第五章第1節(jié)—現(xiàn)代主義的勝利Section1-Victoryof.Modernism什么是現(xiàn)代主義？20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷；伴隨工業(yè)化而來(lái)的快節(jié)奏加劇了人們的緊，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已無(wú)法滿足人們的精神需求?？萍嫉陌l(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們嘗試用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。他們開(kāi)創(chuàng)的形形色色與傳統(tǒng)美術(shù)迥然不同的新流派，統(tǒng)稱為現(xiàn)代主義美術(shù)?，F(xiàn)代主義的藝術(shù)特征？它的主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受“和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理?，F(xiàn)代主義代表人物畢加索蒙克/畢加索/西班牙畫(huà)家、雕塑家，法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才。畢加索《老吉他手》《老吉他手》（TheOldGuitarist）是畢加索在1903年畫(huà)的，畫(huà)中的主人是剛剛自殺死亡畢加索的親密朋友卡薩吉。在畢加索那個(gè)時(shí)期，藝術(shù)家同期的畫(huà)了壓迫的人們,描述了窮人的苦難。在這個(gè)生病的社會(huì)。這創(chuàng)建在，扭曲的風(fēng)格（注意：上半身的吉他手似乎是傾斜的而下半部似乎盤(pán)腿而坐）讓人想起埃爾·格列柯的作品。圓的吉他，它的棕色的身體代表了繪畫(huà)年代只有顏色能轉(zhuǎn)變。從身體上和空間看出了充滿了孤獨(dú)的身影。1904年春，畢加索在巴黎蒙區(qū)永久地定居下來(lái)，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束?！秮喭r(nóng)少女》描繪了五個(gè)裸女，她們的身影由平坦，分裂的飛機(jī)和面孔組成，數(shù)字居住的壓縮空間似乎以鋸齒狀碎片向前突出，在組合物底部的水果靜物中，一片尖銳的瓜片在不可思議的上翹桌面上搖搖欲墜。畫(huà)面上的五個(gè)裸體少女的身軀是粉紅色的，沒(méi)有什么裝飾。左面三人身體呈菱形，眼睛是橄欖形的，似乎戴著面具，其中一人的一只手不可思議地反轉(zhuǎn)到身體的側(cè)右方向，拉著赭紅色的幕布，另有一個(gè)人的一只眼睛幾乎占據(jù)全臉。右邊的兩個(gè)面目猙獰恐怖。畫(huà)面中間的那兩個(gè)女子還是比較普通的少女形象，而左邊那個(gè)女人的臉則帶點(diǎn)悲劇性的美感，但是她的軀體堅(jiān)硬冰冷，如同畫(huà)面邊緣用來(lái)切開(kāi)瓜果的刀子一般邪惡、可怕?！秮喭r(nóng)少女》《三樂(lè)手》被認(rèn)為是畢加索立體主義風(fēng)格的巔峰之作，盡管它是在他的立體主義之后才創(chuàng)作的一幅作品。在這里，不僅是平面化的形體主宰了畫(huà)面，而且出現(xiàn)了極為響亮的色彩效果。此畫(huà)構(gòu)成簡(jiǎn)單，但是在尺幅巨大的畫(huà)面上依然顯得充實(shí)而又凝重，這與畫(huà)家對(duì)形體與色彩的搭配的講究有很大的關(guān)系?！度龢?lè)手》《格爾尼卡》此畫(huà)結(jié)合立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，表現(xiàn)痛苦、受難和獸性：畫(huà)中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來(lái)，另一個(gè)婦女拖著畸形的腿沖向畫(huà)中心；左邊一個(gè)母親與她已死的孩子；地上有一個(gè)戰(zhàn)士的尸體，他一只斷了的手上握著斷劍，劍旁是一朵正在生長(zhǎng)著的鮮花。畫(huà)面以站立仰首的牛和嘶吼的圖中心。畫(huà)家把具象的手法與立體主義的手法相結(jié)合，并借助幾何線的組合，使作品獲得嚴(yán)密的內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)系的形式，以激動(dòng)人心的形象藝術(shù)語(yǔ)言，控訴了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)慘無(wú)人道的暴行。//法國(guó)著名畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)家，野獸派創(chuàng)始人和主要代表人物，代表作有《豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)》《生活的歡樂(lè)》《開(kāi)著的窗戶》《戴帽的婦人》等。他與畢加索是20世紀(jì)最重要的兩位畫(huà)家，出生在法國(guó)北部皮卡第地區(qū)勒卡托一個(gè)藥商兼糧商家庭。

野獸派畫(huà)家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫(huà)面效果。《生命的快樂(lè)》這幅畫(huà)也蒂斯繪畫(huà)生涯中最重要的作品。畫(huà)中平涂的色彩，彎曲起伏的線條，原始拙趣的人體造型。顯示出高更的影響。甚至畫(huà)中的主題——人在大自然中的生活狀態(tài)，也讓人聯(lián)想到高更在塔西提島所向往的原始生活。其實(shí)，這幅畫(huà)源于1905年夏季在西班牙客尼歐漁村的生活，他同時(shí)也與多少世紀(jì)以來(lái)一直在歐洲人頭腦縈繞的，擺脫塵世丑惡與煩惱的的神秘樂(lè)園。阿爾卡迪亞樂(lè)土的古老夢(mèng)想，有著極為密切的聯(lián)系。在《紅色的和諧》上，把透視法徹底抽掉，以飽滿的色彩來(lái)展現(xiàn)一個(gè)充滿對(duì)比色彩圖案世界。面雖然是一個(gè)普通的室內(nèi)外場(chǎng)景畫(huà)，但每一件物品和每一處景色都脫離了它們實(shí)際中的本來(lái)面目。甚至連室內(nèi)的空間，也做了精心改變，將三度的空間，描繪在了二度空間的紅色平面上。畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)接近又脫離現(xiàn)實(shí)，加入了和感表達(dá)?！都t色的和諧》《舞蹈》《對(duì)話》《向日葵》《鋼琴課》這幅《鋼琴課》創(chuàng)作于1916年，這段時(shí)期正值第一次世界大戰(zhàn)最殘酷的日子，它是最黯淡的作品時(shí)期，也是最渴望嚴(yán)謹(jǐn)性，最接近立體主義的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期之后，他還是遠(yuǎn)離了立體主義，回到他快樂(lè)明朗的色彩中。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅畫(huà)很富結(jié)構(gòu)性：窗外的花園以簡(jiǎn)單的綠色幾何圖形作代表，除了鋼琴前景的紅色，其它顏色都偏冷暗，彈鋼琴的孩子右臉投下幾何圖形的光線陰影，跟在他前方的節(jié)拍器幾何圖形相對(duì)應(yīng)。整幅圖只有窗戶欄桿和鋼琴架上的花飾，是輕松的線條。因此圖中充滿惆悵不安，反應(yīng)憂郁心情與戰(zhàn)爭(zhēng)陰影?！兑量逅埂吩谶@件作品中，我們能看到將音樂(lè)和繪畫(huà)結(jié)合在一起的興趣。這件作品構(gòu)思大膽而又不乏游戲感，它將古代神話和現(xiàn)代的形式加以融合，強(qiáng)調(diào)了形式的漂浮感和人物內(nèi)心的緊。兩者之間的對(duì)比，好像伊卡洛斯不是在下墜，這就使得畫(huà)面耐看了。/蒙克/挪威表現(xiàn)主義畫(huà)家、版畫(huà)復(fù)制匠，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫(huà)的先驅(qū)。蒙克繪畫(huà)帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的成長(zhǎng)起了主要的影響，其主要作品有《吶喊》，《生命之舞》，《卡爾約翰街的夜晚》。蒙克表現(xiàn)主義與其說(shuō)是強(qiáng)調(diào)客觀的寫(xiě)實(shí)，不如說(shuō)注重內(nèi)在的情感抒發(fā)，或者是將藝術(shù)家的主觀感受訴諸于一切的描繪之中。薩爾丹那帕勒斯之死《卡爾·約翰的夜晚》蒙克的藝術(shù)作品，給我們感受最強(qiáng)烈的特征，是他透過(guò)風(fēng)景、勞動(dòng)者、肖像和自畫(huà)像，深刻地表現(xiàn)了從生的不安到愛(ài)的焦慮，以及死的恐懼到生的受容。他的繪畫(huà)同樣具有丹麥劇作家的冷峻和透入人心的影響力；而他執(zhí)意刻畫(huà)生命的愛(ài)欲痛苦與死亡恐懼，反映北歐人對(duì)生命的焦慮感。我們從蒙克的繪畫(huà)中，可以感受到人面對(duì)無(wú)法抵擋的性的力量時(shí)之無(wú)助，生命的神秘、性的焦慮替代美學(xué)上的浪漫式的恐懼。《吶喊》畫(huà)作的主體是在血紅色映襯下一個(gè)極其痛苦的表情。在當(dāng)時(shí)蒙克的眼中，奧斯陸峽灣充滿著發(fā)抖的、血紅的幻覺(jué)，讓人感到恐懼，甚至有些惡心。在《吶喊》畫(huà)作中，蒙克所用的顏色雖然與自然顏色的真實(shí)性是一致的，表現(xiàn)方式上卻極度夸張，展現(xiàn)出了他自己的感受，畫(huà)作里的線條扭曲，與橋的粗壯挺直形成鮮明對(duì)比，蒙克將畫(huà)面中沉悶、焦慮并且孤獨(dú)的情感，表現(xiàn)到了一種極致?！秴群啊肥潜憩F(xiàn)主義繪畫(huà)的代表作品?！肚啻浩凇愤@幅畫(huà)又稱為《夜》,是蒙克23歲時(shí)的作品，這是一件不朽的表現(xiàn)主義杰作。畫(huà)面上的故事發(fā)生在午夜，女孩子在睡夢(mèng)中兀然而醒。女性成熟的“第一次生理征兆”突然而至，少女驚恐地坐起，緊雙手護(hù)住緊并在一起的雙腿，她擁擠在一起的雙腳也在努力地試圖保護(hù)自己的秘密，潔白的床單上是一小片殷紅和柔綠，暗示著另外