編導考試練習題及答案一、單項選擇題（每題2分，共30分）1.下列哪部作品是賈樟柯的代表作？（）A.《陽光燦爛的日子》B.《三峽好人》C.《英雄》D.《可可西里》2.世界電影史上第一部有聲電影是（）。A.《火車進站》B.《爵士歌王》C.《戰(zhàn)艦波將金號》D.《摩登時代》3.下列哪位導演不屬于法國“新浪潮”運動的代表人物？（）A.特呂弗B.戈達爾C.費里尼D.夏布洛爾4.中國第一部故事片是（）。A.《定軍山》B.《難夫難妻》C.《孤兒救祖記》D.《勞工之愛情》5.下列哪部作品是莎士比亞的四大悲劇之一？（）A.《仲夏夜之夢》B.《威尼斯商人》C.《哈姆雷特》D.《皆大歡喜》6.下列哪種鏡頭是指攝影機在原地不動，通過機身的上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動，使鏡頭產(chǎn)生上下、左右、旋轉(zhuǎn)等方向的變化？（）A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭7.電影《花樣年華》的導演是（）。A.王家衛(wèi)B.李安C.張藝謀D.陳凱歌8.下列哪部小說不是莫言的作品？（）A.《蛙》B.《紅高粱家族》C.《檀香刑》D.《平凡的世界》9.下列哪部動畫片是迪士尼的經(jīng)典之作？（）A.《千與千尋》B.《冰雪奇緣》C.《瘋狂動物城》D.《大鬧天宮》10.下列哪種景別通常用來表現(xiàn)人物的全身或場景全貌？（）A.特寫B(tài).近景C.中景D.全景11.電影《教父》的導演是（）。A.弗朗西斯·福特·科波拉B.史蒂文·斯皮爾伯格C.喬治·盧卡斯D.馬丁·斯科塞斯12.下列哪部戲劇是曹禺的代表作？（）A.《茶館》B.《日出》C.《龍須溝》D.《上海屋檐下》13.下列哪種光線可以突出物體的輪廓，使物體與背景分離？（）A.順光B.逆光C.側(cè)光D.頂光14.下列哪部電影是關(guān)于太空探索題材的？（）A.《阿凡達》B.《星際穿越》C.《盜夢空間》D.《泰坦尼克號》15.下列哪部作品是魯迅的短篇小說集？（）A.《野草》B.《彷徨》C.《華蓋集》D.《熱風》二、多項選擇題（每題3分，共15分）1.下列屬于中國第五代導演的有（）。A.張藝謀B.陳凱歌C.田壯壯D.賈樟柯2.下列哪些是好萊塢的著名電影公司？（）A.華納兄弟B.派拉蒙C.環(huán)球影業(yè)D.20世紀?？怂?.下列關(guān)于電影蒙太奇的說法正確的有（）。A.蒙太奇是電影剪輯和組接的技巧B.蒙太奇可以創(chuàng)造獨特的時空C.蒙太奇可以表達情感和思想D.蒙太奇可以增強影片的節(jié)奏感4.下列哪些是常見的電影類型？（）A.動作片B.喜劇片C.科幻片D.紀錄片5.下列屬于古希臘三大悲劇詩人的有（）。A.埃斯庫羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬三、填空題（每題2分，共20分）1.《詩經(jīng)》分為風、雅、______三部分。2.電視劇《甄嬛傳》的導演是______。3.電影《臥虎藏龍》的女主角是______飾演的玉嬌龍。4.中國四大名著中，以神話故事為題材的是______。5.著名導演斯皮爾伯格的作品《拯救大兵瑞恩》是以______為背景。6.蒙太奇包括______蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。7.戲劇《雷雨》中，周樸園的妻子是______。8.電影中，______是指兩個或多個鏡頭按照一定的邏輯順序組接在一起，產(chǎn)生連貫、對比、襯托等效果。9.“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”出自徐志摩的詩作______。10.日本動畫大師宮崎駿的作品《千與千尋》中的女主角是______。四、名詞解釋（每題5分，共20分）1.長鏡頭2.黑色電影3.意識流小說4.分鏡頭腳本五、簡答題（每題10分，共30分）1.簡述電影中色彩的作用。2.分析電視劇《瑯琊榜》成功的原因。3.談?wù)勀銓W(wǎng)絡(luò)文學改編影視劇現(xiàn)象的看法。六、創(chuàng)作題（55分）根據(jù)以下材料，創(chuàng)作一個故事。在一個偏遠的小鎮(zhèn)上，有一座神秘的老房子，據(jù)說里面藏著一個不為人知的秘密。一天，三個年輕人決定去探索這座老房子……要求：1.故事要有完整的情節(jié)和鮮明的人物形象。2.字數(shù)不少于800字。答案一、單項選擇題1.B?！蛾柟鉅N爛的日子》是姜文導演作品，《英雄》是張藝謀作品，《可可西里》是陸川作品，《三峽好人》是賈樟柯代表作。2.B?！痘疖囘M站》是無聲電影，《戰(zhàn)艦波將金號》是經(jīng)典無聲影片，《摩登時代》是卓別林的有聲電影但不是第一部有聲電影，世界第一部有聲電影是《爵士歌王》。3.C。費里尼是意大利導演，特呂弗、戈達爾、夏布洛爾都是法國“新浪潮”運動代表人物。4.B?！抖ㄜ娚健肥侵袊谝徊侩娪暗皇枪适缕豆聝壕茸嬗洝贰秳诠ぶ異矍椤吠碛凇峨y夫難妻》，中國第一部故事片是《難夫難妻》。5.C?！吨傧囊怪畨簟贰锻崴股倘恕贰督源髿g喜》是喜劇，《哈姆雷特》是莎士比亞四大悲劇之一。6.C。推鏡頭是鏡頭向前推進，拉鏡頭是鏡頭向后拉遠，移鏡頭是攝影機位置移動，搖鏡頭是攝影機在原地通過機身運動使鏡頭產(chǎn)生方向變化。7.A?！痘幽耆A》由王家衛(wèi)導演，李安代表作有《臥虎藏龍》等，張藝謀、陳凱歌有各自其他經(jīng)典作品。8.D。《平凡的世界》是路遙作品，《蛙》《紅高粱家族》《檀香刑》是莫言作品。9.B、C?！肚c千尋》是宮崎駿作品，《大鬧天宮》是中國動畫經(jīng)典，《冰雪奇緣》《瘋狂動物城》是迪士尼經(jīng)典之作。10.D。特寫表現(xiàn)人物局部或物體細節(jié)，近景表現(xiàn)人物胸部以上，中景表現(xiàn)人物膝蓋以上，全景表現(xiàn)人物全身或場景全貌。11.A。《教父》由弗朗西斯·福特·科波拉導演，史蒂文·斯皮爾伯格代表作有《侏羅紀公園》等，喬治·盧卡斯有《星球大戰(zhàn)》系列，馬丁·斯科塞斯代表作有《出租車司機》等。12.B。《茶館》《龍須溝》是老舍作品，《上海屋檐下》是夏衍作品，《日出》是曹禺代表作。13.B。順光使物體受光均勻，側(cè)光產(chǎn)生明暗對比，頂光使物體頂部受光，逆光可以突出物體輪廓，使物體與背景分離。14.B。《阿凡達》是奇幻題材，《盜夢空間》是懸疑科幻題材，《泰坦尼克號》是愛情災(zāi)難題材，《星際穿越》是太空探索題材。15.B?！兑安荨肥巧⑽脑娂?，《華蓋集》《熱風》是雜文集，《彷徨》是魯迅短篇小說集。二、多項選擇題1.ABC。賈樟柯是第六代導演代表，張藝謀、陳凱歌、田壯壯是第五代導演。2.ABCD。華納兄弟、派拉蒙、環(huán)球影業(yè)、20世紀福克斯都是好萊塢著名電影公司。3.ABCD。蒙太奇是電影剪輯和組接技巧，能創(chuàng)造獨特時空、表達情感思想、增強影片節(jié)奏感。4.ABCD。動作片、喜劇片、科幻片、紀錄片都是常見電影類型。5.ABC。阿里斯托芬是古希臘喜劇詩人，埃斯庫羅斯、索?？死账埂W里庇得斯是古希臘三大悲劇詩人。三、填空題1.頌2.鄭曉龍3.章子怡4.《西游記》5.第二次世界大戰(zhàn)6.敘事7.繁漪8.蒙太奇組接9.《再別康橋》10.荻野千尋四、名詞解釋1.長鏡頭：是一種拍攝手法，指在一個鏡頭里不間斷地表現(xiàn)一個場景、一場戲或一段情節(jié)，保持時間和空間的連續(xù)性和完整性。它可以避免剪輯造成的時空跳躍，使觀眾能夠更完整、更真實地感受劇情發(fā)展和環(huán)境氛圍，增強影片的真實感和連貫性，同時也對導演的場面調(diào)度和演員的表演提出了更高要求。2.黑色電影：通常指好萊塢在20世紀4050年代拍攝的一類風格獨特的影片。這類電影多以犯罪和偵探為題材，具有陰沉、悲觀的氛圍，畫面常常運用大量的逆光、側(cè)光和陰影，營造出壓抑、神秘的視覺效果。其主題往往涉及人性的黑暗面、道德的困境和社會的不公，人物形象復(fù)雜多面，主角常常陷入命運的無奈和掙扎。3.意識流小說：是20世紀初興起于西方的一種小說流派。它打破了傳統(tǒng)小說按時間順序和邏輯順序敘事的模式，強調(diào)對人物內(nèi)心意識活動的真實呈現(xiàn)。通過自由聯(lián)想、內(nèi)心獨白、夢境幻覺等手法，深入挖掘人物的潛意識和無意識層面，展現(xiàn)人物思維的跳躍性和無序性，使讀者能夠直接感受到人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性和豐富性。4.分鏡頭腳本：是將文字劇本轉(zhuǎn)化為具體拍攝方案的重要工具。它詳細地規(guī)劃了每一個鏡頭的景別、畫面內(nèi)容、臺詞、拍攝時長、拍攝角度、運鏡方式以及音效等信息。分鏡頭腳本就像是電影的藍圖，為導演、攝影師、演員等創(chuàng)作人員提供了明確的指導，有助于保證拍攝工作的順利進行和影片的整體質(zhì)量。五、簡答題1.電影中色彩的作用主要有以下幾點：營造氛圍：不同的色彩可以營造出截然不同的氛圍。例如，紅色常常象征著熱情、危險、愛情等，在電影中大量運用紅色可以營造出熱烈、緊張的氛圍；藍色通常給人冷靜、憂郁、神秘的感覺，使用藍色調(diào)可以營造出寧靜或壓抑的氛圍。塑造人物：色彩可以幫助塑造人物形象和性格。比如，一個常穿黑色衣服的角色可能會給人神秘、深沉、冷酷的印象；而穿著明亮色彩服裝的人物可能更活潑、開朗。表達主題：色彩可以傳達影片的主題思想。通過色彩的象征意義和對比，導演可以引導觀眾理解影片的深層含義。例如，在一些反戰(zhàn)題材的電影中，可能會用灰暗的色調(diào)來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和破壞。引導觀眾情感：色彩能夠直接影響觀眾的情感反應(yīng)。溫暖的色彩如黃色、橙色等容易讓觀眾產(chǎn)生愉悅、舒適的感覺；而冷色調(diào)如綠色、紫色等可能會引發(fā)觀眾的不安或疑惑。區(qū)分時空：在電影中，色彩可以用來區(qū)分不同的時間和空間。比如，回憶部分可能會采用偏黃的懷舊色調(diào)，而現(xiàn)實場景則使用正常的色彩；或者不同的地域場景通過不同的色彩風格來呈現(xiàn)。2.電視劇《瑯琊榜》成功的原因主要有以下幾個方面：劇本精良：原著小說本身就有深厚的粉絲基礎(chǔ)，劇本改編忠實于原著且進行了合理的優(yōu)化。劇情緊湊，情節(jié)跌宕起伏，充滿了權(quán)謀斗爭、兄弟情義、家國情懷等元素，吸引了不同年齡段和興趣愛好的觀眾。演員出色：演員陣容強大，胡歌等主演的表演精湛，將角色的性格、情感和內(nèi)心世界演繹得淋漓盡致。他們通過細膩的表演，讓觀眾能夠深入地感受到角色的喜怒哀樂，增強了劇情的感染力。制作精美：從場景搭建、服裝道具到畫面色調(diào)，都體現(xiàn)了極高的制作水準。劇中的場景布置古色古香，符合歷史背景和劇情氛圍；服裝道具精致考究，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的魅力；畫面采用了電影級的拍攝手法和色調(diào)處理，給觀眾帶來了視覺上的享受。主題深刻：該劇不僅僅是一部簡單的古裝偶像劇，還蘊含了深刻的主題。它探討了正義、忠誠、責任等價值觀，引發(fā)了觀眾的思考和共鳴。同時，劇中對人性的刻畫也非常細膩，讓觀眾看到了人性的復(fù)雜和美好。宣傳得當：在播出前和播出過程中，該劇進行了有效的宣傳推廣。通過社交媒體、新聞媒體等渠道，吸引了大量觀眾的關(guān)注。同時，劇組還舉辦了各種宣傳活動，增加了劇集的話題性和熱度。3.網(wǎng)絡(luò)文學改編影視劇現(xiàn)象具有多方面的影響：積極方面豐富影視資源：網(wǎng)絡(luò)文學擁有龐大的作品庫，題材豐富多樣，為影視劇創(chuàng)作提供了大量的素材。許多網(wǎng)絡(luò)文學作品的故事性強、情節(jié)精彩，改編成影視劇可以滿足觀眾多樣化的需求。擴大受眾群體：網(wǎng)絡(luò)文學有大量的粉絲基礎(chǔ)，改編成影視劇后可以吸引原作品的粉絲關(guān)注，同時也能將作品推廣給更多不了解網(wǎng)絡(luò)文學的觀眾，擴大了作品的影響力和受眾范圍。促進文化產(chǎn)業(yè)融合：網(wǎng)絡(luò)文學和影視產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，促進了文化產(chǎn)業(yè)不同領(lǐng)域之間的交流與合作。這種融合可以整合資源，實現(xiàn)優(yōu)勢互補，推動文化產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展。消極方面質(zhì)量參差不齊：由于部分改編團隊過于追求商業(yè)利益，忽視了作品的質(zhì)量，導致一些改編影視劇存在劇情拖沓、人物形象單薄、特效粗糙等問題，影響了觀眾的觀看體驗。過度依賴原著：有些改編作品過于忠實于原著，缺乏創(chuàng)新和改編的深度，沒有充分發(fā)揮影視劇的藝術(shù)特色，難以在影視領(lǐng)域展現(xiàn)獨特的魅力。價值觀引導問題：部分網(wǎng)絡(luò)文學作品存在一些低俗、暴力、封建迷信等不良內(nèi)容，改編成影視劇后如果處理不當，可能會對觀眾尤其是青少年產(chǎn)生不良的價值觀引導?？傮w而言，網(wǎng)絡(luò)文學改編影視劇現(xiàn)象是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種趨勢，我們應(yīng)該在肯定其積極作用的同時，加強對改編過程的監(jiān)管和引導，提高改編作品的質(zhì)量，使其更好地傳播優(yōu)秀文化和價值觀。六、創(chuàng)作題《神秘老房子的秘密》在一個偏遠的小鎮(zhèn)上，時光仿佛在這里放慢了腳步，一切都顯得古樸而寧靜。鎮(zhèn)的邊緣，有一座神秘的老房子，它的墻壁爬滿了青苔，屋頂?shù)耐咂灿胁簧贇埲辈蝗?，窗戶被木板封得嚴嚴實實，仿佛隱藏著無數(shù)不為人知的秘密。小鎮(zhèn)上的老人們總是告誡孩子們不要靠近那座房子，傳說里面住著邪惡的靈魂，會帶走闖入者的生命。一天，三個年輕人來到了這個小鎮(zhèn)。他們分別是勇敢果斷的林宇、聰明機智的曉萱和好奇心旺盛的子豪。林宇聽聞了老房子的傳說，心中涌起一股挑戰(zhàn)的欲望；曉萱則想通過探索解開傳說背后的真相；子豪純粹是被神秘的氛圍所吸引，渴望一探究竟。于是，他們決定去探索這座老房子。當他們站在老房子的大門前時，一種壓抑的氣息撲面而來。大門上的鐵銹已經(jīng)剝落，露出暗紅色的痕跡，仿佛是歲月留下的血跡。林宇深吸一口氣，用力推開了大門?！爸ㄑ健币宦?，門緩緩打開，一股腐朽的氣味彌漫在空中。屋內(nèi)一片昏暗，只有微弱的光線透過木板的縫隙射進來，形成一道道狹長的光影。他們小心翼翼地走進屋內(nèi)，腳下的木地板發(fā)出“嘎吱嘎吱”的響聲，仿佛在訴說著過去的故事。房間里堆滿了破舊的家具，灰塵在空氣中飛舞。曉萱從背包里拿出手電筒，照亮了前方的路。突然，子豪指著墻上的一幅畫喊道：“你們看，這幅畫！”那是一幅有些模糊的油畫，畫上是一個美麗的女子，眼神中透露出一絲憂傷。曉萱仔細觀察著畫，發(fā)現(xiàn)畫的右下角有一個小小的標記，像是某種家族的徽章。他們繼續(xù)往房子深處走去，來到了一個樓梯口。樓梯看上去搖搖欲墜，仿佛隨時都會坍塌。林宇走在前面，一步一步地試探著往上走。當他們來到二樓時，聽到了一陣奇怪的聲音，像是有人在哭泣。子豪嚇得臉色蒼白，緊緊抓住曉萱的手臂。曉萱雖然也有些害怕，但還是強裝鎮(zhèn)定地說：“別自己嚇自己，可能是風聲?！彼麄冺樦曇舻姆较蜃呷?，來到了一個房間。房間里擺放著一張古老的床，床上的被子已經(jīng)破爛不堪。在床的旁邊，有一個破舊的箱子。林宇走上前去，打開了箱子。箱子里有一本日記和一些發(fā)黃的照片。曉萱拿起日記，開始閱讀起來。日記的主人是畫中的女子，她名叫艾米麗，曾經(jīng)是這座房子的主人。原來，艾米麗愛上了一個貧窮的畫家，但她的家人反對他們在一起，將畫家趕走，并把艾米麗囚禁在這座房子里。艾米麗在絕望中寫下了這本日記，最終抑郁而死。就在這時，一陣冷風吹過，房間里的蠟燭突然熄滅了，