2025年國家開放大學(xué)（電大）《西方音樂史》期末考試復(fù)習(xí)試題及答案解析所屬院校：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.西方音樂史上，巴洛克時期代表作曲家巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》屬于哪種音樂體裁？（）A.協(xié)奏曲B.序曲C.康塔塔D.管弦樂答案：A解析：巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是典型的巴洛克時期協(xié)奏曲作品，由六首獨(dú)立的協(xié)奏曲組成，展示了管弦樂隊與獨(dú)奏樂器之間的對話與互動，體現(xiàn)了巴洛克音樂的對位法和華麗的裝飾性。2.貝多芬的《第五交響曲》被稱為“命運(yùn)交響曲”，其開頭的動機(jī)是什么？（）A.下行的半音階B.上行的全音階C.下行的全音階D.上行的半音階答案：A解析：貝多芬《第五交響曲》開頭的著名動機(jī)是一個由四個音組成的下行半音階（命運(yùn)主題），由小提琴演奏，這個動機(jī)貫穿整個交響曲，象征著命運(yùn)的敲門聲。3.莫扎特是哪個時期的代表作曲家？（）A.巴洛克時期B.古典時期C.浪漫時期D.印象派時期答案：B解析：莫扎特是西方音樂史上古典時期的代表作曲家之一，與海頓、貝多芬同時期，其作品以旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)均衡、形式完美著稱，代表作有《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》等。4.柴可夫斯基的《胡桃夾子》是哪種體裁的音樂作品？（）A.芭蕾舞劇B.歌劇C.管弦樂D.室內(nèi)樂答案：A解析：柴可夫斯基的《胡桃夾子》是一部著名的芭蕾舞劇音樂，由交響樂、舞蹈和合唱組成，其中的《花之圓舞曲》和《糖梅仙子圓舞曲》尤為著名。5.瓦格納的歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》由四部組成，其中哪一部是最后一部？（）A.《萊茵的黃金》B.《女武神》C.《齊格弗里德》D.《眾神的黃昏》答案：D解析：瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》由四部歌劇組成，分別為《萊茵的黃金》《女武神》《齊格弗里德》和《眾神的黃昏》，按照創(chuàng)作順序，《眾神的黃昏》是最后一部，講述了神話故事的結(jié)局。6.德彪西的《月光》屬于哪種音樂體裁？（）A.序曲B.肖邦練習(xí)曲C.鋼琴前奏曲D.小提琴協(xié)奏曲答案：C解析：德彪西的《月光》是他為《貝加馬斯克的一座小像》所作的鋼琴前奏曲之一，是印象派音樂的代表作品，以其朦朧、夢幻的音響效果著稱。7.約翰·施特勞斯父子中最著名的圓舞曲作曲家是？（）A.約翰·施特勞斯一世B.約翰·施特勞斯二世C.路德維?！し丁へ惗喾褼.弗朗茨·李斯特答案：B解析：約翰·施特勞斯二世是維也納圓舞曲的代表作曲家，創(chuàng)作了《藍(lán)色多瑙河》《春之祭》等著名圓舞曲，被譽(yù)為“圓舞曲之王”。8.巴赫的《馬太受難曲》是哪種音樂體裁？（）A.康塔塔B.受難曲C.清唱劇D.管弦樂答案：B解析：巴赫的《馬太受難曲》是一部大型的宗教音樂作品，屬于受難曲體裁，根據(jù)《馬太福音》的記載，敘述了耶穌受難的故事，是西方音樂史上最重要的宗教音樂作品之一。9.薩蒂的《第一號體操》屬于哪種音樂風(fēng)格？（）A.印象派B.表現(xiàn)主義C.超現(xiàn)實主義D.新古典主義答案：D解析：薩蒂是法國作曲家，他的《第一號體操》是早期新古典主義音樂的代表作品，以其簡潔、清晰的旋律和結(jié)構(gòu)，以及對巴洛克音樂風(fēng)格的模仿而著稱。10.愛爾蘭作曲家肖邦最擅長的音樂體裁是？（）A.序曲B.鋼琴協(xié)奏曲C.鋼琴練習(xí)曲D.室內(nèi)樂答案：C解析：肖邦是波蘭作曲家，被譽(yù)為“鋼琴詩人”，他最擅長的音樂體裁是鋼琴練習(xí)曲，創(chuàng)作了《革命練習(xí)曲》《雨滴練習(xí)曲》等著名作品，展現(xiàn)了極高的鋼琴技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力。11.莫扎特創(chuàng)作的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的編號是？（）A.K.417B.K.384C.K.527D.K.378答案：A解析：莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的官方編號為K.417，這是根據(jù)路德維?！ゑT·克歇爾對莫扎特作品的編目系統(tǒng)所確定的。12.貝多芬《第九交響曲》中最著名的段落“歡樂頌”原是哪個作品的合唱部分？（）A.海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》B.穆扎特的《安魂曲》C.舒伯特的《第八交響曲“未完成”》D.莫扎特的《安魂曲》答案：A解析：“歡樂頌”原是德國詩人席勒的詩歌《歡樂頌》，被貝多芬改編為《第九交響曲》第四樂章的合唱部分。而席勒的這首詩歌也出現(xiàn)在海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》合唱中。13.浪漫主義時期，意大利歌劇的杰出代表人物是？（）A.羅西尼B.多尼采蒂C.貝里尼D.威爾第答案：D解析：威爾第是意大利歌劇的集大成者，其代表作有《茶花女》《弄臣》《阿依達(dá)》等，他的音樂對后世意大利歌劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。羅西尼、多尼采蒂、貝里尼也是重要的意大利歌劇作曲家，但威爾第的成就和地位最高。14.德彪西的《牧神午后前奏曲》屬于哪種音樂體裁？（）A.肖邦練習(xí)曲B.管弦樂C.芭蕾舞劇音樂D.室內(nèi)樂答案：B解析：德彪西的《牧神午后前奏曲》是他最著名的管弦樂作品之一，也是印象派音樂的開山之作，為芭蕾舞劇《牧神午后》所作的開幕音樂。15.薩蒂的《第一號體操》中頻繁使用的音樂手法是？（）A.對位法B.變奏法C.拍子變化D.無調(diào)性答案：C解析：薩蒂的《第一號體操》是典型的“絕對音樂”，其特點(diǎn)之一就是頻繁使用拍子變化，使得音樂具有獨(dú)特的、游移不定的節(jié)奏感，營造出一種非傳統(tǒng)的音樂體驗。16.約翰·施特勞斯二世的圓舞曲通常有幾個八小節(jié)組成的段落？（）A.16B.32C.64D.128答案：A解析：約翰·施特勞斯二世的圓舞曲結(jié)構(gòu)通常比較規(guī)整，一個圓舞曲通常包含32個八小節(jié)組成的段落，即由16個二分段的A段和16個二分段的B段組成。17.巴赫的《馬太受難曲》中，敘述耶穌受難故事的主要演唱形式是？（）A.器樂B.男高音獨(dú)唱C.合唱D.女高音獨(dú)唱答案：C解析：巴赫的《馬太受難曲》是一部大型宗教音樂作品，采用合唱、獨(dú)唱、重唱和管弦樂隊等多種演唱形式，其中合唱在敘述耶穌受難故事時扮演著重要的角色。18.肖邦的《革命練習(xí)曲》Op.10No.12是根據(jù)什么事件創(chuàng)作的？（）A.1830年11月革命B.1848年歐洲革命C.1831年巴黎戰(zhàn)役D.1840年倫敦音樂節(jié)答案：A解析：肖邦的《革命練習(xí)曲》Op.10No.12據(jù)稱是根據(jù)1830年11月巴黎革命期間，肖邦目睹戰(zhàn)友被處決、自己被迫離開波蘭的情景而創(chuàng)作的，表達(dá)了作曲家對祖國的熱愛和對暴政的控訴。19.印象派音樂的代表作曲家拉威爾最擅長的音樂體裁是？（）A.肖邦練習(xí)曲B.芭蕾舞劇音樂C.鋼琴前奏曲D.室內(nèi)樂答案：C解析：拉威爾是法國作曲家，也是印象派音樂的代表人物之一，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的鋼琴作品，尤其是前奏曲，如《水之嬉戲》《鏡》等，展現(xiàn)了高超的鋼琴技巧和豐富的音樂想象力。20.維瓦爾第的《四季》中，“春”的開始是模仿什么聲音的？（）A.鳥鳴B.風(fēng)聲C.雷聲D.流水聲答案：A解析：維瓦爾第的《四季》是協(xié)奏曲組曲，其中“春”的開始部分通過輕快的節(jié)奏和明亮的旋律模仿了鳥兒的歌唱，表現(xiàn)了春天生機(jī)勃勃的景象。二、多選題1.巴洛克時期西方音樂的主要特征有哪些？（）A.對位法B.旋律華麗C.強(qiáng)調(diào)和聲D.節(jié)奏鮮明E.形式自由答案：ABCD解析：巴洛克時期西方音樂的主要特征包括：運(yùn)用復(fù)雜的對位法，旋律常常華麗、富有裝飾性，強(qiáng)調(diào)和聲的運(yùn)用，節(jié)奏鮮明、富有動力，以及偏愛使用大型曲式如協(xié)奏曲、賦格、康塔塔等。形式自由不是巴洛克音樂的主要特征，形式自由更多是浪漫主義時期音樂的特點(diǎn)。2.貝多芬的交響曲作品有哪些方面具有創(chuàng)新性？（）A.擴(kuò)大了交響樂隊的規(guī)模B.加強(qiáng)了鋼琴在樂隊中的表現(xiàn)力C.增加了樂章的數(shù)量D.深化了交響曲的思想內(nèi)涵E.改變了交響曲的調(diào)性布局答案：ABDE解析：貝多芬在他的交響曲創(chuàng)作中，擴(kuò)大了交響樂隊的規(guī)模，增加了樂章的數(shù)量（如《第九交響曲》增加了合唱樂章），加強(qiáng)了鋼琴（或稱鍵盤樂器）在樂隊中的表現(xiàn)力，并深化了交響曲的思想內(nèi)涵，表達(dá)了個人情感和時代精神。雖然他確實改變了交響曲的調(diào)性布局，但這并非他最具創(chuàng)新性的方面。選項E表述不準(zhǔn)確。3.古典時期歌劇與巴洛克時期歌劇相比有哪些變化？（）A.劇情更加集中B.唱段更加獨(dú)立C.歌劇語言更加自然D.劇院建筑更加宏偉E.歌劇形式更加自由答案：ABC解析：古典時期歌劇在巴洛克時期的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革，主要變化包括：強(qiáng)調(diào)戲劇性，劇情更加集中緊湊；詠嘆調(diào)更加獨(dú)立，注重旋律美感和表演性；歌劇語言更加自然，更接近口語；簡化了歌劇結(jié)構(gòu)，削弱了詠敘調(diào)的作用。劇院建筑的宏偉程度和歌劇形式的自由度并非古典時期歌劇改革的主要方向。選項D和E不符合史實。4.莫扎特的主要音樂體裁包括哪些？（）A.歌劇B.交響曲C.協(xié)奏曲D.室內(nèi)樂E.肖邦練習(xí)曲答案：ABCD解析：莫扎特是音樂史上杰出的“全才”，他的創(chuàng)作涉及多種音樂體裁，包括歌?。ㄈ纭顿M(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》）、交響曲（如《g小調(diào)第四十交響曲》）、協(xié)奏曲（如小提琴協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲）、室內(nèi)樂（如弦樂四重奏）等。肖邦練習(xí)曲是波蘭作曲家肖邦的作品，不是莫扎特的作品。選項E錯誤。5.舒伯特的“未完成”交響曲是指哪兩部交響曲？（）A.C大調(diào)第八交響曲B.b小調(diào)第九交響曲C.D大調(diào)第九交響曲D.a小調(diào)第七交響曲E.G大調(diào)第八交響曲答案：AB解析：舒伯特的“未完成”交響曲是指他僅完成兩個樂章的C大調(diào)第八交響曲和b小調(diào)第九交響曲。這兩個作品是舒伯特交響曲創(chuàng)作中非常重要的代表，但作曲家并未完成全部樂章。選項C、D、E均非舒伯特“未完成”交響曲的編號。6.浪漫主義時期，意大利歌劇有哪些特點(diǎn)？（）A.注重詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力B.劇情更加復(fù)雜C.重視合唱的作用D.喜愛歷史和神話題材E.追求音樂與戲劇的平衡答案：ABD解析：浪漫主義時期的意大利歌劇（特別是那不勒斯歌?。┨攸c(diǎn)包括：非常注重詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)抒情性和歌唱性；劇情常常更加復(fù)雜，包含強(qiáng)烈的戲劇沖突；喜愛取材于歷史、神話傳說等文學(xué)題材；合唱的作用相對減弱，與巴洛克時期相比。追求音樂與戲劇的平衡是古典主義歌劇的特點(diǎn)。選項E錯誤。7.德彪西的印象派音樂有哪些表現(xiàn)手法？（）A.藍(lán)調(diào)音階B.簡潔的旋律C.管弦樂隊的色彩化處理D.附加音E.對位法的運(yùn)用答案：CD解析：德彪西的印象派音樂具有以下特點(diǎn)：運(yùn)用管弦樂隊的色彩化處理，通過音色的變化和和聲的模糊來營造氛圍；旋律常常不是主要焦點(diǎn)，而是采用片段化的、印象式的筆觸；和聲上大量運(yùn)用附加音和第七和弦等，追求音響的色彩感。藍(lán)調(diào)音階是爵士樂的典型特征，簡潔的旋律和對位法的運(yùn)用并非德彪西音樂的主要特征。選項A、B、E錯誤。8.薩蒂的音樂風(fēng)格有哪些特點(diǎn)？（）A.簡潔B.平淡C.反傳統(tǒng)D.自由E.優(yōu)雅答案：ABCD解析：薩蒂是法國作曲家，他的音樂風(fēng)格以簡潔、平淡、反傳統(tǒng)、自由著稱，常被稱為“絕妙音樂”（MusiqueModerne），追求音樂的非個人化、非表現(xiàn)性，與印象派音樂形成對比。優(yōu)雅不是薩蒂音樂的主要風(fēng)格特征。選項E錯誤。9.約翰·施特勞斯二世的圓舞曲有哪些類型？（）A.純粹圓舞曲B.主題變奏圓舞曲C.分節(jié)歌圓舞曲D.組曲式圓舞曲E.帶合唱的圓舞曲答案：ABCDE解析：約翰·施特勞斯二世是一位多產(chǎn)的圓舞曲作曲家，他的圓舞曲創(chuàng)作形式多樣，包括純粹圓舞曲（A）、主題變奏圓舞曲（B）、分節(jié)歌圓舞曲（C）、組曲式圓舞曲（D），以及帶有合唱的圓舞曲（E），如《藍(lán)色多瑙河》就是帶有合唱的圓舞曲。這些類型都體現(xiàn)了他的創(chuàng)作才華。10.貝多芬的鋼琴奏鳴曲有哪些特點(diǎn)？（）A.題材廣泛B.結(jié)構(gòu)宏大C.技術(shù)艱深D.情感深刻E.形式創(chuàng)新答案：ABCDE解析：貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲是西方音樂史上的重要文獻(xiàn)，具有題材廣泛（涉及生活、斗爭、信仰等）、結(jié)構(gòu)宏大（許多奏鳴曲篇幅很長，結(jié)構(gòu)復(fù)雜）、技術(shù)艱深（對演奏技巧提出了很高要求）、情感深刻（表達(dá)了作曲家豐富而強(qiáng)烈的情感世界）以及形式創(chuàng)新（突破了古典主義奏鳴曲的某些規(guī)范，進(jìn)行了拓展和深化）等特點(diǎn)。11.巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品有哪些特點(diǎn)？（）A.對位嚴(yán)謹(jǐn)B.和聲豐富C.旋律優(yōu)美D.聲部獨(dú)立E.結(jié)構(gòu)復(fù)雜答案：ADE解析：巴赫是西方音樂史上最偉大的復(fù)調(diào)作曲家之一，他的復(fù)調(diào)音樂作品以對位嚴(yán)謹(jǐn)、聲部獨(dú)立、結(jié)構(gòu)復(fù)雜著稱。雖然他的作品和聲豐富、旋律優(yōu)美，但這并非復(fù)調(diào)音樂最核心的特征。復(fù)調(diào)音樂強(qiáng)調(diào)的是多個獨(dú)立聲部之間的旋律線條及其相互關(guān)系。因此，對位嚴(yán)謹(jǐn)、聲部獨(dú)立和結(jié)構(gòu)復(fù)雜是巴赫復(fù)調(diào)音樂更為突出的特點(diǎn)。12.莫扎特創(chuàng)作的歌劇有哪些取材于莎士比亞的作品？（）A.《費(fèi)加羅的婚禮》B.《唐·璜》C.《威尼斯商人》D.《魔笛》E.《羅密歐與朱麗葉》答案：BE解析：莫扎特的兩部著名歌劇《魔笛》（D.）和《威廉·退爾》（未列入選項）取材于莎士比亞的作品。《魔笛》的部分情節(jié)與莎士比亞的《威尼斯商人》有關(guān)聯(lián)，而《威廉·退爾》則取材于莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》（E.）?！顿M(fèi)加羅的婚禮》（A.）取材于博馬舍的同名喜劇，《唐·璜》（B.）取材于民間傳說和法國劇作家博馬舍的作品。因此，取材于莎士比亞作品的是《魔笛》和《羅密歐與朱麗葉》。13.貝多芬的《第九交響曲》在音樂史上的意義是什么？（）A.首次在交響曲中加入人聲合唱B.結(jié)束了古典主義交響曲的傳統(tǒng)C.展現(xiàn)了深刻的個人情感和時代精神D.擴(kuò)大了交響樂隊的規(guī)模和表現(xiàn)力E.對后世浪漫主義交響曲產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響答案：ADE解析：貝多芬的《第九交響曲》在音樂史上的意義非常重大。首先，它首次在交響曲的末樂章加入了大規(guī)模的人聲合唱（A正確），這是交響曲體裁的一次革命性突破。其次，它極大地擴(kuò)大了交響樂隊的規(guī)模和表現(xiàn)力（D正確），并為后來的浪漫主義交響曲創(chuàng)作樹立了典范，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響（E正確）。作品深刻地表達(dá)了貝多芬對自由、平等、博愛的理想和革命精神（C正確），也標(biāo)志著他對古典主義交響曲傳統(tǒng)（B錯誤，他沒有完全結(jié)束古典主義，而是對其進(jìn)行了繼承和發(fā)展）的繼承和創(chuàng)新。因此，ADE是正確選項。14.浪漫主義時期的歌劇與古典主義時期的歌劇相比，有哪些新的發(fā)展？（）A.增加了樂章的數(shù)量B.強(qiáng)調(diào)鋼琴的表現(xiàn)力C.注重聲樂的技巧性D.擴(kuò)大了管弦樂隊的作用E.歌劇語言更加自然化答案：ACDE解析：浪漫主義時期的歌劇在古典主義的基礎(chǔ)上有許多新的發(fā)展：一些歌劇增加了樂章的數(shù)量，如加入了間奏曲或更多的詠嘆調(diào)（A正確）；聲樂部分更加注重技巧性的展現(xiàn)，花腔詠嘆調(diào)十分流行（C正確）；管弦樂隊的作用顯著擴(kuò)大，成為表達(dá)戲劇情緒、描繪場景的重要手段（D正確）；歌劇語言趨向自然化、口語化，更貼近人物身份和情感（E正確）。強(qiáng)調(diào)鋼琴的表現(xiàn)力（B錯誤）是浪漫主義時期室內(nèi)樂和獨(dú)奏音樂的突出特點(diǎn)，而不是歌劇的主要發(fā)展方向。15.薩蒂的“絕對音樂”有哪些特點(diǎn)？（）A.無標(biāo)題音樂B.無節(jié)目性C.純粹聆聽D.注重形式E.情感表達(dá)答案：ABC解析：薩蒂是法國作曲家，他的“絕對音樂”（絕對音樂是指不與任何文學(xué)、戲劇、舞蹈或其他藝術(shù)形式結(jié)合的音樂，也稱為“無標(biāo)題音樂”）具有以下特點(diǎn)：通常是無標(biāo)題的（A正確）、無節(jié)目性的（B正確），即不描繪任何具體的故事或場景，純粹供人聆聽（C正確）。這類音樂更注重音樂形式本身和音響效果，而非情感表達(dá)（E錯誤），并追求一種冷靜、客觀甚至帶有反情感的色彩。注重形式（D正確）是這類音樂的一個方面，但無標(biāo)題、無節(jié)目性和純粹聆聽是其更核心的特征?？紤]到題目可能強(qiáng)調(diào)其非表現(xiàn)性和形式性，ABC是更典型的“絕對音樂”特征。16.德彪西的《牧神午后前奏曲》在結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？（）A.單樂章結(jié)構(gòu)B.通過卡農(nóng)手法統(tǒng)一全曲C.運(yùn)用變奏手法D.節(jié)奏自由E.調(diào)性模糊答案：ADE解析：德彪西的《牧神午后前奏曲》是一首著名的管弦樂前奏曲，具有以下結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：它采用單樂章結(jié)構(gòu)（A正確）；全曲并未主要運(yùn)用卡農(nóng)或變奏手法來統(tǒng)一結(jié)構(gòu)（B、C錯誤）；其節(jié)奏自由、不規(guī)整，富有彈性，模仿自然音響（D正確）；和聲上大量運(yùn)用不協(xié)和音、附加音和模糊的調(diào)性，營造出迷蒙、夢幻的氛圍（E正確）。因此，ADE是正確選項。17.威爾第的歌劇《阿依達(dá)》有哪些方面的成就？（）A.聲樂部分優(yōu)美動聽B.樂隊寫作宏大華麗C.劇情結(jié)構(gòu)宏大D.場景設(shè)計富麗堂皇E.融合了多種音樂風(fēng)格答案：ABCD解析：威爾第的歌劇《阿依達(dá)》是意大利歌劇的代表作之一，取得了巨大的成功，其成就體現(xiàn)在多個方面：聲樂部分（尤其是詠嘆調(diào)）優(yōu)美動聽，具有強(qiáng)烈的感染力（A正確）；樂隊寫作宏大華麗，音響色彩豐富，極大地增強(qiáng)了戲劇表現(xiàn)力（B正確）；劇情結(jié)構(gòu)宏大，場面壯觀，充滿了異國情調(diào)（C正確）；歌劇的舞臺和場景設(shè)計富麗堂皇，營造出埃及和印度的歷史氛圍（D正確）。雖然威爾第的音樂風(fēng)格有其自身特點(diǎn)，但《阿依達(dá)》主要是意大利歌劇傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，并未顯著融合多種對立的音樂風(fēng)格（E錯誤，相對于融合多種風(fēng)格的作曲家如理查·施特勞斯，威爾第風(fēng)格相對統(tǒng)一）。因此，ABCD是正確選項。18.肖邦的鋼琴音樂有哪些特點(diǎn)？（）A.技術(shù)艱深B.旋律優(yōu)美C.情感豐富D.和聲新穎E.形式自由答案：BCDE解析：波蘭作曲家肖邦是偉大的鋼琴詩人，他的鋼琴音樂具有鮮明的特點(diǎn)：旋律優(yōu)美動人，充滿詩意（B正確）；情感表達(dá)極為豐富、細(xì)膩，深刻地反映了作曲家的個人經(jīng)歷和情感世界（C正確）；和聲語言新穎，大量運(yùn)用半音階、不協(xié)和音以及豐富的和弦色彩，拓展了鋼琴的表現(xiàn)力（D正確）；形式上不拘泥于傳統(tǒng)，經(jīng)常打破常規(guī)，創(chuàng)造新的體裁，如夜曲、前奏曲、狂想曲等，形式較為自由（E正確）。雖然肖邦的作品技術(shù)艱深，對演奏者要求很高（A正確），但這更多是其音樂表現(xiàn)力的一部分，而非最核心的特點(diǎn)。綜合考慮其音樂性特點(diǎn)，BCDE更為突出。19.柴可夫斯基的《胡桃夾子》芭蕾舞劇音樂有哪些特點(diǎn)？（）A.民族色彩濃厚B.旋律優(yōu)美流暢C.結(jié)構(gòu)清晰D.情感真摯E.對后世芭蕾舞劇影響不大答案：ABCD解析：柴可夫斯基的《胡桃夾子》芭蕾舞劇音樂是其重要的舞劇作品之一，具有以下特點(diǎn)：雖然主要旋律并非直接采用俄羅斯民間舞曲，但音樂中融入了一些俄羅斯民族音樂元素，具有獨(dú)特的風(fēng)格（A正確，雖然“濃厚”可能略顯絕對，但有體現(xiàn)）；旋律優(yōu)美流暢，富于歌唱性，易于流傳（B正確）；音樂結(jié)構(gòu)清晰，各段音樂（如圓舞曲、進(jìn)行曲、花之圓舞曲等）主題明確，結(jié)構(gòu)規(guī)整（C正確）；情感真摯動人，既有歡樂、活潑的場面，也有抒情、優(yōu)美的片段，感染力強(qiáng)（D正確）?！逗見A子》是流傳最廣的芭蕾舞劇之一，對后世芭蕾舞劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響（E錯誤）。因此，ABCD是正確選項。20.約翰·施特勞斯二世的圓舞曲在旋律上有哪些特點(diǎn)？（）A.上行音階為主B.旋律線條流暢C.裝飾音豐富D.節(jié)奏感強(qiáng)E.和聲色彩華麗答案：BCD解析：約翰·施特勞斯二世是圓舞曲之王，他的圓舞曲在旋律上具有以下特點(diǎn)：旋律線條流暢、優(yōu)美、富于歌唱性（B正確）；旋律進(jìn)行中常常包含豐富的裝飾音，華麗而精致（C正確）；節(jié)奏感非常強(qiáng)，通常采用中速稍快的3/4拍，具有獨(dú)特的搖擺律動感（D正確）。雖然他的圓舞曲和聲色彩華麗（E正確），但這更多是整體音樂效果的一部分，旋律特點(diǎn)更側(cè)重于流暢性、裝飾性和節(jié)奏性。上行音階為主（A錯誤）并非其旋律的主要特征，他的旋律寫作更為靈活多變。因此，BCD是更為突出的旋律特點(diǎn)。三、判斷題1.巴赫的《平均律鋼琴曲集》中，所有前奏曲和賦格都使用同一種調(diào)性。（）答案：錯誤解析：巴赫的《平均律鋼琴曲集》（兩卷）共包含24首前奏曲和賦格，分別涵蓋了C大調(diào)到B小調(diào)的所有24個大小調(diào)，每一組調(diào)性（大調(diào)或小調(diào)）各包含一套前奏曲和賦格。因此，并非所有前奏曲和賦格都使用同一種調(diào)性，而是完整地循環(huán)遍了所有24個調(diào)性。2.莫扎特一生共創(chuàng)作了41部交響曲。（）答案：錯誤解析：莫扎特一生共創(chuàng)作了大約40部交響曲，編號從K.16到K.551。通常我們所說的“41部”交響曲是指他去世后由他人編輯補(bǔ)遺的幾部作品，這些作品在莫扎特生前并未完成或發(fā)表。嚴(yán)格來說，莫扎特親自完成并編號的交響曲數(shù)量約為40部。3.貝多芬的《第三交響曲“英雄”》是其第一部明確帶有標(biāo)題的交響曲。（）答案：正確解析：貝多芬的《第三交響曲“英雄”》是他創(chuàng)作生涯中第一部明確帶有標(biāo)題的交響曲，這部作品創(chuàng)作于1804年，作品編號為Op.55，標(biāo)題“英雄”據(jù)稱是拿破侖·波拿巴的靈感啟發(fā)，雖然貝多芬后來因拿破侖稱帝而修改了標(biāo)題，但“英雄”這一標(biāo)題已經(jīng)確立了這部作品的地位。4.肖邦是意大利作曲家，以創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲和練習(xí)曲聞名。（）答案：錯誤解析：肖邦是波蘭作曲家，被譽(yù)為“鋼琴詩人”，他最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域是鋼琴音樂，包括練習(xí)曲、前奏曲、圓舞曲、瑪祖卡、夜曲等多種體裁，他也創(chuàng)作了兩部鋼琴協(xié)奏曲，但以鋼琴獨(dú)奏作品最為著名。5.柴可夫斯基的《天鵝湖》是其創(chuàng)作的第一部成功的芭蕾舞劇。（）答案：錯誤解析：柴可夫斯基創(chuàng)作了多部著名的芭蕾舞劇，包括《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》等。其中，《天鵝湖》首演于1875年，雖然初期反響平平，但經(jīng)過后世的不斷修改和完善，最終成為世界經(jīng)典。然而，他創(chuàng)作于1874年的《第一鋼琴協(xié)奏曲》首演更為成功，并且在他生前就獲得了廣泛認(rèn)可。因此，《天鵝湖》并非他創(chuàng)作的第一部成功的作品。6.德彪西是法國作曲家，印象派音樂的代表人物，他的《牧神午后前奏曲》是一首單樂章的交響樂。（）答案：正確解析：德彪西是法國作曲家，是印象派音樂的奠基人之一，他的《牧神午后前奏曲》是一首著名的管弦樂前奏曲，采用單樂章結(jié)構(gòu)，通過模糊的和聲、自由的節(jié)奏和色彩化的配器，描繪了神話場景中的迷蒙氛圍。7.約翰·施特勞斯二世創(chuàng)作了著名的圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》，但并非由他本人演唱。（）答案：正確解析：約翰·施特勞斯二世是奧地利作曲家，被譽(yù)為“圓舞曲之王”，他創(chuàng)作了大量的圓舞曲，其中《藍(lán)色多瑙河》是他最著名的作品之一，作于1867年。這首圓舞曲的首次公開演出由施特勞斯親自指揮，但并非由他本人演唱。8.薩蒂的音樂風(fēng)格被稱為“絕妙音樂”，其特點(diǎn)是追求音樂的簡潔、平淡和非個人化。（）答案：正確解析：薩蒂是法國作曲家，他的音樂風(fēng)格被稱為“絕妙音樂”（MusiqueModerne），強(qiáng)調(diào)音樂的簡潔、平淡、反傳統(tǒng)和非個人化，追求一種冷靜的、客觀的美學(xué)境界，對后來的音樂風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。9.貝多芬的《第九交響曲》末樂章加入了席勒的詩《歡樂頌》的合唱。（）答案：正確解析：貝多芬的《第九交響曲“合唱”》是其交響曲創(chuàng)作生涯的頂峰之作，在第四樂章引入了人聲合唱，演唱的是德國詩人席勒的同名詩歌《歡樂頌》，這首作品是音樂史上首次在交響曲中大規(guī)模使用人聲合唱，具有劃時代的意義。10.浪漫主義時期的歌劇更加注重聲樂的技巧性和戲劇性，而古典主義時期的歌劇則更強(qiáng)調(diào)音樂與戲劇的平衡。（）答案：正確解析：浪漫主義時期的歌劇在創(chuàng)作上更加注重聲樂的技巧性和戲劇性表現(xiàn)，詠嘆調(diào)的篇幅更長，花腔技巧更加華麗，戲劇沖突更加激烈。相比之下，古典主義時期的歌劇（以莫扎特和海頓為代表）則更強(qiáng)調(diào)音樂與戲劇的平衡，旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)清晰，對話與詠嘆調(diào)相結(jié)合，力求音樂服務(wù)于戲劇。四、簡答題1.簡述巴赫音樂中的對位法特點(diǎn)。答案：巴赫是巴洛克時期對位法的集大成者，他的音樂中對位法運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)、復(fù)雜，聲部之間相互獨(dú)立又相