2025年大學(xué)《中國(guó)語(yǔ)言與文化》專業(yè)題庫(kù)——中國(guó)文學(xué)作家作品鑒賞分析考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題（每空2分，共20分）1.《詩(shī)經(jīng)》中的“風(fēng)、雅、頌”是按照______分類的，其中“風(fēng)”主要是指______。2.唐代詩(shī)人______被譽(yù)為“詩(shī)仙”，其詩(shī)歌風(fēng)格雄奇飄逸，想象豐富；______則被譽(yù)為“詩(shī)圣”，其詩(shī)歌沉郁頓挫，反映現(xiàn)實(shí)深刻。3.北宋詞人蘇軾是______詞派的代表人物，他的詞作風(fēng)格豪放，題材廣泛，突破了______的狹隘題材。4.元雜劇的奠基人是______，他的代表作《竇娥冤》通過(guò)______的情節(jié)，塑造了竇娥的悲劇形象。5.明清時(shí)期，小說(shuō)創(chuàng)作達(dá)到高峰，______的《紅樓夢(mèng)》和吳承恩的《西游記》是中國(guó)古典小說(shuō)的巔峰之作，前者屬于______小說(shuō)，后者帶有濃厚的______色彩。6.“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中，倡導(dǎo)白話文運(yùn)動(dòng)，以《狂人日記》等作品著稱，被譽(yù)為“民族魂”的作家是______。7.茅盾的《子夜》以______為背景，描寫了1925年至1927年中國(guó)都市的社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活，是反映______的代表作。8.沈從文的小說(shuō)多描寫湘西風(fēng)土人情，被譽(yù)為“______”，代表作《邊城》塑造了______等鮮活的人物形象。9.錢鐘書的《圍城》以幽默諷刺的筆調(diào)描寫了知識(shí)分子的生活，其中“城”的比喻形象地指代了______。10.20世紀(jì)80年代以來(lái)，莫言的“紅高粱家族”系列小說(shuō)以其______的風(fēng)格和鄉(xiāng)土敘事，展現(xiàn)了獨(dú)特的文學(xué)魅力。二、名詞解釋（每題5分，共20分）1.現(xiàn)實(shí)主義2.意境3.話本4.新月詩(shī)派三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述杜甫詩(shī)歌“沉郁頓挫”的風(fēng)格特點(diǎn)及其主要表現(xiàn)。2.簡(jiǎn)析蘇軾詞作在題材和風(fēng)格上的突破及其意義。3.簡(jiǎn)述魯迅雜文“匕首”和“投槍”的特點(diǎn)及其社會(huì)作用。四、論述題（每題15分，共30分）1.結(jié)合具體作品分析曹雪芹《紅樓夢(mèng)》在人物塑造和表現(xiàn)手法上的藝術(shù)成就。2.談?wù)勀銓?duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中“鄉(xiāng)土文學(xué)”流派的看法，可結(jié)合兩三位作家的作品進(jìn)行闡述。試卷答案一、填空題（每空2分，共20分）1.地域；國(guó)風(fēng)2.李白；杜甫3.豪放；詞的婉約派4.關(guān)漢卿；感天動(dòng)地5.曹雪芹；現(xiàn)實(shí)主義；神魔6.魯迅7.半殖民地半封建；革命民主主義革命8.鄉(xiāng)土文學(xué)；翠翠9.令人窒息的婚姻或社會(huì)環(huán)境10.魔幻現(xiàn)實(shí)主義二、名詞解釋（每題5分，共20分）1.現(xiàn)實(shí)主義：現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派強(qiáng)調(diào)真實(shí)地反映生活，按照生活的本來(lái)面目描繪人物和事件，注重細(xì)節(jié)描寫，力求客觀地展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)及其矛盾，通常帶有批判社會(huì)的傾向。它要求作家深入生活，從現(xiàn)實(shí)生活中提煉主題，塑造典型環(huán)境中的典型人物。2.意境：意境是中國(guó)古典文學(xué)特有的審美概念，指作者在作品中創(chuàng)造的能夠引發(fā)讀者聯(lián)想和共鳴的、情景交融、虛實(shí)相生的藝術(shù)境界。它不僅是具體的景物描寫，更是作者主觀情思的投射，是“物我合一”的審美效果，給讀者留下廣闊的想象空間。3.話本：話本是宋元時(shí)期說(shuō)書人（說(shuō)話人）在講述故事時(shí)使用的底本或提綱。它通常以通俗的語(yǔ)言講述歷史故事、神話傳說(shuō)、社會(huì)奇聞等，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)曲折，人物生動(dòng)，語(yǔ)言生動(dòng)活潑，富有口語(yǔ)色彩，是中國(guó)古代白話短篇小說(shuō)的重要源頭。4.新月詩(shī)派：新月詩(shī)派是20世紀(jì)20年代中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的一個(gè)流派，以《詩(shī)鐫》為主要陣地，代表人物有徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等。該流派主張?jiān)姼鑴?chuàng)作應(yīng)遵守“理性”與“音樂美”，強(qiáng)調(diào)形式格律，提倡“三美”（音樂美、繪畫美、建筑美），反對(duì)早期白話詩(shī)的散漫無(wú)序，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述杜甫詩(shī)歌“沉郁頓挫”的風(fēng)格特點(diǎn)及其主要表現(xiàn)。解析思路：首先解釋“沉郁頓挫”的含義。“沉郁”指詩(shī)歌內(nèi)容的深沉、憂憤，情感的憂郁、悲慨，往往帶有憂國(guó)憂民的情懷和個(gè)人身世的感傷?！邦D挫”指詩(shī)歌語(yǔ)言的節(jié)奏頓挫、音韻鏗鏘，以及情感表達(dá)的抑揚(yáng)跌宕、曲折有力。然后結(jié)合杜甫的具體詩(shī)作分析這兩個(gè)特點(diǎn)的表現(xiàn)。例如，其詩(shī)歌常涉及戰(zhàn)爭(zhēng)、離亂、民生疾苦，體現(xiàn)“沉郁”的情感基調(diào)；在語(yǔ)言上，多用拗折、轉(zhuǎn)折的句式，如“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春”中的對(duì)比與轉(zhuǎn)折，“國(guó)破山河在，城春草木深”的悲涼與感慨，都體現(xiàn)了“頓挫”的風(fēng)格。其詩(shī)歌結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，語(yǔ)言精煉，也符合“頓挫”的音韻美感。2.簡(jiǎn)析蘇軾詞作在題材和風(fēng)格上的突破及其意義。解析思路：首先指出蘇軾之前詞作的題材和風(fēng)格特點(diǎn)，主要是寫個(gè)人身世、離愁別緒、男女情愛，風(fēng)格上以婉約為主。然后闡述蘇軾如何突破這些局限。在題材上，蘇軾將詞的題材從個(gè)人化的閨閣情怨擴(kuò)展到廣闊的社會(huì)生活和個(gè)人思想情感，如寫政治抱負(fù)、人生哲理、田園風(fēng)光、朋友交往等，提出“以詩(shī)為詞”的主張，使詞的文學(xué)地位得到提升。在風(fēng)格上，他創(chuàng)作了豪放派的詞風(fēng)，如“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，氣勢(shì)恢宏，意境開闊；同時(shí)也擅長(zhǎng)婉約詞，如“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，情感真切。最后分析其突破的意義：拓展了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，提高了詞的文學(xué)地位，豐富了詞的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)后世詞壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。3.簡(jiǎn)述魯迅雜文“匕首”和“投槍”的特點(diǎn)及其社會(huì)作用。解析思路：首先要解釋“匕首”和“投槍”的比喻含義。魯迅將雜文比作“匕首”和“投槍”，形象地說(shuō)明了雜文作為戰(zhàn)斗武器的銳利性和批判性。特點(diǎn)是：第一，尖銳、潑辣、犀利，語(yǔ)言常帶有強(qiáng)烈的諷刺意味，直指社會(huì)弊端和黑暗勢(shì)力；第二，短小精悍，反應(yīng)迅速，能及時(shí)對(duì)社會(huì)事件和現(xiàn)象做出評(píng)論；第三，針對(duì)性強(qiáng)，往往針對(duì)具體的時(shí)弊或人物進(jìn)行批判。社會(huì)作用在于：第一，揭露和批判黑暗現(xiàn)實(shí)，喚醒民眾的覺悟；第二，抨擊錯(cuò)誤思想和腐朽文化，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步；第三，以其戰(zhàn)斗性和思想性，成為新文化運(yùn)動(dòng)和革命斗爭(zhēng)的重要輿論武器。四、論述題（每題15分，共30分）1.結(jié)合具體作品分析曹雪芹《紅樓夢(mèng)》在人物塑造和表現(xiàn)手法上的藝術(shù)成就。解析思路：此題要求結(jié)合具體作品分析，需選取代表性人物和表現(xiàn)手法進(jìn)行闡述。人物塑造上：首先指出《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)造了眾多栩栩如生、個(gè)性鮮明的人物形象，如賈寶玉的叛逆與多情、林黛玉的才情與敏感、薛寶釵的圓融與世故、王熙鳳的潑辣與權(quán)謀等，每個(gè)人物都有復(fù)雜的內(nèi)心世界和成長(zhǎng)軌跡。其次，分析其塑造人物的方法，如通過(guò)“正筆”與“側(cè)筆”結(jié)合，“草蛇灰線，伏脈千里”的暗示手法，以及眾多人物之間的相互映襯來(lái)豐富人物形象。例如，寶玉與黛玉的愛情悲劇是核心線索，也映襯了寶釵的“金玉良緣”和鳳姐的世俗權(quán)力。表現(xiàn)手法上：首先指出其杰出的現(xiàn)實(shí)主義成就，如“一把辛酸淚”的緣起，展現(xiàn)了賈、史、王、薛四大家族的興衰，反映了廣闊的社會(huì)生活畫卷。其次，分析其獨(dú)特的敘事藝術(shù)，如運(yùn)用“草蛇灰線，伏脈千里”的暗示手法，制造懸念，引導(dǎo)讀者思考；采用“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)”的哲學(xué)思辨和象征手法，營(yíng)造出亦真亦幻的藝術(shù)境界。再次，語(yǔ)言藝術(shù)上，小說(shuō)語(yǔ)言精練優(yōu)美，既有詩(shī)畫的意境，又有口語(yǔ)的生動(dòng)，人物語(yǔ)言個(gè)性化，如鳳姐的語(yǔ)言潑辣，黛玉的語(yǔ)言清麗。最后總結(jié)其藝術(shù)成就，認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》在人物塑造和表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新，達(dá)到了中國(guó)古典小說(shuō)的巔峰，具有極高的審美價(jià)值和思想價(jià)值。2.談?wù)勀銓?duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中“鄉(xiāng)土文學(xué)”流派的看法，可結(jié)合兩三位作家的作品進(jìn)行闡述。解析思路：此題開放性較強(qiáng)，首先要明確“鄉(xiāng)土文學(xué)”的定義和主要特征。定義上，鄉(xiāng)土文學(xué)是以中國(guó)農(nóng)村和農(nóng)民生活為題材，以作家對(duì)故鄉(xiāng)的深切記憶和復(fù)雜情感為基礎(chǔ)，通過(guò)描繪鄉(xiāng)土風(fēng)物、農(nóng)民命運(yùn)、鄉(xiāng)土文化等，反映社會(huì)變革和人生思考的文學(xué)流派。特征上，通常帶有濃厚的地域色彩和地方文化氣息，情感上常流露出對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀、對(duì)農(nóng)民的同情或?qū)鹘y(tǒng)文化的批判，思想上常關(guān)注現(xiàn)代化進(jìn)程中鄉(xiāng)土社會(huì)的變遷和農(nóng)民的生存狀態(tài)。然后結(jié)合具體作家作品進(jìn)行闡述。例如，可以選取魯迅和沈從文作為代表。魯迅的《故鄉(xiāng)》通過(guò)“我”回故鄉(xiāng)的見聞，描繪了辛亥革命后農(nóng)村的凋敝和農(nóng)民的麻木，揭示了傳統(tǒng)文化對(duì)人的束縛，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)和農(nóng)民命運(yùn)的深切憂慮。沈從文的《邊城》則描繪了湘西淳樸自然的風(fēng)土人情和少女翠翠純潔美好的愛情，展現(xiàn)了