大學(xué)美育第六單元

線條的氣韻：文字美書法藝術(shù)被譽(yù)為“無言的詩、無形的舞、無圖的畫、無聲的樂”，其以抽象、靈動的線條帶給人們無窮的韻味和豐富的審美情趣。從最早的金石竹刻到千變?nèi)f化的毛筆字，中國書法逐漸形成了篆書、隸書、草書、楷書、行書五種書體。這五種書體被眾多書法家以不同的點(diǎn)畫組合、不同的線條變化以及不同的筆墨技法展示出各自獨(dú)特的個性，達(dá)到了思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的有機(jī)統(tǒng)一，并煥發(fā)出典型的東方情調(diào)。它們既是賞心悅目的藝術(shù)形式，也是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，在社會主義文化建設(shè)中，發(fā)揮著獨(dú)特的作用。本章導(dǎo)讀

INTRODUCTION大學(xué)美育目錄CONTENTS1篆書之美3草書之美5行書之美2隸書之美4楷書之美1篆書之美【尋美之旅】如果你去過泰山，一定對其雄奇壯觀的石刻藝術(shù)印象深刻。泰山石刻歷史悠久，從秦朝開始，這里便有了石刻文字的記載，其中最早、最有名的石刻便是公元前219年秦朝丞相李斯手書的石碣《泰山石刻》（又名《封泰山碑》）。1．點(diǎn)單獨(dú)的點(diǎn)在篆書中很少出現(xiàn)，其往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個部分，有時也會延長成短橫和短豎。一、篆書的基本筆畫【析美之美】小篆中的“宜”字、“令”字 小篆中的“抵”字、“黑”字2．直篆書中的直包括或長或短的橫和豎。橫畫和豎畫的形態(tài)一般是兩頭圓、中間部位粗細(xì)一致。例如，小篆中的“周”字、“善”字如圖所示一、篆書的基本筆畫【析美之美】3．弧篆書中的弧一般分為上弧、下弧、左右弧、方弧及彎曲弧等?；”诚蛏系幕‘嫿猩匣。ㄒ妶D6-8），弧背向下的弧畫叫下?。ㄒ妶D6-9）。弧背向左和向右的弧畫叫左右外?。ㄒ妶D6-10），它一般講究兩邊弧的起訖處要一致。一、篆書的基本筆畫【析美之美】圖6-8上弧 圖6-9下弧 圖6-11左右外弧3．弧弧畫呈長方形或正方形的弧叫方?。ㄒ娮髨D）。寫方弧時要注意圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，同時弧的四角要對應(yīng)，接筆處不留痕跡，如右圖所示。一、篆書的基本筆畫【析美之美】3．弧曲畫變化比較多的弧叫彎曲弧（見左圖）。彎曲弧的形狀比較復(fù)雜，一般視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而寫，如右圖所示。一、篆書的基本筆畫【析美之美】1．字形方長，體正勢圓篆書的形體一般呈長方形，橫畫平，豎畫直，嚴(yán)謹(jǐn)而又工整。其結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆走勢以圓為主，尤其方折處，大多是弧形線。例如，“大”字、“圓”字的小篆字體外輪廓便呈自然的橢圓形。二、篆書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】2．對稱中有長短篆書一般講究兩條弧畫左右對稱或是兩條直畫左右對稱，但是，如果有多種對稱的筆畫并且它們呈居中左右對稱時，這些對稱的筆畫要么延長，要么縮短。例如，小篆中的“行”字和“北”字，左右都是對稱的，但這些對稱的筆畫是有長有短的。二、篆書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】3．均衡中求參差篆書的筆畫布局都是整齊、均衡的，其橫畫、豎畫要等距平行，弧畫要疏密均勻。除此之外，篆書的結(jié)構(gòu)還會有參差變化。例如，小篆中的“愛”字、“光”字的基本結(jié)構(gòu)是對稱均衡的，但是其右下角的一個筆畫在彎曲后加長了，于是就有了參差變化。二、篆書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】4．獨(dú)立處取連貫篆書的結(jié)構(gòu)中不僅有筆畫，也有單體字，其整體上講究筆畫與單體字搭配得當(dāng)，氣脈貫穿。例如，小篆中的“展”字中間有四個“工”字，這四個“工”字的豎畫的位置必須上下、左右相對，從而連貫一致，并且左右“工”字中間的空隙又恰好對應(yīng)下面兩個“人”的交接點(diǎn)，于是上下也有了連貫。5．體勢上互補(bǔ)救篆書不僅勻稱、連貫，而且在體勢上還善于布置結(jié)體（即間架結(jié)構(gòu)）。其通過變化筆畫來加強(qiáng)筆畫間相互穿插、互動的聯(lián)系，讓筆畫之間有主有次，有收有放，從而使字的形體更加和諧、流暢。例如，小篆中的“月”字、“水”字、“魚”字在不改變結(jié)體的前提下，通過一些帶有畫意的筆畫，不僅使筆畫間互相呼應(yīng)，而且增加了字體的美觀度。二、篆書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】《城隍廟碑》又名《縉云城隍廟記》，是唐代書法家李陽冰擔(dān)任縉云縣令時，為本縣城隍廟祈雨有應(yīng)而撰刻的。該碑刻用細(xì)筆、圓筆書寫，筆法瘦勁圓轉(zhuǎn)，形神兼?zhèn)洌憩F(xiàn)出一種內(nèi)在的、深沉的、堅(jiān)韌的爆發(fā)力，字體瘦中有硬，偉勁飛動，如“隍”字、“廟”字。在這一點(diǎn)上，李陽冰拓寬了細(xì)筆、圓筆的表現(xiàn)力，可以說是對唐代以前篆書書體的極大完善。【析美之美】《白氏草堂記》（見圖）是清代著名書法家鄧石如的篆書作品。在這幅作品中，鄧石如以隸法作篆，突破了千年來玉箸篆的樊籬，富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆。因此作品中既洋溢著濃濃的古風(fēng)，又呈現(xiàn)出新意；既老成持重，又清秀灑脫?！疚雒乐馈肯聢D是李陽冰《城隍廟碑》的字帖，請同學(xué)們從中選擇自己喜歡的兩個字嘗試臨摹，感受一下篆書的特點(diǎn)和魅力。【踐美之行】2隸書之美【尋美之旅】隸書是一種非常靈動且古老的字體。其原本流行于秦朝民間，由于書寫便利而被當(dāng)時的隸人（勞役）和地位低微的吏役所普遍使用，所以被稱為“隸書”。漢代是隸書的高峰期，說起漢隸，不少人第一個想到的就是《曹全碑》。隸書的筆畫是由篆書的筆畫演變而來的，它將篆書中的弧畫進(jìn)行了拉直或者縮短，并打破了篆書對稱的字體結(jié)構(gòu)，還增加了撇、捺、折、鉤、提等筆畫。定型后的隸書一共有八種基本筆畫，即豎、橫、點(diǎn)、撇、捺、折、鉤、提。一、隸書的基本筆畫【析美之美】1．字形方扁，左右舒展隸書變篆書的縱勢為橫勢，字形由修長變?yōu)榉奖?，上下收緊，左右舒展，筆畫也從縱向的筆勢向左右橫向伸展。2．起筆蠶頭，收筆雁尾隸書的橫畫在起筆時，先用力向左，再轉(zhuǎn)筆往右，將筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。接著筆稍微提起，用筆的中鋒向右運(yùn)筆。最后收筆時，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上方挑出，使收筆處的形狀像大雁的尾巴。二、隸書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】3．有折無轉(zhuǎn)，點(diǎn)畫分明隸書去掉了篆書的弧畫，衍生出了更多的筆畫。它將篆書中大量的圓筆轉(zhuǎn)折變?yōu)橹本€轉(zhuǎn)折，然后其起止轉(zhuǎn)折處便出現(xiàn)了許多或圓或方的棱角，如隸書中“迷”字、“百”字的筆畫轉(zhuǎn)折。另外，點(diǎn)畫在隸書中完全獨(dú)立出來，并且種類日益豐富，有平點(diǎn)、豎點(diǎn)等。4．強(qiáng)化提頓，粗細(xì)兼?zhèn)錆h隸為了美觀，將撇、捺等筆畫有意向上挑起，強(qiáng)調(diào)提、頓的動作（如隸書中“衣”字、“只”字的提頓，形成抑揚(yáng)頓挫的變化，從而使其藝術(shù)欣賞的價值大大提高，造型風(fēng)格也趨于多樣化。二、隸書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】三、隸書的審美特色【析美之美】隸書的筆畫變化多端，粗細(xì)不一，重的筆畫飽滿，輕的筆畫秀氣，因此其字體具有強(qiáng)烈的力量感和節(jié)奏感，呈現(xiàn)出了方勁有力的效果。另外，隸書雖然是抽象的表意文字，但它是從篆書蛻變而來的，保留了許多篆書的特點(diǎn)，“嫡傳”了象形文字的古意，因此還有一種質(zhì)樸、古老的神秘氣息。方勁古拙三、隸書的審美特色【析美之美】隸書的書寫不像后面的行書、草書那樣動作明顯，其書寫時的提、按、頓、挫等動作，以及干、濕、濃、淡、枯、漲等筆墨變化都不夠直觀，但是其字體的筆畫和結(jié)構(gòu)卻非常堅(jiān)實(shí)，也就是說，欣賞隸書作品時，幾乎感覺不到它直觀的書寫動作，但能感覺到無處不在的書寫奧妙，這是隸書在書寫方面有“虛”也有“實(shí)”的表現(xiàn)。同時，隸書的“虛”和“實(shí)”還體現(xiàn)在它的筆畫上。有實(shí)有虛《乙瑛碑》是漢代隸書成熟時期的典型作品，它的全稱是《漢魯相乙瑛置百石卒史碑》，現(xiàn)存于山東曲阜孔廟。在字體風(fēng)格上，《乙瑛碑》除了具有隸書方圓并舉、蒼峻樸實(shí)而不失瀟灑俊逸的共性特點(diǎn)之外，其字形還極力向左側(cè)舒張，而字的重心偏右，這一典型特征使得《乙瑛碑》極具動勢之美。在章法上，《乙瑛碑》的字勢俯仰有致，字的大小、長短也參差錯落，向背分明?！疚雒乐馈俊稄堖w碑》，也叫《張遷表頌》，其以格調(diào)穩(wěn)重、渾厚、樸質(zhì)著稱于世。在運(yùn)筆上，《張遷碑》以方筆為主，逆鋒堅(jiān)實(shí)，萬毫齊力，方圓兼?zhèn)?，沉著飽滿。橫畫兩端都見方，粗重渾厚，豎畫的起筆處方厚飽滿，再調(diào)筆鋒向下，使用豎鋒運(yùn)筆，收筆時或輕或重頓后，提筆向上回收筆鋒，如“中”字。撇畫的力量強(qiáng)勁，圓轉(zhuǎn)道健，筆力暢達(dá)?！疚雒乐馈俊皾h隸”是漢代隸書的統(tǒng)稱，漢隸的碑刻生動多樣，在中國書法史上有著重要的地位；“唐隸”是唐代隸書的統(tǒng)稱，“唐隸”沒有沿襲漢隸的標(biāo)準(zhǔn)寫法，而是用楷書的方法寫隸書，其在藝術(shù)成就上遠(yuǎn)不及漢隸。兩張圖中，左圖是漢隸作品《史晨碑》，右圖是一張?zhí)齐`作品，請大家欣賞后比較它們的異同?！聚`美之行】3草書之美【尋美之旅】《沁園春·雪》是毛澤東在1936年創(chuàng)作的一首詞，我們在讀這首詞的時候，往往被詞中豪情萬丈的氣魄所震撼，殊不知，作者還把詩詞的意境通過草書的形式表達(dá)了出來，如圖所示。草書是一種為了書寫方便，對隸書進(jìn)行簡化從而演變出來的字體，其打破了隸書規(guī)矩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男螒B(tài)，運(yùn)筆速度加快，使筆畫連綿回繞，甚至狂放多變。毛澤東的書法作品多以草書的面貌呈現(xiàn)于世，他的草書結(jié)體簡穆、運(yùn)筆雅淡，同時又俏俊飄逸、張弛有度，可以說融合了革命家的磅礴氣勢與詩人的浪漫情懷，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和渾然一體的詩詞意境，讓人回味無窮。草書的書寫雖然獨(dú)特，但它仍保留了正常的基本筆畫，并在基本筆畫的基礎(chǔ)上衍生出了更多新的筆畫。另外，草書還運(yùn)用連筆和借代的方法，簡化了一些筆畫和偏旁部首，從而使其自身的筆畫形式更加縱橫奔放。概括來說，草書的基本筆畫共有九種，分別是點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、方折、圓轉(zhuǎn)、提、鉤。一、草書的基本筆畫【析美之美】在草書中，點(diǎn)畫的形體特征、方向變化比較豐富，并且出現(xiàn)了兩點(diǎn)、三點(diǎn)連筆書寫的形式（見圖）；橫畫有長橫、短橫和連筆橫，除了表示“橫”以外，它通常還是“心字底兒”和“四點(diǎn)底兒”的簡寫符號（見圖）。一、草書的基本筆畫【析美之美】草書中的各種點(diǎn)畫 草書中的各種橫畫豎畫有中鋒豎和偏鋒豎，除了表示“豎”以外，它還是“單人”旁、“雙人”旁、“言字”旁等部首的簡寫符號；撇畫的形體不像其他書體那樣規(guī)范，而是較為多變，末端有的藏鋒，有的露鋒（見圖）；捺畫則是以長點(diǎn)的形態(tài)出現(xiàn)的；方折畫的形式多樣，有橫折、豎折、橫折撇、撇折橫和連續(xù)轉(zhuǎn)折等（見圖）。一、草書的基本筆畫【析美之美】草書中的各種撇畫 草書中的各種方折畫圓轉(zhuǎn)畫的用筆最為隨意，是草書最重要、應(yīng)用最多、變化最豐富、最能體現(xiàn)美感的筆畫（見圖）；提畫分為長提和短提（見圖），書寫時提畫一般還與其前后的筆畫進(jìn)行連筆；鉤畫有橫鉤、豎鉤、戈鉤、背拋鉤等，其處理形狀多種多樣，并且有時和其他筆畫上下、左右相連。一、草書的基本筆畫【析美之美】草書中的兩種圓轉(zhuǎn)畫 草書中的兩種提畫二、草書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】與其他書體中眾多的相互獨(dú)立的筆畫相比，草書的筆畫更為簡練和省略。它的一畫可以代替多個點(diǎn)，一筆可以寫成一個甚至多個字，這樣就可以使多個字連在一起，從而行筆流暢。同時，連寫也讓草書的筆法非常強(qiáng)調(diào)“曲”和“轉(zhuǎn)”，線條多為圓弧形，因此寫下來就圈圈相套，一氣呵成，形態(tài)變化極為強(qiáng)烈。刪繁就簡，圓轉(zhuǎn)連綿二、草書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】草書的結(jié)構(gòu)并不像其他書體那樣強(qiáng)調(diào)四平八穩(wěn)，而是取決于書寫者內(nèi)心情緒的變化。在書寫時，草書不講究對稱，而是讓字的某一部分欹側(cè)（即傾斜），同時對另一部分進(jìn)行處理，使整體上達(dá)到一種新的平衡，以增加字體的動態(tài)感。在對字的另一部分進(jìn)行處理時，草書的筆勢往往前后承接，以達(dá)到字體兩部分的和諧統(tǒng)一、“和平共處”。動態(tài)平衡，呼應(yīng)顧盼二、草書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】因?yàn)椴輹非髣討B(tài)的平衡，所以其線條在一放一斂中呈現(xiàn)出參差錯落、奇趣橫生的形態(tài)特點(diǎn)。而線條之外的空間更是有疏有密。草書中的字體空間先被參差錯落的線條分隔得有大有小、有開有合，然后又被草書中多變的書寫風(fēng)格和書寫情緒營造成了具有強(qiáng)烈韻律感的空間。參差錯落，有疏有密二、草書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】草書非常講究筆畫的變化，同一筆可能同時會有輕重、長短、曲折、俯仰的變化，同一偏旁、部首重復(fù)時，筆畫也各具姿態(tài)，因此草書往往體現(xiàn)出翻騰飛動、盤曲環(huán)繞的形態(tài)特征。但其在強(qiáng)調(diào)變化的同時，也會張弛有度。例如，草書中的鉤挑和出鋒的筆畫主要強(qiáng)調(diào)力度感，但并不是鉤出得越長效果就越好，有鉤而未鉤出會帶有一種“蓄勢待發(fā)”的效果。變化多姿，收斂有度《肚痛帖》是唐代書法家張旭的代表作，全帖共六行，30個字，貼中的內(nèi)容是：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為計(jì)，非臨床?！边@幅作品的寫作過程非常有意思，似是張旭在肚痛的瞬間慌忙寫下的。開頭的三個字，寫得還比較規(guī)正，字與字之間并不相連，但從第四字開始，便每行一筆到底，上下映帶，纏綿相連，越寫越快，越寫越狂，越寫越奇，顛味十足。正因?yàn)閺埿裼心菢拥乃查g感覺，所以表現(xiàn)在紙上的筆跡才充滿了緊迫性，也充滿了變幻莫測、意想不到的態(tài)勢。張旭在奮筆疾書中，做到了內(nèi)容與形式完美的結(jié)合，讓作品極具畫面感和幽默感，也將草書的情境表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致?！疚雒乐馈俊蹲詳⑻罚ㄒ妶D）被稱為“中華第一草書”，是唐代書法家懷素晚年的代表作品，其內(nèi)容主要是懷素寫草書的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)的自述，以及當(dāng)時士大夫們對他書法作品的評價。《自敘帖》通篇為狂草，懷素的筆法瘦勁，他用細(xì)筆勁毫寫大字，大量使用中鋒，因此筆畫遒勁秀健，力量感極強(qiáng)，且全帖強(qiáng)調(diào)連綿不斷的筆勢，點(diǎn)畫互相呼應(yīng)，運(yùn)筆上下翻轉(zhuǎn)，忽左忽右，其中有疾有緩，有輕有重，如同節(jié)奏強(qiáng)烈的旋律，極富動感。在布局上也是大小錯落相間，左右參差，字里行間大幅度擺動，給人以驚心動魄之感，是不可多得的佳作?！疚雒乐馈抗磐駚?，因?qū)懖輹雒臅覕?shù)不勝數(shù)，請同學(xué)們收集一些關(guān)于草書的成語、故事或者自己最喜歡的草書作品，然后進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思和創(chuàng)作，最后班級組織一次學(xué)習(xí)成果展示會。提示：展示的形式不限，可以介紹名家作品的拓片或名家故事，可以展示PPT，可以展示臨摹的名家作品，也可以展示自己創(chuàng)作的書法作品，等等。【踐美之行】4楷書之美【尋美之旅】楷書起源于魏晉時期，唐朝楷書的巔峰時期，千百年來，唐詩以外放、奔涌的情感成為詩詞藝術(shù)的完美典范，而與唐詩相比，同時期的唐楷卻以靜態(tài)整齊為美。它集魏晉南北朝楷法為一體，形成了字體法度森嚴(yán)，嚴(yán)謹(jǐn)端正而又秀美清新的風(fēng)貌，猶如出水芙蓉一般，折射出唐代美學(xué)對情景交融式的“境”和“神”思想的追求。唐代涌現(xiàn)出了許多書法大家，如我們熟知的歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)，他們的楷書分別被稱為“歐體”“顏體”“柳體”，展示出了唐代書法溫妍玉潤又不失遒勁之力的“廟堂氣象”。當(dāng)我們吟唐詩時，精神得到了振奮，臨唐楷時，心靈得到了凈化，以唐楷風(fēng)骨書寫唐詩佳句，更是心曠神怡，與古人神會。楷書延續(xù)了隸書的8種基本筆畫（橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、鉤、折、提），但與隸書相比，楷書的筆畫更加平正，其橫筆不再作蠶頭燕尾狀，并且取消波磔發(fā)展鉤點(diǎn)，從而讓筆畫變得更加簡便、實(shí)用。一、楷書的基本筆畫【析美之美】二、楷書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】楷書的筆畫具有合適的長度和粗細(xì)，結(jié)體緊湊而適中。一般來說，楷書的字體會呈現(xiàn)出上緊下松（如“學(xué)”字）、內(nèi)緊外松（如“泉”字）、左緊右松（如“載”字）的特點(diǎn)，如圖6-49所示。同時，楷書通過對筆畫的巧妙穿插，使得筆畫之間留白均勻，有透氣的空隙，如圖所示。疏密得當(dāng)，穿插停勻【析美之美】楷書中字的筆畫和結(jié)構(gòu)具有主、次之分。某些筆畫、部首通常要讓位于那些對字體有關(guān)鍵作用或重要意義的筆畫，如楷體“陳”字的耳朵旁讓位于右邊對字的本義有重要意義的“東”，“文”字的點(diǎn)畫和橫畫讓位于對字體結(jié)構(gòu)起關(guān)鍵作用的撇畫和捺畫，“通”是形聲字，“甬”為它的聲旁，因此“通”字的“走之底”讓位于對字音有關(guān)鍵作用的“甬”。此外，楷書中的一些字還會有一個或兩個起支撐作用的“主筆”，這對字的姿勢起著決定作用，如“色”字下方的豎彎鉤畫、“千”字的橫畫、“牙”字的豎鉤畫，如圖所示。無論這些字的筆畫多少，其都是依靠“主筆”這個關(guān)鍵部位來平衡重心，從而達(dá)到方正均衡、四平八穩(wěn)。主次分明，重心平穩(wěn)二、楷書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)【析美之美】因?yàn)闈h字中左右結(jié)構(gòu)的字具有相向、相背的特點(diǎn)，所以楷書對于相向的結(jié)構(gòu)就避實(shí)就虛，讓字的各部分融洽組合、緊湊協(xié)調(diào)，如楷書中的“我”字；對于相背的結(jié)構(gòu)就讓其點(diǎn)畫呼應(yīng)，不互相脫離，如楷書中的“兆”字、“非”字。另外，楷書根據(jù)漢字的形態(tài)和立意，遵循“大不縮小、小不放大、高不壓矮、矮不拔高、斜不擺正、正不歪斜”的原則來結(jié)字布勢，整體上大小均勻、整齊工整，呈現(xiàn)出自然、和諧、統(tǒng)一的字體形態(tài)特點(diǎn)。向背適宜，自然和諧二、楷書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)《皇甫誕碑》也稱《皇甫君碑》，是歐陽詢年輕時的作品，也是其代表作之一。歐陽詢的字因結(jié)構(gòu)險絕瘦峻、法度嚴(yán)謹(jǐn)而在楷書中首屈一指，此碑雖然是他早年的作品，但已具備了“歐體”的基本特點(diǎn)。碑中的字體用筆以方為主，緊密內(nèi)斂，剛勁不撓。行筆穩(wěn)暢自如，筆筆不做率意處理，謹(jǐn)守楷法，于平險之中追求婉麗之態(tài)。結(jié)構(gòu)上多用修長的態(tài)勢，內(nèi)緊外松。章法上字距和行距都拉得比較大，給人以淡雅、清新之感。因此，碑中的一筆一畫都成為后世臨習(xí)的典范。清代書法家翁方綱稱贊此碑“是碑由隸成楷，因險絕而恰得方正，乃率更行筆最見神采，未遽藏鋒，是學(xué)唐楷第一必由之路也?！薄疚雒乐馈俊额伹诙Y碑》（見圖）是顏真卿書法成熟時期的代表作之一，此碑已完全將初唐時期楷書的體態(tài)淡化，用筆不再瘦硬，而是寬潤疏朗、氣勢雄強(qiáng)。碑中字體結(jié)構(gòu)端莊，骨架開闊。筆法橫細(xì)豎粗，方圓轉(zhuǎn)折清晰。豎畫取“相向”之勢，捺畫厚重且雁尾分叉，鉤畫如鳥嘴，快而剛勁，點(diǎn)畫間的氣勢連貫而渾厚，且同樣的點(diǎn)畫有不同的變化，生動多姿的同時節(jié)奏感強(qiáng)烈。章法上外緊內(nèi)松，行距、字距較窄，使得字體的視覺沖擊力強(qiáng)烈，氣勢逼人，將大唐盛世的風(fēng)采和氣象展現(xiàn)得淋漓盡致?！疚雒乐馈俊缎厮罚ㄒ妶D）為柳公權(quán)64歲時所作，是最能體現(xiàn)“柳體”特點(diǎn)的作品之一。柳公權(quán)的楷書橫豎大致均勻，筆畫瘦硬。從整體上看，碑中字體瘦不露骨，沉著挺拔，氣度雍容，神氣清爽。結(jié)體方而略長，呈左欹之勢，精嚴(yán)緊斂，端莊俊麗，集“歐體”之方與“顏體”之圓，頓挫有力，撇畫銳利，捺筆粗重，細(xì)微之中極富變化。清代書法家王澍認(rèn)為“《元（玄）秘塔》故是誠懸極矜練之作”。因此，此碑流傳極廣，同樣也成為后人學(xué)楷書的入門范本。【析美之美】下面幾個字是《顏勤禮碑》中的字體，請同學(xué)們從中選擇自己喜歡的兩個字進(jìn)行臨摹，感受一下楷書的特點(diǎn)和魅力?！聚`美之行】5行書之美【尋美之旅】《蘭亭序》是東晉書法家王羲之的得意之作，被譽(yù)為“天下第一行書”。此帖記敘了蘭亭周圍的山水之美和人們聚會時的歡樂之情，是王羲之與好友在暮春時節(jié)“天朗氣清，惠風(fēng)和暢，少長咸集”的情形下，乘興寫下的。清，惠風(fēng)和暢，少長咸集”的情形下，乘興寫下的。正因?yàn)槭菬o意作書，所以此帖寫得尤為自由飄逸，神采飛動，筆勢雄奇，姿態(tài)橫生。整帖無論是書寫的內(nèi)容、藝術(shù)手法還是表現(xiàn)出的人文思想都極具魅力，對后世影響深遠(yuǎn)。行書的筆畫與楷書的筆畫相同（即橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、鉤、折、提），但它在楷書的基礎(chǔ)上加快了運(yùn)筆的速度，加強(qiáng)了筆畫間的連帶，因此還多了連接筆畫。一、行書的基