2025年大學(xué)《大學(xué)德語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——德國(guó)電影制作與影響力分析考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、請(qǐng)簡(jiǎn)述德國(guó)電影“表現(xiàn)主義”流派的誕生背景及其在視覺(jué)風(fēng)格上的主要特征。二、二戰(zhàn)后至20世紀(jì)60年代，德國(guó)電影經(jīng)歷了哪些重要的轉(zhuǎn)變？請(qǐng)至少列舉三個(gè)關(guān)鍵階段或現(xiàn)象，并簡(jiǎn)要說(shuō)明其特點(diǎn)。三、選擇德國(guó)電影史上的一位導(dǎo)演（例如：韋恩加特、費(fèi)爾柴爾、赫爾佐格、克洛斯等），請(qǐng)概述其創(chuàng)作風(fēng)格的主要特點(diǎn)，并分析其代表性作品是如何體現(xiàn)這些特點(diǎn)的。四、德國(guó)電影曾獲得過(guò)“奧斯卡最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)項(xiàng)。請(qǐng)選擇一部你熟悉的獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的德國(guó)電影，分析其獲得國(guó)際認(rèn)可的原因，并探討其在文化輸出方面產(chǎn)生了哪些影響。五、德國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在全球化背景下面臨著哪些機(jī)遇與挑戰(zhàn)？請(qǐng)結(jié)合當(dāng)前市場(chǎng)環(huán)境，談?wù)勀銓?duì)德國(guó)電影未來(lái)發(fā)展的看法。六、閱讀以下德語(yǔ)段落，并回答后面的問(wèn)題：*(假設(shè)以下為一段關(guān)于德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)（NewGermanCinema）的德語(yǔ)短文，內(nèi)容關(guān)于其反叛精神、主題關(guān)注和社會(huì)批判性)**(德語(yǔ)文本內(nèi)容)...新電影運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)演們，如法斯賓德、施隆多夫和文格爾，擺脫了之前的電影傳統(tǒng)束縛，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了德國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和底層民眾的困境。他們關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、社會(huì)不公和個(gè)人異化，以尖銳的批判態(tài)度揭露了魏瑪和聯(lián)邦德國(guó)的社會(huì)問(wèn)題。他們的電影常常帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩和道德關(guān)懷，對(duì)德國(guó)電影史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。...*1.根據(jù)上述德語(yǔ)文本，概括德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)的主要特征。2.請(qǐng)用德語(yǔ)翻譯以下句子：“德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)對(duì)當(dāng)代德國(guó)社會(huì)問(wèn)題的反思仍然具有重要的現(xiàn)實(shí)意義?！逼?、請(qǐng)將以下中文句子翻譯成德語(yǔ)：“電影作為一種藝術(shù)形式，不僅能夠反映一個(gè)國(guó)家的文化面貌，也能夠深刻地影響觀眾的情感和認(rèn)知，進(jìn)而推動(dòng)社會(huì)觀念的變遷。”八、請(qǐng)就“德國(guó)電影中的‘德國(guó)性’（DeutscheSeele）是如何通過(guò)不同時(shí)代的作品得以體現(xiàn)和變遷的”這一主題，撰寫(xiě)一篇分析性短文。文章需結(jié)合具體電影案例進(jìn)行論述，并展示你對(duì)相關(guān)德語(yǔ)專業(yè)術(shù)語(yǔ)的掌握程度。試卷答案一、德國(guó)表現(xiàn)主義電影主要誕生于一戰(zhàn)后的德國(guó)，深受尼采哲學(xué)、弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)和德國(guó)表現(xiàn)主義文學(xué)藝術(shù)的影響。社會(huì)方面，戰(zhàn)后的德國(guó)面臨經(jīng)濟(jì)崩潰、社會(huì)動(dòng)蕩和凡爾賽條約的屈辱，民眾普遍感到幻滅和焦慮，這些情緒反映在電影中。視覺(jué)風(fēng)格上，表現(xiàn)主義電影追求主觀情感的表達(dá)，常用傾斜的鏡頭、扭曲的陰影、怪誕的布景和夸張的表演來(lái)營(yíng)造不安、緊張、非理性的氛圍，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界而非外部現(xiàn)實(shí)。光影對(duì)比強(qiáng)烈，空間變形，人物形象非人化，旨在表現(xiàn)人物內(nèi)心的恐懼、絕望和精神創(chuàng)傷。二、德國(guó)電影在二戰(zhàn)后至20世紀(jì)60年代經(jīng)歷了重大轉(zhuǎn)變：1.戰(zhàn)后初期（1945-1949）：電影被用作宣傳工具，各國(guó)占領(lǐng)區(qū)有不同的電影政策。作品多反映戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、法西斯罪行和社會(huì)反思，如萊尼·里芬斯塔爾的政治宣傳片。風(fēng)格上受到禁欲主義影響。2.分裂時(shí)期的德國(guó)（1949-1960s）：東德電影受蘇聯(lián)影響，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義和社會(huì)主義建設(shè)；西德電影則進(jìn)入“經(jīng)濟(jì)奇跡”時(shí)期，以?shī)蕵?lè)片為主，如“特呂弗三部曲”代表的社會(huì)批判，但也存在審查制度。電影產(chǎn)量增加，但創(chuàng)新有限。3.新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)（NewGermanCinema,1960s-1970s）：這是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演們反叛傳統(tǒng)，擺脫好萊塢和電視的沖擊，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)德國(guó)歷史（尤其是二戰(zhàn)和分裂）和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注個(gè)人困境和創(chuàng)傷記憶，風(fēng)格上融合了現(xiàn)實(shí)主義、藝術(shù)性和批判性。代表人物和作品眾多，如法斯賓德的《愛(ài)比米修斯》、施隆多夫的《鐵皮鼓》。三、以韋恩加特（RolfWidmer，常譯為羅爾夫·維德默，注：此處選擇一位較有代表性的當(dāng)代導(dǎo)演，若題目意在傳統(tǒng)大師，應(yīng)選擇費(fèi)爾柴爾或萊尼·里芬斯塔爾等，但韋恩加特在當(dāng)代德國(guó)電影中有重要地位）：韋恩加特是德國(guó)喜劇電影的重要代表，其創(chuàng)作風(fēng)格以黑色幽默、諷刺和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的敏銳觀察為特點(diǎn)。他善于運(yùn)用夸張的情節(jié)、荒誕的設(shè)定和充滿智慧的對(duì)白來(lái)揭露社會(huì)僵化、官僚主義和人際關(guān)系的荒謬。他的電影通常在輕松的基調(diào)下蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)批判。代表性作品如《德國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)》（DieDeutscheKom?die）系列，通過(guò)喜劇形式諷刺了德國(guó)社會(huì)和電影圈的種種現(xiàn)象。四、獲得“奧斯卡最佳外語(yǔ)片”的德國(guó)電影（例如：《勝利之光》/DasLebenderAnderen,2006）：該電影獲得國(guó)際認(rèn)可的原因在于：1）題材普適性強(qiáng)，探討了個(gè)人良知在高壓體制下的選擇，具有超越國(guó)界的倫理深度；2）導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克（MichaelHaneke）在國(guó)際上享有盛譽(yù)，其作品以尖銳的社會(huì)批判和獨(dú)特的電影語(yǔ)言著稱；3）影片制作精良，敘事巧妙，情感沖擊力強(qiáng)；4）主題觸及了普遍的人性困境和歷史反思，引發(fā)全球觀眾共鳴。其文化輸出影響：提升了德國(guó)電影在國(guó)際上的聲譽(yù)和關(guān)注度，讓更多非德語(yǔ)國(guó)家觀眾了解當(dāng)代德國(guó)的社會(huì)議題和電影藝術(shù)，促進(jìn)了跨文化對(duì)話，并激勵(lì)了全球范圍內(nèi)對(duì)類似主題的探討。五、德國(guó)電影產(chǎn)業(yè)面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)：機(jī)遇：1）歐洲內(nèi)部市場(chǎng)一體化（如歐洲電影基金EFPI）提供資金和政策支持；2）流媒體平臺(tái)的興起為獨(dú)立電影和小成本電影提供了新的發(fā)行渠道；3）歐洲觀眾對(duì)本土內(nèi)容的偏好提升；4）國(guó)際合拍項(xiàng)目增多，可整合資源，擴(kuò)大影響力。挑戰(zhàn)：1）全球好萊塢電影的激烈競(jìng)爭(zhēng)；2）德國(guó)電影市場(chǎng)相對(duì)較小，規(guī)模效應(yīng)有限；3）融資困難，尤其是高質(zhì)量藝術(shù)電影；4）觀眾流失到流媒體和電視劇；5）培養(yǎng)新一代觀眾和人才需要持續(xù)投入。未來(lái)發(fā)展看法：德國(guó)電影應(yīng)繼續(xù)發(fā)揮其社會(huì)批判和藝術(shù)探索的傳統(tǒng)，同時(shí)積極利用新技術(shù)和新平臺(tái)，加強(qiáng)國(guó)際合作，提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，同時(shí)深耕本土市場(chǎng)。六、1.德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)的主要特征：反叛精神，擺脫傳統(tǒng)和好萊塢模式；關(guān)注德國(guó)歷史創(chuàng)傷（二戰(zhàn)、分裂）和社會(huì)現(xiàn)實(shí)；主題深刻，關(guān)注個(gè)人異化、社會(huì)不公；批判性強(qiáng)，揭露社會(huì)問(wèn)題；風(fēng)格多樣，融合現(xiàn)實(shí)主義、藝術(shù)性和個(gè)人表達(dá)；強(qiáng)調(diào)電影的社會(huì)功能。2.DiedeutscheNeuerFilmhatteweiterhinwichtigeRealit?tsbedeutungfürdieReflexionderaktuellendeutschengesellschaftlichenProbleme.七、DasKinoalskünstlerischeFormkannnichtnurdaskulturelleErscheinungsbildeinesLandeswiderspiegeln,sondernauchdieGefühleunddasBewusstseinderZuschauertiefgreifendbeeinflussenundsomitdieVer?nderunggesellschaftlicherAnsichtenvorantreiben.八、（以下為范文示例，實(shí)際答案需結(jié)合個(gè)人理解和案例）“德國(guó)性”（DeutscheSeele）在德國(guó)電影中的體現(xiàn)和變遷是一個(gè)復(fù)雜而持續(xù)演進(jìn)的過(guò)程。在表現(xiàn)主義時(shí)代，它體現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)代性帶來(lái)的精神危機(jī)、內(nèi)心焦慮和存在恐懼的深刻描繪，如《卡里加里博士的小屋》中的扭曲空間反映了內(nèi)心的非理性恐懼。戰(zhàn)后初期，德國(guó)電影則通過(guò)反思戰(zhàn)爭(zhēng)罪責(zé)和創(chuàng)傷來(lái)展現(xiàn)一種負(fù)罪感和尋求救贖的“德國(guó)性”，如《控訴》對(duì)納粹時(shí)代責(zé)任的追問(wèn)。新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)則將“德國(guó)性”聚焦于歷史記憶的創(chuàng)傷、分裂社會(huì)的疏離感和個(gè)體在歷史洪流中的掙扎，如文格爾的《德意志之戀》展現(xiàn)了