天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

《天凈沙·秋思》是元代散曲。

“天凈沙”是曲牌名，“秋思”是題目。元曲，興于元代，包括元雜劇（整套劇曲）和散曲兩部分。散曲在語言方面，既需要注意一定的格律,又吸收了口語自由靈活的特點,因此往往會呈現(xiàn)口語化以及曲體某一部分音節(jié)散漫化的狀態(tài)；在藝術(shù)表現(xiàn)方面,它比近體詩和詞更多地采“賦”的方式,加以鋪陳、敘述。散曲押韻比較靈活,可以平仄通押。小令是散曲的一種，《天凈沙·秋思》即一首小令，被人譽之為“秋思之祖”。

馬致遠(yuǎn)(1250?～1321?),號東籬，大都(今北京)人。他經(jīng)歷了蒙古時代的后期及元政權(quán)統(tǒng)治的前期。青年時追求功名，對“龍樓鳳閣”抱有幻想；中年時期，一度出任江浙行省務(wù)官；晚年則淡薄名利，以清風(fēng)明月為伴，自稱“東籬本是風(fēng)月主，晚節(jié)園林趣”,向往閑適的生活。

馬致遠(yuǎn)在元代梨園聲名很大，有“曲狀元”之稱。他既是當(dāng)時名士，又從事雜劇、散曲創(chuàng)作，亦雅亦俗。馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

大聲朗誦詩歌，讀準(zhǔn)字音，讀出節(jié)奏，感受韻律。天凈沙·秋思枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

詩人寫了一個怎樣的秋季？又抒發(fā)了怎樣的情感？

遠(yuǎn)走天涯的斷腸人從春天走到了秋天，他走進了一幅怎樣的畫面？請你把斷腸人和他所處的世界用自己的語言描繪出來？

提示：回顧一下我們前面講的畫面描寫的方法。

1.可以打亂詩中的景物重新組合。

2.想象畫面：畫面中有哪些景物？它們是什么狀態(tài)的？有顏色嗎？有聲音嗎？

3.把斷腸人也放到你的圖畫里去哦！

請你把斷腸人和他所處的世界用自己的語言描繪出來？

示例：夕陽逐漸沉落，秋風(fēng)颯颯，幾只烏鴉落在被枯藤纏繞的老樹上，時不時地哀鳴幾聲。淙淙流水聲在這寂靜的秋日顯得格外響亮，小橋邊盤臥著的村屋上，一縷炊煙縹縹緲緲地升起?；臎龅墓诺郎希黄ナ萑醯鸟R伴著一個人向著更遠(yuǎn)的地方走去，他們的身影漸漸融入蒼茫的夕照。

從這樣的一幅畫面里你能感知到詩人怎樣的情感？

借景抒情，點明時令，寫枯藤、老樹、昏鴉等景物，描繪了一幅蕭瑟的深秋晚景圖，渲染了悲涼孤寂的氣氛，抒發(fā)了詩人漂泊天涯的孤寂愁苦以及對家鄉(xiāng)的思念之情。

這些意象都是讓人覺得蕭條冷落的嗎？天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

這些意象都是讓人覺得蕭條冷落的嗎？天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

以樂寫哀倍增其哀

名詞疊加/意象并列/列錦:把幾種景物（名詞、意象）并列在一起，沒有謂語，它們雖然不能構(gòu)成完整的句子。但卻能構(gòu)成了一幅完整的畫面，給讀者更大的想象空間，更多的想象自由。

這種疊加意象的實例還有很多：

疊加意象，創(chuàng)設(shè)情景，營造意境，激發(fā)想象，情景交融，表達情感。

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬?！翖壖布?xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟?！鸥?/p>

桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！S庭堅孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉?！讟銞盍叮瑫燥L(fēng)殘月?！?/p>

白描原是中國畫的一種技法，是一種不加色彩或很少用色彩，而只用墨線在白底上勾勒物象的畫法。寫作中是一種描寫的方法，指抓住事物的特征，以質(zhì)樸的文字，寥寥幾筆就勾勒出事物形象的描寫方法，不事雕琢，不加烘托。天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

讀一讀·比一比天凈沙·秋

白樸孤村落日殘霞，