以瑯琊榜為代表的古裝權(quán)謀（宮斗）劇女性形象解讀1引言社會(huì)性別文化的有關(guān)研究認(rèn)為，社會(huì)中普遍存在的是對(duì)男女兩性在性別上的刻板認(rèn)識(shí)，男性就應(yīng)當(dāng)是殺伐果斷、勇敢并具有主見(jiàn)的理性形象，女性就應(yīng)該是大門不出，二門不邁、柔弱膽小、毫無(wú)主見(jiàn)的感性形象。在中國(guó)漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，女性往往依附于男性，將男性看的非常重要甚至于是將男性當(dāng)成自己活下去的精神支柱。處在兩性社會(huì)底層的女性們，她們不僅把自己束縛在家庭的各項(xiàng)瑣事之中，甚至是缺少做人的尊嚴(yán)和相應(yīng)的權(quán)利?，F(xiàn)實(shí)如此，在很多藝術(shù)作品中的女性更是如此，那些屈從于現(xiàn)實(shí)的女性往往可以獲得好的結(jié)局，而那些試圖追求自己個(gè)性尊嚴(yán)和愛(ài)情婚姻自由的女性，卻往往逃脫不了悲劇的結(jié)局。而之后大火的古裝劇從本質(zhì)上也沒(méi)有逃脫這樣的人物設(shè)定，劇中女性多奉行”愛(ài)情至上“的原則，以男人為中心，將自己的榮華富貴和家族的生死存亡均系于男人身上，將成為皇帝身邊的女人作為自己奮斗的目標(biāo)。但是這樣的情況發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在男主云集，女主稀少的《瑯琊榜》中，雖然僅僅描寫了9個(gè)女主，但是這九個(gè)女人卻在劇中起著不可低估的作用。她們不僅沒(méi)有被愛(ài)情沖昏了頭腦，反而顯示出超出了一般女性的理性和大氣，彰顯了新時(shí)代女性獨(dú)立、自主的新形象?？v觀中國(guó)電視劇中的女性形象的發(fā)展趨勢(shì)，她們漸漸從女性價(jià)值被”抽空“到?jīng)]有完全覺(jué)醒，從表面上不再屬于男人的附庸品到擁有了自己的獨(dú)立想法和立場(chǎng)，經(jīng)歷了一個(gè)巨大的變遷。大多的論文都只著眼于宮廷劇或者家庭倫理劇，甚少有人注意到權(quán)謀劇中女性形象的塑造。而《瑯琊榜》作為一部男演員云集的權(quán)謀劇，更是容易被忽略九位女性角色的人物形象立體生動(dòng)，對(duì)于全劇的情節(jié)有著不可忽視的推動(dòng)作用這一重要現(xiàn)象。《瑯琊榜》的出現(xiàn)不僅是掀起了一場(chǎng)收視熱潮，并且將中國(guó)電視劇女性形象的塑造推上了一個(gè)新的定位。2《瑯琊榜》對(duì)于傳統(tǒng)古裝宮斗劇的突破所謂宮斗劇，百度百科上面給出的解釋為“宮斗劇是指以中國(guó)古代封建王朝為背景，將后宮嬪妃或女官等女性角色做為故事主體，以人物情感糾葛或政治權(quán)力傾軋為劇情主線的電視劇集。”這是對(duì)于傳統(tǒng)宮斗劇的定義，隨著社會(huì)的發(fā)展，各種精彩的劇本不斷出現(xiàn)，何謂宮斗劇？應(yīng)該有一個(gè)新的定義，而這個(gè)新的拐點(diǎn)就在于《瑯琊榜》的上映。2015年，《瑯琊榜》搬上熒幕，一騎絕塵成為了收視率的黑馬。不僅是在各大平臺(tái)和電視熒幕上的播放次數(shù)，還是觀眾的口碑中都是那個(gè)時(shí)候?qū)嵵撩麣w的劇王。在傳統(tǒng)古裝宮斗劇《甄嬛傳》、《羋月傳》熱度未降，《女醫(yī)明妃傳》、《太子妃升職記》也在線熱播的同時(shí)，是什么讓《瑯琊榜》在2015年占據(jù)是市場(chǎng)上不俗的戰(zhàn)績(jī)？總的來(lái)看，《瑯琊榜》是一部以男性為主的宮斗劇，前文說(shuō)到，宮斗劇是以“人物情感糾葛或政治權(quán)力傾軋為劇情主線”，那么林燮與梁帝之間的君臣之忠，蕭景睿與言豫津之間的朋友之義，梅長(zhǎng)蘇與霓凰郡主之間的男女之情理應(yīng)屬于“人物情感糾葛”，赤焰軍從被陷害到被平反，蕭景琰等人謀奪太子之位為也是屬于“政治權(quán)力傾軋”的，《瑯琊榜》把男人擺在了宮斗劇的位置上，不再拘泥于后宮爭(zhēng)斗，而是專注于朝堂上的爾虞我詐，無(wú)所不有。這也正是他能成為收視冠軍的原因，在題材上不落俗套，有新鮮感，讓觀眾眼前一亮，甚至有網(wǎng)友調(diào)笑稱“劇中女主的出場(chǎng)鏡頭還不如男三男四多，簡(jiǎn)直是一個(gè)可有可無(wú)的角色?！毕炔徽f(shuō)男三男四都是誰(shuí)，但是《瑯琊榜》中的女性角色絕不是可有可無(wú)的，甚至每個(gè)角色都起到了推動(dòng)劇情的作用。在官宣的40多個(gè)角色中，雖然只有九位女性角色，但是她們各有特色，讓人難以忘懷。在一部男性為主的宮斗劇中，分析女性角色是一種管中窺豹的行為，使得我們可以了解到當(dāng)下對(duì)于女性形象的審美轉(zhuǎn)變。2.1中心思想的不同《瑯琊榜》與傳統(tǒng)宮斗劇的第一個(gè)不通過(guò)就在于中心思想的不同，他摒棄了之前宮斗劇多關(guān)注與兒女情長(zhǎng)，后宮爭(zhēng)斗，手段多陰險(xiǎn)毒辣，無(wú)所不用其極，且大多都是小打小鬧，爭(zhēng)風(fēng)吃醋之事，與國(guó)家大政無(wú)關(guān)，往往一句“后宮不得參政”就奠定了女子只得拘泥于這后宮的陰損之地，只能得到皇上的恩寵才能有自己的地位的處境中。不管是《甄嬛傳》還是《羋月傳》他們大多都是迎合著厚黑學(xué)的觀點(diǎn)，有一些角色的塑造就是壞得不可原諒。但是《瑯琊榜》反其道而行之，雖然也是權(quán)利爭(zhēng)斗，雖然也會(huì)流血也會(huì)殺人，但是其中有一種人情的味道在，里面的每一個(gè)角色都是有情義的。哪怕是自負(fù)多疑誰(shuí)人不信的梁帝和虛假自私左右逢源的譽(yù)王，更甚是心狠手辣機(jī)關(guān)算盡的夏首尊夏江大人，他們也都有人性的一面。即使他們真的罪無(wú)可恕，但是他們最后的選擇讓關(guān)注過(guò)可以感覺(jué)到他們“人”的一面，這其中便是飽含了一種濃濃的悲憫同情之感在里面。2.2女性形象塑造的不同以往傳統(tǒng)古裝劇中的女性雖然也是聰慧機(jī)靈，甚至可以說(shuō)是有勇有謀，但是她們多以男人——也就是劇中的九五之尊為支柱，所以使出渾身解數(shù)來(lái)爭(zhēng)奪皇上的喜愛(ài)，漸漸地活的就沒(méi)有了“自己”，沒(méi)有了自己的立場(chǎng)，自己的思想，還有自己的地位。她們?cè)诤髮m中走的每一步都如履薄冰，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，一步踏錯(cuò)滿盤皆輸，不只是自己可能性命不保，更會(huì)連累前朝的母親父親兄弟姐妹。這就是以往宮斗劇中的女性角色，她們是為了皇上的寵愛(ài)而活，為了母族的榮耀而活，為了誕下的皇嗣而活，而唯獨(dú)，不是為了自己而活。所以那是一種畏手畏腳又要謀求算計(jì)的生活，饒是最后如甄嬛般當(dāng)上皇太后，成為了最大的贏家，回首去看卻是覺(jué)得與果郡王在凌云峰那段自由自在的時(shí)光最快樂(lè)，之后錦衣玉食，寵冠六宮也沒(méi)有覺(jué)得日子過(guò)得有多快樂(lè)。有的宮斗劇用衣著來(lái)博人眼球，例如范冰冰主演的《武媚娘傳奇》就是如此，雖然唐朝的女子是那樣的裝束，但是古代的女子惜身如命，又怎會(huì)穿如此暴露的衣服，不過(guò)是現(xiàn)代人為了提升收視率的手段罷了，這也對(duì)于劇中的女性形象的塑造造成一定的負(fù)面影響。而《瑯琊榜》中的女性，她們的聰慧不再是用在后宮背景之下，而是朝堂之上。她們依然十分的聰慧，但是這種聰慧是為了實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)，進(jìn)而影響朝堂的進(jìn)程與改變。女性角色不再是為了后宮的高位而“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”，而是站到了與男兒郎一樣的位置上，去書寫和選擇屬于自己的未來(lái)。3以往古裝劇中女性角色的特定形象3.1一味拘泥于后宮爭(zhēng)斗傳統(tǒng)宮斗劇中的女性角色雖然是各有各的出身，但是她們都沒(méi)有逃脫掉一個(gè)大環(huán)境——后宮。因?yàn)楣艜r(shí)候，女子的地位不是很高，甚至可以說(shuō)是比較低的，女主內(nèi)男主外的思想是非常平常的，可以說(shuō)如果一個(gè)女人想置喙家庭瑣事之外的事情，那便是對(duì)于自己丈夫大大的不敬，是要被人唾棄的。那么，這種民間大同的思想，在宮廷女子的身上更是表露無(wú)遺，后宮女子若是干政，輕則斥責(zé)教育，重則降品級(jí)乃至于打入冷宮的人也是有的，可見(jiàn)女子在那個(gè)時(shí)候的地位是如何的朝不保夕。既然無(wú)法插手前朝事情，但是又想為自己為母族盡一份力，那么只能是在后宮使出渾身解數(shù)博得皇上的寵愛(ài)。有寵愛(ài)就有嫉妒，一碗水是不太可能端平，更何況在紫禁城里“囚禁”的女人們，就算皇上雨露均沾，她們卻還是希望皇上可以獨(dú)寵自己，因?yàn)橛谒齻儊?lái)說(shuō)那是無(wú)上的榮耀，是她們夢(mèng)寐以求的目標(biāo)——所謂的九五之尊的“愛(ài)”。于是，便有了拜高踩低，爭(zhēng)風(fēng)吃醋之事，她們的才學(xué)修養(yǎng)只是單單運(yùn)用在后宮婦人的謀算之內(nèi)，導(dǎo)致她們終此一生困于這偌大的紫禁城之中，困于三宮六院的后庭之中，困于自己華麗的居所之中，困于心理的方寸格局之中。3.2膽小怕事，瞻前顧后其實(shí)在后宮中的女人沒(méi)有從始至終都很膽小的，但是《甄嬛傳》中有一人剛開(kāi)始入宮時(shí)膽小怕事到了極致，那就是本來(lái)要侍寢但是因?yàn)樘ε掳l(fā)抖又被抬回自己宮中，成為六宮笑柄的安陵容。安陵容出身微寒，父親安比槐是松陽(yáng)縣丞，官兒不是多厲害，地方還偏遠(yuǎn)。當(dāng)年安陵容選秀的時(shí)候，找不到腳程快的馬車，差點(diǎn)來(lái)不及以至于錯(cuò)過(guò)選秀，可見(jiàn)有多偏遠(yuǎn)。而且安陵容的裝扮，素銀簪子在頭上不太起眼，織花的緞子更是前幾年京中早就不流行的，所謂先敬羅衣后敬人，夏冬春看到安陵容的裝扮，所以在安陵容無(wú)意中撞到她的時(shí)候頤指氣使，全然不把安陵容放在眼里，只是當(dāng)做一個(gè)下人。入宮之后安陵容的地位依然沒(méi)有改變，得到的禮物不是最好的，受得白眼卻是最多的，好在甄嬛并沒(méi)有嫌棄她，一直幫助她獲得皇上的恩寵。但是甄嬛就像是一顆明珠，家世背景、容顏才華都是很好的，以至于她一直忽視了愈加自卑的安陵容。這樣的安陵容在劇中的形象是非常自卑、膽小、怯弱的，但這也是皇上喜歡她的原因之一，如此身嬌體弱的伊人哪里會(huì)不符合一個(gè)上位者滿足保護(hù)欲的心理，所以安陵容在甄嬛不在的日子里被獨(dú)寵了很久。為了得到皇上得寵愛(ài)，這樣柔弱膽小，唯唯諾諾，猶如小鳥(niǎo)一般溫順，時(shí)刻準(zhǔn)備著激發(fā)著男人保護(hù)欲的傳統(tǒng)女性角色在后宮中也是屢見(jiàn)不鮮的。3.3依附于男性生存這一點(diǎn)是幾乎所有宮斗劇中的女性角色所具有的的通病，一如宮斗冠軍——甄嬛，她雖然聰慧敏思，能言善辯，又會(huì)揣度他人的心思，但是她所做的一切不過(guò)是圍著男人轉(zhuǎn)圈。一開(kāi)始是為了得到皇上獨(dú)一無(wú)二的寵愛(ài)，產(chǎn)子之后對(duì)皇上心灰意冷就選擇了帶發(fā)修行住到了凌云峰，本來(lái)與果郡王允禮決定相守一生，但允禮假死的消息傳了回來(lái)，甄嬛為了父親為了所愛(ài)之人在凌云峰巧設(shè)相遇與皇上重修舊好。回到宮中，擔(dān)驚受怕，如履薄冰，能做的就是抓住皇上的人，穩(wěn)固住自己的寵愛(ài)，一言一行皆由不得自己的心性。甄嬛的好姐妹——沈眉莊，又何嘗不是如此？與皇上兩情繾綣時(shí)活得像朵盛開(kāi)的花兒，眼角眉梢都似喜，等一朝失寵，被皇上誤會(huì)，“寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風(fēng)中?！钡拿冀憬阍俨恍盘旒业亩髑椋烷_(kāi)始郁郁寡歡，無(wú)心裝扮，連看見(jiàn)紫禁城的雪都只是站在門廊之下遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著嬉笑打鬧的人群，眼中再?zèng)]有了奪目的光彩。之后因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的接觸溫柔細(xì)心的溫實(shí)初，她又將自己的一顆心放在了這個(gè)男人身上，懷了溫大人的孩子卻執(zhí)意要生下來(lái)，哪怕冒著誅九族的大罪也要拼死一搏。于是，為了一個(gè)男人不得不去討好依附另外一個(gè)男人，到頭來(lái)不過(guò)也只余留片刻的溫存便撒手人寰，香消玉殞。3.4大多是以自身的悲劇收?qǐng)鲇幸粋€(gè)很典型的例子就是《如懿傳》，里面的每一個(gè)女人幾乎都沒(méi)有好下場(chǎng)，身為皇后卻郁郁而終的富察·瑯?gòu)?，最怕寒冷天氣卻倒在雪地上去世的高晞月，“原來(lái)年少綺夢(mèng),都是鏡花水月”終是自盡于大火中的葉赫那拉·意歡，還有金玉妍，寒香見(jiàn)，蘇綠筠，甚至是機(jī)關(guān)算盡的魏嬿婉，她們每個(gè)人都是悲情人物，都難逃悲劇的命運(yùn)。哪怕是這部劇的主角——如懿，她依然沒(méi)有得到自己想要的結(jié)局，又或者說(shuō)曾經(jīng)得到過(guò)又失去了。故事剛開(kāi)始時(shí)青櫻與弘歷是青梅竹馬，兩人心照不宣，惺惺相惜，其中的心意是年少一起長(zhǎng)大的情分，也是彼此相依相守的承諾。故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在那個(gè)讓觀眾都很觸動(dòng)的情節(jié)，弘歷輕聲道“如懿啊，萬(wàn)人之上，無(wú)人之巔，朕孤單得很。”，如懿那一個(gè)“好”字，擲地有聲，余音繞梁，那是她愿意放棄自由，愿意追隨自己一人一生一次心動(dòng)的勇氣，也是聽(tīng)見(jiàn)自己愛(ài)的人說(shuō)孤單時(shí)毫不猶豫赴湯蹈火的堅(jiān)定，她那時(shí)便如著了魔一般什么都顧不得了，不是因?yàn)榛屎蟮膶氉?，不是因?yàn)闃s華富貴，心中只剩下自己的愛(ài)情?？墒悄侵笏鳛榛屎?，不可能再像之前那樣任性，她有自己的責(zé)任與考量，自己不得不做的事情，在其位謀其事，這是她作為皇后的本分。所以弘歷怪她不如從前，善妒算計(jì)，看她的眼神也不再是充滿深情，而是帶著猜疑與敷衍。如懿，當(dāng)時(shí)這名字的本意就是像美好的愛(ài)情一般，像終歸是像，再像也不是真的。后來(lái)如懿毫不猶豫的動(dòng)作，一如她許多年前說(shuō)“好”時(shí)的決絕。“皇上與臣妾曾經(jīng)結(jié)發(fā)為夫妻，如今臣妾斷發(fā)為祭，給去了的青櫻和弘歷”，她不是不愛(ài)了，只是失望了，弘歷已經(jīng)記不得自己少年時(shí)的模樣，如懿何必又要堅(jiān)守著莫須有的承諾。最后如懿笑著說(shuō)道“皇上你知道蘭因絮果這句話嗎？我少時(shí)讀的時(shí)候只覺(jué)得惋惜，如今卻明白了，花開(kāi)花落自有時(shí)。此次秋狝，一路保重啊?！?，劇到了這里已經(jīng)奠定了兩人相見(jiàn)的最后一面的基調(diào)，哪怕弘歷知道這個(gè)消息心痛不已，追悔莫及，那個(gè)“唯將情分盡到底”的女子都不會(huì)回來(lái)了，陰陽(yáng)相隔，生生不見(jiàn)。這是如懿的悲劇，也是弘歷的悲劇，更是古裝劇中形形色色女子的悲劇。4《瑯琊榜》中女性形象的探析4.1彎弓不輸男兒郎，卻也盼一人在身旁——穆霓凰穆霓凰，梁國(guó)南境內(nèi)女將軍，她與男主角梅長(zhǎng)蘇從小青梅竹馬有婚約為證。即使知道赤焰軍謀逆，林家被毀，她仍然相信林殊兄長(zhǎng)及其一家不會(huì)背叛自己的國(guó)家和信仰。父親戰(zhàn)死沙場(chǎng)后，穆霓凰獨(dú)挑大梁，從此和她的弟弟穆青鎮(zhèn)守南。十年后，她與梅長(zhǎng)蘇會(huì)面，支持梅長(zhǎng)蘇調(diào)查赤焰舊案，并幫助蕭景琰——靖王登基。別人眼中的郡主應(yīng)該是個(gè)保守矜持，害羞較弱的小姑娘，但是霓凰郡主是個(gè)勇敢的女人，是彎弓不輸男兒郎的女人，是說(shuō)“我穆霓凰十七歲披戰(zhàn)袍上戰(zhàn)場(chǎng)，鐵血十年早已沒(méi)有了女兒心腸，無(wú)論什么樣的亂流也得吞得下我才是。”的女人；而對(duì)梅長(zhǎng)蘇來(lái)說(shuō)，她也流露出似水的柔情和小女兒家的羞態(tài)，甚至不時(shí)會(huì)出現(xiàn)女人沉浸在愛(ài)情的狀態(tài)中。在《瑯琊榜》中，霓凰郡主不僅是瑯琊榜前十名中唯一的女主人，也是守衛(wèi)邊疆保護(hù)一方水土的女將軍，她也是大梁郡主的身份。然而，無(wú)論是哪一種身份，對(duì)于霓虹鳳凰公主來(lái)說(shuō)都是耀眼的光環(huán)。正是因?yàn)檫@個(gè)原因，她才能夠在皇帝面前斷然拒絕選擇夫婿之事；她才能夠在梅長(zhǎng)蘇決心翻查赤焰舊案時(shí)鼎力相助；她才能在赤焰舊案結(jié)束以后，明知道梅長(zhǎng)蘇將死還同意他走上戰(zhàn)場(chǎng)。這與之前宮斗劇中的女主角是不一樣的，即使霓凰郡主是愛(ài)梅長(zhǎng)蘇的，但是她沒(méi)有在感情中迷失了自我，她依然帶著理性的視角去看家國(guó)天下，看兒女情長(zhǎng)。4.2寵辱不驚，坐看庭前花開(kāi)花落——靜妃靖王的母親——靜妃是宸妃（梅長(zhǎng)蘇的姑姑）的醫(yī)女，地位不高，出身不好，不受關(guān)注，是不受梁帝寵愛(ài)的妃嬪之一。她雖然在宮里住了20年，但是從來(lái)沒(méi)有表現(xiàn)出刻意的討好，也沒(méi)有表現(xiàn)出明顯的軟弱，這也是她在機(jī)關(guān)算盡的宮中沉沉浮浮沒(méi)有落下任何把柄的原因之一。對(duì)皇帝來(lái)說(shuō)，她既沒(méi)有其他嬪妃的那種阿諛?lè)畛?，也沒(méi)有為了得到梁帝的寵愛(ài)而不擇手段。面對(duì)皇后和越貴妃的刁難，她始終保持著不卑不亢不爭(zhēng)不搶的心態(tài)。即使是面對(duì)她的兒子，她亦不曾苛求過(guò)什么位置榮寵，只是因?yàn)槟笎?ài)，所以選擇默默支持他。因此，靜妃表面上看起來(lái)非常軟弱，她不會(huì)計(jì)較名聲、寵愛(ài)或靖王和自己所處的地位。因此，當(dāng)她在宮中一朝得寵的時(shí)候，她沒(méi)有志得意滿忘乎所以，依然是云淡風(fēng)輕的模樣，當(dāng)皇后有意挑釁的時(shí)候，皇后也會(huì)覺(jué)得像重?fù)粼诿藁ㄉ弦粯樱炯げ黄鹚姆纯?。靜妃的性格是一種坐看庭前花開(kāi)花落的淡然冷靜，寵辱不驚。她雖然長(zhǎng)時(shí)間的在權(quán)力斗爭(zhēng)之外，但是她在仍然在沒(méi)有斗爭(zhēng)的情況下走向后宮女人位置的頂峰，很多人說(shuō)這是她聰慧機(jī)敏的結(jié)果，靜妃確實(shí)有勇有謀，這點(diǎn)無(wú)可否認(rèn)，但后宮中的女人哪個(gè)是沒(méi)腦子的呢？這其實(shí)都是她活得有自己的立場(chǎng)態(tài)度與理性思考的結(jié)果。4.3明鏡高懸，有情有義——夏冬夏冬是夏江最得意的女弟子，是夏江不在時(shí)的懸鏡司的掌鏡使，也是赤焰軍將軍聶鋒的妻子。她有優(yōu)秀的武藝，很好的身手，一直處在公正的執(zhí)法機(jī)構(gòu)，沒(méi)有偏見(jiàn)。多年來(lái)，赤焰軍的叛亂一直憎恨著林家人，她從未放棄對(duì)丈夫聶鋒死因和冤屈的追查。然而，她沒(méi)有想到的是，最大的元兇竟然是自己的上峰兼老師，也是這個(gè)公正無(wú)私之地的領(lǐng)導(dǎo)人——夏江大人。在了赤焰軍這件事的真相之前，夏冬一直對(duì)林殊有著深深的恨意，認(rèn)為是他們使得自己的夫君命喪梅嶺，但是她并沒(méi)有被仇恨蒙蔽了雙眼，以至于將自己的這種恨意發(fā)泄在霓凰郡主，蕭景琰等其他與林殊相關(guān)的人身上。從不遷怒他人，只是行自己的路，她的這種行為方式是值得稱贊的，光明磊落的，對(duì)于普通的女性來(lái)說(shuō)，她有著男兒胸襟和氣度。在得知赤焰軍事件的真相后，她沒(méi)有一味偏袒自己的老師，而是公正無(wú)私，不偏不倚的將夏江送入牢獄，之后更是在開(kāi)罪釋放后加入了梅長(zhǎng)蘇的陣營(yíng)，一同為了幫助赤焰軍翻案盡到了自己該盡的最大努力。4.4蛇蝎美人，城府不足——秦般若秦般弱是梁國(guó)所滅之國(guó)——滑國(guó)攝政王的女兒。在經(jīng)歷滅國(guó)之痛之后，她決心復(fù)仇，她把滑族璇璣公主敬為老師，以恢復(fù)滑族的昌盛狀態(tài)為目標(biāo)。在璇璣公主死后，璇璣公主的弟子們四散飄零，有些在宮中為奴為婢，有些就像秦般弱的四姐一樣歸隱于鬧市之中，過(guò)自己清凈的小日子。但是，秦般弱不愿意如此度日，她想要振興滑族，甚至是復(fù)國(guó)。之后，她找到了成為譽(yù)王身邊第一謀士的方法，給譽(yù)王出了很多有用的計(jì)策，也幫助譽(yù)王取得了很多次重要的勝利?？梢哉f(shuō)，譽(yù)王能一路走到七珠親王