字詞解釋一、解釋粗體字對(duì)酒當(dāng)歌（對(duì)）

少無適俗韻（氣質(zhì)，稟性）

煙濤微茫信難求（確實(shí)）

遂命酒（動(dòng)詞，擺酒）

人生幾何（多少）

少無適俗韻（適應(yīng)）

越人語(yǔ)天姥（談?wù)摚┒?、解釋粗體字使快彈數(shù)曲（暢快）

慨當(dāng)以慷（無意義，補(bǔ)助音節(jié)）羈鳥戀舊林（約束）云霞明滅或可睹（有時(shí)）曲罷憫然（憂傷的樣子）青青子衿（衣領(lǐng)）開荒南野際（邊際，之間）三、解釋粗體字天姥連天向天橫（遮蔽）

今漂淪憔悴（漂泊淪落）悠悠我心（長(zhǎng)遠(yuǎn)的樣子，形容思慮連綿不斷）守拙歸園田（愚拙的本性）勢(shì)拔五岳掩赤城（超過）轉(zhuǎn)徙于江湖間（四方各地）

但為君故（只）四、解釋粗體字方宅十余畝（四周圍繞）

對(duì)此欲倒東南傾（倒下）予出官二年（離京任職）沉吟至今（沉思吟詠）榆柳蔭后檐（遮蔽）我欲因之夢(mèng)吳越（依據(jù)）恬然自安（安靜的樣子）五、解釋粗體字何時(shí)可掇（摘?。?/p>

桃李羅堂前（分布）淥水蕩漾清猿啼（清澈）感斯人言（被···感動(dòng)）越陌度阡（陌：東西向田間小路，阡：南北向田間小路）曖曖遠(yuǎn)人村（迷蒙隱約的樣子）淥水蕩漾清猿啼（凄清）六、解釋粗體字是夕始覺有遷謫意（感受）

枉用相存（枉駕，屈駕）依依墟里煙（隱約的樣子或輕柔）迷花倚石忽已暝（昏暗）是夕始覺有遷謫意（才）枉用相存（以）

雞鳴桑樹顛（頂端）七、解釋粗體字熊咆龍吟殷巖泉（震動(dòng)）

是夕始覺有遷謫意（這）枉用相存（我）虛室有余閑（空閑）栗深林兮驚層巔（使···戰(zhàn)栗）因?yàn)殚L(zhǎng)句（于是創(chuàng)作）枉用相存（問候，探望）八、解釋粗體字契闊談讌（久別重逢）

云青青兮欲雨（黑沉沉的）歌以贈(zèng)之（作歌）繞樹三匝（周，圈）山不厭高（滿足）水澹澹兮生煙（水波蕩漾的樣子）凡六百一十六言（共）九、解釋粗體字渚清沙白鳥飛回（盤旋）列缺霹靂（閃電）無邊落木蕭蕭下（草木搖落的聲音）楓葉荻花秋瑟瑟（微風(fēng)吹動(dòng)的聲音）訇然中開（聲音巨大）萬里悲秋常作客（漂泊在外）尋聲暗問彈者誰(shuí)（低聲詢問）十、解釋粗體字青冥浩蕩不見底（廣闊，遼闊）

艱難苦恨繁霜鬢（極，表程度深）琵琶聲停欲語(yǔ)遲（想要）虎鼓瑟兮鸞回車（彈奏）潦倒新停濁酒杯（衰頹，失意）移船相近邀相見（互相，第二個(gè)相是她）忽魂悸以魄動(dòng)（因驚懼而心跳）十一、解釋粗體字潦倒新停濁酒杯（剛）

添酒回?zé)糁亻_宴（重新掌燈）恍驚起而長(zhǎng)嗟（猛然驚醒的樣子）惟覺時(shí)之枕席（醒）予左遷九江郡司馬（貶官）弦弦掩抑聲聲思（低沉抑郁）失向來之煙霞（先前）十二、解釋粗體字低眉信手續(xù)續(xù)彈（隨手）

須行即騎訪名山（就）間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑（鳥鳴婉轉(zhuǎn)）怎一個(gè)愁字了得（概括，包含）安能摧眉折腰事權(quán)貴（低眉）

委身為賈人婦（托付自身）這次第（光景）十三、解釋粗體字幽咽泉流冰下難（艱難）

獨(dú)自怎生得黑（怎么（熬到天黑））別有幽愁暗恨生（深藏）如今有誰(shuí)堪摘（可以）銀瓶乍破水漿迸（突然）鐵騎突出刀槍鳴（突然沖出）曲終收撥當(dāng)心畫（對(duì)著）十三、解釋粗體字最難將息（養(yǎng)息）

整頓衣裳起斂容（整理）鈿頭銀篦擊節(jié)碎（節(jié)拍）秋月春風(fēng)等閑度（輕易，隨便）可堪回首（怎能忍受）暮去朝來顏色故（容顏）贏得倉(cāng)皇北顧（落得）十四、解釋粗體字老大嫁作商人婦（老了）

元嘉草草（草率）商人重利輕別離（輕視）去來江口守空船（無義，補(bǔ)足音節(jié)）一尊還酹江月（通“樽”，酒杯）又聞此語(yǔ)重唧唧（嘆息聲）一尊還酹江月（灑酒祭奠）十五、解釋粗體字相逢何必曾相識(shí)（為什么一定要）

早生華發(fā)（白發(fā)）往往取酒還獨(dú)傾（倒酒喝）多情應(yīng)笑我（多愁善感）如聽仙樂耳暫明（忽然）故國(guó)神游（古戰(zhàn)場(chǎng)）莫辭更坐彈一曲（再，又）十六、解釋粗體字檣櫓灰飛煙滅（代指戰(zhàn)船）

為君翻作《琵琶行》（創(chuàng)作）感我此言良久立（很）

卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急（退回座位）卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急（擰緊）

卷起千堆雪（如雪的浪花）十七、解釋粗體字凄凄不似向前聲（先前）

故壘西邊（舊時(shí)軍隊(duì)營(yíng)壘的遺跡）座中泣下誰(shuí)最多（眼淚）大江東去（長(zhǎng)江）名句語(yǔ)境填空（一）1、《短歌行》中寫詩(shī)人一邊喝酒一邊高歌，感嘆人生短促，日月如梭的句子是“__對(duì)酒當(dāng)歌_____，_人生幾何______”。2、《歸園田居（其一）》中“少無適俗韻，性本愛丘山”兩句表現(xiàn)了詩(shī)人清高孤傲、與世不合的性格，為全詩(shī)定下基調(diào)，同時(shí)又埋下伏筆，它是詩(shī)人進(jìn)入官場(chǎng)卻又辭官歸田的根本原因。3、《夢(mèng)游天姥吟留別》中用神話中的仙山來烘托天姥山神秘莫測(cè)的句子是“?？驼勫?，煙濤微茫信難求”。4、杜甫《登高》中“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”兩句，詩(shī)人通過六種典型的夔州秋天景物，勾勒出一幅肅殺、凄涼的秋景圖。5、白居易《琵琶行》開頭“楓葉荻花秋瑟瑟”一句，以秋景烘托了送別友人的悲涼之情；“唯見江心秋月白”一句，則借秋江夜景，側(cè)面表現(xiàn)樂曲醉人。6、《念奴嬌·赤壁懷古》中，詩(shī)人想象豐富，“卷起千堆雪”的其實(shí)是“驚濤拍岸”，寫景化靜為動(dòng)的是“亂石穿空”一句。7、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》開篇就表達(dá)了對(duì)英雄人物及其功業(yè)的仰慕之情，這三句是：“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處

?！保ǘ?、《聲聲慢》寫詞人一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓

”開始，可見詞人從一起床便百無聊賴，如有所失；“冷冷清清

”則直接寫出詞人對(duì)清冷環(huán)境的感受。2、在《歸園田居（其一）》中，“少無適俗韻，性本愛丘山”闡明了作者厭惡官場(chǎng)生活，一心想要回歸自然的原因。3、《夢(mèng)游天姥吟留別》中寫天姥山時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的句子是“云霞明滅或可睹”；通過赤城山和五岳側(cè)面展現(xiàn)天姥山高大的句子是“勢(shì)拔五岳掩赤城

”。4、杜甫在《登高》中集中表現(xiàn)夔州秋天的典型特征的句子是：“風(fēng)急天高猿嘯哀;渚清沙白鳥飛回”。前人也曾把這兩句譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。5、《琵琶行》中既交代秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的句子是潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。6、蘇軾《念奴嬌·赤璧懷古》中，運(yùn)用夸張、暗喻等修辭極寫赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)巨浪駭人卻意境優(yōu)美的句子是：“驚濤拍岸，卷起千堆雪”。7、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中，“英雄無覓，孫仲謀處兩句，是感嘆時(shí)無英雄；“一片神鴉社鼓”一句，描寫了佛貍祠社日的熱鬧場(chǎng)面。（三）1、李清照的《聲聲慢》中說氣候變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體的句子是：“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。2、《短歌行》中比喻人生短促的句子是：“譬如朝露，去日苦多_”。3、《夢(mèng)游天姥吟留別》中描寫天姥山地勢(shì)高峻、超過五岳的句子是“勢(shì)拔五岳掩赤城，天臺(tái)四萬八千丈”。4、夔州一向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名，杜甫在《登高》中體現(xiàn)這一特色的詩(shī)句是：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。5、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中，“亂石穿空，驚濤拍岸”兩句描寫了駭浪搏擊江岸的壯麗景色。6、古代對(duì)人的稱呼大有講究，在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，“英雄無覓孫仲謀處”兩句以字稱人，表其德行，表達(dá)詞人對(duì)英雄豪杰的贊嘆之情；“人道寄奴曾住”一句以小名稱人，從中我們可以讀出京口當(dāng)?shù)匕傩諏?duì)于該人物的親切與自豪之感。7、李清照在《聲聲慢》中將自己的遭遇與天氣融合在一起，表明自己身心都難以承受這天氣變化的句子是“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。（四）1、《短歌行》中運(yùn)用比喻的手法說明人生苦短的句子是“譬如朝露”；面對(duì)這種愁苦，作者消愁的方式是“唯有杜康”。2、陶淵明《歸園田居（其一）》中，寫詩(shī)人真誠(chéng)的自我表白的句子是：“少無適俗韻，性本愛丘山”。3、《登高》開篇構(gòu)成了一幅悲涼的秋景圖，為全詩(shī)“悲秋”定下了基調(diào)的詩(shī)句是：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。

4、清人沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中評(píng)論《琵琶行》是“以江月為文瀾”，確實(shí)很有見地，如“別時(shí)茫茫江浸月”一句以江月寫離愁，“唯見江心秋月白”一句以江月襯樂聲。5、《永遇樂·京口北固亭懷古》中，辛棄疾贊嘆劉裕北伐的赫赫戰(zhàn)功的兩句是“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”。6、《琵琶行》中描寫作者被貶之后居住環(huán)境的詩(shī)句是：住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。7、《短歌行》中寫詩(shī)人在酒席上歌聲激昂慷慨，憂郁長(zhǎng)久難遣的詩(shī)句是“慨當(dāng)以慷，憂思難忘”。（五）1、李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中“天臺(tái)四萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾”兩句運(yùn)用數(shù)字和夸張手法將天姥山描寫得聳立天外，直插云霄，巍巍然非同凡比。2、《琵琶行》中，白居易與友人告別時(shí)吟唱的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”就借月抒發(fā)了別離之情。3、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中以“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”兩句由景入情，自然過渡到下片對(duì)周瑜的追憶。4、《永遇樂·京口北固亭懷古》中，辛棄疾懷念劉裕，贊嘆其率軍北伐英武威猛的兩句是：金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。5、《聲聲慢》中“乍暖還寒時(shí)候”表現(xiàn)出詞人剛覺得天氣有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，點(diǎn)明秋天的時(shí)令特征；“三杯兩盞淡酒”表現(xiàn)出詞人為了適應(yīng)這多變的氣候，企圖以酒御寒。6、《短歌行》中表現(xiàn)滿懷憂愁的曹操借酒消愁的兩句是：“何以解憂

？唯有杜康”。

7、陶淵明《歸園田居（其一）》中運(yùn)用比喻形容官場(chǎng)生活的兩句詩(shī)分別是“羈鳥戀舊林；池魚思故淵

”，既表達(dá)了作者對(duì)污濁的仕宦生涯的厭惡，又反襯了其對(duì)淳真的田園生活的熱愛。（六）1、李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度鏡湖月”兩句，交代出詩(shī)人由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入了夢(mèng)境。2、杜甫的《登高》中“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”兩句從聲音和色彩兩個(gè)角度描寫了夔州的秋天，意境闊大。3、蘇軾的《赤壁懷古》“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”兩句收束對(duì)赤壁雄奇景物的描寫，引起后面對(duì)歷史的緬懷。4、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中描寫劉寄奴馳騁戰(zhàn)場(chǎng)，所向披靡的句子是“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”。5、《聲聲慢》中運(yùn)用日常生活中的起居環(huán)境、行動(dòng)、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)詞人兀自獨(dú)坐，百無聊賴，無所依傍的內(nèi)心世界的句子是“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”。6、《短歌行》中，詩(shī)人以設(shè)問的方式，用“明明如月，何時(shí)可掇？”兩句來表明自己因賢才難求而憂愁苦悶的心情。7、陶淵明《歸園田居（其一）》中，“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”兩句，作者運(yùn)用比喻和夸張的修辭，表達(dá)了自己對(duì)誤入官場(chǎng)的后悔之情。（七）1、李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》用“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度鏡湖月”作過渡，由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)境。2、《琵琶行》中“月”這一意象貫穿始終，對(duì)烘托氣氛、推動(dòng)情節(jié)具有重要的作用。請(qǐng)寫出詩(shī)中離別時(shí)寫到“月”的兩個(gè)句子：“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。3、溫庭筠《更漏子》中寫到“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”便化用了這幾句，且語(yǔ)言更精煉，情感更深切，內(nèi)蘊(yùn)也更深厚。4、《詩(shī)經(jīng)》中有兩句寫姑娘思念情人的詩(shī)，曹操在《短歌行》中借它來表達(dá)自己對(duì)人才的渴望。這兩句是“青青子衿，悠悠我心”。5、陶淵明的《歸園田居（其一）》中，運(yùn)用比喻的手法表現(xiàn)詩(shī)人身在官場(chǎng)、心在田園的兩句詩(shī)是“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”。6、《夢(mèng)游天姥吟留別》中，用“月”烘托意境的句子是“湖月照我影，送我至剡溪。7、《念奴嬌·赤壁懷古》中承上啟下，由描景過渡到寫人的詞句是：“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”。（八）1、曹操《短歌行》中借《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)句“青青子衿，悠悠我心”來比喻求賢若渴的心情。2、《夢(mèng)游天姥吟留別》中寫謝靈運(yùn)的住處環(huán)境清幽的句子是“淥水蕩漾清猿啼

”，寫猛獸吼叫震蕩巖石和泉水的句子是“熊咆龍吟殷巖泉

”3、文中第一次寫到琵琶女演奏音樂的詩(shī)句是“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。4、《念奴嬌·赤壁懷古》中，“雄姿英發(fā)，羽扇綸巾”，從儀態(tài)和裝束的角度寫出了周瑜的年少得志和儒雅風(fēng)度。5、辛棄疾在《永遇樂?京口北固亭懷古》中，用“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”兩句，再現(xiàn)了當(dāng)年劉裕為收復(fù)中原、大舉北伐的恢弘氣勢(shì)。6、對(duì)自由生活的向往是很多詩(shī)作的共同主題，如李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中的“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”。7、《琵琶行》中描寫琵琶女初次出場(chǎng)時(shí)猶豫不決、羞怯矜持的情態(tài)的詩(shī)句是“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！保ň牛?、在《念奴嬌·赤壁懷古》中，蘇軾通過兩個(gè)場(chǎng)景來刻畫周瑜的形象，先寫“小喬初嫁了

”，以美女烘托英雄；再寫“檣櫓灰飛煙滅

”，以曹軍慘敗反襯周瑜的談笑自若。2、在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，辛棄疾回顧了元嘉年間的那次北伐，宋文帝劉義隆本希望能夠“封狼居胥”，但由于行事草率，最終卻“贏得倉(cāng)皇北顧”。3、古人寫“愁”的詩(shī)詞很多，大多都寫愁之無盡，如秦觀的“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！?，但李清照《聲聲慢》中的“這次第，怎一個(gè)愁字了得”兩句卻化多為少，欲說還休，表面上戛然而止，實(shí)際上愁情已傾瀉無遺。4、在《歸園田居（其一）》中，“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”運(yùn)用對(duì)偶和比喻的手法表達(dá)了作者身在宦海、心系田園的心情。5、李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中用“半壁見海日，空中聞天雞”兩句寫登天姥仙山的所見所聞，只見東方的海中涌出一輪紅日，四周是蒼翠的群山，耳際是山頂?shù)奶祀u的叫聲。6、《登高》中“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來_”寫遠(yuǎn)望所見，作者用傳神之筆描寫了凄冷的江色和長(zhǎng)江的氣勢(shì)。7、《琵琶行》中詩(shī)人千呼萬喚后，通過動(dòng)作神態(tài)來表現(xiàn)琵琶女難言之痛的詩(shī)句是“猶抱琵琶半遮面”；琵琶女最后一次彈奏時(shí)，體現(xiàn)眾人被感染的詩(shī)句是“滿座重聞皆掩泣”。

（十）1、辛棄疾在《永遇樂京口北固亭懷古》中認(rèn)為北伐抗金應(yīng)當(dāng)做好充分準(zhǔn)備，如果像南朝宋劉義隆草率出兵，雖有“封狼居胥”之雄心，也怕會(huì)是“贏得倉(cāng)皇北顧”的結(jié)局。2、形容愁緒，或言愁千斛萬斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。李清照在《聲聲慢》中卻化多為少，把所有的凄苦、孤獨(dú)、無奈和說不盡的思緒用“這次第，怎一個(gè)愁字了得”

代之。3、曹操《短歌行》中有“明明如月，何時(shí)可掇”兩句用比喻的手法，以明月的可望而不可取，比喻求賢才而不得，點(diǎn)明了憂愁不斷的原因。4、李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中寫詩(shī)人在山中迷失方向，迷戀花石美景，不覺天色將晚的句子是“千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝”。5、蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》中能夠表現(xiàn)周瑜年輕英俊、奮發(fā)有為的句子是“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)”。6、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》由“望中猶記，烽火揚(yáng)州路”從懷古轉(zhuǎn)為傷今，家國(guó)破敗觸目傷情。7、《夢(mèng)游天姥吟留別》中“熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔”兩句描寫夢(mèng)中的聲音，震動(dòng)林泉，使人心驚膽戰(zhàn)。（十一）1、在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，辛棄疾回望中原仍記得“烽火揚(yáng)州路”而當(dāng)年拓跋燾行宮外卻是“一片神鴉社鼓

”的場(chǎng)景，強(qiáng)烈的反差傳達(dá)出詞人對(duì)收復(fù)中原的憂慮。2、陶淵明的《歸園田居（其一）》中用“鳥”表示自己對(duì)田園生活的向往的句子是“羈鳥戀舊林”，用“雞”表明自己回歸田園后閑適的生活的句子是“雞鳴桑樹顛”3、《夢(mèng)游天姥吟留別》中“云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙”兩句，描寫天姥山上的天氣和環(huán)境，渲染了緊張凝重的氣氛，為下文仙人出場(chǎng)作了鋪墊。4、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中，“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”兩句運(yùn)用典故表明詞人對(duì)北方已非宋朝國(guó)土的感慨。5、《夢(mèng)游天姥吟留別》中，寫天氣急劇變化，黑云壓天，仿佛要下雨的句子是“云青青兮欲雨”，寫水面上升騰起煙霧，高峻雄奇的天姥山有聲有色，就像一個(gè)光怪陸離的神奇世界的句子是“水澹澹兮生煙

”。6、在辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》中，最能體現(xiàn)魯迅先生指出的“中國(guó)人是健忘的”這一國(guó)民劣根性的句子是“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”。7、《短歌行》中寫詩(shī)人通過想象與賢才彼此久別重逢的句子是“契闊談?，心念舊恩”；（十二）1、陶淵明《歸園田居（其一）》中寫作者歸田后決心躬耕自食、固守節(jié)操的句子是“開荒南野際，守拙歸園田”。2、《夢(mèng)游天姥吟留別》中作者寫想象中的神仙世界無邊無際、金碧輝煌的句子是“青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺(tái)”。3、杜甫在《登高》中用“萬里悲秋常作客；”一句寫出了常年漂泊異鄉(xiāng)的悲苦，又用“百年多病獨(dú)登臺(tái)”一句展現(xiàn)了自己備嘗艱辛的人生。4、辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，用沉重心情道出：當(dāng)?shù)匕傩找淹鼌s戰(zhàn)敗恥辱歷史而安于現(xiàn)狀生活的句子“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”5、古人善于運(yùn)用音樂和景物表達(dá)情感，《短歌行》中描寫音樂場(chǎng)面的句子是“鼓瑟吹笙”，描寫夜空景象的句子是“月明星稀”。6、在《夢(mèng)游天姥吟留別》中，李白發(fā)揮豐富的想象力，描寫穿著彩虹做的衣裳、驅(qū)長(zhǎng)風(fēng)為馬的仙人的句子是“霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下”。7、《登高》中把眼前的秋景和心中的重重悲情聯(lián)系在一起，極寫自己羈旅之愁的句子是“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”（十三）1、《念奴嬌·赤壁懷古》中描寫周瑜臨戰(zhàn)瀟灑從容，體現(xiàn)他對(duì)赤壁之戰(zhàn)早已成竹在胸、穩(wěn)操勝券的詞句是：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”。2、《短歌行》中的“越陌度阡，枉用相存”表達(dá)了曹操對(duì)賢才在離亂中無處安身的惋惜之情。3、浪漫主義詩(shī)人李白善于描寫想象的世界，他在《夢(mèng)游天姥吟留別》中描寫云中仙人出場(chǎng)時(shí)的穿著與出行工具的詩(shī)句“霓為衣兮風(fēng)為馬

”和“虎鼓瑟兮鸞回車

”令人嘆為觀止。4、白居易在《琵琶行》中用演奏動(dòng)作的繁復(fù)和演奏曲目的經(jīng)典來表現(xiàn)琵琶女技藝高超的兩句是“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》”。5、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中，“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”兩句感嘆自己多愁善感，過早長(zhǎng)出花白頭發(fā)。6、陶淵明（歸園田居（其一）》中，寫詩(shī)人歸隱田園的生活條件的句子是：“方宅十余畝，草屋八九間”。7、杜甫《登高》中，“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”兩句從空間、時(shí)間兩方面著筆，表達(dá)了詩(shī)人深沉的悲秋情感。（十四）1、《念奴嬌?赤壁懷古》中，蘇軾用“雄姿英發(fā)”一句寫周瑜的氣度雄偉、人才出眾，而自己“早生華發(fā)”，兩者形成鮮明對(duì)比。2、《紅樓夢(mèng)》第三十八回中，賈母回憶幼時(shí)在史府的“枕霞閣”玩耍，“枕霞”二字意境極美，有人認(rèn)為出自李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中“惟覺時(shí)之枕席失向來之煙霞”兩句。3、杜甫的《登高》中情景交融，意境曠達(dá)，極寫自己羈旅之愁和孤獨(dú)之感的句子是：萬里悲秋常作客

百年多病獨(dú)登臺(tái)。4、《琵琶行》中運(yùn)用擬聲詞寫音樂由急促轉(zhuǎn)為緩慢的句子是：“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”。5、《歸園田居（其一）》中寫房屋前果樹環(huán)繞的句子是“桃李羅堂前”，寫房屋潔凈的句子是“戶庭無塵雜”。6、無論怎么樂觀的人都會(huì)有消極情緒，李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》中也有消極情緒的流露，如“世間行樂亦如此，古來萬事東流水”。7、杜甫在《登高》中，從空間、時(shí)間兩方面著筆，把久客最易悲秋、多病獨(dú)自登臺(tái)的感情融入詩(shī)句中的句子是“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”。（十五）1、白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”兩句用比喻的修辭、對(duì)比的手法正面描寫琵琶聲的曲調(diào)和韻律。2、在《念奴嬌·赤壁懷古》中，蘇軾神游故國(guó)、跌入現(xiàn)實(shí)后，表達(dá)自嘲自傷情緒的句子是“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”。3、《短歌行》中比喻用人要“多多益善”的句子是：“山不厭高，海不厭深”。4、《歸園田居（其一）》中用白描手法靜態(tài)描寫出房屋周圍樹木茂盛的特點(diǎn)的句子是“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”。5、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》的下闋寫由過去跌入現(xiàn)實(shí)，詞人不免思緒深沉，發(fā)出了“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”的悲嘆，感傷時(shí)光易逝、壯志難酬。6、曹操在《短歌行》中以周公自比，表明自己廣納賢才以統(tǒng)一天下的遠(yuǎn)大志向的句子是：“周公吐哺，天下歸心”。7、《夢(mèng)游天姥吟留別》中詩(shī)人認(rèn)為，人生失意苦悶時(shí)最能撫慰心靈的是徜徉山水的樂趣，其中最快意的莫過于且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。（十六）1、《琵琶行》中的“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”兩句，作者由琴聲聯(lián)想到珠玉聲，是聲音的類比聯(lián)想。2、在《歸園田居（其一）》中，“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”兩句，運(yùn)用疊詞，由遠(yuǎn)及近，描寫了寧?kù)o的田園風(fēng)光。3、《夢(mèng)游天姥吟留別》中表現(xiàn)詩(shī)人蔑視權(quán)貴的詩(shī)句是“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”。

4、陶淵明《歸園田居（其一）》中描寫鄉(xiāng)村常見聲音的句子是：“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”。5、《念奴嬌·赤壁懷古》中，寫詞人從神游跌回現(xiàn)實(shí)，頓生感慨后，表現(xiàn)其感傷情緒以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈，其中又不失英雄豪邁本色的兩句是“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”。6、蘇軾在《念奴嬌（大江東去）》中，用“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”兩句，表達(dá)了歲月虛度、只能借酒澆愁的無奈之感。7、《登高》中道出郁積詩(shī)人心中自身之苦和國(guó)運(yùn)之恨，無限悲涼難以排遣的句子是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。（十七）1、白居易《琵琶行》用比喻手法摹寫琵琶的聲音，既有表現(xiàn)聲音婉轉(zhuǎn)流利的“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”，也有形容聲音濁雜粗重的“大弦嘈嘈如急雨

”。2、白居易《琵琶行》中，“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”兩句用鳥鳴聲和水流聲寫樂聲由流暢變?yōu)槔錆?、《歸園田居（其一）》中，“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”兩句用比喻和雙關(guān)表達(dá)了對(duì)官場(chǎng)的厭惡，對(duì)自然的熱愛。4、白居易在《琵琶行》中對(duì)琵琶聲進(jìn)行了精彩的描寫。其樂聲時(shí)而婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，亦如“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”；時(shí)而激越壯美如瓶破水迸，亦如“銀瓶乍破水漿迸”。5、“從今以往，勿復(fù)相思，相思與君絕”使用了頂真手法，白居易的《琵琶行》中“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”兩句也運(yùn)用了這種手法，寫琵琶曲樂音暫時(shí)停頓，為