2025年大學(xué)《阿爾巴尼亞語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——阿爾巴尼亞音樂(lè)作曲技巧考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共10分）1.阿爾巴尼亞民間音樂(lè)中，以下哪種調(diào)式最為常見(jiàn)？A.大調(diào)式B.小調(diào)式C.拉格調(diào)式D.教會(huì)調(diào)式2.阿爾巴尼亞民間舞曲中，以下哪種節(jié)奏型最為典型？A.拍子規(guī)整的進(jìn)行曲節(jié)奏B.拍子自由的即興節(jié)奏C.三拍子與六拍子交替的復(fù)雜節(jié)奏D.拍子規(guī)整的圓舞曲節(jié)奏3.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)音樂(lè)中，以下哪種樂(lè)器屬于弦樂(lè)器？A.堅(jiān)笛B.鼓C.雷波拉D.琵琶4.阿爾巴尼亞音樂(lè)中，以下哪個(gè)術(shù)語(yǔ)表示旋律的進(jìn)行方向向上？A.下降B.上升C.進(jìn)行D.轉(zhuǎn)折5.阿爾巴尼亞作曲家科斯蒂·科瓦奇（Kost?Kosturi）最著名的作品類型是？A.民間舞曲B.詠嘆調(diào)C.宮廷音樂(lè)D.管弦樂(lè)二、填空題（每空1分，共10分）1.阿爾巴尼亞音樂(lè)的歷史可以追溯到______時(shí)期。2.阿爾巴尼亞音樂(lè)的兩種主要風(fēng)格是______和______。3.阿爾巴尼亞音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)通常與______有著密切的聯(lián)系。4.阿爾巴尼亞民歌中，敘事歌通常采用______調(diào)式。5.阿爾巴尼亞音樂(lè)的五聲音階中，常用的五個(gè)音級(jí)分別是______、______、______、______和______。三、名詞解釋（每題3分，共15分）1.拉格（Lag）2.奧爾塔（Orta）3.雷波拉（Rebora）4.曲式結(jié)構(gòu)5.旋律進(jìn)行四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共20分）1.簡(jiǎn)述阿爾巴尼亞音樂(lè)與民間舞蹈之間的關(guān)系。2.簡(jiǎn)述阿爾巴尼亞音樂(lè)中常用的和聲手法。3.簡(jiǎn)述阿爾巴尼亞音樂(lè)中旋律創(chuàng)作的特點(diǎn)。4.簡(jiǎn)述阿爾巴尼亞音樂(lè)作曲家科斯蒂·科瓦奇的藝術(shù)成就。五、論述題（10分）結(jié)合具體作品例子，論述阿爾巴尼亞音樂(lè)作曲技巧中的民族性與創(chuàng)新性。六、創(chuàng)作題（25分）根據(jù)阿爾巴尼亞音樂(lè)的調(diào)式和節(jié)奏特點(diǎn)，創(chuàng)作一段長(zhǎng)度約為20小節(jié)的旋律，并簡(jiǎn)要說(shuō)明創(chuàng)作思路。試卷答案一、選擇題1.C2.D3.C4.B5.A二、填空題1.中世紀(jì)2.拉格；奧爾塔3.民間舞蹈4.自然5.do；re；mi；sol；la三、名詞解釋1.拉格（Lag）：阿爾巴尼亞傳統(tǒng)音樂(lè)中的調(diào)式，具有獨(dú)特的音階結(jié)構(gòu)和旋律特征，是阿爾巴尼亞音樂(lè)風(fēng)格的重要組成部分。拉格通常與特定的民間舞蹈或地區(qū)相關(guān)聯(lián)，反映了阿爾巴尼亞人民的生活和文化傳統(tǒng)。2.奧爾塔（Orta）：阿爾巴尼亞傳統(tǒng)音樂(lè)中的節(jié)奏型，通常指一種規(guī)整的、適合舞蹈的節(jié)奏，常見(jiàn)于民間舞曲中。奧爾塔的節(jié)奏型多樣，但都強(qiáng)調(diào)拍子的規(guī)整性和律動(dòng)感，為舞蹈提供了伴奏。3.雷波拉（Rebora）：阿爾巴尼亞的一種傳統(tǒng)弦樂(lè)器，屬于魯特琴家族，通常有三根弦，琴身呈橢圓形，琴頭雕飾精美。雷波拉音色圓潤(rùn)，表現(xiàn)力豐富，是阿爾巴尼亞民間音樂(lè)中重要的伴奏樂(lè)器。4.曲式結(jié)構(gòu)：指音樂(lè)作品的組織形式和結(jié)構(gòu)框架，包括樂(lè)句、樂(lè)段、段落之間的關(guān)系和布局。曲式結(jié)構(gòu)是音樂(lè)作品的重要組成部分，它影響著音樂(lè)作品的形態(tài)、節(jié)奏和情感表達(dá)。阿爾巴尼亞音樂(lè)中常見(jiàn)的曲式結(jié)構(gòu)包括二段式、三段式、回旋曲式等，這些曲式結(jié)構(gòu)通常與民間舞蹈或民歌的形式相對(duì)應(yīng)。5.旋律進(jìn)行：指音樂(lè)中旋律線條的走向和發(fā)展，包括音高、節(jié)奏、音色等方面的變化。旋律進(jìn)行是音樂(lè)作品中最富于表現(xiàn)力的部分，它能夠表達(dá)音樂(lè)作品的情感、性格和風(fēng)格。阿爾巴尼亞音樂(lè)的旋律進(jìn)行通常流暢自然，富于歌唱性，并具有獨(dú)特的裝飾音和變化音特征。四、簡(jiǎn)答題1.阿爾巴尼亞音樂(lè)與民間舞蹈之間存在著密切的聯(lián)系。阿爾巴尼亞的民間舞蹈種類繁多，每一種舞蹈都有其獨(dú)特的音樂(lè)伴奏。音樂(lè)為舞蹈提供了節(jié)奏和旋律，使舞蹈得以生動(dòng)地展現(xiàn)。同時(shí)，舞蹈也為音樂(lè)提供了表演的舞臺(tái)，使音樂(lè)得以淋漓盡致地表達(dá)。阿爾巴尼亞民間音樂(lè)的節(jié)奏通常與舞蹈的步伐相對(duì)應(yīng)，旋律則根據(jù)舞蹈的情緒和風(fēng)格進(jìn)行變化。例如，圓舞曲節(jié)奏通常用于表現(xiàn)歡快、活潑的舞蹈，而進(jìn)行曲節(jié)奏則用于表現(xiàn)莊重、肅穆的舞蹈。此外，阿爾巴尼亞民間音樂(lè)中的許多旋律和曲調(diào)也來(lái)源于民間舞蹈，反映了民間舞蹈對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。2.阿爾巴尼亞音樂(lè)中常用的和聲手法主要包括以下幾種：首先，阿爾巴尼亞音樂(lè)的和聲體系較為簡(jiǎn)單，通常采用平行和弦或持續(xù)音的方式，較少使用復(fù)雜的和聲進(jìn)行。其次，阿爾巴尼亞音樂(lè)的和弦結(jié)構(gòu)通?；谖迓曇綦A，因此和聲色彩較為清新、明快。此外，阿爾巴尼亞音樂(lè)中也常用一些特殊的和聲手法，例如鄰音進(jìn)行、掛留進(jìn)行等，這些和聲手法為音樂(lè)作品增添了獨(dú)特的色彩和表現(xiàn)力。需要注意的是，阿爾巴尼亞傳統(tǒng)音樂(lè)中的和聲運(yùn)用較為自由，不一定遵循嚴(yán)格的和聲規(guī)則，而是更多地依賴于作曲家的感覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)。3.阿爾巴尼亞音樂(lè)中旋律創(chuàng)作的特點(diǎn)主要包括：首先，旋律創(chuàng)作通常基于阿爾巴尼亞特有的拉格調(diào)式，這些拉格具有獨(dú)特的音階結(jié)構(gòu)和旋律特征，是阿爾巴尼亞音樂(lè)風(fēng)格的重要組成部分。其次，阿爾巴尼亞音樂(lè)的旋律通常流暢自然，富于歌唱性，并具有獨(dú)特的裝飾音和變化音特征，例如滑音、顫音、倚音等，這些裝飾音和變化音為旋律增添了豐富的表現(xiàn)力。此外，阿爾巴尼亞音樂(lè)的旋律創(chuàng)作注重與民間舞蹈和民歌的聯(lián)系，旋律的走向和節(jié)奏通常與舞蹈的步伐和民歌的旋律相呼應(yīng)，反映了民間音樂(lè)對(duì)旋律創(chuàng)作的影響。4.科斯蒂·科瓦奇是阿爾巴尼亞現(xiàn)代音樂(lè)的奠基人之一，他的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，科瓦奇致力于將阿爾巴尼亞民間音樂(lè)元素與現(xiàn)代音樂(lè)技法相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多具有民族特色和現(xiàn)代性的音樂(lè)作品，例如管弦樂(lè)《阿爾巴尼亞組曲》、交響詩(shī)《利比拜》等。其次，科瓦奇在音樂(lè)教育方面也做出了重要貢獻(xiàn)，他創(chuàng)辦了阿爾巴尼亞的第一所音樂(lè)學(xué)院，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的音樂(lè)人才，為阿爾巴尼亞音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。此外，科瓦奇的作品在旋律、和聲、曲式等方面都具有較高的藝術(shù)價(jià)值，他的創(chuàng)作實(shí)踐為阿爾巴尼亞音樂(lè)的發(fā)展提供了重要的借鑒和啟示。五、論述題阿爾巴尼亞音樂(lè)創(chuàng)作技巧中的民族性與創(chuàng)新性體現(xiàn)在多個(gè)方面。首先，阿爾巴尼亞音樂(lè)創(chuàng)作始終注重對(duì)民族音樂(lè)的傳承和發(fā)展，作曲家們深入挖掘民間音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、調(diào)式等元素，并將其融入到自己的創(chuàng)作中，形成了獨(dú)特的民族風(fēng)格。例如，科斯蒂·科瓦奇的作品就大量運(yùn)用了阿爾巴尼亞民間音樂(lè)的旋律和節(jié)奏，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)作出了具有現(xiàn)代性的音樂(lè)作品。其次，阿爾巴尼亞音樂(lè)創(chuàng)作也注重創(chuàng)新，作曲家們不斷探索新的音樂(lè)技法，例如和聲、復(fù)調(diào)、配器等，并將其運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，豐富了阿爾巴尼亞音樂(lè)的表現(xiàn)力。例如，阿爾巴尼亞作曲家阿德里安·納希齊就嘗試將現(xiàn)代音樂(lè)技法與民族音樂(lè)元素相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多具有實(shí)驗(yàn)性和探索性的音樂(lè)作品。此外，阿爾巴尼亞音樂(lè)創(chuàng)作還注重與時(shí)代精神的結(jié)合，作曲家們關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民生活，將自己的情感和思考融入到音樂(lè)作品中，使音樂(lè)作品具有深刻的思想內(nèi)涵和時(shí)代精神。例如，阿爾巴尼亞作曲家費(fèi)魯茲·澤伊拉利就創(chuàng)作了許多反映阿爾巴尼亞人民反抗侵略、爭(zhēng)取解放的革命歌曲，這些歌曲具有強(qiáng)烈的民族性和時(shí)代性，成為了阿爾巴尼亞人民的精神象征?？傊?，阿爾巴尼亞音樂(lè)創(chuàng)作技巧中的民族性與創(chuàng)新性是相輔相成的，二者共同推動(dòng)了阿爾巴尼亞音樂(lè)的發(fā)展，使阿爾巴尼亞音樂(lè)成為世界上獨(dú)具特色的藝術(shù)形式之一?？梢越Y(jié)合科斯蒂·科瓦奇的《阿爾巴尼亞組曲》為例，該作品既運(yùn)用了阿爾巴尼亞民間舞曲的節(jié)奏和旋律，又采用了現(xiàn)代管弦樂(lè)的配器和和聲