望廬山瀑布

唐

李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。主講人：祁陽市第四中學(xué)

李瓊?cè)私贪婷佬g(shù)鑒賞第二單元第3課《溪山行旅圖》——北宋山水畫巔峰的永恒回響目錄壹站在山口，初見巨峰走進(jìn)畫里，解密山水細(xì)品畫藝，筆墨精妙感悟畫意，意境與哲思貳叁肆傳承畫魂，后世影響伍站在山口，初見巨峰01范寬《溪山行旅圖》3D動畫我是范寬，北宋山水畫家。我本名中正，因性情寬厚豁達(dá)，人稱“范寬”。我?guī)煼ㄗ匀?，常居終南、太華山中，觀察云煙風(fēng)月、四季晨昏。我的畫以雄渾壯偉、氣勢撼人著稱，善用“雨點(diǎn)皴”和濃墨，描繪北方山水的峻拔與蒼茫。代表作有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等，被后世尊為“北宋三大家”之一。我是范寬，北宋山水畫家。我本名中正，因性情寬厚豁達(dá)，人稱“范寬”。我?guī)煼ㄗ匀?，常居終南、太華山中，觀察云煙風(fēng)月、四季晨昏。我的畫以雄渾壯偉、氣勢撼人著稱，善用“雨點(diǎn)皴”和濃墨，描繪北方山水的峻拔與蒼茫。代表作有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等，被后世尊為“北宋三大家”之一。我是范寬，北宋山水畫家。我本名中正，因性情寬厚豁達(dá)，人稱“范寬”。我?guī)煼ㄗ匀唬＞咏K南、太華山中，觀察云煙風(fēng)月、四季晨昏。我的畫以雄渾壯偉、氣勢撼人著稱，善用“雨點(diǎn)皴”和濃墨，描繪北方山水的峻拔與蒼茫。代表作有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等，被后世尊為“北宋三大家”之一。我是范寬，北宋山水畫家。我本名中正，因性情寬厚豁達(dá)，人稱“范寬”。我?guī)煼ㄗ匀?，常居終南、太華山中，觀察云煙風(fēng)月、四季晨昏。我的畫以雄渾壯偉、氣勢撼人著稱，善用“雨點(diǎn)皴”和濃墨，描繪北方山水的峻拔與蒼茫。代表作有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等，被后世尊為“北宋三大家”之一。作者自我介紹溪山行旅圖北宋范寬宋畫第一《溪山行旅圖》創(chuàng)作于公元1000年左右，是一幅巨幅山水立軸，尺寸為103.3厘米×206.3厘米，展現(xiàn)了雄偉的山峰和細(xì)膩的自然景觀。02走進(jìn)畫里，解密山水中景是行旅及周圍的山石、樹叢，與遠(yuǎn)景主峰和近景巨石形成黃金分割比例，使畫面構(gòu)圖和諧，富有節(jié)奏感和韻律感。中景行旅近景下方中央的巨石，是畫面的視覺起點(diǎn)，與中景、遠(yuǎn)景相互呼應(yīng)，引導(dǎo)觀者的視線深入畫面，增強(qiáng)了畫面的立體感和深度感。近景巨石畫面布局分析主峰占據(jù)畫面三分之二以上，山腰下以云霧留白，凸顯空間遠(yuǎn)隔之效，形成強(qiáng)烈的視覺壓迫感，使畫面層次分明，主次清晰。遠(yuǎn)景主峰自山下而仰巔謂之高遠(yuǎn)自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)三遠(yuǎn)法該畫將中國山水畫中的“三遠(yuǎn)法”巧妙地融為一體，以“高遠(yuǎn)”為主，主峰突兀聳立，占畫面三分之二以上，形成強(qiáng)烈的視覺壓迫感、遠(yuǎn)景、中景、近景層次分明。中景和遠(yuǎn)景的留白又制造出一種S型的空白調(diào)整視覺動線視線從近景的最低處開始，隨山石的起伏向右上游走進(jìn)入中景，隨著兩處引向遠(yuǎn)方的山勢再次向上，分別從左路和中路進(jìn)入遠(yuǎn)景的巨峰直上至山頂，又順著山頂樹木的走勢向右游移，接著遇到那道墜入山澗的水，飛流直下?！链耍@場巡禮方落入帷幕視覺動線這幅畫為什么取名《溪山行旅圖》畫中描繪了溪水、山峰和行旅者，展現(xiàn)了行旅者在山水間的行走，因此命名為《溪山行旅圖》，既點(diǎn)明了畫面內(nèi)容，又體現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作意圖。03細(xì)品畫藝，筆墨精妙仔細(xì)看山石的表面，畫家用了什么樣的筆觸來表現(xiàn)？“這些‘雨點(diǎn)’僅僅是模仿石頭紋理嗎？它們對塑造山的‘質(zhì)感’、‘體積感’和‘整體氣勢’起到了什么關(guān)鍵作用？vs功能探究“雨點(diǎn)皴”是范寬創(chuàng)立的技法，用短小密集的線條表現(xiàn)山石，如同雨點(diǎn)般落在畫面上，生動地表現(xiàn)出北方山石的堅(jiān)硬、粗糙質(zhì)感，以及山的形體和立體感。雨點(diǎn)皴特點(diǎn)雨點(diǎn)皴不僅模仿石頭紋理，更通過濃墨勾勒輪廓、淡墨層層渲染，形成豐富的墨色層次，使畫面既有清晰的結(jié)構(gòu)，又富有深遠(yuǎn)的意境，增強(qiáng)了山的質(zhì)感、體積感和整體氣勢。質(zhì)感與氣勢范寬巧妙運(yùn)用留白，如云霧、天空等部分，以虛襯實(shí)，使畫面更加空靈，給人以無限的遐想空間，體現(xiàn)了中國畫“計白當(dāng)黑”的藝術(shù)理念。留白的妙用010203雨點(diǎn)皴技法04感悟畫意，意境與哲思通過雄偉的山峰、潺潺的溪流、稀疏的行旅者等元素，營造出一種寧靜而深遠(yuǎn)的意境，使觀者仿佛置身于一個遠(yuǎn)離塵世喧囂的山水世界，心靈得到凈化和升華。寧靜與深遠(yuǎn)畫面中的人物雖小，但與周圍的山水和諧共存，體現(xiàn)了人與自然的親密關(guān)系，傳達(dá)了畫家對自然的敬畏與熱愛，反映了中國古代“天人合一”的思想。和諧共生哲學(xué)思想0102理學(xué)思想北宋理學(xué)強(qiáng)調(diào)“格物致知”“天人合一”，范寬通過對自然的精細(xì)觀察與寫實(shí)描繪，體現(xiàn)了理學(xué)思想，使畫面具有深刻的哲理內(nèi)涵，引發(fā)觀者對自然和人生的思考。道家思想道家思想中的“自然無為”“順應(yīng)自然”也在作品中得到體現(xiàn)，傳達(dá)了一種順應(yīng)自然、回歸自然的哲學(xué)理念，使畫面充滿了寧靜、淡泊的氛圍。0102意境營造05傳承畫魂，后世影響作品的巨碑式構(gòu)圖與深遠(yuǎn)意境為后世畫家提供了重要啟示，許多畫家在創(chuàng)作中借鑒了這種構(gòu)圖方式與意境營造方法，使中國山水畫在表現(xiàn)形式與內(nèi)涵上不斷豐富與發(fā)展。構(gòu)圖與意境《溪山行旅圖》的技法對后世畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，“雨點(diǎn)皴”等技法被后世畫家廣泛借鑒與創(chuàng)新，成為中國山水畫的重要表現(xiàn)手法之一，推動了中國山水畫藝術(shù)的發(fā)展。技法傳承范寬在作品中所傳達(dá)的對自然的敬畏與熱愛、對人與自然關(guān)系的思考等精神追求，被后世畫家所繼承與發(fā)揚(yáng)，成為中國山水畫的精神內(nèi)核，影響了后世畫家的創(chuàng)作理念和藝術(shù)追求。精神追求藝術(shù)傳承《溪山行旅圖》是北宋山水畫的代表作之一，奠定了北宋山水畫在中國美術(shù)史上的重要地位，展現(xiàn)了北宋山水畫的雄渾氣勢和精湛技法，成為中國山水畫史上的經(jīng)典之作。北宋山水畫代表這幅作品是中國山水畫發(fā)展史上的里程碑，開啟了中國山水畫的新篇章，對后世山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，成為中國山水畫的重要典范，引領(lǐng)了中國山水畫的發(fā)展方向。中國山水畫里程碑《溪山行旅圖》不僅是中國美術(shù)史上的瑰寶，也是世界藝術(shù)寶庫中的重要組成部分。它以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與深刻的文化內(nèi)涵，吸引了世界各地觀眾的目光，成為中國文化的象征之一，為世界藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。世界藝術(shù)瑰寶畫作地位拓展延伸

基礎(chǔ)：臨摹一小塊《溪山行旅圖》的山石局部，體會雨點(diǎn)皴的用筆。