傳神寫照《漢宮春曉圖》片斷

《漢宮春曉圖》是明代著名畫家仇英的人物畫作品，被譽(yù)為中國“重彩仕女第一長卷”，也是中國十大傳世名畫之一。畫作用手卷的形式描述初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日?，嵤拢簥y扮、澆灌、插花、歌舞、彈唱、下棋、讀書等，共一百一十五人，無一人重復(fù)姿態(tài)，個(gè)個(gè)衣著鮮麗。既無所事事又忙忙碌碌。構(gòu)圖之妙：

采用散點(diǎn)式構(gòu)圖，畫面中的宮廷房屋貫穿于整幅畫面，沒有畫出房頂，院子和房屋各占面積的一半。這種構(gòu)圖使得畫面的橫向空間增大，增強(qiáng)了畫面的開闊感。設(shè)色：

以工筆重彩的方法來表現(xiàn)仕女的端莊典雅，人物線條細(xì)膩，設(shè)色艷麗，朱紅與青綠的巧妙運(yùn)用使得畫面奢華又柔美。畫面通過細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，營造出一種寧靜而繁華的宮廷氛圍。看看她們?cè)诟墒裁?？通過她們的表情和肢體語言猜想一下她們的內(nèi)心活動(dòng)。

中國畫中的人物畫作為一大重要畫科，不僅歷史悠久，而且技法豐富，風(fēng)格多樣。

如果說山水畫重在營造意境和氣勢之美，花鳥畫重在表現(xiàn)生機(jī)和人文之美，人物畫則重在刻畫人物的心靈和精神之美。通過人物畫可以很直觀地感受到當(dāng)時(shí)的世俗生活及人物的內(nèi)心世界、情感狀態(tài)和性格特點(diǎn)。與山水畫和花鳥畫相比，說說人物畫給你什么樣的感受？

比如仇英在塑造人物形象時(shí)，不僅注重外貌的逼真描繪，更通過細(xì)膩的表情和動(dòng)態(tài)捕捉，展現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感世界，實(shí)現(xiàn)了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。通過環(huán)境的渲染來襯托人物的性格和氣質(zhì)，使人物形象更加生動(dòng)立體。

人物畫中除了畫人，還力求把人物個(gè)性刻畫得逼真?zhèn)魃?，通過環(huán)境、氣氛、身段和動(dòng)態(tài)的渲染，表現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞摹皞魃瘛敝?。中國人物畫的特點(diǎn)——傳神

人物畫按技法大致可分成三類：白描畫法、工筆重彩畫法、寫意畫法。白描人物工筆重彩寫意人物白描人物工筆重彩寫意人物吳道子

唐代《天王送子圖》工筆重彩白描人物寫意人物仇英

明代《仕女圖》寫意人物工筆重彩白描人物梁楷

南宋《潑墨仙人圖》走進(jìn)經(jīng)典人物畫的古往今來古代：以毛筆為主要工具，以筆墨線條為主要造型手段。注重于人物性格和內(nèi)心世界的揭示—傳神。現(xiàn)代：在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，又廣泛吸收外來繪畫技巧，表現(xiàn)新的時(shí)代生活。古人的“派對(duì)合影”《韓熙載夜宴圖》五代南唐

顧閎中

這是一幅長三米多的工筆重彩畫長卷，選取了南唐吏部侍郎韓熙載的一次家宴中五個(gè)片段加以描繪，每段用屏風(fēng)相隔又連貫一氣，好像連環(huán)畫一樣展現(xiàn)出整個(gè)夜宴的過程。

韓熙載出身北方望族，才華橫溢，有著遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)。入仕南唐，卻飽受猜忌和排擠，為求自保，遂縱情聲色以自污。畫家顧閎中受皇帝李煜差遣，深夜到訪參加晚宴，并暗中觀察、默記，歸來繪成此卷。《韓熙載夜宴圖》走進(jìn)經(jīng)典(一)

第一章聽樂--琵琶獨(dú)奏，此段出現(xiàn)的人物繁多，場景復(fù)雜，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，端坐在狀元左側(cè)戴著高高的頭巾之人便是主人公韓熙載。

韓熙載是南唐高官，身處亂世，既想為國效力，又擔(dān)心功高震主引來殺身之禍。他選擇用“自污”的方式——縱情聲色、夜夜笙歌——來打消李煜的猜忌。

第二章觀舞--六幺獨(dú)舞，韓熙載右手舉起鼓捶，使人感覺仿佛這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。郎粲側(cè)身斜靠在椅子上，一邊可以照顧到韓擊鼓，一邊可以欣賞王屋山的舞技。畫中還有一位青年在打板，應(yīng)是韓熙載的門生舒雅。

第三章--宴間小憩，描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。此時(shí)的琵琶和笛簫都被一個(gè)女子扛著往里走，隨后還跟著一位端著杯盤的女子。兩位女子好像還在對(duì)今晚的宴會(huì)津津樂道，更加烘托出了輕松的氛圍。

第四章--管樂合奏，這個(gè)場面的主人公韓熙載換下了正裝并盤膝坐在椅子上，一邊揮動(dòng)著扇子，一邊跟一個(gè)侍女吩咐著什么話。五個(gè)奏樂人橫坐一排，各有自己的動(dòng)態(tài)，雖同列一排，但也沒有感到整齊統(tǒng)一的滯板。

第五章--賓客酬應(yīng)，宴會(huì)結(jié)束，賓客們陸續(xù)離去的場景。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，他又換回了正裝。每組人物情節(jié)緊扣，布局錯(cuò)落有致，觀畫如讀故事節(jié)奏層次人物多而不亂，主次分明，配角設(shè)置自然人物安排采用“移步換景”的連續(xù)構(gòu)圖，將不同時(shí)段和空間整合在一卷中敘事方式《韓熙載夜宴圖》構(gòu)圖特點(diǎn)：問題：

1.為什么韓熙載郁郁寡歡？

2.南唐危難之際，為什么主人還經(jīng)常夜宴賓客，歌舞升平？

仔細(xì)觀察，5個(gè)場景中PART的主人公--韓熙載的神態(tài)，他似乎不是很HIGH？觀看《韓熙載夜宴圖》神還原視頻深入了解作品的布局結(jié)構(gòu)以形寫神：顧閎中在塑造韓熙載形象時(shí)，不僅注重外貌的逼真描繪，更通過細(xì)膩的表情和動(dòng)態(tài)捕捉，展現(xiàn)了其內(nèi)心的矛盾與掙扎，實(shí)現(xiàn)了以形寫神的藝術(shù)效果。色彩運(yùn)用：畫家在色彩運(yùn)用上既富麗堂皇又不失清雅之風(fēng)，仕女的淡妝濃抹與男賓的青衫形成鮮明對(duì)比，色彩層次豐富、視覺效果震撼。帕米爾之舞（中國畫，局部）1988?黃胄

炎黃藝術(shù)館走進(jìn)經(jīng)典(二)思考：畫面是如何通過縱橫、起伏、虛實(shí)、疏密的變化來表現(xiàn)多組人物的？“縱橫起伏”：畫家將奏樂者集中于畫面后方，以此襯托前方兩位舞者的動(dòng)態(tài)。這種布局不僅引導(dǎo)觀眾視線聚焦于主體，更通過人群的疏密對(duì)比強(qiáng)化了空間縱深感?！疤搶?shí)疏密”：畫面背景大面積留白，僅以簡潔的筆墨暗示環(huán)境，使觀眾注意力集中于人物本身。畫面靈動(dòng)不雜亂。思考:當(dāng)場景中人物較多的時(shí)候，我們應(yīng)該怎樣去進(jìn)行畫面的布局呢?縱橫、起伏、虛實(shí)、疏密的變化來表現(xiàn)多組人物。密疏折痕起伏實(shí)虛

在臨摹、繪制人物長卷的過程中，掌握構(gòu)圖方法、形成合理的畫面布局十分重要。人物長卷絕非多個(gè)人物的簡單堆疊或并置，而是要按照一定的節(jié)奏，將部分藝術(shù)形象有機(jī)組合起來，突出主體，營造層次，使畫面既富有變化又和諧統(tǒng)一。課堂練習(xí)什么是速寫？

用簡練的線條在短時(shí)間內(nèi)扼要地畫出人和物