貝多芬：《第三交響曲》的標(biāo)題頁手稿貝多芬第三交響曲《英雄》第一樂章第三交響曲《英雄》氣魄宏偉，全曲共四個樂章。第一樂章，bE大調(diào)，快板，四三拍子，奏鳴曲式。引子兩小節(jié)，由樂隊(duì)全奏奏出了強(qiáng)有力的主三和弦。之后，主部主題由大提琴奏出深沉剛毅的“英雄動機(jī)”，并滲透在各樂章的主題音調(diào)中，使主題動機(jī)的展開與貫穿原則得到充分發(fā)揮。主題音調(diào)的后半部分由小提琴奏出，終止在主音上。間奏過后，由木管樂器在屬調(diào)bB大調(diào)上奏出溫柔優(yōu)雅的副部主題。展開部中，把呈示過的主題，新出現(xiàn)的材料全部交織于邏輯嚴(yán)密的調(diào)性與和聲布局中，不斷的突然轉(zhuǎn)調(diào)并避免主調(diào)出現(xiàn)，以及緊張的不協(xié)和音與連續(xù)的切分節(jié)奏，使音樂具有不可遏制的動力感，達(dá)到戲劇性高潮。再現(xiàn)部遵循了曲式的規(guī)則，長大的尾聲使第一樂章成為交響套曲“從痛苦走向歡樂”的縮影。貝多芬《第三“英雄”交響曲》第一樂章主部主題副部主題這是一首革命性的作品，是對英雄的偉大理想的一種不朽的音樂表現(xiàn)。貝多芬一生堅持共和主義的理想，向往法國大革命，追求“自由、平等、博愛”的資產(chǎn)階級人道主義精神。這種思想典型地體現(xiàn)在《第三交響曲》中，并引起了音樂手法上的許多創(chuàng)新。例如第一樂章用兩個強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏的降E大三和弦作為引子，由這個大三和弦的分解構(gòu)成了深沉剛毅的主部主題，它意外地到達(dá)升c音上，并引出了無窮的變奏和發(fā)展。簡潔而有力的主部主題就像一部戲劇中的主人公，他被描寫成一個奮斗的、被壓制的，但最終取得勝利的英雄。而這個英雄在某種意義上就是貝多芬自己。整個樂章的篇幅大為擴(kuò)展，副部出現(xiàn)多主題，展開部比呈示部更長，突然的轉(zhuǎn)調(diào)和緊張的不協(xié)和音，以及連續(xù)的切分節(jié)奏所帶來的不可遏制的動力感使樂章不斷達(dá)到新的高潮。樂曲的第二樂章是悲壯而深沉的葬禮進(jìn)行曲，第三樂章是充滿活力的諧謔曲。尤其是第四樂章其規(guī)模和戲劇性內(nèi)容只有二十年之后創(chuàng)作的第九交響曲能與之媲美，作為全曲的高潮，采用了雙主題變奏手法，運(yùn)用“英雄”主題和“普羅米修斯”主題，樂章始終充滿震撼人心的力量，以人民勝利狂歡的洪流、英雄的凱旋作為整個交響曲的結(jié)束?！兜谌豁懬贰坝⑿邸笔秦惗喾业膫€人風(fēng)格完全成熟的標(biāo)志。這部交響曲所具有的恢弘氣勢是海頓、莫扎特的作品所不可比擬的。是貝多芬在1803年春創(chuàng)作完成的。起初，這部作品是獻(xiàn)給拿破侖的，當(dāng)時拿破侖在貝多芬心中是一個杰出的革命家，是能夠?qū)崿F(xiàn)共和理想的英雄的化身。誰想到那年的5月18日拿破侖登上了法國皇帝的寶座，得知這個意外的消息后，貝多芬頓時怒不可遏，他恨恨地喊道：“原來拿破侖也只是個平庸之輩！他也是一個暴君！”貝多芬走到桌前，一把撕下總譜的封面，扔到地上猛力踐踏，并重新寫上了這樣一行字：“為紀(jì)念一位偉大的人物而創(chuàng)作的英雄交響曲?！必惗喾以谶@部作品中，第一次表現(xiàn)出了無比驚人的創(chuàng)造力。它不再如以往的一些作品只是為貴族娛樂服務(wù)，而是一種屬于人民大眾的藝術(shù)，和人民群眾、現(xiàn)實(shí)生