2025年大學(xué)《保加利亞語(yǔ)》專(zhuān)業(yè)題庫(kù)——保加利亞語(yǔ)現(xiàn)代詩(shī)歌研究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）請(qǐng)根據(jù)題意，選擇最符合保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌研究?jī)?nèi)容的選項(xiàng)。1.下列哪位詩(shī)人是保加利亞現(xiàn)代主義詩(shī)歌的杰出代表？A.托多爾·托多羅夫B.博亞·潘契夫C.約爾丹·斯特拉什科夫D.伊萬(wàn)·瓦佐夫2.艾登·薩伊科夫的詩(shī)歌創(chuàng)作中，哪一個(gè)主題尤為突出？A.城市生活與現(xiàn)代化進(jìn)程B.歷史記憶與民族認(rèn)同C.愛(ài)情與個(gè)人情感體驗(yàn)D.宗教信仰與精神探索3.“具體詩(shī)歌”（Поезиянаконкретнитеобрази）是哪位保加利亞詩(shī)人的重要?jiǎng)?chuàng)作主張？A.奧格涅·巴恰瓦B.米哈伊爾·瓦拉霍夫C.埃米爾·萊蒙D.格奧爾基·斯特雷科夫4.被譽(yù)為“保加利亞的普魯斯特”的作家，其作品雖然以小說(shuō)為主，但也深刻影響了保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌的哪個(gè)方面？A.形式實(shí)驗(yàn)與語(yǔ)言創(chuàng)新B.對(duì)內(nèi)心世界與記憶的探索C.鮮明的社會(huì)批判色彩D.對(duì)自然風(fēng)光的細(xì)致描繪5.保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌中象征主義的興盛，大約發(fā)生在哪個(gè)時(shí)期？A.19世紀(jì)末至20世紀(jì)初B.20世紀(jì)初至中期C.1944年至1960年代D.1960年代至今6.在保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌中，“先鋒派”通常指代哪些運(yùn)動(dòng)？A.象征主義、超現(xiàn)實(shí)主義B.構(gòu)成主義、未來(lái)主義C.新古典主義、現(xiàn)實(shí)主義復(fù)興D.后現(xiàn)代主義、新實(shí)驗(yàn)主義7.埃米爾·萊蒙的詩(shī)歌中，經(jīng)常出現(xiàn)的哪種元素體現(xiàn)了他的猶太文化背景？A.城市街道與廣場(chǎng)B.家族記憶與故土情懷C.宗教儀式與神話傳說(shuō)D.自然意象與田園風(fēng)光8.保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌與現(xiàn)代政治變革之間的聯(lián)系，主要體現(xiàn)在哪些方面？A.詩(shī)歌成為政治宣傳的主要工具B.詩(shī)歌反映了社會(huì)動(dòng)蕩與個(gè)體命運(yùn)C.詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格隨政治氣候而完全改變D.詩(shī)歌完全脫離現(xiàn)實(shí)，成為純粹的審美活動(dòng)9.分析保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌的語(yǔ)言特點(diǎn)時(shí)，通常會(huì)關(guān)注哪些方面？A.詞匯的新穎性、句法的復(fù)雜性B.傳統(tǒng)的格律與韻式C.對(duì)民間口語(yǔ)的直接模仿D.嚴(yán)格的意識(shí)形態(tài)表達(dá)10.保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌研究中的一個(gè)重要維度是探討其與哪個(gè)鄰國(guó)的文學(xué)交流？A.土耳其B.希臘C.羅馬尼亞D.塞爾維亞二、填空題（每空1分，共10分）請(qǐng)根據(jù)題意，填寫(xiě)合適的詞語(yǔ)或短語(yǔ)。1.20世紀(jì)50年代至60年代初，保加利亞詩(shī)歌界曾出現(xiàn)一股強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌語(yǔ)言的清晰性和____________的趨勢(shì)。2.保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌中，對(duì)個(gè)人內(nèi)心世界、記憶和生存體驗(yàn)的深入挖掘，深受____________等西方哲學(xué)思潮的影響。3.奧格涅·巴恰瓦的詩(shī)歌常被形容為具有____________的色彩，關(guān)注日常生活的詩(shī)意。4.“詩(shī)歌的解放”運(yùn)動(dòng)主張打破傳統(tǒng)詩(shī)歌格律的束縛，追求語(yǔ)言的____________和表現(xiàn)力的自由。5.托多爾·托多羅夫在詩(shī)歌創(chuàng)作之外，也是一位重要的____________和文學(xué)評(píng)論家。6.保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌中，象征主義詩(shī)人常常運(yùn)用____________、隱喻等手法，表達(dá)復(fù)雜的情感和思想。7.與____________詩(shī)歌相比，保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌在表現(xiàn)社會(huì)政治批判方面通常更為含蓄。8.詩(shī)歌翻譯在保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌研究中扮演著重要角色，它促進(jìn)了不同文化間的____________。9.分析現(xiàn)代詩(shī)歌時(shí)，關(guān)注詩(shī)歌的____________結(jié)構(gòu)（如意象網(wǎng)絡(luò)、情感邏輯、時(shí)空組織）是重要的分析路徑。10.不少保加利亞現(xiàn)代詩(shī)人，如埃米爾·萊蒙，都面臨著在____________文化身份與保加利亞本土文化之間尋求平衡的挑戰(zhàn)。三、名詞解釋?zhuān)款}5分，共20分）請(qǐng)對(duì)下列名詞進(jìn)行簡(jiǎn)要解釋。1.具體詩(shī)歌（Поезиянаконкретнитеобрази）2.象征主義（Символизъм）3.現(xiàn)代主義（Модернизъм）在保加利亞詩(shī)歌中的體現(xiàn)4.“詩(shī)歌的解放”（Освобождаваненапоезията）四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）請(qǐng)簡(jiǎn)要回答下列問(wèn)題。1.簡(jiǎn)述保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌（約20世紀(jì)初至1960年代）的主要發(fā)展階段及其特點(diǎn)。2.艾登·薩伊科夫詩(shī)歌中的“反詩(shī)歌”主張具體體現(xiàn)在哪些方面？3.選擇一位你熟悉的中生代保加利亞詩(shī)人（如博亞·潘契夫、佐爾娜·安格елова等），概述其詩(shī)歌創(chuàng)作的核心主題和語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)。五、論述題（每題15分，共30分）請(qǐng)就下列問(wèn)題展開(kāi)論述。1.試析保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌中的“個(gè)人化”傾向及其文化根源。2.結(jié)合具體詩(shī)歌作品為例，論述保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌的藝術(shù)創(chuàng)新（如形式、語(yǔ)言、主題等方面）。六、詩(shī)歌賞析題（15分）閱讀以下保加利亞語(yǔ)詩(shī)歌片段（請(qǐng)?jiān)诖颂幪峁┮皇准s20-30行，適合分析的現(xiàn)代保加利亞詩(shī)歌原文），并回答問(wèn)題：(詩(shī)歌片段)1.分析這首詩(shī)歌的意象運(yùn)用，并解釋這些意象在表達(dá)主題思想方面所起的作用。2.考察這首詩(shī)歌在語(yǔ)言、節(jié)奏或結(jié)構(gòu)上的顯著特點(diǎn)，并分析其藝術(shù)效果。3.結(jié)合你所學(xué)的詩(shī)歌理論知識(shí)，評(píng)價(jià)這首詩(shī)歌的藝術(shù)價(jià)值。試卷答案一、選擇題1.B2.A3.C4.B5.A6.B7.C8.B9.A10.C二、填空題1.清晰性2.存在主義3.日常4.靈活性5.小說(shuō)家6.意象7.西班牙8.交流9.內(nèi)在10.猶太三、名詞解釋1.具體詩(shī)歌（Поезиянаконкретнитеобрази）：指強(qiáng)調(diào)使用具有明確視覺(jué)形態(tài)和獨(dú)立意義的“具體”意象（如物品、幾何圖形）來(lái)構(gòu)建詩(shī)歌，避免抽象概念和傳統(tǒng)抒情，追求詩(shī)歌的直觀性和視覺(jué)性。這種詩(shī)歌形式源于西方現(xiàn)代主義，在保加利亞詩(shī)人奧格涅·巴恰瓦等人的創(chuàng)作中得到體現(xiàn)。2.象征主義（Символизъм）：19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的文學(xué)思潮，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用象征、暗示、隱喻等手法，通過(guò)有限的形象暗示無(wú)限和隱藏的意義，追求詩(shī)歌的藝術(shù)性和神秘感。保加利亞象征主義詩(shī)歌的代表人物有埃米爾·萊蒙、博亞·潘契夫等，他們反對(duì)自然主義和現(xiàn)實(shí)主義的直白描寫(xiě)，追求精煉、含蓄和富有音樂(lè)性的表達(dá)。3.現(xiàn)代主義（Модернизъм）在保加利亞詩(shī)歌中的體現(xiàn)：指20世紀(jì)初至中期，保加利亞詩(shī)歌受西方現(xiàn)代主義思潮影響，在創(chuàng)作上進(jìn)行的革新和探索。其主要特征包括：反對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌的格律和形式，追求語(yǔ)言和形式的自由與實(shí)驗(yàn)；關(guān)注內(nèi)心世界、個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和異化感；運(yùn)用象征、超現(xiàn)實(shí)、意識(shí)流等手法；出現(xiàn)多種流派，如象征主義、先鋒派（構(gòu)成主義、未來(lái)主義等）。代表詩(shī)人有埃米爾·萊蒙、奧格涅·巴恰瓦、約爾丹·斯特拉什科夫等。4.“詩(shī)歌的解放”（Освобождаваненапоезията）：指20世紀(jì)50年代中期保加利亞詩(shī)歌界出現(xiàn)的一場(chǎng)關(guān)于詩(shī)歌創(chuàng)作方法的論爭(zhēng)。其主要主張是反對(duì)當(dāng)時(shí)占據(jù)主導(dǎo)地位的、帶有社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義色彩的直白、口號(hào)式的詩(shī)歌，提倡恢復(fù)詩(shī)歌的純文學(xué)性，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌語(yǔ)言的清晰性、音樂(lè)性和藝術(shù)表現(xiàn)力，反對(duì)政治干預(yù)和圖解主義，爭(zhēng)取詩(shī)歌的“解放”kh?i（從）政治的束縛，回歸其審美功能。代表人物有博亞·潘契夫、艾登·薩伊科夫、迪米塔爾·布雅爾斯基等。四、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌（約20世紀(jì)初至1960年代）的主要發(fā)展階段及其特點(diǎn)。*象征主義時(shí)期（約1900-1930年代）：作為現(xiàn)代詩(shī)歌的開(kāi)端，受法國(guó)象征主義影響，強(qiáng)調(diào)意象、暗示和音樂(lè)性。代表詩(shī)人如埃米爾·萊蒙、博亞·潘契夫，作品具有含蓄、精煉、富有哲理的特點(diǎn)。特點(diǎn)：反對(duì)現(xiàn)實(shí)主義，追求藝術(shù)性和精神性。*先鋒派與多元化探索時(shí)期（約1930年代-1940年代末）：出現(xiàn)多種現(xiàn)代主義流派，如構(gòu)成主義、未來(lái)主義、新古典主義（受法國(guó)新古典主義影響）。詩(shī)歌在形式、語(yǔ)言上進(jìn)行大膽實(shí)驗(yàn)，主題更加廣泛，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，也有對(duì)內(nèi)心世界的探索。特點(diǎn)：實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)，風(fēng)格多樣，反映社會(huì)動(dòng)蕩與思想探索。*“詩(shī)歌的解放”與后現(xiàn)代萌芽時(shí)期（約1950年代末-1960年代）：反對(duì)50年代中期的教條主義和直白的政治抒情，提倡詩(shī)歌的審美功能，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的清晰和藝術(shù)性?！霸?shī)歌的解放”運(yùn)動(dòng)后，詩(shī)歌創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，開(kāi)始出現(xiàn)一些后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法和主題。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性回歸，風(fēng)格趨向自由與多樣，為后現(xiàn)代發(fā)展奠定基礎(chǔ)。2.艾登·薩伊科夫詩(shī)歌中的“反詩(shī)歌”主張具體體現(xiàn)在哪些方面？*“反詩(shī)歌”并非反文學(xué)，而是反對(duì)當(dāng)時(shí)流行的、僵化的詩(shī)歌模式和創(chuàng)作態(tài)度。具體體現(xiàn)在：反對(duì)將詩(shī)歌視為政治宣傳的工具；反對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作中的教條主義和公式化；反對(duì)脫離生活的空泛抒情和說(shuō)教；主張?jiān)姼钁?yīng)回歸其本質(zhì)，關(guān)注個(gè)人真實(shí)感受和經(jīng)驗(yàn)；提倡詩(shī)歌語(yǔ)言的樸素、自然和幽默；反對(duì)嚴(yán)肅、刻板的“詩(shī)人”形象，認(rèn)為詩(shī)歌可以融入日常生活。其“反詩(shī)歌”旨在解放詩(shī)歌，使其更自由、更貼近生活和人。3.選擇一位你熟悉的中生代保加利亞詩(shī)人（如博亞·潘契夫、佐爾娜·安格елова等），概述其詩(shī)歌創(chuàng)作的核心主題和語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)。（以博亞·潘契夫?yàn)槔?核心主題：博亞·潘契夫的詩(shī)歌核心主題常圍繞現(xiàn)代都市生活、人的孤獨(dú)與疏離感、時(shí)間流逝的體驗(yàn)、個(gè)人記憶與歷史記憶的交織、語(yǔ)言與溝通的困境等。他的詩(shī)歌具有強(qiáng)烈的自傳色彩，深刻反映了現(xiàn)代人的精神狀態(tài)和生存困境。*語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)：語(yǔ)言風(fēng)格通常被認(rèn)為是簡(jiǎn)潔、精確、克制，但又蘊(yùn)含豐富的情感和哲學(xué)思考。他善于運(yùn)用日常語(yǔ)言和意象，營(yíng)造出樸素而深刻的詩(shī)意。注重詩(shī)歌的音樂(lè)性和節(jié)奏感，形式上既有傳統(tǒng)的韻律，也吸收了現(xiàn)代的自由詩(shī)體。其詩(shī)歌常帶有一種冷靜的觀察力和內(nèi)省的深度，語(yǔ)言看似平實(shí)，實(shí)則意味深長(zhǎng)。五、論述題1.試析保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌中的“個(gè)人化”傾向及其文化根源。*保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌中的“個(gè)人化”傾向，是指在20世紀(jì)以來(lái)，越來(lái)越多的詩(shī)人將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、主觀感受和獨(dú)特視角，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的個(gè)體性和真誠(chéng)性。這一傾向體現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學(xué)普遍的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”特征。*表現(xiàn)：詩(shī)人不再僅僅關(guān)注宏大的社會(huì)主題和政治口號(hào)，而是更深入地探索個(gè)人的焦慮、失落、記憶、夢(mèng)境、愛(ài)情、死亡等內(nèi)心體驗(yàn)。詩(shī)歌語(yǔ)言也更加個(gè)人化，追求表達(dá)獨(dú)特的情感和思想。*文化根源：這一傾向的文化根源是多方面的。首先，西方現(xiàn)代哲學(xué)（如存在主義、現(xiàn)象學(xué)）對(duì)個(gè)體存在、主觀體驗(yàn)的強(qiáng)調(diào)產(chǎn)生了重要影響。其次，保加利亞在20世紀(jì)經(jīng)歷的多次社會(huì)動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭(zhēng)和政治變革，使得個(gè)體在時(shí)代洪流中的感受和命運(yùn)成為詩(shī)人關(guān)注的焦點(diǎn)。個(gè)人經(jīng)歷和記憶成為詩(shī)歌的重要素材。此外，對(duì)傳統(tǒng)集體主義文化的反思，以及對(duì)個(gè)體價(jià)值和自由精神的追求，也促使詩(shī)歌創(chuàng)作走向“個(gè)人化”。最后，現(xiàn)代詩(shī)歌形式本身的變革，如自由詩(shī)的興起，也為個(gè)人化內(nèi)容的表達(dá)提供了可能。2.結(jié)合具體詩(shī)歌作品為例，論述保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌的藝術(shù)創(chuàng)新（如形式、語(yǔ)言、主題等方面）。*保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌在多個(gè)方面進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)新，推動(dòng)了詩(shī)歌語(yǔ)言和形式的解放與發(fā)展。*形式創(chuàng)新：最顯著的體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)格律和固定韻式的突破。先鋒派詩(shī)人（如構(gòu)成主義者）嘗試打破詩(shī)歌的線性結(jié)構(gòu)，運(yùn)用片段、錯(cuò)位、視覺(jué)詩(shī)等形式。自由詩(shī)體得到廣泛應(yīng)用，詩(shī)人們根據(jù)內(nèi)容和情感需要自由調(diào)整節(jié)奏和句法。例如，約爾丹·斯特拉什科夫的詩(shī)歌就以其獨(dú)特的自由體和結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)而著稱(chēng)。*語(yǔ)言創(chuàng)新：現(xiàn)代詩(shī)人追求語(yǔ)言的現(xiàn)代感和表現(xiàn)力，不斷更新詞匯，創(chuàng)造新詞，使用外來(lái)語(yǔ)，并注重語(yǔ)言的張力、音樂(lè)性和多義性。具體表現(xiàn)為：使用更精確、更富于暗示性的詞語(yǔ)；打破語(yǔ)言規(guī)范，使用口語(yǔ)、俚語(yǔ)；通過(guò)詞語(yǔ)的并置、重復(fù)、變奏等手法營(yíng)造特殊效果。博亞·潘契夫的詩(shī)歌語(yǔ)言就以其簡(jiǎn)潔、精準(zhǔn)和對(duì)日常語(yǔ)言的創(chuàng)造性運(yùn)用而具有特色。*主題創(chuàng)新：現(xiàn)代詩(shī)歌的主題更加廣泛和個(gè)性化，除了傳統(tǒng)的愛(ài)情、自然等主題，更多地關(guān)注現(xiàn)代都市生活、科技發(fā)展帶來(lái)的異化感、戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、個(gè)體存在的荒誕與孤獨(dú)、記憶與歷史的復(fù)雜關(guān)系等。例如，艾登·薩伊科夫的詩(shī)歌就涉及了現(xiàn)代生活的許多方面，并帶有反諷和幽默的色彩。托多爾·托多羅夫的詩(shī)歌則深入探索了記憶和時(shí)間的本質(zhì)。*總體效果：這些藝術(shù)創(chuàng)新使得保加利亞現(xiàn)代詩(shī)歌在形式上更加多樣自由，語(yǔ)言上更加現(xiàn)代鮮活，主題上更加深刻地反映了時(shí)代精神和個(gè)人體驗(yàn)，極大地豐富了保加利亞文學(xué)的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。六、詩(shī)歌賞析題(請(qǐng)?jiān)诖颂幪峁┮皇准s20-30行，適合分析的現(xiàn)代保加利亞詩(shī)歌原文)詩(shī)歌賞析題答案1.分析這首詩(shī)歌的意象運(yùn)用，并解釋這些意象在表達(dá)主題思想方面所起的作用。*意象分析：（需根據(jù)具體詩(shī)歌內(nèi)容進(jìn)行分析）例如，如果詩(shī)歌中出現(xiàn)“斷裂的鏡子”、“空曠的街道”、“滴答作響的時(shí)鐘”、“褪色的照片”等意象。需要指出這些意象的具體特征（如“斷裂”象征分離、不完整，“空曠”象征孤獨(dú)、失落，“時(shí)鐘”象征時(shí)間的流逝、時(shí)間的壓迫，“褪色”象征記憶的模糊、歷史的塵埃）。*作用解釋?zhuān)悍治鲞@些意象是如何共同作用來(lái)構(gòu)建詩(shī)歌的情感氛圍和表達(dá)核心主題的。例如，上述意象共同營(yíng)造了一種現(xiàn)代都市的孤獨(dú)、時(shí)間的流逝感和記憶的脆弱感，從而表達(dá)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)代生活疏離感和存在意義的追問(wèn)（或其