2025年大學(xué)《大學(xué)法語》專業(yè)題庫——法國文學(xué)中的家庭關(guān)系考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題請將下列每題中最佳選項(xiàng)的字母填入括號(hào)內(nèi)。1.在法國文學(xué)中，巴爾扎克的《人間喜劇》被廣泛視為對19世紀(jì)法國社會(huì)，包括其家庭關(guān)系，進(jìn)行全景式描繪的杰作，其中對貴族家庭衰敗和資產(chǎn)階級(jí)家庭興起的描寫尤為突出。下列作品哪一部主要屬于《人間喜劇》的范疇？A.《包法利夫人》B.《高老頭》C.《局外人》D.《悲慘世界》2.被譽(yù)為“現(xiàn)代小說之父”的法國作家，其作品深刻探索了內(nèi)心世界，其中對家庭記憶、時(shí)間流逝以及與親屬關(guān)系（尤其是與母親和姐姐）的復(fù)雜情感有著精妙的呈現(xiàn)。這位作家是？A.雨果B.福樓拜C.普魯斯特D.莫泊桑3.以下哪位作家的作品《小王子》雖然常被歸類為現(xiàn)代文學(xué)或兒童文學(xué)，但其對成年人與孩子、飛行員與玫瑰、以及某種意義上的“家庭”本質(zhì)的探討，蘊(yùn)含著深刻的法國式情感與哲學(xué)思考？A.馬塞爾·普魯斯特B.安托萬·德·圣-?？颂K佩里C.阿爾貝·加繆D.瑪格麗特·杜拉斯4.在法國文學(xué)中，家庭財(cái)產(chǎn)的繼承、婚姻與金錢的關(guān)系常常是探討社會(huì)階層流動(dòng)和家庭關(guān)系本質(zhì)的重要主題。巴爾扎克的哪部小說以一個(gè)年輕女子在資產(chǎn)階級(jí)家庭中的奮斗和婚姻抉擇為主線，深刻揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下女性家庭地位和財(cái)產(chǎn)繼承問題？A.《高老頭》B.《朱門恩怨》C.《簡·愛》D.《包法利夫人》5.以下哪部法國文學(xué)作品集中描繪了普法戰(zhàn)爭前后法國南部的農(nóng)民家庭生活，通過對奧雷良斯家族幾代人的命運(yùn)變遷，展現(xiàn)了家庭在歷史動(dòng)蕩中的堅(jiān)韌與衰落，以及地區(qū)性的家庭觀念特色？A.《包法利夫人》B.《萌芽》C.《小王子》D.《勒內(nèi)》二、填空題請將合適的詞語填入空格內(nèi)。6.在法國文學(xué)中，對大家庭內(nèi)部權(quán)力斗爭、長幼關(guān)系以及財(cái)產(chǎn)分配的細(xì)致描繪，尤其在貴族家庭或大家族中，常常體現(xiàn)了_________的社會(huì)觀察。7.馬塞爾·普魯斯特在其巨著《追憶似水年華》中，通過敘述者對童年和青少年時(shí)期家庭生活（如_________的茶會(huì)、與姑媽的對話）的追憶，深入挖掘了記憶、時(shí)間和情感在家庭關(guān)系中的作用。8.19世紀(jì)末法國文學(xué)中，自然主義作家如埃米爾·左拉，常將家庭關(guān)系置于其社會(huì)環(huán)境決定論下進(jìn)行考察，其作品《萌芽》就描繪了工人家庭在資本主義剝削下的掙扎與解體，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的_________色彩。9.安托萬·德·圣-埃克蘇佩里的《小王子》中，狐貍教導(dǎo)小王子“真正重要的東西是眼睛看不見的”，這句話可以理解為對家庭關(guān)系中_________價(jià)值的強(qiáng)調(diào)，超越了物質(zhì)層面。10.法國文學(xué)中關(guān)于“外省”家庭或小城鎮(zhèn)家庭的描寫，如都德的《小王子》雖為虛構(gòu)，但都德本人對南法家庭生活的_________，以及作品中流露出的溫情與憂傷，都反映了特定地域文化背景下的家庭觀念。三、名詞解釋請對下列名詞進(jìn)行解釋（每條不少于60字）。11.家庭小說(Romanfamilial)12.孤獨(dú)與家庭(L'isolementetlafamille)13.情感教育(éducationsentimentale)四、簡答題請簡要回答下列問題（每題不少于150字）。14.簡述巴爾扎克在《高老頭》中如何通過描繪拉斯蒂涅的家庭背景（尤其是母親和妹妹的作用）及其與上流社會(huì)的聯(lián)系，來展現(xiàn)家庭財(cái)富對個(gè)人命運(yùn)和社會(huì)關(guān)系的關(guān)鍵影響。15.以普魯斯特的《追憶似水年華》為例，分析其中“內(nèi)省式”的家庭描寫如何成為探索時(shí)間、記憶與情感本質(zhì)的重要途徑。五、論述題請就以下問題進(jìn)行深入論述（不少于300字）。16.從18世紀(jì)《老實(shí)人》中的邦葛羅斯一家到19、20世紀(jì)的眾多作品，法國文學(xué)中描繪的家庭關(guān)系經(jīng)歷了怎樣的變遷？這種變遷反映了法國社會(huì)怎樣的思想觀念演變？請結(jié)合至少兩位不同時(shí)期的作家及其作品進(jìn)行分析。試卷答案一、選擇題1.B2.C3.B4.D5.B二、填空題6.社會(huì)學(xué)7.勒·格雷芒先生8.自然主義9.人際關(guān)系/情感聯(lián)結(jié)10.關(guān)注/體驗(yàn)三、名詞解釋11.家庭小說(Romanfamilial)：家庭小說是法國文學(xué)中一個(gè)重要且持久的類型，它以家庭或家族為單位，集中描繪家庭成員之間的關(guān)系、命運(yùn)變遷、內(nèi)部沖突與和解。這類小說往往深刻反映特定時(shí)代的社會(huì)結(jié)構(gòu)、階級(jí)關(guān)系、倫理觀念和情感模式。從早期對貴族大家族的描繪（如拉辛、博馬舍），到19世紀(jì)巴爾扎克、福樓拜等作家對資產(chǎn)階級(jí)家庭的細(xì)致刻畫，再到20世紀(jì)對現(xiàn)代家庭困境的探索（如普魯斯特、阿蘭·羅布-格里耶），家庭小說持續(xù)關(guān)注著個(gè)體在家庭網(wǎng)絡(luò)中的位置、身份認(rèn)同的形成以及家庭作為社會(huì)基本單元的興衰演變，是理解法國社會(huì)文化和文學(xué)傳統(tǒng)的重要窗口。12.孤獨(dú)與家庭(L'isolementetlafamille)：在法國文學(xué)中，“孤獨(dú)與家庭”是一個(gè)復(fù)雜而矛盾的主題。文學(xué)常常描繪家庭如何成為個(gè)體尋求庇護(hù)、確認(rèn)身份的場所，但也常常成為導(dǎo)致或加劇孤獨(dú)感的根源。一方面，家庭成員間的隔閡、沖突、權(quán)力斗爭可能使個(gè)體陷入更深的孤獨(dú)（如《包法利夫人》中的艾瑪）；另一方面，個(gè)體與家庭價(jià)值觀的沖突、對獨(dú)立精神的追求，可能使其與家庭疏離，走向孤獨(dú)（如《局外人》中的默爾索）。作家們通過探討這一主題，揭示了家庭關(guān)系內(nèi)部的張力，以及個(gè)體在既定的家庭結(jié)構(gòu)和社會(huì)期望中尋求自我、體驗(yàn)孤獨(dú)的復(fù)雜心路歷程。家庭既提供歸屬，也可能成為束縛，這種雙重性構(gòu)成了其與孤獨(dú)關(guān)系的核心。13.情感教育(éducationsentimentale)：“情感教育”特指法國作家雨果在1856年出版的長篇小說《情感教育》。這部作品講述了主人公歐仁·德·瑞納爾從青年時(shí)代到中年的情感經(jīng)歷，其間他經(jīng)歷了愛情的幻滅、社會(huì)的傾軋和理想的破滅。小說深刻描繪了人物在追求個(gè)人幸福和情感滿足過程中的種種波折，以及社會(huì)環(huán)境對個(gè)體情感世界的深刻影響。雨果通過“情感教育”這一標(biāo)題，不僅指涉主人公的情感歷程，也暗含了對那個(gè)時(shí)代社會(huì)道德、愛情觀以及個(gè)人在歷史洪流中命運(yùn)的深刻反思，展現(xiàn)了情感在社會(huì)變遷中的脆弱與掙扎。四、簡答題14.在《高老頭》中，巴爾扎克通過描繪主角拉斯蒂涅的家庭背景，尤其是其母親和妹妹對他投入巨額金錢支持其在巴黎闖蕩，深刻揭示了金錢對家庭關(guān)系和個(gè)體命運(yùn)的巨大力量。母親的財(cái)富為拉斯蒂涅進(jìn)入上流社會(huì)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，使他得以與貴族青年交結(jié)，追求自己的野心。妹妹的陪伴和資助則體現(xiàn)了一種資產(chǎn)階級(jí)家庭的實(shí)用主義溫情，但也暗含著對拉斯蒂涅成功的期待和利益綁定。然而，這種建立在金錢基礎(chǔ)上的家庭支持并非無條件，它與拉斯蒂涅未來的社會(huì)地位和回報(bào)緊密相連。巴爾扎克借此展現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)家庭關(guān)系中，財(cái)產(chǎn)是維系關(guān)系、實(shí)現(xiàn)階層躍升的關(guān)鍵紐帶，同時(shí)也批判了金錢對親情的異化，揭示了家庭在殘酷的社會(huì)競爭中扮演的角色。15.普魯斯特的《追憶似水年華》以其獨(dú)特的“內(nèi)省式”手法，將家庭生活作為探索時(shí)間、記憶與情感本質(zhì)的核心場域。小說并非傳統(tǒng)意義上線性敘述家庭故事，而是通過主人公對過去生活片段（尤其是與家庭相關(guān)的）的追憶與重建，展現(xiàn)了記憶的不可靠性、主觀性和情感濃度。家庭聚餐、與姑媽阿代爾萊德·布洛克的對話、童年時(shí)期在貢布雷的居住經(jīng)歷等，都成為觸發(fā)深層記憶和情感的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。普魯斯特細(xì)致入微地描繪了家庭成員的言行舉止、環(huán)境氛圍以及特定時(shí)刻的情緒波動(dòng)，揭示了記憶并非簡單的信息回放，而是伴隨著情感過濾、想象重構(gòu)的復(fù)雜心理過程。通過家庭這一日常生活的核心單元，普魯斯特探討了個(gè)體如何通過記憶連接過去與現(xiàn)在，如何在流逝的時(shí)間中尋找情感的慰藉與自我的認(rèn)同，深刻揭示了內(nèi)心世界與外部世界的關(guān)聯(lián)。五、論述題16.法國文學(xué)中描繪的家庭關(guān)系經(jīng)歷了從強(qiáng)調(diào)秩序、等級(jí)與財(cái)產(chǎn)，到關(guān)注個(gè)體情感、內(nèi)心世界與社會(huì)變遷的深刻變遷，這種演變反映了法國社會(huì)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的思想觀念演變。18世紀(jì)，如伏爾泰的《老實(shí)人》中邦葛羅斯一家所代表的“理性主義”家庭觀，強(qiáng)調(diào)家族榮譽(yù)、社會(huì)等級(jí)和宿命論，家庭是維持社會(huì)秩序和傳承價(jià)值觀的單位。進(jìn)入19世紀(jì)，隨著浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的興起，巴爾扎克等作家將目光投向資產(chǎn)階級(jí)家庭，描繪其內(nèi)部的金錢關(guān)系、權(quán)力斗爭和情感糾葛（《人間喜劇》系列），家庭成為社會(huì)階層流動(dòng)和人性欲望展現(xiàn)的舞臺(tái)。同時(shí)，對家庭溫情、倫理道德的探討也未中斷，如雨果《悲慘世界》中芳汀的母愛。到了20世紀(jì)，現(xiàn)代主義作家如普魯斯特（《追憶似水年華》）深入挖掘個(gè)體內(nèi)心，家庭成為記憶和情感體驗(yàn)的核