2025年大學(xué)《皮金語》專業(yè)題庫——皮金語傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分。請(qǐng)將正確選項(xiàng)的代表字母填涂在答題卡相應(yīng)位置。）1.皮金語戲曲中，以下哪種行當(dāng)通常扮演性格剛烈、武藝高強(qiáng)的女性角色？A.生B.旦C.凈D.丑2.皮金語戲曲表演中的“唱”，其聲音和唱法最顯著的特點(diǎn)是？A.普通話為基礎(chǔ)，注重韻律B.地方方言為基礎(chǔ)，旋律性強(qiáng)C.以吟誦為主，節(jié)奏舒緩D.以說為主，類似評(píng)書3.“水袖”在皮金語戲曲表演中主要運(yùn)用于？A.武打翻騰B.手勢輔助，表達(dá)情感，增加形象美C.扮演特定身份的道具D.服飾裝飾4.皮金語戲曲表演強(qiáng)調(diào)“體驗(yàn)派”與“表現(xiàn)派”相結(jié)合，以下哪項(xiàng)最符合“表現(xiàn)派”的特征？A.深入生活，體驗(yàn)人物內(nèi)心情感的真實(shí)流露B.側(cè)重外部形式，通過程式化的動(dòng)作和表情塑造人物典型形象C.強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，力求舞臺(tái)場景與生活的完全一致D.以內(nèi)心感受為主導(dǎo)，略帶主觀臆造5.皮金語戲曲中，代表人物性格粗獷、魯莽或身份地位較低的行當(dāng)是？A.生B.旦C.凈D.丑6.皮金語戲曲表演程式中，“做功”的核心是？A.唱腔的音準(zhǔn)和節(jié)奏B.身段的優(yōu)美和動(dòng)作的協(xié)調(diào)C.念白的清晰和流利D.武打技巧的高難度和力量感7.皮金語戲曲“念白”的主要功能是？A.完整敘述故事情節(jié)B.表達(dá)人物情感，交代人物關(guān)系C.展示演員的嗓音條件D.填充舞臺(tái)時(shí)間8.皮金語戲曲表演藝術(shù)最突出的美學(xué)特征是？A.寫實(shí)主義B.虛擬性、程式化C.抽象表現(xiàn)D.理想化9.皮金語戲曲中，扮演男性角色的行當(dāng)統(tǒng)稱為？A.旦行B.凈行C.生行D.丑行10.下列哪項(xiàng)不是皮金語戲曲“四功”之一？A.唱B.念C.做D.舞二、填空題（每空1分，共15分。請(qǐng)將正確答案填寫在橫線上。）1.皮金語戲曲表演的四大基本功法是：唱、______、做、打。2.皮金語戲曲中，扮演中年以上男性角色，特別是性格沉穩(wěn)、正直或身份較高的角色，主要屬于______行。3.皮金語戲曲的唱腔通常具有鮮明的______特點(diǎn)，不同流派風(fēng)格各異。4.皮金語戲曲表演中，“武打”也稱為______，講究技巧和力量，同時(shí)富有觀賞性。5.皮金語戲曲的角色行當(dāng)劃分細(xì)致，除了生、旦、凈、丑，還有專演兒童角色的______。6.皮金語戲曲表演強(qiáng)調(diào)“______”，即表演要遵循一定的規(guī)范和程式，但又不拘泥于形式。7.“______”是皮金語戲曲表演中常用的道具，通過其變化增加表現(xiàn)力。8.皮金語戲曲念白根據(jù)人物身份、情緒和情境的不同，可分為______、念白等多種類型。9.皮金語戲曲表演的虛擬性體現(xiàn)在通過寫意性的表演，表現(xiàn)生活或超越現(xiàn)實(shí)的場景和動(dòng)作。10.代表皮金語戲曲最高藝術(shù)成就和表演水平的，往往是那些將生活體驗(yàn)與表演程式完美______的藝術(shù)家。三、名詞解釋（每題5分，共20分。請(qǐng)對(duì)下列名詞進(jìn)行解釋。）1.皮金語戲曲程式2.表現(xiàn)派表演3.丑行表演4.皮金語戲曲流派四、簡答題（每題10分，共30分。請(qǐng)簡要回答下列問題。）1.簡述皮金語戲曲“唱腔”的基本特點(diǎn)及其在表演中的作用。2.簡述皮金語戲曲“做功”中“手眼身法步”的具體內(nèi)容及其相互關(guān)系。3.簡析皮金語戲曲中“生”行和“旦”行表演的顯著區(qū)別。五、論述題（15分。請(qǐng)結(jié)合具體例子或表演現(xiàn)象，深入論述下列問題。）皮金語戲曲表演藝術(shù)的“寫意性”和“程式化”是如何體現(xiàn)在其“唱、念、做、打”四功中的？請(qǐng)選擇其中一至兩個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)闡述。---試卷答案一、選擇題1.D2.B3.B4.B5.D6.B7.B8.B9.C10.D二、填空題1.念2.生3.地方特色4.武場5.丑6.程式化7.水袖8.詩白/韻白9.寫意性10.融合三、名詞解釋1.皮金語戲曲程式:指皮金語戲曲表演中經(jīng)過長期藝術(shù)實(shí)踐檢驗(yàn)，并約定俗成的一套表演規(guī)范和技法，包括唱腔板式、念白方式、身段動(dòng)作、妝容服飾、道具運(yùn)用等，是演員進(jìn)行表演的基礎(chǔ)和依據(jù)。2.表現(xiàn)派表演:指皮金語戲曲表演中側(cè)重于通過外部形式（如唱腔的音調(diào)、節(jié)奏，身段的姿態(tài)、動(dòng)作，表情的面部變化等）直接、夸張地表現(xiàn)人物情感和性格特征的一種表演風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)“形似”以達(dá)到“神似”。3.丑行表演:指皮金語戲曲中扮演丑角的表演藝術(shù)。丑角性格多樣，或幽默詼諧，或陰險(xiǎn)狡詐，表演上常運(yùn)用矮子功、滑稽表情和念白，以及獨(dú)特的“丑腔”等，具有獨(dú)特的喜劇效果和表現(xiàn)力。4.皮金語戲曲流派:指在皮金語戲曲發(fā)展過程中，因地域、師承、表演風(fēng)格、藝術(shù)特色等方面的差異而形成的不同藝術(shù)派別。各流派在唱腔、劇目、表演技巧等方面各有側(cè)重，豐富了皮金語戲曲的藝術(shù)內(nèi)涵。四、簡答題1.簡述皮金語戲曲“唱腔”的基本特點(diǎn)及其在表演中的作用。特點(diǎn):皮金語戲曲唱腔具有鮮明的【地方特色】和【方言基礎(chǔ)】，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，節(jié)奏多樣，富于表現(xiàn)力。不同行當(dāng)、不同情緒的唱腔風(fēng)格各異，且常常與表演程式緊密結(jié)合。唱腔不僅包括歌唱，有時(shí)也包含吟誦和念白，講究音準(zhǔn)、節(jié)奏、氣息和發(fā)聲技巧的綜合運(yùn)用。作用:唱腔是皮金語戲曲表達(dá)人物情感、刻畫人物性格、敘述故事情節(jié)、渲染舞臺(tái)氣氛的重要手段。通過不同的唱腔，演員可以將人物的心境、身份、經(jīng)歷和與其他人物的關(guān)系等信息傳遞給觀眾，是戲曲表演的靈魂所在。2.簡述皮金語戲曲“做功”中“手眼身法步”的具體內(nèi)容及其相互關(guān)系。具體內(nèi)容:*手:指手部和手臂的動(dòng)作，如手勢、指法、掌形、袖功（特別是水袖的運(yùn)用）等，用于表達(dá)人物情緒、動(dòng)作意圖和輔助敘事。*眼:指眼神的運(yùn)用，包括眼神的方向、焦點(diǎn)、光芒和表情，用于傳神地表達(dá)人物內(nèi)心思想、情感和注意力的焦點(diǎn)。*身:指軀干的姿態(tài)、轉(zhuǎn)動(dòng)和動(dòng)作，如腰胯的運(yùn)用、身體的亮相、搖擺等，用于表現(xiàn)人物的氣質(zhì)、身份和所處狀態(tài)。*法:指身法，即身體運(yùn)動(dòng)的法則和技巧，包括步法（如方步、云步、碎步等）、身段的協(xié)調(diào)性和穩(wěn)定性，要求動(dòng)作準(zhǔn)確、連貫、富有韻律。*步:指腳步的運(yùn)用，包括走路的姿態(tài)、速度、節(jié)奏和力量，用于表現(xiàn)人物的性格、年齡、身份和情緒狀態(tài)。相互關(guān)系:“手眼身法步”是皮金語戲曲做功的有機(jī)整體，相互依存，相互配合。眼神是心靈的窗戶，統(tǒng)領(lǐng)全局；手和身是主要的表達(dá)器官，需要眼神的引導(dǎo)；法是基礎(chǔ)，保證動(dòng)作的規(guī)范和美感；步是根基，提供穩(wěn)定的支撐和動(dòng)力。只有將這五者高度統(tǒng)一，才能塑造出生動(dòng)、立體的人物形象。3.簡析皮金語戲曲中“生”行和“旦”行表演的顯著區(qū)別。生行:主要扮演男性角色，根據(jù)年齡、身份、性格等細(xì)分不同小行。表演上，“生”行注重通過【唱腔】的韻味、【念白】的清晰和【做功】的身段來刻畫人物。老生偏重穩(wěn)重、忠厚，動(dòng)作幅度相對(duì)較小；小生則注重瀟灑、儒雅或風(fēng)流倜儻，身段和眼神要求更靈活。整體上，“生”行表演相對(duì)內(nèi)斂，更注重人物內(nèi)在氣質(zhì)的展現(xiàn)。旦行:主要扮演女性角色，也根據(jù)年齡、身份、性格等細(xì)分。表演上，“旦”行極其注重【唱腔】的柔美、【念白】的流暢和【做功】的柔媚與身段的優(yōu)美。青衣（正旦）多扮演端莊、穩(wěn)重的女性，以唱功為主；花旦則扮演活潑、開朗或潑辣的女性，強(qiáng)調(diào)念白、做功和表情的豐富性。武旦則扮演擅長武藝的女性，需具備一定的武功基礎(chǔ)。整體上，“旦”行表演更強(qiáng)調(diào)女性的陰柔之美和情感表現(xiàn)力。五、論述題皮金語戲曲表演藝術(shù)的“寫意性”和“程式化”是其區(qū)別于其他藝術(shù)形式的重要特征，深刻地體現(xiàn)在其“唱、念、做、打”四功之中?！皩懸庑浴斌w現(xiàn)在：*唱腔的寫意:皮金語戲曲的唱腔并非完全模仿生活音聲，而是經(jīng)過提煉和美化，運(yùn)用特定的旋律、節(jié)奏和音色來抒發(fā)人物情感、烘托氣氛。例如，表達(dá)悲傷時(shí)可能使用低沉、緩慢的曲調(diào)，表達(dá)喜悅時(shí)則使用高亢、明快的旋律，這種唱腔旨在傳達(dá)情感的“意”，而非生活的“實(shí)”。不同流派甚至不同演員對(duì)唱腔的演繹，也在追求“得意忘形”的藝術(shù)境界。*念白的寫意:念白也強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物精神氣質(zhì)和情緒內(nèi)涵，而非追求語言的自然流暢。通過語氣、停頓、重音、節(jié)奏的變化，以及特定韻白的運(yùn)用，將人物的內(nèi)心活動(dòng)、身份地位和情境氛圍生動(dòng)地展現(xiàn)出來。例如，急促的念白可以表現(xiàn)緊張焦慮，舒緩的念白可以表現(xiàn)從容不迫。*做功的寫意:身段、動(dòng)作、手勢等都帶有象征和夸張的意味，用以表現(xiàn)人物關(guān)系、環(huán)境氛圍或抽象的情感。例如，通過特定的手勢可以示意開門、關(guān)門、指點(diǎn)方向等，通過特定的身段可以表現(xiàn)人物的喜悅、悲傷、憤怒等情緒，其目的在于“傳神”，而非“寫實(shí)”。武打中的翻騰、跳躍也往往夸大動(dòng)作的幅度和力量，以增強(qiáng)視覺效果和表現(xiàn)力。*“打”的寫意:武打場面并非追求真實(shí)的格斗技巧和傷害效果，而是通過程式化的武術(shù)動(dòng)作組合，表現(xiàn)人物的力量、技巧、性格和戰(zhàn)斗情境。例如，通過特定的套路、亮相、對(duì)打程式，展現(xiàn)英雄的威武、奸臣的狡猾或戰(zhàn)爭的激烈，重在渲染氣勢和表達(dá)寓意?！俺淌交斌w現(xiàn)在：*唱腔的程式化:不同的行當(dāng)、不同的情緒都有相對(duì)固定的唱腔板式（如慢板、快板、散板等）和曲調(diào)類型。演員需要嚴(yán)格按照這些程式進(jìn)行演唱，并在程式的基礎(chǔ)上進(jìn)行個(gè)性化的發(fā)揮。例如，生行有生腔，旦行有旦腔，凈行有凈腔，各有其規(guī)范和韻味。*念白的程式化:不同行當(dāng)、不同身份的人物，其念白的方式、語調(diào)、用詞都有一定的規(guī)范。例如，官員的念白可能莊重、威嚴(yán)，百姓的念白可能樸實(shí)、口語化。特定的句式、語氣詞也常常被固定使用。*做功的程式化:皮金語戲曲有一套完整的身段動(dòng)作規(guī)范，如云手、亮相、臺(tái)步、水袖功等，這些動(dòng)作被稱為“程式”。演員必須經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練才能掌握，并在表演中準(zhǔn)確、規(guī)范地運(yùn)用。這些程式化的動(dòng)作成為塑造人物、表現(xiàn)情感的重要手段。*“打”的程式化:武打也有一套固定的程式套路和技巧組合，稱為“武打譜”或“把