?？茖W(xué)校作曲系，至此，她完成了系統(tǒng)的音樂學(xué)習(xí)，具備了深厚的音樂創(chuàng)作功底。畢業(yè)后，瞿希賢來到北平，在北平藝術(shù)?？茖W(xué)校音樂系擔(dān)任講師，開始了她的音樂教育和創(chuàng)作生涯。1949年，新中國成立，瞿希賢迎來了音樂創(chuàng)作的黃金時期。她先后在中央音樂學(xué)院音樂工作團(tuán)、中央歌舞團(tuán)、中央樂團(tuán)從事作曲工作，這使得她能夠接觸到更廣泛的音樂資源和創(chuàng)作機(jī)會。在這一時期，她的創(chuàng)作緊密結(jié)合時代主題和社會生活，創(chuàng)作出了大量具有時代特色和社會影響力的音樂作品。如1951年創(chuàng)作的《全世界人民心一條》，以其激昂的旋律和振奮人心的歌詞，表達(dá)了全世界人民對和平與團(tuán)結(jié)的渴望，這首歌曲在第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)歌曲比賽中榮獲一等獎，唱遍了祖國大江南北以及朝鮮戰(zhàn)場，成為了那個時代的經(jīng)典之作。1954年，她根據(jù)內(nèi)蒙古民歌改編的無伴奏合唱《牧歌》，以其獨(dú)特的和聲運(yùn)用和對民歌的精彩演繹，展現(xiàn)了草原牧區(qū)美麗、壯闊的景象，成為國內(nèi)外音樂團(tuán)體經(jīng)常演唱的曲目之一，也讓中國的民歌在國際舞臺上綻放出獨(dú)特的光彩。20世紀(jì)60年代以來，瞿希賢開始涉足電影音樂領(lǐng)域，先后為影片《青春之歌》《紅旗譜》《元帥之死》《駱駝祥子》等配樂。她的電影音樂作品緊密貼合影片的時代背景、劇情發(fā)展和人物情感，以強(qiáng)烈的時代氣息、濃郁的地方色彩和深刻的情感表達(dá)，有力地烘托了影片的主題思想和人物內(nèi)心世界。例如，在為電影《青春之歌》配樂時，她運(yùn)用了激昂的旋律和富有張力的和聲，生動地展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代青年學(xué)生在革命浪潮中的熱血與激情，使觀眾能夠更加深入地感受到影片所傳達(dá)的革命精神。在為《紅旗譜》配樂時，她巧妙地融入了北方民間音樂元素，如嗩吶、高胡等樂器的運(yùn)用，以及京韻大鼓的節(jié)奏特點(diǎn)，使影片充滿了濃郁的北方民族特色，生動地描繪了農(nóng)民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下與地主惡霸進(jìn)行英勇斗爭的壯麗畫卷。文革期間，瞿希賢遭受了不公正的待遇，創(chuàng)作被迫中斷。但她對音樂的熱愛和執(zhí)著從未改變。文革結(jié)束后，她迎來了創(chuàng)作的又一個高峰期。這一時期，她的創(chuàng)作風(fēng)格更加多樣化，不僅有充滿激情的群眾歌曲，如《新的長征，新的戰(zhàn)斗》于1980年被評為優(yōu)秀群眾歌曲，表達(dá)了人們在新的歷史時期勇往直前的精神風(fēng)貌；還有情感細(xì)膩、富有詩意的合唱作品，如《飛來的花瓣》以其優(yōu)美的旋律和深情的歌詞，表達(dá)了學(xué)生對老師的敬愛和感激之情，深受人們喜愛。她還對民歌改編合唱曲進(jìn)行了深入探索，如《等你到天明》等作品，展現(xiàn)了她在音樂創(chuàng)作上的創(chuàng)新精神和對民族音樂的深厚情感。1981年，她和中國其他女作曲家的作品應(yīng)邀在意大利舉行的婦女音樂聯(lián)歡節(jié)上展出，這標(biāo)志著她的音樂作品開始走向國際舞臺，受到了國際音樂界的關(guān)注。1990年，她在北京舉行個人作品音樂會，這場音樂會匯聚了她多年來的經(jīng)典作品，全面展示了她的音樂創(chuàng)作成就和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國音樂史上的一次重要盛會。2008年3月19日，瞿希賢因患肺癌在中日友好醫(yī)院高干病房去世，享年89歲。她的離去是中國音樂界的一大損失，但她留下的眾多優(yōu)秀音樂作品，將永遠(yuǎn)銘刻在中國音樂發(fā)展的歷史長河中，成為后人學(xué)習(xí)和欣賞的寶貴財(cái)富。2.2創(chuàng)作風(fēng)格與代表作品概述瞿希賢的音樂創(chuàng)作風(fēng)格豐富多樣，這與她深厚的音樂素養(yǎng)、豐富的人生經(jīng)歷以及對不同音樂元素的廣泛吸收和融合密切相關(guān)。在旋律創(chuàng)作上，她擅長從民族民間音樂中汲取靈感，使作品具有濃郁的民族風(fēng)格和地方特色。如在《牧歌》中，她保留了內(nèi)蒙古長調(diào)民歌原有的優(yōu)美、抒情的旋律特點(diǎn)，同時運(yùn)用獨(dú)特的和聲手法進(jìn)行改編，將原民歌中簡潔的旋律進(jìn)行拓展和豐富，使歌曲在展現(xiàn)草原遼闊、壯美景象的同時，又增添了和聲色彩帶來的豐富層次感，仿佛讓聽眾置身于廣袤無垠的大草原之中，感受到草原人民對生活的熱愛和對大自然的贊美之情。在節(jié)奏運(yùn)用上，瞿希賢注重根據(jù)作品的情感和表達(dá)需要，靈活地運(yùn)用各種節(jié)奏型。她的作品中既有節(jié)奏明快、充滿活力的段落，如《全世界人民心一條》，以其堅(jiān)定有力的節(jié)奏，表達(dá)了全世界人民團(tuán)結(jié)一心、追求和平與正義的強(qiáng)烈愿望，激發(fā)人們的斗志；也有節(jié)奏舒緩、細(xì)膩抒情的部分，像《聽媽媽講那過去的事情》，通過舒緩的節(jié)奏，營造出一種寧靜、溫馨的氛圍，緩緩地訴說著過去的故事，讓聽眾深切地感受到歌曲中蘊(yùn)含的深厚情感和對生活的感悟。和聲方面，瞿希賢在遵循傳統(tǒng)和聲理論的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，巧妙地將民族音樂元素與和聲技法相結(jié)合。她善于運(yùn)用和聲的色彩變化來烘托氣氛、表達(dá)情感。在《紅軍根據(jù)地大合唱》中，為了展現(xiàn)紅軍根據(jù)地人民的英勇斗爭和堅(jiān)定信念，她運(yùn)用了豐富而富有張力的和聲進(jìn)行，增強(qiáng)了音樂的戲劇性和表現(xiàn)力，使聽眾能夠深刻感受到那個時代的革命精神和人民的偉大力量。配器上，瞿希賢根據(jù)作品的風(fēng)格和表現(xiàn)需求，精心選擇和搭配樂器。在電影音樂創(chuàng)作中，她更是充分發(fā)揮各種樂器的獨(dú)特音色，來營造特定的場景和氛圍。在為電影《紅旗譜》配樂時，她選用了嗩吶、高胡等具有北方特色的民族樂器，與西洋樂器相互配合。嗩吶的高亢嘹亮和高胡的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，生動地展現(xiàn)了北方地區(qū)的風(fēng)土人情和人民的豪爽性格，同時與影片中展現(xiàn)的農(nóng)民群眾與地主惡霸斗爭的激烈場景相契合，增強(qiáng)了音樂的感染力和影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。瞿希賢不同時期的代表作品，充分展現(xiàn)了她音樂風(fēng)格的多樣性。在早期，她創(chuàng)作的《李么妹的喜事》《老母刺瞎親子目》等作品，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。《李么妹的喜事》以合唱的形式，講述了李么妹在辦喜事時丈夫被國民黨抓壯丁帶走的悲慘遭遇，歌曲通過樸實(shí)的歌詞和激昂的旋律，表達(dá)了對反動統(tǒng)治的憤恨和對底層人民的深切同情，反映了當(dāng)時社會的黑暗和人民生活的困苦?！独夏复滔褂H子目》則以女聲獨(dú)唱的形式，描繪了一位母親為了不讓兒子被抓去當(dāng)兵，忍痛刺瞎兒子眼睛的悲慘故事，歌曲旋律悲愴，情感真摯，深刻地揭示了戰(zhàn)爭給人民帶來的巨大痛苦和災(zāi)難，引起了人們對戰(zhàn)爭的反思和對和平的渴望。新中國成立后，瞿希賢的創(chuàng)作風(fēng)格更加貼近時代脈搏，充滿了時代氣息和民族自豪感?！度澜缛嗣裥囊粭l》《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》等作品，成為這一時期的經(jīng)典之作。《全世界人民心一條》以其振奮人心的旋律和鼓舞士氣的歌詞，迅速在全國范圍內(nèi)傳唱開來，表達(dá)了全世界人民對和平與團(tuán)結(jié)的向往和追求，體現(xiàn)了新中國成立后中國人民積極向上的精神風(fēng)貌和對國際和平事業(yè)的關(guān)注?！度澜鐭o產(chǎn)者聯(lián)合起來》是一首混聲合唱式的群眾歌曲，旋律激昂，氣勢磅礴，展現(xiàn)了無產(chǎn)階級的偉大力量和革命精神，激勵著人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義理想而努力奮斗，在當(dāng)時的社會背景下，起到了凝聚人心、鼓舞斗志的重要作用。在兒童歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域，瞿希賢也取得了卓越的成就?！堵爧寢屩v那過去的事情》以其優(yōu)美的旋律、真摯的情感和富有童趣的歌詞，深受孩子們的喜愛。歌曲通過描述媽媽講述過去的苦難生活，讓孩子們在欣賞音樂的同時，了解歷史，珍惜現(xiàn)在的幸福生活，培養(yǎng)他們的感恩之心和對美好生活的向往。這首歌曲不僅在國內(nèi)廣為傳唱，還在國際上獲得了高度評價，成為中國兒童歌曲的經(jīng)典之作。在電影音樂創(chuàng)作方面，瞿希賢為《青春之歌》《紅旗譜》《元帥之死》《駱駝祥子》等多部影片配樂?！肚啻褐琛返囊魳烦錆M了革命激情，旋律激昂向上，與影片中展現(xiàn)的青年學(xué)生在革命浪潮中的熱血與理想相呼應(yīng)，生動地展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代青年學(xué)生追求自由、民主，為民族解放而奮斗的精神風(fēng)貌?！都t旗譜》的音樂則具有濃郁的北方民族特色，運(yùn)用了嗩吶、高胡等民族樂器，以及京韻大鼓的節(jié)奏特點(diǎn)，將北方地區(qū)的風(fēng)土人情和農(nóng)民群眾的英勇斗爭精神展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾能夠更加深入地感受到影片所描繪的時代背景和人物情感?！对獛浿馈返囊魳飞畛帘瘔眩ㄟ^旋律、和聲和配器的巧妙運(yùn)用，表達(dá)了對元帥的敬仰和對其遭遇的悲憤之情，深刻地揭示了歷史的滄桑和人生的苦難。而《駱駝祥子》的電影音樂更是獨(dú)具特色，緊密貼合影片的劇情和人物情感，運(yùn)用了具有北京地域特色的音樂元素，如京韻大鼓、三弦等，生動地展現(xiàn)了舊北京的社會風(fēng)貌和祥子等底層人民的生活狀態(tài)，為影片增色不少。三、《駱駝祥子》電影音樂創(chuàng)作背景3.1電影《駱駝祥子》概述電影《駱駝祥子》由凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)，張豐毅、斯琴高娃、殷新等主演，1982年上映。這部影片根據(jù)老舍先生的同名長篇小說改編，以其深刻的思想內(nèi)涵、精湛的表演和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在我國電影史上留下了濃墨重彩的一筆。影片以20世紀(jì)20年代軍閥混戰(zhàn)時期的北京為背景，講述了人力車夫祥子跌宕起伏的人生經(jīng)歷。祥子本是一個勤勞、純樸、善良的農(nóng)村青年，失去土地和父母后，他來到北京，一心想要通過自己的努力買一輛屬于自己的洋車，過上安穩(wěn)的生活。經(jīng)過三年的艱苦打拼，他終于攢夠錢買了新車，然而命運(yùn)卻對他開了殘酷的玩笑，他連人帶車被軍閥抓去當(dāng)壯丁，車也在混亂中損毀。后來，祥子偶然得到三匹駱駝，賣了錢后又回到車廠，繼續(xù)為買車的夢想努力。這時，他遇到了人和車廠廠主劉四爺?shù)呐畠夯㈡??；㈡ば愿駶娎?、大膽，愛上了祥子，并設(shè)計(jì)與他發(fā)生關(guān)系，堅(jiān)稱自己懷孕，逼迫祥子與她結(jié)婚。祥子在無奈之下與虎妞成了親，婚后兩人住在貧困的大雜院里。在大雜院里，祥子結(jié)識了善良可憐的小福子，對她的悲慘遭遇充滿同情。隨著故事的發(fā)展，虎妞難產(chǎn)而死，小福子也因生活所迫自殺，接連的打擊讓祥子徹底失去了對生活的希望，他從一個積極向上的青年逐漸墮落為一個自私、懶惰、狡猾的行尸走肉。在藝術(shù)特色方面，電影《駱駝祥子》具有濃郁的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。導(dǎo)演凌子風(fēng)通過細(xì)膩的鏡頭語言，真實(shí)地展現(xiàn)了舊北京的社會風(fēng)貌和底層人民的生活狀態(tài)。影片中，破敗的街道、擁擠的大雜院、嘈雜的市井等場景，都充滿了生活氣息，讓觀眾仿佛置身于那個黑暗、混亂的時代。在人物塑造上，演員們的出色表演賦予了角色鮮明的個性。張豐毅飾演的祥子，將其前期的勤勞堅(jiān)韌和后期的墮落頹廢演繹得淋漓盡致，讓觀眾深刻感受到命運(yùn)對人的無情捉弄。斯琴高娃飾演的虎妞，把虎妞的潑辣、精明、豪爽又有些自私的性格特點(diǎn)展現(xiàn)得十分到位，成為電影中的經(jīng)典形象。殷新飾演的小福子，以其楚楚可憐的形象和細(xì)膩的表演，詮釋出了小福子善良、柔弱卻又被命運(yùn)無情摧殘的悲慘命運(yùn)。電影《駱駝祥子》在影史上占據(jù)著重要的地位。它是中國電影改編文學(xué)名著的成功典范之一，為后來的電影創(chuàng)作者提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。該片在第3屆中國電影金雞獎上榮獲最佳故事片獎、最佳女主角獎、最佳美術(shù)獎等多項(xiàng)大獎，在第6屆大眾電影百花獎上也斬獲最佳故事片獎和最佳女演員獎，這些獎項(xiàng)充分肯定了影片在藝術(shù)創(chuàng)作上的卓越成就。電影通過祥子的悲劇命運(yùn)，深刻地揭示了舊中國社會的黑暗、腐朽和對底層人民的壓迫，引發(fā)了觀眾對社會現(xiàn)實(shí)的深刻思考，具有強(qiáng)烈的社會批判意義。同時，它也讓更多的人了解到老舍先生的文學(xué)作品，促進(jìn)了文學(xué)與電影藝術(shù)的融合與發(fā)展。3.2瞿希賢創(chuàng)作《駱駝祥子》音樂的契機(jī)與動機(jī)1980年夏天，著名導(dǎo)演凌子風(fēng)在籌備電影《駱駝祥子》時，找到了瞿希賢，邀請她為影片創(chuàng)作配樂。這一邀請對于瞿希賢來說，既是一次難得的創(chuàng)作機(jī)遇，也是一個充滿挑戰(zhàn)的任務(wù)。凌子風(fēng)之所以選擇瞿希賢，一方面是因?yàn)樗谝魳穭?chuàng)作領(lǐng)域已經(jīng)取得了顯著的成就，擁有深厚的音樂功底和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其作品風(fēng)格多樣，涵蓋了群眾歌曲、合唱作品等多個領(lǐng)域，且在民族音樂與現(xiàn)代音樂的融合上有著獨(dú)特的見解和創(chuàng)新的手法，她此前為電影《青春之歌》《紅旗譜》等創(chuàng)作的配樂，也都展現(xiàn)出了她對電影音樂獨(dú)特的理解和出色的創(chuàng)作能力，能夠?qū)⒁魳放c電影的情節(jié)、氛圍完美融合，增強(qiáng)電影的藝術(shù)感染力；另一方面，瞿希賢的音樂創(chuàng)作理念和風(fēng)格與凌子風(fēng)對《駱駝祥子》的藝術(shù)構(gòu)想相契合。凌子風(fēng)希望通過音樂來生動地展現(xiàn)舊北京的社會風(fēng)貌和底層人民的生活狀態(tài)，而瞿希賢擅長從民族民間音樂中汲取靈感，她的作品往往具有濃郁的民族風(fēng)格和地方特色，這使得她能夠運(yùn)用具有北京地域特色的音樂元素，為電影打造出貼合時代背景和地域特色的音樂，從而更好地烘托出影片的主題和情感。瞿希賢欣然接受了為《駱駝祥子》配樂的邀請，這背后有著多方面的動機(jī)。首先，她對老舍先生的作品懷著深深的熱愛和敬意。老舍作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的巨匠，以其獨(dú)特的京味語言和對社會底層人民生活的深刻描繪而聞名。他的作品充滿了對生活的熱愛和對人性的關(guān)懷，展現(xiàn)了舊中國社會的種種問題和人民的苦難。瞿希賢一直對老舍的文學(xué)才華和創(chuàng)作風(fēng)格贊賞有加，能夠?yàn)楦鶕?jù)老舍同名小說改編的電影配樂，對她來說是一次向老舍先生致敬的難得機(jī)會，她希望通過自己的音樂創(chuàng)作，將老舍作品中的深刻內(nèi)涵和獨(dú)特魅力以音樂的形式展現(xiàn)出來，讓更多的人感受到老舍作品的藝術(shù)價值。其次，瞿希賢對祥子這一人物形象以及他所代表的底層勞動人民充滿了深切的同情。祥子是一個勤勞、純樸、善良的人力車夫，他懷揣著簡單而樸實(shí)的夢想，努力奮斗，卻在黑暗的社會現(xiàn)實(shí)中屢遭挫折，最終走向墮落。祥子的命運(yùn)是舊中國底層勞動人民悲慘生活的一個縮影，他們在社會的最底層苦苦掙扎，卻始終無法擺脫命運(yùn)的捉弄。瞿希賢在了解祥子的故事后，被他的命運(yùn)深深觸動。她自己在人生經(jīng)歷中，也目睹了社會的種種不公和人民的苦難，對底層勞動人民有著深厚的感情。因此，她希望通過音樂來表達(dá)對祥子等底層人民的同情和關(guān)注，讓觀眾能夠更加深刻地感受到他們生活的艱辛和命運(yùn)的悲慘。她試圖運(yùn)用音樂的力量，揭示社會的黑暗和不公，引發(fā)人們對社會現(xiàn)實(shí)的反思，同時也希望通過音樂給予那些在苦難中掙扎的人們以精神上的慰藉和力量。四、《駱駝祥子》電影音樂分析4.1音樂主題與情感表達(dá)4.1.1祥子拉車主題祥子拉車主題是《駱駝祥子》電影音樂中極具代表性的主題之一，它生動地展現(xiàn)了祥子作為人力車夫的生活狀態(tài)以及他內(nèi)心對未來的希望。這一主題的旋律具有鮮明的特點(diǎn)，以五聲音階為基礎(chǔ)，采用了中國傳統(tǒng)音樂中常見的徵調(diào)式，使得旋律具有濃郁的民族風(fēng)格和地方特色。旋律線條簡潔質(zhì)樸，音程跨度適中，多以級進(jìn)和小跳進(jìn)為主。這種旋律的進(jìn)行方式，既貼合了祥子樸實(shí)、勤勞的性格特點(diǎn)，又給人一種堅(jiān)定、有力的感覺。例如，在主題的開頭部分，旋律以平穩(wěn)的級進(jìn)方式從主音開始逐漸向上發(fā)展，仿佛描繪出祥子一步一個腳印，努力拉車的情景，讓觀眾能夠直觀地感受到他為實(shí)現(xiàn)買車夢想而付出的艱辛努力。從節(jié)奏方面來看，祥子拉車主題采用了較為規(guī)整的節(jié)拍，以4/4拍為主。節(jié)奏的特點(diǎn)是強(qiáng)弱分明，重音突出，通常在每小節(jié)的第一拍和第三拍上給予較強(qiáng)的力度。這種節(jié)奏的運(yùn)用，與祥子拉車時的動作節(jié)奏相契合。當(dāng)祥子奮力拉車時，身體的起伏和腳步的節(jié)奏是有規(guī)律的，而音樂中的重音就像是祥子用力拉車的瞬間，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動感，使觀眾能夠更加深刻地體會到祥子拉車的辛苦。同時，節(jié)奏的穩(wěn)定也體現(xiàn)了祥子對生活的堅(jiān)定信念和不屈不撓的精神，盡管生活充滿了艱辛，但他始終沒有放棄對美好生活的追求。在配器上，為了突出祥子拉車主題的風(fēng)格和情感表達(dá)，瞿希賢選用了具有濃郁民族特色的樂器。二胡作為主奏樂器，發(fā)揮了重要的作用。二胡的音色柔和、醇厚，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠細(xì)膩地表達(dá)出祥子內(nèi)心復(fù)雜的情感。在演奏祥子拉車主題時，二胡通過滑音、顫音等演奏技巧，將旋律中的情感進(jìn)一步深化。例如，在表現(xiàn)祥子拉車時的疲憊和堅(jiān)持時，二胡的滑音可以營造出一種沉重、壓抑的氛圍，讓觀眾感受到祥子生活的不易；而在表達(dá)祥子對未來的希望時，二胡的顫音則能夠傳遞出一種積極向上的情緒，展現(xiàn)出祥子內(nèi)心的堅(jiān)定。除了二胡，三弦也在配器中起到了重要的輔助作用。三弦的音色明亮、清脆，與二胡的柔和音色形成鮮明的對比。在音樂中，三弦主要演奏節(jié)奏型，為旋律提供了穩(wěn)定的節(jié)奏支持，同時也增加了音樂的層次感和豐富度。此外，打擊樂器如鼓、鑼等的適當(dāng)運(yùn)用，進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和力量感，使祥子拉車的場景更加生動形象。當(dāng)祥子第一次買到自己的新車時，音樂中響起了祥子拉車主題。此時的旋律充滿了喜悅和自豪的情感，節(jié)奏輕快，配器中二胡的音色明亮歡快，三弦的節(jié)奏型也更加活潑，生動地展現(xiàn)了祥子實(shí)現(xiàn)夢想后的興奮和對未來生活的美好憧憬。而在祥子被軍閥抓去當(dāng)壯丁，失去車子后，再次響起的祥子拉車主題則發(fā)生了變化。旋律變得低沉壓抑，節(jié)奏也變得緩慢沉重，二胡的演奏中加入了更多的滑音和揉弦，表達(dá)出祥子內(nèi)心的痛苦和無奈，讓觀眾深刻感受到他命運(yùn)的坎坷和生活的殘酷。通過這些音樂元素的運(yùn)用，祥子拉車主題成功地表達(dá)了祥子積極向上的形象以及他在不同生活階段所經(jīng)歷的希望與挫折等情感。4.1.2祥子與小福子主題祥子與小福子主題是電影《駱駝祥子》中一段充滿溫情與無奈的音樂篇章，它細(xì)膩地描繪了祥子與小福子之間純真而又凄美的愛情，同時也深刻地揭示了車夫階層在黑暗社會中的悲慘命運(yùn)。這一主題的旋律優(yōu)美而略帶憂傷，具有獨(dú)特的情感色彩。旋律以五聲音階為基礎(chǔ)，融入了一些具有北京地方特色的音樂元素，如京韻大鼓中的一些旋律片段，使得旋律既具有濃郁的民族風(fēng)格，又充滿了地方韻味。旋律的起伏較大，通過音程的大跳和級進(jìn)相結(jié)合的方式，表達(dá)出祥子與小福子之間情感的波瀾起伏。例如，在主題的高潮部分，旋律出現(xiàn)了較大的音程跳躍，仿佛是兩人內(nèi)心深處情感的強(qiáng)烈爆發(fā)，展現(xiàn)出他們對愛情的渴望和追求；而在一些舒緩的段落，旋律則以級進(jìn)為主，細(xì)膩地描繪出兩人相處時的溫馨和甜蜜，讓觀眾能夠感受到他們之間那份真摯的情感。從節(jié)奏特點(diǎn)來看，祥子與小福子主題采用了較為自由的節(jié)奏型。這種自由的節(jié)奏打破了常規(guī)節(jié)拍的束縛，更能表達(dá)出人物內(nèi)心復(fù)雜多變的情感。在音樂中，節(jié)奏的疏密變化頻繁，時而緊湊，時而舒緩。當(dāng)表現(xiàn)兩人情感的激動和緊張時，節(jié)奏會變得緊湊，音符的時值較短，速度較快，營造出一種緊張的氛圍；而當(dāng)描繪兩人溫馨的相處場景時，節(jié)奏則會變得舒緩，音符的時值較長，速度較慢，讓觀眾能夠感受到那份寧靜與美好。例如，在祥子和小福子在大雜院里相互傾訴心聲的場景中，音樂的節(jié)奏緩慢而輕柔，每一個音符都仿佛是他們深情的話語，傳遞出兩人之間濃濃的愛意；而當(dāng)小福子被迫賣身，祥子得知后內(nèi)心痛苦掙扎時，音樂的節(jié)奏變得急促而混亂，表現(xiàn)出祥子內(nèi)心的憤怒和無奈。在音樂表達(dá)情感和揭示命運(yùn)方面，祥子與小福子主題起到了至關(guān)重要的作用。它通過旋律和節(jié)奏的變化，生動地展現(xiàn)了兩人愛情的發(fā)展過程以及他們在黑暗社會中所遭受的種種苦難。這段主題不僅是兩人愛情的象征，更是對車夫階層悲慘命運(yùn)的深刻揭示。祥子和小福子都是生活在社會底層的小人物，他們勤勞善良，渴望過上幸福的生活，但黑暗的社會卻無情地剝奪了他們的希望。小福子為了家人被迫賣身，最終不堪忍受屈辱而自殺；祥子在經(jīng)歷了一系列的打擊后，也徹底失去了對生活的信心，淪為行尸走肉。祥子與小福子主題在影片中的多次出現(xiàn)，就像是一首悲歌，訴說著他們的悲慘遭遇，讓觀眾深刻感受到了那個時代社會的黑暗和殘酷，也引發(fā)了人們對社會現(xiàn)實(shí)的深刻反思。4.1.3駝鈴主題駝鈴主題在電影《駱駝祥子》的音樂中具有獨(dú)特的象征意義和深刻的內(nèi)涵，它通過特定的音樂元素和巧妙的出現(xiàn)時機(jī)，生動地表達(dá)了祥子的命運(yùn)起伏以及對黑暗社會的批判。駝鈴主題的音樂元素極具特色，以清脆的駝鈴聲為主要音色。瞿希賢在創(chuàng)作中，巧妙地模擬了真實(shí)駝鈴的聲音，通過打擊樂器的運(yùn)用，營造出一種悠遠(yuǎn)、空靈的氛圍。駝鈴聲的節(jié)奏具有一定的規(guī)律性，通常以均勻的間隔出現(xiàn)，仿佛是駱駝在沙漠中緩緩前行的節(jié)奏。這種節(jié)奏給人一種沉穩(wěn)、堅(jiān)定的感覺，同時也暗示著祥子在人生道路上的艱難跋涉。除了駝鈴聲，音樂中還運(yùn)用了一些其他的樂器來配合，如弦樂器的輕柔演奏，營造出一種憂傷、凄涼的氛圍，與駝鈴聲相互呼應(yīng)，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。駝鈴主題在影片中的出現(xiàn)時機(jī)十分巧妙，與劇情的發(fā)展緊密相連，每次出現(xiàn)都具有不同的含義和情感表達(dá)。在影片開頭，當(dāng)祥子懷著對未來的憧憬，來到北京，開始他的拉車生涯時，駝鈴主題以一種輕快、明朗的方式響起。此時的駝鈴聲清脆悅耳，節(jié)奏較為明快，象征著祥子對新生活的期待和希望，他就像一只剛剛踏上征程的駱駝，充滿了力量和信心。而當(dāng)祥子經(jīng)歷了一系列的挫折，如車子被軍閥搶走、被孫偵探敲詐等，他的生活陷入了困境，此時駝鈴主題再次出現(xiàn)，但音樂的風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化。駝鈴聲變得低沉、緩慢，節(jié)奏也變得拖沓，弦樂器的演奏更加憂傷，營造出一種壓抑、絕望的氛圍。這表明祥子的命運(yùn)開始走向低谷，他在黑暗的社會中苦苦掙扎，卻看不到一絲希望，就像在沙漠中迷失方向的駱駝，孤獨(dú)而無助。在影片的高潮部分，當(dāng)祥子徹底墮落，失去了對生活的所有信念時，駝鈴主題以一種悲涼、滄桑的方式再次響起。此時的駝鈴聲變得更加沉重、緩慢，仿佛是祥子生命的倒計(jì)時，每一聲鈴響都像是對他悲慘命運(yùn)的嘆息。音樂中的弦樂器和其他樂器也加入了強(qiáng)烈的不和諧音，增強(qiáng)了音樂的緊張感和沖突感，深刻地表達(dá)了對黑暗社會的批判和對祥子命運(yùn)的同情。通過這種方式，駝鈴主題不僅展現(xiàn)了祥子個人的命運(yùn)軌跡，更揭示了整個社會的黑暗和不公，讓觀眾深刻感受到那個時代底層人民生活的苦難和無奈。4.2音樂與電影情節(jié)的融合4.2.1推動情節(jié)發(fā)展在電影《駱駝祥子》中，音樂與情節(jié)的融合十分巧妙，其中買車和失車情節(jié)中音樂的運(yùn)用堪稱經(jīng)典，有力地推動了故事的發(fā)展。當(dāng)祥子第一次通過自己三年的辛勤勞作，終于攢夠錢買下屬于自己的新車時，音樂響起。這段音樂以祥子拉車主題為基礎(chǔ)進(jìn)行變奏，旋律輕快、明朗，充滿了喜悅和自豪的情感。節(jié)奏上，采用了較快的速度和明快的節(jié)奏型，如切分節(jié)奏和附點(diǎn)音符的運(yùn)用，增強(qiáng)了音樂的動感和活力，與祥子此時激動的心情相呼應(yīng)。配器方面，以二胡為主奏樂器，其明亮的音色和流暢的演奏，生動地展現(xiàn)了祥子實(shí)現(xiàn)夢想后的興奮和對未來生活的美好憧憬。同時，加入了一些彈撥樂器如三弦、揚(yáng)琴等，它們清脆的音色為音樂增添了歡快的氛圍。在這段音樂的烘托下，觀眾能夠深切地感受到祥子內(nèi)心的喜悅和滿足，仿佛自己也與祥子一同分享著這份成功的喜悅，進(jìn)一步增強(qiáng)了觀眾對祥子這一人物的認(rèn)同感和情感共鳴。而這一情節(jié)中音樂的出現(xiàn)，也標(biāo)志著祥子人生的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他從一個一無所有的車夫，變成了擁有自己車子的人，為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)祥子的車被軍閥搶走時，音樂再次響起。此時的音樂風(fēng)格與買車時形成了鮮明的對比。旋律變得低沉、壓抑，充滿了悲傷和無奈的情感。節(jié)奏上，速度變慢，節(jié)奏型也變得沉重而拖沓，如大量使用長音符和三連音，營造出一種壓抑、沉悶的氛圍，仿佛是祥子內(nèi)心痛苦的傾訴。配器方面，二胡的演奏變得緩慢而哀傷，通過揉弦和滑音等技巧，將祥子內(nèi)心的痛苦和絕望表現(xiàn)得淋漓盡致。同時，加入了一些低沉的弦樂器如大提琴和低音提琴，它們渾厚的音色進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的悲傷氛圍。在這個情節(jié)中，音樂的變化與祥子失車后的情緒變化緊密相連，觀眾能夠通過音樂深刻地感受到祥子命運(yùn)的急劇轉(zhuǎn)折和他所遭受的巨大打擊。這種強(qiáng)烈的情感沖擊，不僅讓觀眾更加深入地理解了祥子的人物形象和內(nèi)心世界，也推動了故事情節(jié)的發(fā)展，為祥子后續(xù)的人生經(jīng)歷和性格轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。通過買車和失車情節(jié)中音樂的巧妙運(yùn)用，瞿希賢成功地將音樂與電影情節(jié)緊密結(jié)合在一起。音樂不僅能夠準(zhǔn)確地表達(dá)人物在不同情境下的情感變化，還能夠通過旋律、節(jié)奏和配器等元素的變化，推動故事情節(jié)的發(fā)展，使電影的敘事更加流暢、生動，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。4.2.2烘托氛圍電影《駱駝祥子》中，音樂在不同場景下對氛圍的烘托起到了至關(guān)重要的作用。在熱鬧街市的場景中，音樂充滿了生機(jī)與活力。旋律采用了明快、活潑的節(jié)奏型，如快速的十六分音符和切分節(jié)奏的組合，營造出一種熱鬧、繁忙的氛圍。旋律線條起伏較大，音程的跳進(jìn)頻繁出現(xiàn)，給人一種歡快、愉悅的感覺。配器方面，運(yùn)用了多種具有民族特色的樂器。嗩吶以其高亢嘹亮的音色，成為了熱鬧街市音樂中的亮點(diǎn)，它的吹奏仿佛是街市上人們的歡聲笑語和各種嘈雜的聲音交織在一起，增添了熱鬧的氣氛。同時，打擊樂器如鼓、鑼等的運(yùn)用也十分巧妙。鼓的節(jié)奏有力，鑼的聲音清脆響亮，它們的配合演奏，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和力量感，仿佛是街市上熙熙攘攘的人群和車水馬龍的景象。例如，在影片中祥子拉車經(jīng)過熱鬧街市的場景時，音樂響起，歡快的旋律和富有節(jié)奏感的配器，讓觀眾仿佛置身于那個熱鬧非凡的街市之中，能夠感受到舊北京的繁華和市井氣息。而在黑暗小巷的場景中，音樂則營造出了一種陰森、壓抑的氛圍。旋律變得緩慢、低沉，音程的進(jìn)行以級進(jìn)為主，很少出現(xiàn)大的跳進(jìn)，給人一種沉悶、壓抑的感覺。節(jié)奏上，采用了較為緩慢的速度和不規(guī)則的節(jié)奏型，如三連音和附點(diǎn)音符的運(yùn)用，打破了常規(guī)的節(jié)奏韻律，營造出一種緊張、不安的氛圍。配器方面，選用了一些音色較為暗淡、柔和的樂器。二胡的演奏以弱音為主，通過細(xì)膩的揉弦和滑音技巧，表現(xiàn)出一種悲傷、凄涼的情感，仿佛是黑暗小巷中隱藏的危險(xiǎn)和無奈。此外，還加入了一些弦樂器的顫音和泛音效果，進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的陰森感和神秘感。在電影中，當(dāng)祥子在黑暗小巷中遭遇危險(xiǎn)或內(nèi)心充滿恐懼時，這樣的音樂就會響起。例如，在祥子被孫偵探敲詐的場景中，黑暗小巷里，音樂低沉壓抑，觀眾能夠從音樂中感受到祥子所處環(huán)境的危險(xiǎn)和他內(nèi)心的恐懼，使觀眾更加深入地體驗(yàn)到了影片所營造的緊張氛圍。通過對熱鬧街市和黑暗小巷等不同場景下音樂的精心創(chuàng)作和運(yùn)用，瞿希賢成功地為電影《駱駝祥子》營造出了豐富多彩、生動逼真的氛圍。音樂與畫面的緊密配合，使觀眾能夠更加身臨其境地感受到影片中不同場景所蘊(yùn)含的情感和氛圍，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力，讓觀眾更好地理解和感受電影所傳達(dá)的主題和情感。4.2.3刻畫人物性格音樂在電影《駱駝祥子》中對于刻畫人物性格起到了極為關(guān)鍵的作用，通過獨(dú)特的音樂元素和表現(xiàn)手法，生動地展現(xiàn)了祥子、虎妞等主要人物的性格特點(diǎn)。祥子作為影片的主人公，他的性格特點(diǎn)在音樂中得到了充分的體現(xiàn)。祥子拉車主題的音樂，以其堅(jiān)定有力的旋律和穩(wěn)定的節(jié)奏，展現(xiàn)了祥子勤勞、樸實(shí)、堅(jiān)韌不拔的性格。旋律以五聲音階為基礎(chǔ)，簡潔而質(zhì)樸，沒有過多的修飾和華麗的技巧，就像祥子本人一樣，實(shí)實(shí)在在、腳踏實(shí)地。節(jié)奏上，以4/4拍為主，強(qiáng)弱分明，重音突出，這種穩(wěn)定的節(jié)奏象征著祥子對生活的堅(jiān)定信念和不屈不撓的精神。在他為了買車而努力拉車的過程中，無論遇到多少困難和挫折，他都始終堅(jiān)持著自己的夢想，就像音樂中的節(jié)奏一樣，堅(jiān)定不移。例如，在影片中多次出現(xiàn)祥子拉車的場景，伴隨著祥子拉車主題的音樂，觀眾能夠看到祥子奮力拉車的身影，感受到他為了實(shí)現(xiàn)夢想而付出的艱辛努力，從而深刻地理解了他勤勞、堅(jiān)韌的性格特點(diǎn)?；㈡さ男愿駝t與祥子截然不同，音樂也巧妙地展現(xiàn)了她潑辣、精明、豪爽又有些自私的性格特點(diǎn)?；㈡さ闹黝}音樂在旋律上具有很強(qiáng)的跳躍性和張力，音程跨度較大，常常出現(xiàn)大跳的音程，如純四度、純五度甚至更大的音程跳躍。這種旋律的特點(diǎn)，生動地表現(xiàn)了虎妞性格中的豪爽和大膽，她敢于追求自己喜歡的人，敢于表達(dá)自己的情感，毫不掩飾自己的個性。節(jié)奏上，虎妞的主題音樂采用了較為多變的節(jié)奏型，有時節(jié)奏明快，充滿活力，表現(xiàn)出她的精明能干和果斷；有時節(jié)奏又會突然變得緩慢、拖沓，帶有一種慵懶的感覺，展現(xiàn)出她好吃懶做、好逸惡勞的一面。配器方面，虎妞的主題音樂中運(yùn)用了一些音色明亮、尖銳的樂器，如嗩吶和高音二胡等。嗩吶的高亢嘹亮，突出了虎妞性格中的潑辣和張揚(yáng)；高音二胡的明亮音色，則進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，展現(xiàn)出她的精明和自私。在影片中，當(dāng)虎妞與祥子相處或與其他人發(fā)生沖突時，虎妞的主題音樂響起，觀眾能夠從音樂中感受到她強(qiáng)烈的個性和獨(dú)特的性格魅力，使虎妞這一人物形象更加立體、豐滿。通過對祥子、虎妞等人物性格特點(diǎn)在音樂中的體現(xiàn)分析，可以看出瞿希賢在為電影《駱駝祥子》創(chuàng)作音樂時，充分考慮了人物的性格特征。她通過巧妙地運(yùn)用旋律、節(jié)奏、配器等音樂元素，為每個主要人物都塑造了獨(dú)特的音樂形象，使觀眾能夠通過音樂更加深入地了解人物的性格、情感和內(nèi)心世界，增強(qiáng)了電影中人物形象的感染力和說服力，使這些人物形象在觀眾心中留下了深刻的印象。4.3音樂創(chuàng)作手法與技巧4.3.1旋律創(chuàng)作《駱駝祥子》電影音樂的旋律具有濃郁的民族風(fēng)格，這源于瞿希賢對中國傳統(tǒng)音樂元素的巧妙運(yùn)用。她深入挖掘北京地區(qū)的民間音樂素材，將其融入到電影音樂的旋律創(chuàng)作中。例如，在祥子拉車主題的旋律中，我們可以聽到京韻大鼓的旋律影子。京韻大鼓是北京地區(qū)具有代表性的說唱藝術(shù)形式，其旋律特點(diǎn)是音程起伏較大，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。瞿希賢在創(chuàng)作時，借鑒了京韻大鼓旋律中的一些音程進(jìn)行和節(jié)奏特點(diǎn)，使祥子拉車主題的旋律既具有北方音樂的豪爽大氣，又能生動地展現(xiàn)祥子拉車時的艱辛與堅(jiān)韌。同時，旋律中還融入了北方民間小曲的元素。北方民間小曲的旋律通常簡潔明快、富有生活氣息。在電影音樂中，這些小曲元素的運(yùn)用，為旋律增添了濃郁的地方色彩和生活情趣，讓觀眾能夠更加真切地感受到舊北京的社會風(fēng)貌和底層人民的生活狀態(tài)。旋律的起伏變化在表達(dá)情感方面發(fā)揮了重要作用。當(dāng)表現(xiàn)祥子積極向上的生活態(tài)度和對未來的憧憬時，旋律往往呈現(xiàn)出上揚(yáng)的趨勢，音程跨度較大，節(jié)奏較為明快。如祥子第一次買到新車時，旋律中出現(xiàn)了較多的大跳音程，從較低的音區(qū)迅速跳到較高的音區(qū)，仿佛是祥子內(nèi)心喜悅和興奮的情感在旋律中的直接體現(xiàn)，這種旋律的上揚(yáng)變化，生動地展現(xiàn)了祥子實(shí)現(xiàn)夢想后的激動心情。而當(dāng)表現(xiàn)祥子遭遇挫折、生活陷入困境時，旋律則會變得低沉壓抑，音程跨度減小，節(jié)奏也變得緩慢拖沓。例如，在祥子被軍閥抓去當(dāng)壯丁，失去車子后，旋律中的音高整體降低，節(jié)奏變得緩慢而沉重，每一個音符都仿佛承載著祥子內(nèi)心的痛苦和無奈，通過這種旋律的變化，深刻地表達(dá)了祥子命運(yùn)的坎坷和生活的艱辛。在不同場景下，旋律也會根據(jù)情感的需要進(jìn)行相應(yīng)的變化。在熱鬧街市的場景中，旋律歡快活潑，充滿了生活的氣息。旋律線條流暢，節(jié)奏明快，音程的跳進(jìn)頻繁出現(xiàn)，給人一種愉悅、歡快的感覺，仿佛讓人置身于繁華熱鬧的街市之中。而在黑暗小巷的場景中，旋律則變得陰森壓抑。旋律線條較為平穩(wěn)，音程的進(jìn)行以級進(jìn)為主，很少出現(xiàn)大的跳進(jìn)，節(jié)奏緩慢且不規(guī)則，營造出一種緊張、不安的氛圍，與黑暗小巷的環(huán)境和人物的心理狀態(tài)相契合。4.3.2節(jié)奏運(yùn)用《駱駝祥子》電影音樂中運(yùn)用了豐富多樣的節(jié)奏類型。在祥子拉車的場景中，常采用較為規(guī)整的節(jié)奏型，如4/4拍的節(jié)奏，強(qiáng)弱分明，重音突出。這種節(jié)奏類型與祥子拉車時的動作節(jié)奏相呼應(yīng)，每一個重音就像是祥子用力拉車的瞬間，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動感，使觀眾能夠更加直觀地感受到祥子拉車的辛苦。同時，為了表現(xiàn)祥子拉車時的不同狀態(tài)，節(jié)奏也會有所變化。當(dāng)祥子剛開始拉車，充滿干勁時，節(jié)奏可能會稍快一些，音符的時值相對較短，體現(xiàn)出他的活力和熱情；而當(dāng)祥子拉車時間較長，感到疲憊時，節(jié)奏則會逐漸變慢，音符的時值變長，表現(xiàn)出他的疲憊和堅(jiān)持。在表現(xiàn)緊張氛圍時，電影音樂常運(yùn)用切分節(jié)奏和附點(diǎn)音符。切分節(jié)奏打破了常規(guī)的節(jié)奏重音規(guī)律，使重音出現(xiàn)在意想不到的位置，從而產(chǎn)生一種緊張、不穩(wěn)定的感覺。在祥子被孫偵探敲詐的場景中，音樂中頻繁出現(xiàn)切分節(jié)奏，讓觀眾感受到祥子此時內(nèi)心的緊張和恐懼，以及他所處環(huán)境的危險(xiǎn)。附點(diǎn)音符的運(yùn)用則延長了音符的時值，增強(qiáng)了節(jié)奏的韻律感和緊張感。在一些關(guān)鍵情節(jié)中，如祥子與虎妞發(fā)生沖突時，附點(diǎn)音符的加入使音樂的節(jié)奏更加緊湊，情感更加激烈，生動地展現(xiàn)了人物之間的矛盾和沖突。節(jié)奏的變化對音樂動力和情感的表達(dá)有著顯著的影響。節(jié)奏的加快能夠增強(qiáng)音樂的動力，使音樂充滿活力和激情。在祥子為了實(shí)現(xiàn)買車夢想而努力奮斗的場景中，音樂節(jié)奏加快，激發(fā)了觀眾的情感共鳴，讓人們感受到祥子的拼搏精神和對美好生活的向往。而節(jié)奏的減慢則會減弱音樂的動力，營造出一種沉穩(wěn)、舒緩的氛圍，常用于表達(dá)悲傷、沉思等情感。當(dāng)祥子經(jīng)歷了一系列挫折，對生活失去信心時，音樂節(jié)奏變慢，讓觀眾能夠深刻地體會到他內(nèi)心的痛苦和絕望。此外，節(jié)奏的疏密變化也能夠豐富音樂的表現(xiàn)力。節(jié)奏緊密時，音符密集，能夠營造出緊張、激烈的氛圍；節(jié)奏疏松時，音符稀疏，能夠表現(xiàn)出寧靜、悠遠(yuǎn)的情感。通過節(jié)奏的這些變化，電影音樂能夠更加生動地表達(dá)出不同的情感和氛圍，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)感染力。4.3.3和聲與配器在《駱駝祥子》電影音樂中，和聲具有獨(dú)特的色彩和結(jié)構(gòu)。和聲的色彩運(yùn)用豐富多樣，瞿希賢巧妙地運(yùn)用和聲來營造不同的氛圍和表達(dá)情感。在表現(xiàn)祥子積極向上的生活態(tài)度和對未來的希望時，和聲通常采用明亮、和諧的色彩。例如，在祥子第一次買到新車的場景中，和聲以大三和弦為主，其明亮的色彩與旋律中歡快的節(jié)奏和上揚(yáng)的音程相配合，生動地展現(xiàn)了祥子內(nèi)心的喜悅和對未來生活的美好憧憬。而當(dāng)表現(xiàn)祥子遭遇挫折、生活陷入困境時，和聲則采用暗淡、不和諧的色彩。在祥子被軍閥搶走車子，心情極度低落的場景中，和聲中加入了一些不和諧的和弦，如增三和弦、減七和弦等，這些和弦的不和諧音程產(chǎn)生了緊張、沖突的音響效果，深刻地表達(dá)了祥子內(nèi)心的痛苦和絕望。從和聲結(jié)構(gòu)來看，電影音樂中運(yùn)用了傳統(tǒng)的功能和聲體系，同時也融入了一些民族化的和聲手法。在一些段落中，遵循傳統(tǒng)和聲的進(jìn)行規(guī)律，如T-S-D-T（主和弦-下屬和弦-屬和弦-主和弦）的和聲進(jìn)行，使音樂具有穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)和邏輯。而在一些具有民族特色的旋律段落中，瞿希賢采用了民族化的和聲手法，如運(yùn)用五聲性和弦，將五聲音階中的音構(gòu)成和弦，避免了傳統(tǒng)和聲中導(dǎo)音到主音的傾向性，使和聲更符合民族音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。這種將傳統(tǒng)功能和聲與民族化和聲手法相結(jié)合的方式，既保證了音樂的穩(wěn)定性和邏輯性，又增添了音樂的民族特色和獨(dú)特魅力。在配器方面，瞿希賢巧妙地運(yùn)用了民族樂器與西洋樂器。民族樂器在展現(xiàn)音樂的民族風(fēng)格和地方特色方面發(fā)揮了重要作用。二胡作為主奏樂器之一，其音色柔和、細(xì)膩，表現(xiàn)力豐富。在表現(xiàn)祥子的情感變化時，二胡通過不同的演奏技巧，如滑音、顫音、揉弦等，將祥子內(nèi)心的喜怒哀樂展現(xiàn)得淋漓盡致。在祥子拉車主題中，二胡的演奏與旋律緊密配合，通過滑音和顫音的運(yùn)用，生動地表現(xiàn)出祥子拉車時的艱辛和堅(jiān)韌。三弦的音色明亮、清脆，在音樂中常起到節(jié)奏襯托和增添色彩的作用。在熱鬧街市的場景中，三弦的快速彈奏與其他樂器相互配合，營造出熱鬧、歡快的氛圍。此外，嗩吶、板胡等民族樂器也在電影音樂中適時出現(xiàn)。嗩吶的高亢嘹亮，常用于表現(xiàn)熱鬧、喜慶的場景，如在虎妞和祥子結(jié)婚的場景中，嗩吶的吹奏增添了婚禮的熱鬧氣氛；板胡的音色明亮、富有穿透力，在一些情感激烈的場景中，能夠增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。西洋樂器的運(yùn)用則豐富了音樂的表現(xiàn)力和音響效果。弦樂器組如小提琴、中提琴、大提琴等，在表達(dá)細(xì)膩情感和營造氛圍方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢。在表現(xiàn)祥子與小福子之間的愛情時，弦樂器組的輕柔演奏，通過細(xì)膩的揉弦和顫音技巧，營造出溫馨、浪漫的氛圍，將兩人之間的深情厚誼展現(xiàn)得淋漓盡致。木管樂器組如長笛、單簧管、雙簧管等，其音色各具特色。長笛的音色明亮、清脆，常用于表現(xiàn)歡快、活潑的情緒；單簧管的音色柔和、圓潤，能夠表達(dá)出深沉、內(nèi)斂的情感；雙簧管的音色悠揚(yáng)、抒情，在一些悲傷的場景中，能夠增強(qiáng)音樂的感染力。在電影音樂中，木管樂器組與其他樂器相互配合，豐富了音樂的色彩層次。例如，在黑暗小巷的場景中，長笛和單簧管的弱奏，與弦樂器的低沉音色相結(jié)合，營造出陰森、壓抑的氛圍。瞿希賢通過對民族樂器和西洋樂器的精心搭配和運(yùn)用，使它們在電影音樂中相互補(bǔ)充、相得益彰。在一些場景中，民族樂器和西洋樂器同時演奏，形成了獨(dú)特的音響效果。如在表現(xiàn)舊北京的社會風(fēng)貌時，民族樂器的特色音色與西洋樂器的豐富和聲相結(jié)合，既展現(xiàn)了北京的地域特色，又使音樂具有更廣闊的表現(xiàn)力。在不同場景和情感表達(dá)中，根據(jù)需要靈活調(diào)整樂器的組合和演奏方式，使音樂能夠更加生動、準(zhǔn)確地傳達(dá)出電影的情感和主題。五、《駱駝祥子》電影音樂的民族特色5.1民族音樂元素的運(yùn)用5.1.1民族調(diào)式與音階《駱駝祥子》電影音樂在民族調(diào)式與音階的運(yùn)用上獨(dú)具匠心，這為影片增添了濃郁的民族風(fēng)格。音樂中大量運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的五聲音階，如宮、商、角、徵、羽。以祥子拉車主題為例，其旋律主要基于徵調(diào)式展開。徵調(diào)式的特點(diǎn)是主音為徵音，具有鮮明的民族特色和穩(wěn)定感。在這個主題中，徵音的強(qiáng)調(diào)使得旋律充滿了力量感，與祥子勤勞、堅(jiān)韌的性格以及他拉車時的堅(jiān)定步伐相契合。旋律中的音程關(guān)系以級進(jìn)和小跳進(jìn)為主，這種音程的運(yùn)用符合五聲音階的特點(diǎn)，使得旋律流暢自然，易于傳唱。同時，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂注重平穩(wěn)、和諧的審美觀念。例如，在主題的開頭部分，旋律從徵音開始，以級進(jìn)的方式向上發(fā)展，然后通過小跳進(jìn)進(jìn)行變化，這種音程的組合既展現(xiàn)了祥子拉車時的節(jié)奏和力量，又傳遞出他對生活的希望和堅(jiān)持。民族調(diào)式與音階的運(yùn)用對民族風(fēng)格的體現(xiàn)具有重要意義。五聲音階作為中國傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)，承載著中華民族深厚的文化底蘊(yùn)。它與西方大小調(diào)音階體系有著明顯的區(qū)別，具有獨(dú)特的音樂色彩和情感表達(dá)。在《駱駝祥子》電影音樂中運(yùn)用五聲音階，能夠喚起觀眾對中國傳統(tǒng)文化的共鳴，使他們更加深入地感受到影片所描繪的舊中國社會風(fēng)貌和人民的生活狀態(tài)。不同的民族調(diào)式還具有不同的情感傾向。徵調(diào)式通常給人一種堅(jiān)定、明朗的感覺，這與祥子拉車主題所表達(dá)的祥子積極向上的生活態(tài)度相呼應(yīng)。通過運(yùn)用徵調(diào)式，音樂更加生動地展現(xiàn)了祥子為實(shí)現(xiàn)夢想而努力奮斗的精神風(fēng)貌。而在表現(xiàn)祥子與小福子之間的愛情主題時，音樂可能會運(yùn)用到羽調(diào)式。羽調(diào)式的色彩較為柔和、抒情，具有一種淡淡的憂傷，這與兩人之間純真而又充滿無奈的愛情相契合，能夠更加細(xì)膩地表達(dá)出他們內(nèi)心深處的情感。5.1.2民間音樂素材的借鑒瞿希賢在《駱駝祥子》電影音樂的創(chuàng)作中，廣泛借鑒了民間音樂素材，尤其是京韻大鼓和單弦牌子曲等具有北京地域特色的民間音樂形式，這使得電影音樂充滿了濃郁的“北京味”，生動地展現(xiàn)了舊北京的社會風(fēng)情。京韻大鼓是北京地區(qū)具有代表性的說唱藝術(shù)，其音樂特點(diǎn)鮮明。在電影音樂中，瞿希賢巧妙地借鑒了京韻大鼓的旋律特點(diǎn)。京韻大鼓的旋律音域較寬，起伏較大，具有很強(qiáng)的敘事性和表現(xiàn)力。例如，在一些表現(xiàn)祥子生活艱辛和命運(yùn)坎坷的場景中，音樂中融入了京韻大鼓旋律中常見的大幅度音程跳躍，如純四度、純五度的跳進(jìn)，這些跳躍的音程能夠有力地表達(dá)出祥子內(nèi)心的痛苦和掙扎，使觀眾更能感同身受。同時，京韻大鼓的節(jié)奏特點(diǎn)也被運(yùn)用到電影音樂中。其節(jié)奏富有變化，常采用切分節(jié)奏和附點(diǎn)音符，這些節(jié)奏的運(yùn)用打破了常規(guī)的節(jié)奏韻律，增強(qiáng)了音樂的動感和緊張感。在祥子拉車遇到困難或面臨危險(xiǎn)的場景中，加入京韻大鼓的節(jié)奏元素，能夠更好地營造出緊張的氛圍，讓觀眾的情緒隨著音樂的節(jié)奏而起伏。單弦牌子曲也是北京民間音樂的重要組成部分，它的曲調(diào)豐富多樣，具有獨(dú)特的風(fēng)格。瞿希賢在創(chuàng)作中對單弦牌子曲的曲調(diào)進(jìn)行了巧妙的改編和運(yùn)用。單弦牌子曲的一些經(jīng)典曲調(diào)，如[靠山調(diào)]、[云蘇調(diào)]等，其旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)，具有濃郁的生活氣息。在電影中表現(xiàn)祥子與小福子之間溫馨相處的場景時，音樂中融入了[云蘇調(diào)]的旋律片段，其柔和、抒情的旋律，生動地描繪出兩人之間純真的感情，讓觀眾感受到了那個黑暗時代中人性的溫暖。單弦牌子曲的伴奏樂器如三弦等，也在電影音樂中發(fā)揮了重要作用。三弦的音色明亮、清脆，在音樂中常作為節(jié)奏樂器出現(xiàn)，為旋律提供穩(wěn)定的節(jié)奏支持。在熱鬧街市的場景中，三弦的快速彈奏與其他樂器相互配合，營造出熱鬧、歡快的氛圍，展現(xiàn)了舊北京的市井生活。通過對京韻大鼓、單弦牌子曲等民間音樂素材的借鑒，《駱駝祥子》電影音樂成功地展現(xiàn)了舊北京的社會風(fēng)情。這些民間音樂素材不僅為音樂增添了獨(dú)特的地域特色，還使觀眾能夠更加深入地了解那個時代北京人民的生活狀態(tài)和文化傳統(tǒng)。音樂與電影畫面相結(jié)合，讓觀眾仿佛置身于20世紀(jì)20年代的北京街頭，感受到了那個時代的煙火氣息和人們的喜怒哀樂。5.2民族審美心理的體現(xiàn)5.2.1含蓄委婉的情感表達(dá)中國傳統(tǒng)音樂文化深受儒家“中庸”思想的影響，在情感表達(dá)上往往追求含蓄、委婉，避免直白和強(qiáng)烈的宣泄。這種審美觀念在《駱駝祥子》電影音樂中有著顯著的體現(xiàn)。在表現(xiàn)祥子與小福子之間的愛情時，音樂并沒有采用直接、熱烈的表達(dá)方式，而是通過細(xì)膩、含蓄的旋律和節(jié)奏變化來傳達(dá)他們之間的情感。如在兩人相處的一些場景中，音樂以輕柔的弦樂為主，旋律優(yōu)美而舒緩，音程的進(jìn)行較為平穩(wěn)，節(jié)奏也相對緩慢。這種音樂的處理方式，就像是兩人之間含蓄的情感交流，沒有直白的表白，卻充滿了細(xì)膩的情感。通過這種含蓄委婉的音樂表達(dá)，不僅展現(xiàn)了祥子和小福子內(nèi)斂、羞澀的性格特點(diǎn)，也符合中國傳統(tǒng)審美中對愛情表達(dá)的含蓄要求，讓觀眾在音樂中感受到那份純真而又深沉的情感。在表達(dá)對黑暗社會的批判時，音樂同樣采用了含蓄的手法。沒有直接的憤怒吶喊，而是通過音樂氛圍的營造和情感的渲染來傳達(dá)這種批判。例如，在影片中一些展現(xiàn)祥子遭受苦難的場景中，音樂運(yùn)用了低沉壓抑的旋律、緩慢拖沓的節(jié)奏以及不和諧的和聲，營造出一種沉悶、絕望的氛圍。這種音樂的表現(xiàn)方式，雖然沒有直接說出對社會的批判話語，但卻讓觀眾深刻地感受到了社會的黑暗和不公，引發(fā)觀眾對社會現(xiàn)實(shí)的反思。這種含蓄的批判方式，既符合中國傳統(tǒng)審美心理中對情感表達(dá)的節(jié)制要求，又能夠以一種更加深刻、隱晦的方式觸動觀眾的心靈，使批判的力量更加持久和深遠(yuǎn)。5.2.2意境營造電影《駱駝祥子》的音樂通過巧妙的創(chuàng)作，成功地營造出了老北京生活的意境，讓觀眾仿佛穿越時空，置身于20世紀(jì)20年代的北京街頭。在旋律上，融入了具有北京地域特色的音樂元素，如京韻大鼓、單弦牌子曲等民間音樂的旋律片段。這些旋律具有獨(dú)特的韻味，能夠喚起人們對老北京的記憶。在描繪熱鬧街市的場景時，音樂中加入了京韻大鼓中明快、活潑的旋律元素，其獨(dú)特的節(jié)奏和音程進(jìn)行，生動地展現(xiàn)了街市上的繁華和熱鬧，讓觀眾能夠感受到舊北京的市井氣息。從配器方面來看，運(yùn)用了二胡、三弦、嗩吶等具有民族特色的樂器。二胡的柔和音色，能夠表現(xiàn)出老北京生活中的溫情和細(xì)膩；三弦的清脆音色，為音樂增添了活潑的氛圍，常用于表現(xiàn)街市的熱鬧場景；嗩吶的高亢嘹亮，則在一些重要場合，如婚禮、慶典等場景中，增強(qiáng)了音樂的感染力和熱鬧氣氛。在虎妞和祥子結(jié)婚的場景中，嗩吶的吹奏營造出了熱鬧喜慶的氛圍，讓觀眾感受到了老北京傳統(tǒng)婚禮的習(xí)俗和文化。通過這些樂器的巧妙搭配和運(yùn)用，為老北京生活意境的營造增添了豐富的色彩。除了老北京生活意境的營造，音樂還通過獨(dú)特的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)出了祥子命運(yùn)的滄桑感。在祥子經(jīng)歷了一系列的挫折，如車子被搶、虎妞難產(chǎn)而死、小福子自殺后，音樂的旋律變得更加低沉、壓抑，節(jié)奏也變得緩慢而沉重。此時的音樂中，常常運(yùn)用長音和顫音等手法，來表現(xiàn)祥子內(nèi)心的痛苦和絕望。長音的運(yùn)用，仿佛是祥子沉重的嘆息，表達(dá)出他對命運(yùn)的無奈；顫音的加入，則增強(qiáng)了音樂的悲傷情感，使祥子命運(yùn)的滄桑感更加深刻。在音樂的配器上，會增加一些低沉的樂器，如大提琴、低音提琴等，它們渾厚的音色，進(jìn)一步烘托出了祥子命運(yùn)的悲慘和生活的艱辛。這種對祥子命運(yùn)滄桑感的營造，不僅讓觀眾深刻地感受到了祥子這一人物的悲劇命運(yùn)，也使電影的主題得到了進(jìn)一步的深化。六、《駱駝祥子》電影音樂的影響與價值6.1對電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)6.1.1提升電影藝術(shù)感染力在電影《駱駝祥子》中，音樂如同一條無形的情感紐帶，緊密地連接著觀眾與影片中的角色和情節(jié)，極大地增強(qiáng)了電影的情感共鳴和藝術(shù)魅力。當(dāng)祥子在烈日和暴雨下拉車時，音樂以低沉壓抑的旋律、沉重緩慢的節(jié)奏以及暗淡的和聲，營造出一種艱難困苦的氛圍。旋律中頻繁出現(xiàn)的下行音程，仿佛是祥子在生活的重壓下逐漸失去希望的寫照；緩慢的節(jié)奏如同他沉重的腳步，每一步都充滿了艱辛；暗淡的和聲則進(jìn)一步渲染了他內(nèi)心的痛苦和無奈。觀眾在欣賞這段音樂時，能夠深切地感受到祥子生活的不易，從而對他的遭遇產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情，仿佛自己也置身于那個黑暗的時代，與祥子一同承受著生活的磨難。而在祥子與小福子相處的溫馨場景中，音樂則變得輕柔舒緩，旋律優(yōu)美動聽，節(jié)奏較為自由，和聲明亮和諧。旋律中運(yùn)用了一些柔和的音程進(jìn)行，如級進(jìn)和小跳進(jìn)，營造出一種溫馨、浪漫的氛圍；自由的節(jié)奏更能表達(dá)出兩人之間細(xì)膩的情感；明亮和諧的和聲則展現(xiàn)出他們內(nèi)心的幸福和喜悅。這種音樂的變化，讓觀眾能夠深刻地體會到祥子在黑暗生活中所感受到的一絲溫暖，進(jìn)一步加深了對兩人之間真摯感情的理解和共鳴。音樂在電影中的巧妙運(yùn)用，使得電影的情感表達(dá)更加細(xì)膩、深刻。它能夠在關(guān)鍵時刻觸動觀眾的內(nèi)心，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感反應(yīng)。在虎妞難產(chǎn)而死的場景中，音樂以急促的節(jié)奏、緊張的旋律和不和諧的和聲，將祥子的絕望和無助展現(xiàn)得淋漓盡致。急促的節(jié)奏仿佛是祥子慌亂的心跳，緊張的旋律表達(dá)出他內(nèi)心的恐懼和焦慮，不和諧的和聲則增強(qiáng)了音樂的緊張感和沖突感，讓觀眾能夠真切地感受到祥子所遭受的巨大打擊，從而更加深入地理解了他命運(yùn)的悲慘。通過這些音樂元素的運(yùn)用，電影《駱駝祥子》成功地提升了藝術(shù)感染力，使觀眾更加投入地欣賞電影，感受到電影所傳達(dá)的深刻情感。6.1.2形成獨(dú)特電影風(fēng)格電影《駱駝祥子》的音樂在形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。從地域風(fēng)格來看，音樂中融入了大量具有北京地域特色的音樂元素，如京韻大鼓、單弦牌子曲等民間音樂形式。這些元素的運(yùn)用，使得電影充滿了濃郁的“北京味”。京韻大鼓的旋律和節(jié)奏特點(diǎn)，在電影音樂中被巧妙地運(yùn)用，其獨(dú)特的唱腔和韻味，生動地展現(xiàn)了舊北京的市井風(fēng)情。在表現(xiàn)熱鬧街市的場景時，音樂中加入京韻大鼓的明快節(jié)奏和高亢旋律，仿佛將觀眾帶回到20世紀(jì)20年代的北京街頭，感受到街市的繁華與喧囂。單弦牌子曲的曲調(diào)也為電影音樂增添了獨(dú)特的地域色彩，其婉轉(zhuǎn)的旋律和富有生活氣息的歌詞，展現(xiàn)了北京市民的生活狀態(tài)和文化傳統(tǒng)。從時代風(fēng)格角度分析，電影音樂緊密貼合20世紀(jì)20年代的時代背景。當(dāng)時的中國正處于社會動蕩、變革的時期，人民生活困苦。電影音樂通過旋律、節(jié)奏和和聲等元素，展現(xiàn)了那個時代的滄桑與苦難。旋律中常常出現(xiàn)的下行音程和不穩(wěn)定的音程進(jìn)行，象征著社會的動蕩不安和人民命運(yùn)的無常；節(jié)奏上，運(yùn)用了一些不規(guī)則的節(jié)奏型和切分節(jié)奏，增強(qiáng)了音樂的緊張感和不安感，反映出當(dāng)時社會的混亂和人們內(nèi)心的焦慮；和聲方面，采用了一些不和諧的和弦和復(fù)雜的和聲進(jìn)行，進(jìn)一步烘托出那個時代的壓抑氛圍。通過這些音樂元素的運(yùn)用，電影《駱駝祥子》成功地營造出了具有時代特色的藝術(shù)風(fēng)格，讓觀眾能夠更加真實(shí)地感受到那個時代的氣息。音樂與電影的其他元素相互配合，共同塑造了電影獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。與畫面的配合上，音樂根據(jù)畫面所展示的場景和情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作，使觀眾在欣賞畫面的同時，能夠通過音樂更好地理解畫面所傳達(dá)的情感和信息。在表現(xiàn)黑暗小巷的場景時，畫面中陰暗的色調(diào)和狹窄的空間，與音樂中低沉壓抑的旋律、緩慢拖沓的節(jié)奏相呼應(yīng)，營造出一種陰森、恐怖的氛圍，增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力。與劇情的配合上，音樂隨著劇情的發(fā)展而變化，推動了劇情的發(fā)展。在祥子買車和失車的情節(jié)中，音樂的情緒變化與祥子的命運(yùn)轉(zhuǎn)折緊密相連，使觀眾更加深入地理解了劇情的發(fā)展和人物的情感變化。與表演的配合上，音樂為演員的表演提供了情感支持，幫助演員更好地詮釋角色。在演員表現(xiàn)祥子的痛苦和絕望時，音樂的悲傷旋律和沉重節(jié)奏能夠增強(qiáng)演員表演的感染力，使觀眾更加真切地感受到角色的內(nèi)心世界。通過與電影其他元素的緊密配合，《駱駝祥子》電影音樂成功地形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為電影的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。6.2對中國電影音樂發(fā)展的啟示6.2.1民族化道路的探索《駱駝祥子》電影音樂在民族化道路上的成功探索，為中國電影音樂的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。電影音樂中民族音樂元素的運(yùn)用，如民族調(diào)式與音階、民間音樂素材等，展現(xiàn)了民族音樂的獨(dú)特魅力。中國擁有豐富多樣的民族音樂資源，各民族的音樂文化源遠(yuǎn)流長。在電影音樂創(chuàng)作中，深入挖掘這些民族音樂元素，將其融入到電影音樂中，能夠使電影音樂具有鮮明的民族特色。運(yùn)用少數(shù)民族音樂中的獨(dú)特調(diào)式和旋律，能夠展現(xiàn)出不同民族的文化風(fēng)貌和情感表達(dá)。這不僅可以豐富電影音樂的內(nèi)涵，還能傳承和弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)民族自豪感和文化認(rèn)同感。中國電影音樂的發(fā)展需要堅(jiān)持民族化道路。在全球化的背景下，西方電影音樂對中國電影音樂產(chǎn)生了一定的影響。然而，中國電影音樂不能盲目地模仿西方，而應(yīng)該立足本土，保持自身的民族特色。通過對民族音樂元素的創(chuàng)新運(yùn)用，結(jié)合現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法，打造具有中國特色的電影音樂風(fēng)格?？梢栽趥鹘y(tǒng)民族音樂的基礎(chǔ)上，運(yùn)用現(xiàn)代和聲、節(jié)奏和配器等技術(shù)，對其進(jìn)行改編和創(chuàng)新，使其更符合當(dāng)代觀眾的審美需求。這樣的民族化電影音樂，不僅能夠在國內(nèi)受到觀眾的喜愛，還能在國際上展示中國文化的獨(dú)特魅力，提升中國電影的國際影響力。6.2.2音樂與電影的深度融合《駱駝祥子》電影音樂在與電影的融合方面堪稱典范，為當(dāng)代電影音樂創(chuàng)作提供了重要的啟示。音樂與電影的緊密結(jié)合是電影音樂創(chuàng)作的關(guān)鍵。在電影中，音樂不是孤立存在的，而是要與電影的劇情、畫面、角色等元素相互配合，共同營造出電影的藝術(shù)氛圍。音樂能夠?yàn)楫嬅嬖鎏砬楦猩?，使畫面更加生動、感人。在表現(xiàn)美麗的自然風(fēng)光時，運(yùn)用輕快、優(yōu)美的音樂，能夠增強(qiáng)畫面的美感和吸引力；而在表現(xiàn)緊張的戰(zhàn)斗場面時，運(yùn)用激烈、緊張的音樂，能夠增強(qiáng)畫面的沖擊力和緊張感。音樂還能夠推動劇情的發(fā)展，通過旋律、節(jié)奏和和聲的變化，引導(dǎo)觀眾的情緒，使觀眾更好地理解劇情。在電影的關(guān)鍵情節(jié)處，音樂的突然變化能夠引起觀眾的關(guān)注，推動劇情的轉(zhuǎn)折和發(fā)展。當(dāng)代電影音樂創(chuàng)作應(yīng)注重音樂與電影的深度融合。電影音樂創(chuàng)作者需要深入理解電影的主題、劇情和角色，根據(jù)電影的需要進(jìn)行音樂創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，要與導(dǎo)演、編劇等電影創(chuàng)作人員密切溝通，共同探討音樂在電影中的作用和表現(xiàn)方式。通過精心設(shè)計(jì)音樂的旋律、節(jié)奏、和聲和配器等元素，使其與電影的其他元素完美融合。還可以根據(jù)電影的不同場景和情感氛圍，運(yùn)用不同的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)手法。在喜劇場景中，運(yùn)用輕松、幽默的音樂；在悲劇場景中，運(yùn)用悲傷、沉重的音樂。這樣的深度融合，能夠使電影音樂更好地為電影服務(wù)，增強(qiáng)電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。七、結(jié)論7.1研究總結(jié)本研究對瞿希賢為電影《駱駝祥子》創(chuàng)作的音樂進(jìn)行了深入剖析，全面展現(xiàn)了這部電影音樂的獨(dú)特魅力和重要價值。從音樂主題來看，祥子拉車主題以堅(jiān)定有力的旋律和穩(wěn)定的節(jié)奏，生動地展現(xiàn)了祥子勤勞、堅(jiān)韌的性格以及他為實(shí)現(xiàn)夢想而努力奮斗的精神，旋律中的五聲音階運(yùn)用和京韻大鼓元素的融入，使其具有濃郁的民族風(fēng)格和地方特色；祥子與小福子主題優(yōu)美而略帶憂傷的旋律，以及自由多變的節(jié)奏，細(xì)膩地描繪了兩人之間純真而又凄美的愛情，同時也深刻地揭示了車夫階層在黑暗社會中的悲慘命運(yùn)；駝鈴主題以清脆的駝鈴聲和獨(dú)特的節(jié)奏，象征著祥子在人生道路上的艱難跋涉，通過在不同場景下的變奏，展現(xiàn)了祥子命運(yùn)的起伏以及對黑暗社會的批判。在音樂與電影情節(jié)的融合方面，音樂在推動情節(jié)發(fā)展、烘托氛圍和刻畫人物性格上都發(fā)揮了關(guān)鍵作用。在買車和失車情節(jié)中，音樂通過旋律、節(jié)奏和配器的變化，準(zhǔn)確地表達(dá)了祥子在不同情境下的情感變化，有力地推動了故事情節(jié)的發(fā)展。在熱鬧街市和黑暗小巷等場景中，音樂通過不同的旋律、節(jié)奏和配器，營造出了與之相契合的氛圍，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)感染力。通過祥子拉車主題和虎妞主題音樂，生動地展現(xiàn)了祥子和虎妞截然不同的性格特點(diǎn)，使人物形象更加立體、豐滿。從音樂創(chuàng)作手法與技巧來看，旋律創(chuàng)作上，瞿希賢巧妙地運(yùn)用中國傳統(tǒng)音樂元素，使旋律具有濃郁的民族風(fēng)格，同時通過旋律的起伏變化，精準(zhǔn)地表達(dá)了不同的情感；節(jié)奏運(yùn)用上，采用了豐富多樣的節(jié)奏類型，如在祥子拉車場景中的規(guī)整節(jié)奏，以及在緊張氛圍中運(yùn)用的切分節(jié)奏和附點(diǎn)音符等，節(jié)奏的變化對音樂動力和情感表達(dá)產(chǎn)生了顯著影響；和聲與配器方面，和聲具有獨(dú)特的色彩和結(jié)構(gòu)，運(yùn)用傳統(tǒng)功能和聲體系與民族化和聲手法相結(jié)合的方式，豐富了音樂的表現(xiàn)力，在配器上，巧妙地運(yùn)用民族樂器與西洋樂器，使它們相互補(bǔ)充、相得益彰，展現(xiàn)了獨(dú)特的音樂風(fēng)格。《駱駝祥子》電影音樂還具有鮮明的民族特色。在民族音樂元素的運(yùn)用上，采用了民族調(diào)式與音階，如五聲音階和徵調(diào)式等，使音樂具有獨(dú)特的民族韻味，同時廣泛借鑒民間音樂素材，如京韻大鼓和單弦牌子曲等，展現(xiàn)了舊北京的社會風(fēng)情。在民族審美心理的體現(xiàn)上，音樂通過含蓄委婉的情感表達(dá)，符合中國傳統(tǒng)音樂文化中追求含蓄、委婉的審美觀念，同時通過旋律、配器等手法，成功地營造出了老北京生活的意境和祥子命運(yùn)的滄桑感。這部電影音樂對電影藝術(shù)做出了重要貢獻(xiàn)，極大地提升了電影的藝術(shù)感染力，通過音樂與角色和情節(jié)的緊密連接，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，同時形成了獨(dú)特的電影風(fēng)格，從地域風(fēng)格上展現(xiàn)了濃郁的“北京味”，從時代風(fēng)格上體現(xiàn)了20世紀(jì)20年代的時代特征，與電影的其他元素相互配合，共同塑造了電影獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。對中國電影音樂發(fā)展也具有重要的啟示，為中國電影音樂的民族化道路探索提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)了堅(jiān)持民族化道路的重要性，同時展示了音樂與電影深度融合的典范，為當(dāng)代電影音樂創(chuàng)作提供了重要的參考。7.2研究展望未來對瞿希賢音樂創(chuàng)作的研究，可以從多個維度進(jìn)一步拓展和深化。在研究內(nèi)容上，不僅要關(guān)注她已有的經(jīng)典作品，還可以深入挖掘她未被充分研究的作品。她創(chuàng)作的一些小型室內(nèi)樂作品，可能蘊(yùn)含著獨(dú)特的創(chuàng)作理念和音樂風(fēng)格，通過對這些作品的研究，能夠更全面地了解她的音樂創(chuàng)作脈絡(luò)。還可以從音樂創(chuàng)作的技術(shù)層面進(jìn)行更深入的分析，如對她作品中的復(fù)調(diào)運(yùn)用、曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新等方面進(jìn)行研究，探討她在音樂創(chuàng)作技術(shù)上的獨(dú)特之處和對中國音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。在研究視角上，可以嘗試從更多元的角度進(jìn)行研究。從音樂傳播學(xué)的角度出發(fā)，研究瞿希賢的音樂作品在不同時期、不同地區(qū)的傳播情況和影響，分析其作品在傳播過程中所面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，以及對當(dāng)時社會文化的推動作用。例如，研究她的作品在國內(nèi)外的演出情況，以及如何通過國際交流活動，讓她的音樂走向世界。從音樂心理學(xué)的角度，探討她的音樂作品對聽眾心理和情感的影響，分析音樂如何激發(fā)聽眾的情感共鳴，以及在不同文化背景下聽眾對她音樂的理解和感受。對于中國電影音樂民族化的研究，未來也有著廣闊的發(fā)展空間。一方面，可以對不同時期、不同地域的電影音樂進(jìn)行比較研究，分析它們在民族化道路上的異同點(diǎn)。對比不同年代的中國電影音樂，研究民族音樂元素在不同時代背景下的運(yùn)用和發(fā)展變化，探討社會變革對電影音樂民族化的影響。另一方面，隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，電影音樂的創(chuàng)作和表現(xiàn)形式也在不斷創(chuàng)新。研究如何在新時代背景下，將民族音樂與現(xiàn)代科技相結(jié)合，探索電影音樂民族化的新路徑。例如，利用數(shù)字音樂技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等，為電影音樂民族化的發(fā)展帶來新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，如何在這些新技術(shù)的支持下，創(chuàng)作出更具民族特色和時代感的電影音樂作品。通過這些研究，可以為中國電影音樂的民族化發(fā)展提供更豐富的理論支持和實(shí)踐指導(dǎo)，推動中國電影音樂在國際舞臺上展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。參考文獻(xiàn)[1]汪毓和。中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2002.[2]居其宏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