30%)20197 C.韋 D.秦A.王維《終南山》B.蘇軾《荔枝嘆》C.陸游《關(guān)山月》D.李商隱《錦瑟》A.漢樂(lè)府B.C.南朝樂(lè)府D. C.魯 D.韓 C.桐城 D.陽(yáng)羨 南宋著名詞人 的令詞堪稱(chēng)兩宋令詞的典范，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”即是其名 李白多用樂(lè)府舊題，但往往發(fā)掘古題中沒(méi)有的意味，借吉題抒寫(xiě)個(gè)人情志胸懷。(2)多用夸王安石絕句以寫(xiě)景抒情為主，風(fēng)格雅麗精絕，向唐人絕句回歸。(2)蘇軾絕句好發(fā)議論，是典(1)運(yùn)用大量寓言闡發(fā)哲學(xué)思想。(2)文章結(jié)構(gòu)有“斷續(xù)”之妙，由哲理思想貫穿全文。(3宋代詞人柳永和周邦彥都擅長(zhǎng)描寫(xiě)羈旅行役之感，試以此類(lèi)作品為例，分析二人慢詞藝術(shù)的不同。 為漢代大賦的形成奠定基礎(chǔ)的作品是 》，這篇作品在體制上確立了大賦問(wèn)答體、古文名 的記文常把敘事、寫(xiě)景、抒情、議論結(jié)合起來(lái)，《文與可畫(huà)簣?bào)怨荣戎裼?《永八記》是作 墑居州期間所作是其最為人道的古文作。柳宗元宋代詩(shī)人 晚年所作絕句被稱(chēng)為“王荊公體”，風(fēng)格雅麗精絕，《書(shū)湖陰先生壁》可為代表。 (1)所謂“香草美人”的“香草”是以香草構(gòu)建比喻高貴品格的意象系統(tǒng)，而“美人”則是以男女之情隱喻君臣之義。(2)周邦彥發(fā)展比興傳統(tǒng)，借詠物寄托自己的身世之感。(3)辛棄疾用“香草美人”手法表現(xiàn)自己的政治際遇?；ㄩg詞多以女性情感為題材，語(yǔ)言香艷綺麗，意境精致小巧，作用限于飲宴助興。(2)南唐詞則注入士大夫的憂(yōu)患之感和生命意識(shí)，思想境界較高，語(yǔ)言也比較清新雅麗。(1)有“事核”的特點(diǎn)，也就是敘事有堅(jiān)實(shí)的歷史依據(jù)。(2)精心剪裁，取舍精當(dāng)。(3李白多用樂(lè)府舊題，杜甫多“即事名篇”，自創(chuàng)新題。(2杜甫多敘寫(xiě)時(shí)代現(xiàn)實(shí)。(3)表現(xiàn)手法上，李白多用夸張、想象、夢(mèng)境等；杜甫多用高度概括的場(chǎng)面描寫(xiě)表現(xiàn)廣闊的社會(huì)背景，敘事角度豐富多樣。201871.下列作品中屬于駢文的是(DA.《祭程氏妹文 B.《祭十二郎文C.《報(bào)任安書(shū)》 D.《與宋元思書(shū)》A.漢樂(lè) B.北朝樂(lè)C.南朝樂(lè) D.唐代新樂(lè)下列作品篇目中出自《莊子》的是(A《盜跖 B.《五蠹C.《儒效 D.《為政下列作品中不屬于五古的是(C李白《古風(fēng) B.杜甫《望岳 C.《聲聲慢》(尋尋覓覓 D.《踏莎行》(霧失樓臺(tái)) C.吳文 D.張 C.劉時(shí) D.馬致詞人(D)的詞以個(gè)人的不幸寫(xiě)出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)就借對(duì)往事的追懷晏幾 B.馮延C.韋 D.李下列蘇軾作品中屬于七律的是(D 唐代詩(shī)人(B)擅寫(xiě)懷古題材的作品，他的七律《西塞山懷古》、七絕《金陵五題》都是懷古詩(shī)中的名作。杜 B.劉禹C.李商 D.杜詩(shī)人 的作品善于闡發(fā)人生哲理，如其七律中的《和子由澠池懷舊》、七絕中的《題西壁》。詩(shī) 晚年的絕句多寫(xiě)景抒情之作，風(fēng)格雅麗精絕，《泊船瓜洲》可為代表。王安《永遇樂(lè)》(落日熔金)是宋代詞人 晚年的慢詞代表作，作品飽含故國(guó)興亡之悲和個(gè)人落之。子虛、烏有先生和亡是公出自漢代作家 的作品，作者借他們之口夸寫(xiě)了漢天子在上林苑畋獵盛況?！队腊擞浭亲?謫居州期間所作是其最令人道的古文作柳宗元 詩(shī)人 在七律方面達(dá)到了集大成的境界，《秋興八首》和《蜀相》等是其七律的代表作品。擅長(zhǎng)慢詞的宋代詞 描寫(xiě)羈旅行役之感的作品有些興象高遠(yuǎn)，頗得文人士大夫喜愛(ài)， “永明體”詩(shī)人中創(chuàng)作成就最高的詩(shī)人是 ，“余霞散成綺，澄江靜如練，···天際識(shí)歸舟云中辨江樹(shù)等都其傳誦一時(shí)佳句。(1)周邦彥詞的比興寄托主要是借助詠物來(lái)抒發(fā)個(gè)人的身世之感，如《蘭陵王·柳》《六丑·落花》等。(2)辛棄疾詞的比興則更多借助《離騷》開(kāi)創(chuàng)的“美人”手法，以女子的婚戀際遇暗喻自己政(1)內(nèi)容上主要是追憶往日戀情，感情深沉真摯。(2)將牢騷不平之氣溶解在悲歡離合的題材中，具(1)“子長(zhǎng)愛(ài)奇”是指司馬遷偏好記載奇異的人事。(2(1)李白多用樂(lè)府舊題，杜甫多“即事名篇”，自創(chuàng)新題。(52)李白多抒寫(xiě)個(gè)人情志胸懷，杜甫多敘寫(xiě)時(shí)代現(xiàn)實(shí)。(12分)(320181 C.《與謝民師推官書(shū)》D.《玉臺(tái)新詠序》A.《蘭陵王》B.《聲聲慢》C.《永遇樂(lè)》D(A)A.王 B.陳子C.儲(chǔ)光 D.劉長(zhǎng) C.韓 D.柳宗 C.北朝樂(lè) D.唐代新樂(lè)BD著名敘事長(zhǎng)詩(shī)《———》描寫(xiě)了劉蘭芝與焦仲卿的愛(ài)情悲劇，歌頌了至死不渝的忠貞愛(ài)情?？兹笘| 中唐詩(shī)人————擅長(zhǎng)七言歌行，他《金銅仙人辭漢歌》中的“天若有情天亦老”是千古傳誦的名 在《詩(shī)經(jīng)》的風(fēng)雅頌三體中，被認(rèn)為是朝廷正樂(lè)的 雅明代作家————在山水游記中“獨(dú)抒性靈，不拘格套”，《滿(mǎn)井游記》是其山水游記的代表。袁宏道北宋詞人——的令詞堪稱(chēng)兩宋令詞的典范，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”即是其名作《臨江仙》中《雨霖鈴》(寒蟬凄切)是宋代著名詞 的慢詞代表作之一著名的詠梅詞《暗香》(舊時(shí)月色)是南宋詞人····································?。以草木構(gòu)建比喻高貴品格的意象系統(tǒng)。(3分)(1)以香草作為主人公的配飾，象征主人公高潔的品質(zhì)。(42(4(4分)(1)議論文長(zhǎng)于立論，觀點(diǎn)新穎；(2)亭臺(tái)記文多將寫(xiě)景、抒情、議論相結(jié)合，興味無(wú)窮。(3)語(yǔ)言平易、行文婉轉(zhuǎn)。(1)大規(guī)模地?cái)U(kuò)充了七律的表現(xiàn)內(nèi)容，拓寬了七律的表現(xiàn)力。(2實(shí)現(xiàn)了技巧與意境的完美結(jié)合。(3)(1)詞風(fēng)不同，蘇詞偏于放，辛詞偏于豪。(2)情感內(nèi)涵不同。蘇軾多出世之思，表現(xiàn)為空靈超20177 為漢代大賦的形成奠定基礎(chǔ)的作品是(A)，這篇作品在體制上確立了大賦問(wèn)答體、鋪敘展 D.《報(bào)任安書(shū)》 敘述手法巧妙，善于選取一個(gè)或幾個(gè)片段集中矛盾，傳達(dá)主旨。(2)運(yùn)用多種手法刻畫(huà)人物，如細(xì)節(jié)描寫(xiě)、渲染烘托、人物語(yǔ)言描寫(xiě)等。(1(2二首七古作品。()引用至少二首七絕作品。論說(shuō)文中政論文氣勢(shì)磅礴，文筆犀利，如《封建論》等；雜文、寓言性質(zhì)的論說(shuō)文故事性較強(qiáng)，如《捕蛇者說(shuō)》《黔之驢》等。(2)傳記文，尤其是小人物傳記，多借人物描寫(xiě)“明道”。(3宋代詞人柳永和周邦彥都擅長(zhǎng)描寫(xiě)羈旅行役之感，試以此類(lèi)作品為例，分析二人慢詞藝術(shù)的不同。(1)章法結(jié)構(gòu)上，柳永多按時(shí)間順序敘寫(xiě)，周邦彥則打亂時(shí)空順序，回環(huán)往復(fù)。(2)抒情手法上，柳永多直接抒發(fā)感情，周邦彥則善用比興寄托方法曲折抒情。(3)語(yǔ)言風(fēng)格上，柳永詞自然流暢，不避俚俗；周邦彥詞典雅精工。 C.魯 D.韓 C.西昆 D.永明 C.南朝樂(lè) D.唐代新樂(lè)姚鼐是著名的古文流派(CA.唐宋 B.公安C.桐城 D.秦漢 C.《鶯啼序 D.《如夢(mèng)令下列馬致遠(yuǎn)散曲作品中屬于套數(shù)的是(CA.【越調(diào)·天凈沙】《秋思》B.【南呂·四塊玉】《嘆世》C.【雙調(diào)·夜行船】《秋思》D.【雙調(diào)·慶東原】《嘆世》 C.《前赤壁賦 D.《別賦 C.王 D.徐CD南宋著名詞人 常借助“香草美人”的比興傳統(tǒng)，曲折地表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)之情和政治失意()。 我國(guó)第一部文人詞總集是 》，其中收錄了溫庭筠等十八位詞人的作品?；ㄩg 著名書(shū) 》開(kāi)人物為中心紀(jì)傳體之先，塑造了一列縱橫策士形象。戰(zhàn)國(guó)策明代小品文名家 在山水游記中“獨(dú)抒性靈，不拘格”，《滿(mǎn)井游記》是其山水記的代表。宋代詞人 的詞多追憶往昔戀情、感傷聚散離合，其《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖)《鷓鴣天》彩袖勤捧玉鐘)等即此類(lèi)作品。南宋詞人 的自度曲在詞樂(lè)史上占有重要地位，著名的詠梅詞《暗香》《疏影》便是他的自曲。著名作 的駢文代表了六朝駢文的最高成就，《哀江南賦序》即是其駢文名作。庾 王安石絕句以寫(xiě)景抒情為主，風(fēng)格雅麗精絕，向唐人絕句回歸。(2)蘇軾絕句常發(fā)議論，闡發(fā)(1)大力創(chuàng)作慢詞，開(kāi)辟了詞創(chuàng)作的新方向。(2)開(kāi)拓了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，用詞表現(xiàn)都市風(fēng)情和士人的淪落之悲。(3韓愈的古文理論：在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)文章當(dāng)以載道為目的，形式上反對(duì)駢儷文風(fēng)，提倡學(xué)習(xí)先秦兩漢的散體文，主張“詞必己出”。(2)韓愈古文創(chuàng)作實(shí)踐了他的古文理論。其一，注重載道，議論文宣導(dǎo)儒家思想、批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，如《師說(shuō)》等；碑志、傳記借人物事跡發(fā)表議論、20167 魯 D.韓 C.南朝樂(lè) D.唐代新樂(lè) C.西昆 D.正始A.《浣溪沙 B.《臨江仙C.《醉花陰 D.《聲聲慢 C.姜 D.周邦 C.歐陽(yáng) D.秦宋代古文名家(DA.蘇 B.蘇C.王安 D.歐陽(yáng) C.蘇 D.賈 C.歐陽(yáng) D.蘇下列作品中屬于駢文的是(D C.《報(bào)任安書(shū) D.《與宋元思書(shū) 擅長(zhǎng)七言絕句，“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”即是其七絕中的名北宋詞人 的令詞堪稱(chēng)兩宋令詞的典范，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”即是其。 著名文作家 的記文常打破文限制，《文可畫(huà)簣篤谷竹記》可為表。蘇軾《陶庵夢(mèng)憶》和《西湖夢(mèng)尋》是作 追憶早年經(jīng)歷，寄托故國(guó)之思的作品。張子虛、烏有先生和亡是公出自漢代賦家 的作品，作者借他們的口夸寫(xiě)了漢天子在上林苑畋的盛況。(3 C.王之 D.杜 C.吳文 D.姜 C.國(guó)別 C.常州 D.秦漢下列作品屬于駢文的是(DA.《滕王閣詩(shī) B.《赤壁賦C.《陳情表 D.《吊魏武帝文 唐代詩(shī)人 的七古多以樂(lè)府古題抒寫(xiě)自己的情懷，如《將進(jìn)酒》(君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái))就借酒放歌的舊寫(xiě)自己天生材必有用”的豪。 宋代詞人 的詞多追憶往昔戀情、感傷聚散離合，其《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖)、《鷓鴣天》彩袖勤捧玉鐘等即此類(lèi)作品。宋代人 的慢在章法結(jié)構(gòu)回環(huán)往復(fù)、宕多姿，著的《蘭陵王·柳》為代表。周邦彥著名曲家 在【南呂·一枝花】《不伏老》中將自己描述為“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子頭?！敝穼W(xué)家 的名作《報(bào)任安書(shū)》抒寫(xiě)自己的屈辱和痛苦，《古文觀止》評(píng)價(jià)說(shuō)“大有燕趙烈之風(fēng)”。唐代名古文 的祭《祭十二郎》被認(rèn)為是祭文千年絕調(diào)”。韓愈古文名家 的記體文常把敘事、寫(xiě)景、抒情、議論結(jié)合起來(lái)，《文與可畫(huà)貧篤谷偃竹記》《石鐘山記等可為代表。明代小品文名 在山水游記中“獨(dú)抒性靈，不拘格套”，《滿(mǎn)井游記》是其《戰(zhàn)國(guó)策》藝術(shù)風(fēng)格上兼具子書(shū)說(shuō)理和史書(shū)敘事寫(xiě)人的特點(diǎn)。(1)塑造了一系列“士”的形象，開(kāi)以人物為中心的史書(shū)紀(jì)傳體之先河。(2)多記縱橫家游說(shuō)之辭，有鋪張揚(yáng)厲、氣勢(shì)縱橫的風(fēng)格特點(diǎn)，且好用譬詞，有效地起到了說(shuō)理的作用。(3情感內(nèi)涵不同。蘇軾多出世之思，表現(xiàn)為空靈超曠；辛棄疾多人世之情，表現(xiàn)為悲壯慷慨。

20157 C.鄭 D.周 C.南朝樂(lè) D.唐代新樂(lè)下列作品中不屬于絕句的是(A C.陸 D.辛棄 C.吳文 D.張 C.《江城子 D.《浣溪沙 C.《莊子 D.《茍子 A.《祭程氏妹文》B.《祭十二郎文》C.《五代史伶官傳序》D.《玉臺(tái)新詠序》BD 詩(shī)人 的七古常以樂(lè)府古題抒寫(xiě)自己的情懷，如《行路難》(金樽美酒斗十千)就是這類(lèi)作品。詩(shī)人 晚年的絕句多寫(xiě)景抒情之作，風(fēng)格雅麗精絕，《書(shū)湖陰先生壁》可為代表。王安石宋代人 的小常追憶往昔情，《臨江》(夢(mèng)后臺(tái)高鎖就是樣的作品。晏幾道擅長(zhǎng)慢詞的宋代詞人 描寫(xiě)羈旅行役之感的有些作品興象高遠(yuǎn)，頗得文人士大夫喜愛(ài)如《聲甘州》(對(duì)瀟暮雨灑江)等。 《陶庵夢(mèng)憶》和《西湖夢(mèng)尋》是作 追憶早年經(jīng)歷，寄托故國(guó)之思的作品。張為漢代大賦的形成奠定基礎(chǔ)的作品是枚乘《 》，這篇作品在體制上確立了大賦問(wèn)體、敘展衍、曲奏雅等特征。注重載道，議論文宣導(dǎo)儒家思想、批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)；碑志、傳記借人物事跡發(fā)表議論、借以明道。提升了詞的品格，用詞表現(xiàn)自我的人格與性情抱負(fù)，描寫(xiě)女性的詞滌盡俗艷之風(fēng)，哲理詞則將詞提升到形而上的境界。 C.《兵車(chē)行 D.《蜀相 B.《虞美人》 6.下列馬致遠(yuǎn)散曲作品中屬于套數(shù)的是(C C.《儒效 D.《五蠹 C.王 D.陸下列句子中符合律詩(shī)規(guī)則的句子是(C C.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生 D.嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留中唐樂(lè)府詩(shī)人中就最高的 ，《中吟十首《新樂(lè)府》十首是其代作品。白居易南宋著名詞人 常借助“香草美人”的比興傳統(tǒng)，曲折地表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)之情和政治失意之，如《青玉》(東風(fēng)放花千樹(shù)和《魚(yú)兒》更能幾番風(fēng)雨)。