鳥畫為伴典雅八年級上冊第二單元01

知識回顧

《中國花鳥畫的發(fā)展》知識回顧：還記得上節(jié)課我們介紹過的花鳥畫分類嗎？工筆畫寫意畫兼工帶寫沒骨畫01

中國畫的形神兼?zhèn)?/p>

與西方繪畫力求逼真不同，中國畫講究形神兼?zhèn)?。東晉顧愷之提出“以形寫神”，將追求氣韻的“神似”提升到了核心地位。畫面解析：一只白貓蹲于石巔上拱背縮身，與山石渾然合成一體。它閉目養(yǎng)神，全然無心觀賞四周荷花、蘭花等俏麗的景致。他以心靜如水的貓暗喻自己在清王朝統(tǒng)治下不聞不問，遠(yuǎn)離世俗的隱遁行為。

朱耷（1626—約1705），明末清初畫家。號八大山人、朱元璋后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主。貓石圖（中國畫，局部）

清

朱耷

故宮博物院

八大山人的大寫意花鳥畫從相比徐渭的青藤寫意，而更富空靈、野逸之美。最大限度地把空間布白、書法和印章的視覺作用利用起來，物象雖少而納乾坤，落筆寥寥而畢意態(tài)。貓石圖（中國畫）

清

朱耷

故宮博物院荷花圖（中國畫）

清

李鱓

故宮博物院畫面解析：描繪了夜雨之后的荷花，出污泥而不染，枝葉高低錯落，不蔓不枝。用筆奔放雄渾，揮灑自如，用墨濃淡相間，淋漓盡致地烘托出雨后荷塘煙霧蒸騰、水澤彌漫的意境。

李鱓非常注重水份在筆墨中的運用，他曾云：“畫家以筆墨為主。八大山人筆勝于墨，石濤尚人墨勝于筆，筆墨極其妙，要于用水中時求之，不得此三昧者難以此語相告也?！?/p>

作者將這幅作品的題詩安排在畫面上方，與下面的荷葉相呼應(yīng)，起到補充畫面的作用。而題詩在內(nèi)容上又發(fā)揮了畫外之意，詩、書、畫完美地結(jié)成一體。

齊白石認(rèn)為：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！饼R白石的筆墨傳神生動,乍看其貌不揚,細(xì)看意趣盎然，特別是他畫的蝦，寥寥幾筆，卻將蝦表現(xiàn)的躍躍欲動。

齊白石的花鳥畫常常工寫結(jié)合，寫意處寥寥數(shù)筆揮灑自如，淋漓大氣；細(xì)描處工筆傳神，一絲不茍，令人贊嘆。畫作往往以少勝多，讓人回味。01

中國畫的筆墨

中國畫的魅力在于筆墨技法的運用，筆墨是中國畫關(guān)于狀物和傳情達(dá)意的藝術(shù)技巧。筆，是指運用毛筆以勾、勒、皴、點等不同技巧，表現(xiàn)變化無窮的線條;不同的筆法

墨，是指運用墨的濃淡、疾緩、干濕等，以烘、染、潑、積、破等方法，使之產(chǎn)生豐富而細(xì)微的色度變化，在宣紙上呈現(xiàn)出動人的效果。淡墨破濃墨濃墨破淡墨干墨破濕墨淡墨破濃墨

對不同的筆墨語言有所了解之后，我們需要仔細(xì)觀察生活，用自己獨到的眼光和視角挑選出最能凸顯花鳥特質(zhì)的筆墨語言。勾勒法：用筆順勢為“勾”，用筆逆勢為“勒”，即用線條勾勒出物象輪廓。點染法：點綴景物和著色，形成墨色變化的畫面效果。沒骨法：直接用墨或色作畫，不用墨筆立骨，即不用墨線勾勒輪廓。知識窗運用了不同畫法的荷花03

探索實踐

《水仙》繪制步驟水仙（中國畫）

近現(xiàn)代

潘天壽勾勒法點染法沒骨法《和平圖》繪制步驟說說看，你會區(qū)分這幾種畫法嗎？《小燕子》簡單花鳥畫示范作品中運用的勾染法有什么不同？1、用墨線勾2、用顏色勾細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)玉蘭花梅

花百合花蘭花山茶花花卉表現(xiàn)形式課堂實踐

自選一個自己喜歡的素材，用寫意的筆法創(chuàng)作一幅花鳥畫作品。（可參考教材《水仙》繪制步驟，嘗試用獨特筆墨語言凸顯花鳥特質(zhì)。）花形、花瓣和葉片的特征是怎樣的？注意事項1、構(gòu)圖完美2、枝干穿插有序作品欣賞

通過生動形象的花鳥畫，我們可以感受到中國古人對花木的鐘情、對自然的崇