2025年大學(xué)《漢學(xué)與中國(guó)學(xué)》專業(yè)題庫——中國(guó)古代音樂樂器演奏技巧展示考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、簡(jiǎn)述中國(guó)古代音樂中“宮商角徵羽”五聲音階的特點(diǎn)及其在音樂表現(xiàn)中的作用。二、中國(guó)古代弦樂器種類繁多，請(qǐng)分別簡(jiǎn)述古琴、琵琶、箏三種樂器的起源、形制特點(diǎn)及主要演奏技法。三、中國(guó)古代吹奏樂器同樣歷史悠久，請(qǐng)選擇笛子或簫這兩種樂器中的一種，詳細(xì)闡述其主要的演奏技法，并舉例說明這些技法在具體樂曲中的應(yīng)用。四、以《高山流水》為例，分析這首古琴曲在演奏技法上有哪些獨(dú)特的表現(xiàn)，并探討這些技法如何體現(xiàn)古琴的藝術(shù)特色和審美追求。五、中國(guó)古代音樂的發(fā)展與社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化密切相關(guān)。請(qǐng)選擇一位你感興趣的中國(guó)古代音樂家，介紹其生平及其音樂作品的時(shí)代背景和社會(huì)意義。六、論述中國(guó)古代音樂理論中的“十二律呂”系統(tǒng)，并解釋其與中國(guó)古代音樂實(shí)踐的關(guān)系。七、中國(guó)古代音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)多樣，請(qǐng)簡(jiǎn)述“起承轉(zhuǎn)合”這一常見的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并舉例說明其在古代音樂作品中的應(yīng)用。八、中國(guó)古琴音樂中的“吟猙綽注”等技法，體現(xiàn)了獨(dú)特的音樂美學(xué)思想。請(qǐng)結(jié)合具體技法，闡述中國(guó)古琴音樂在音色和情感表達(dá)上的特點(diǎn)。九、中國(guó)古代音樂中的“律”與“聲”的關(guān)系是什么？這一關(guān)系如何影響中國(guó)古代音樂的理論體系和實(shí)踐方式？十、試比較古琴和琵琶在演奏技法和音色表現(xiàn)上的主要差異，并分析這些差異形成的原因。試卷答案一、中國(guó)古代音樂中“宮商角徵羽”五聲音階是音樂調(diào)式的基礎(chǔ)，其特點(diǎn)是音程關(guān)系相對(duì)簡(jiǎn)單、平穩(wěn)，具有樸素、古樸的音色特征。在音樂表現(xiàn)上，五聲音階具有豐富的表現(xiàn)力，可以表達(dá)多種情感，如雄壯、優(yōu)美、抒情、憂傷等，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂獨(dú)特的音樂語匯，對(duì)后世音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。二、古琴起源于春秋時(shí)期，形制為長(zhǎng)方形木質(zhì)音箱，通常有七根弦，演奏技法主要包括指法（勾、剔、抹、按、綽、注等）、吟猙綽注、輪指、掃拂等，音色沉靜、古樸，富有哲思。琵琶起源于漢代，形制為梨形音箱，通常有四根弦，演奏技法豐富多樣，包括輪指、彈、挑、按、推、拉、煞音、帶音等，音色明亮、活潑，表現(xiàn)力強(qiáng)。箏起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，形制為長(zhǎng)方形木質(zhì)音箱，通常有二十一根弦，演奏技法包括彈、挑、按、揉弦、滑音等，音色清亮、優(yōu)美。三、選擇簫：簫是一種中國(guó)傳統(tǒng)的吹奏樂器，通常由竹制成，音色圓潤(rùn)、柔和，常用于表達(dá)寧靜、抒情的情感。簫的主要演奏技法包括吐音（單吐、雙吐、三吐）、顫音、滑音、循環(huán)換氣等。例如，在《月光》這首簫曲中，運(yùn)用單吐和雙吐技法，表現(xiàn)月光的柔和與寧靜；運(yùn)用顫音技法，表現(xiàn)夜空中星星閃爍的動(dòng)態(tài)感；運(yùn)用循環(huán)換氣技法，使簫的音色更加飽滿、悠長(zhǎng)。四、《高山流水》是古琴曲中的經(jīng)典之作，其演奏技法體現(xiàn)了古琴的藝術(shù)特色和審美追求。在技法上，《高山流水》運(yùn)用了多種獨(dú)特的演奏技法，如泛音、按音、散音的結(jié)合運(yùn)用，以及吟猙綽注等裝飾音的運(yùn)用。泛音音色清越，表現(xiàn)高山的高聳、挺拔；按音音色渾厚，表現(xiàn)流水的婉轉(zhuǎn)、柔美；散音音色沉穩(wěn)，表現(xiàn)大地的厚重、堅(jiān)實(shí)。吟猙綽注等裝飾音的運(yùn)用，則豐富了音樂的旋律線條，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。這些技法共同體現(xiàn)了古琴音樂“清、微、淡、遠(yuǎn)”的藝術(shù)特色和審美追求。五、選擇蔡文姬：蔡文姬是東漢末年至三國(guó)時(shí)期著名的女音樂家，其音樂才能深受父親蔡邕和丈夫胡笳的影響。她的音樂作品多表達(dá)憂國(guó)憂民、思鄉(xiāng)懷親的情感?！逗帐伺摹肥撬拇碜鳎@是一首著名的琴歌，通過琴聲和歌詞的結(jié)合，表達(dá)了她在戰(zhàn)亂中的悲慘遭遇和深切情感。蔡文姬的音樂作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值，反映了東漢末年的社會(huì)動(dòng)蕩和人民疾苦，具有深刻的時(shí)代背景和社會(huì)意義。六、“十二律呂”是中國(guó)古代音樂理論中用于確定音高的一個(gè)體系，包括黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘十二個(gè)律。十二律呂分為陽律六、陰律六，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，構(gòu)成完整的音樂體系。“十二律呂”系統(tǒng)與中國(guó)古代音樂實(shí)踐密切相關(guān)，它為樂器的制作、樂曲的譜寫、樂律的調(diào)試提供了理論依據(jù)，是中國(guó)古代音樂理論體系的重要組成部分。七、“起承轉(zhuǎn)合”是中國(guó)古代詩歌和音樂中常用的結(jié)構(gòu)原則，指樂曲的開頭（起）、發(fā)展（承）、轉(zhuǎn)折（轉(zhuǎn)）、結(jié)束（合）四個(gè)部分?！捌稹笔菢非拈_端，通常以簡(jiǎn)潔、明快的旋律引入主題；“承”是樂曲的發(fā)展，通常以重復(fù)、變化的旋律豐富主題，并逐步推向高潮；“轉(zhuǎn)”是樂曲的轉(zhuǎn)折，通常以對(duì)比、變化的旋律打破前面的發(fā)展，引出新的旋律材料，為結(jié)束做準(zhǔn)備；“合”是樂曲的結(jié)束，通常以簡(jiǎn)潔、明快的旋律回歸主題，并逐漸消失。例如，《十面埋伏》這首琵琶曲就運(yùn)用了“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)原則，通過描繪戰(zhàn)場(chǎng)上的各種聲音，表現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面。八、中國(guó)古琴音樂中的“吟猙綽注”等技法是裝飾音的一種，它們?cè)谝羯颓楦斜磉_(dá)上起著重要的作用?！耙鳌笔侵冈谝纛^或音腹處加入的輕微波動(dòng)，使音色更加生動(dòng)、富有表現(xiàn)力；“猙”是指在音尾處加入的輕微下滑，使音色更加柔和、自然；“綽”是指在音頭處加入的輕微上滑，使音色更加明亮、清晰；“注”是指在音腹或音尾處加入的輕微下滑，使音色更加沉穩(wěn)、厚重。這些技法使得古琴音樂的音色更加豐富、多變，能夠更好地表達(dá)各種情感，如喜悅、悲傷、憂愁、憤怒等。九、中國(guó)古代音樂中的“律”是指音高，“聲”是指音樂旋律。律與聲的關(guān)系是中國(guó)古代音樂理論的核心問題之一。中國(guó)古代音樂理論認(rèn)為，律是音樂的靈魂，聲是音樂的表現(xiàn)。律呂體系為音樂旋律提供了基礎(chǔ)，決定了音樂的音高和音程關(guān)系。聲則是在律呂體系的基礎(chǔ)上形成的旋律線條，通過旋律的起伏、變化來表達(dá)情感和意境。律與聲的關(guān)系是相輔相成的，律為聲提供了基礎(chǔ)，聲則豐富了律的表現(xiàn)力。十、古琴和琵琶在演奏技法和音色表現(xiàn)上存在著顯著的差異。古琴的演奏技法以指法為主，如勾、剔、抹、按、綽、注等，音色沉靜、古樸，富有哲思。古琴的音色主要依靠手指在琴弦上的按撫和吟猙綽注等裝飾音來表現(xiàn)，注重音色的變化和韻味。琵琶的演奏技法以彈撥為主，如輪指、彈、挑、按、推、拉、煞音、帶音等，音色明亮、活潑，表現(xiàn)力強(qiáng)。琵琶的音色主要依靠手指或撥片在琴弦上的彈撥來表現(xiàn)，注重音色的強(qiáng)度和節(jié)奏感。這些差異形成的原因主要在于兩種樂器的形制、構(gòu)造和發(fā)聲原理的不同。古琴是一種弦鳴樂器，音色主要依靠琴弦的振動(dòng)和琴體的共鳴來產(chǎn)生；琵琶是一種彈撥樂器，音色主要依