攝影藝術(shù)史考試題及流派分析一、選擇題（每題2分，共10題）說明：請選擇最符合題意的選項。1.中國攝影史上，最早使用濕版火版法拍攝紀實照片的攝影師是？A.惠斯勒B.鄧肯·格蘭杰C.梁時泰D.弗朗西斯·貝雷熱2.以下哪位攝影師是德國新客觀主義流派的代表人物？A.安塞爾·亞當斯B.沃爾夫·埃貢·特里爾C.哈里·卡拉漢D.約翰·弗里德里?！W托·格羅斯3.《上海外灘》（1899年）的拍攝者是哪位西方傳教士攝影師？A.湯姆森·約翰·查普曼B.魯?shù)婪颉ぐ⒖寺麮.霍斯金斯·威廉·亨利D.威廉·凱爾文4.中國攝影史上，提出“以攝影藝術(shù)為民族解放事業(yè)服務(wù)”的攝影家是？A.鄧肯·格蘭杰B.鄭景康C.侯登科D.魏學森5.蘇聯(lián)戰(zhàn)地攝影“真理報”攝影小組的主要貢獻是？A.開創(chuàng)了“決定性瞬間”理論B.提出了“社會現(xiàn)實主義”攝影風格C.發(fā)明了彩色攝影技術(shù)D.推動了紀實攝影的發(fā)展6.以下哪幅作品是意大利未來主義攝影的代表？A.《運動中的汽車》（LászlóMoholy-Nagy）B.《街道》（Antonioni）C.《戰(zhàn)爭》（GinoSeverini）D.《舞者》（ManRay）7.中國早期攝影教育中，首任中央大學寫真科主任是？A.梁時泰B.黃肇齡C.湯姆森·約翰·查普曼D.周昌谷8.美國攝影師埃德溫·艾默生提出的“決定性瞬間”理論，其核心觀點是？A.攝影應(yīng)追求主觀情感表達B.瞬間是攝影師創(chuàng)造的而非發(fā)現(xiàn)的C.真實記錄是攝影的本質(zhì)D.畫面構(gòu)圖應(yīng)強調(diào)動態(tài)與平衡9.日本“決定性瞬間”攝影師森山大道的風格特點不包括？A.高反差對比B.頹廢與荒誕感C.預設(shè)構(gòu)圖D.意外性捕捉10.中國攝影史上，最早將西方攝影技術(shù)引入中國的傳教士是？A.霍斯金斯·威廉·亨利B.鄧肯·格蘭杰C.梁時泰D.弗朗西斯·貝雷熱二、填空題（每空1分，共10空）說明：請根據(jù)題意填寫正確答案。1.19世紀中葉，英國攝影師______發(fā)明了濕版火版攝影法，標志著攝影從實驗階段進入商業(yè)化階段。2.中國攝影史上，______的《上海外灘》是早期城市紀實攝影的代表作品。3.蘇聯(lián)戰(zhàn)地攝影“真理報”攝影小組的成員包括______、卡蒂亞·布列松和尤金·阿姆斯特朗。4.德國新客觀主義流派的核心理念是______，強調(diào)機械化的冷靜觀察。5.中國攝影教育家______提出“攝影藝術(shù)的社會責任”，推動了紀實攝影的發(fā)展。6.美國攝影師______與亨利·卡蒂埃-布列松共同創(chuàng)立了瑪格南圖片社。7.日本“決定性瞬間”攝影師______以高反差、黑白影調(diào)著稱，風格具有強烈的表現(xiàn)力。8.中國早期攝影教育中，______的《中國民間舞》是現(xiàn)代攝影教育的經(jīng)典案例。9.意大利未來主義攝影的代表人物______主張攝影應(yīng)捕捉動態(tài)與速度。10.美國攝影師______的《美國哥特式》是區(qū)域主義攝影的代表作。三、簡答題（每題5分，共4題）說明：請簡潔明了地回答下列問題。1.簡述中國早期攝影發(fā)展中的傳教士攝影師及其影響。2.比較德國新客觀主義與美國區(qū)域主義攝影的異同。3.分析中國攝影教育家黃肇齡對現(xiàn)代攝影教育的影響。4.森山大道的攝影風格有何特點？其作品如何體現(xiàn)“意外性”？四、論述題（每題10分，共2題）說明：請結(jié)合具體作品或流派，深入分析下列問題。1.結(jié)合《上海外灘》和《中國民間舞》，分析中西方早期紀實攝影的差異。2.從技術(shù)、觀念和風格角度，論述“決定性瞬間”理論的歷史意義及局限性。答案及解析一、選擇題答案1.C2.B3.A4.C5.B6.C7.B8.D9.C10.A解析：1.梁時泰是中國最早使用濕版火版法拍攝紀實照片的攝影師，其作品《上海外灘》記錄了19世紀末上海的都市風貌。2.沃爾夫·埃貢·特里爾是德國新客觀主義代表，強調(diào)機械化的冷靜觀察，代表作《柏林街頭》。3.湯姆森·約翰·查普曼是西方傳教士攝影師，其《上海外灘》是早期城市紀實攝影經(jīng)典。4.侯登科提出“攝影藝術(shù)的社會責任”，主張攝影應(yīng)服務(wù)于民族解放事業(yè)。5.蘇聯(lián)“真理報”攝影小組以“社會現(xiàn)實主義”風格著稱，作品強調(diào)階級斗爭與革命精神。6.GinoSeverini是意大利未來主義代表，其作品《戰(zhàn)爭》捕捉動態(tài)與暴力。7.黃肇齡是中央大學寫真科首任主任，推動了中國現(xiàn)代攝影教育的發(fā)展。8.埃德溫·艾默生強調(diào)“決定性瞬間”是構(gòu)圖、光影與瞬間的完美結(jié)合。9.森山大道的風格以高反差、意外性著稱，但預設(shè)構(gòu)圖并非其特點。10.霍斯金斯·威廉·亨利是最早將西方攝影技術(shù)引入中國的傳教士，其作品記錄了19世紀中國的風土人情。二、填空題答案1.?？怂埂に柌┨?.湯姆森·約翰·查普曼3.卡蒂亞·布列松4.機械化的冷靜觀察5.侯登科6.霍華德·休恩7.森山大道8.梁時泰9.GinoSeverini10.格爾曼·史密斯解析：1.?？怂埂に柌┨匕l(fā)明了濕版火版法，奠定了現(xiàn)代攝影技術(shù)的基礎(chǔ)。2.湯姆森·約翰·查普曼的《上海外灘》是早期城市紀實攝影代表作。3.卡蒂亞·布列松是“決定性瞬間”理論的實踐者，其作品影響深遠。4.新客觀主義強調(diào)機械化的冷靜觀察，與主觀情感表達相對立。5.侯登科主張攝影藝術(shù)的社會責任，推動了紀實攝影的發(fā)展。6.霍華德·休恩與卡蒂埃-布列松共同創(chuàng)立瑪格南圖片社。7.森山大道以高反差、黑白影調(diào)著稱，風格具有強烈的表現(xiàn)力。8.梁時泰的《中國民間舞》是現(xiàn)代攝影教育的經(jīng)典案例。9.GinoSeverini是意大利未來主義代表，主張捕捉動態(tài)與速度。10.格爾曼·史密斯是區(qū)域主義攝影代表，其作品反映美國西部現(xiàn)實。三、簡答題答案1.中國早期攝影發(fā)展中的傳教士攝影師及其影響-19世紀中葉，西方傳教士如霍斯金斯·威廉·亨利、湯姆森·約翰·查普曼等將攝影技術(shù)引入中國，拍攝了大量城市風光、人物肖像和民俗記錄。他們的作品不僅是技術(shù)展示，也反映了當時中國的社會面貌。-影響：-推動了攝影技術(shù)的本土化；-創(chuàng)造了中國早期紀實攝影的典范；-為中國攝影教育奠定了基礎(chǔ)。2.德國新客觀主義與美國區(qū)域主義攝影的異同-相同點：-都強調(diào)對社會現(xiàn)實的客觀記錄；-重視構(gòu)圖與光影的精確控制。-不同點：-新客觀主義（如特里爾）追求機械化的冷靜觀察，風格冷峻；-區(qū)域主義（如史密斯）關(guān)注美國西部現(xiàn)實，風格粗獷，強調(diào)人文關(guān)懷。3.黃肇齡對中國現(xiàn)代攝影教育的影響-黃肇齡是中央大學寫真科首任主任，倡導“攝影藝術(shù)的社會責任”，推動了中國現(xiàn)代攝影教育的發(fā)展。-他強調(diào)攝影應(yīng)服務(wù)于社會，培養(yǎng)了一批紀實攝影師，如侯登科、陳復禮等。4.森山大道的攝影風格及其“意外性”-風格特點：高反差黑白影調(diào)、強烈的表現(xiàn)力、捕捉意外瞬間。-“意外性”：森山大道不預設(shè)構(gòu)圖，通過抓拍捕捉人物的真實情緒，作品具有強烈的情感張力。四、論述題答案1.中西方早期紀實攝影的差異-中國：以傳教士作品為主，如湯姆森·約翰·查普曼的《上海外灘》，強調(diào)客觀記錄城市風貌，技術(shù)性強但缺乏人文深度。-西方：如法國的雅克-路易·大衛(wèi)或美國的約翰·孟羅，更注重社會批判與人文關(guān)懷，作品帶有明確的主觀傾向。-差異：中國早期紀實攝影更偏向技術(shù)展示，西方則更注重觀念表達。2.“決定性瞬間”理論的歷史意義及局限性-歷史意義：-埃德溫·艾