戲劇基礎(chǔ)考研試卷及答案

一、單項選擇題（每題2分，共10題）1.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“百戲之祖”的是（）。A.京劇B.豫劇C.昆曲D.評劇答案：C2.莎士比亞的《哈姆雷特》中，哈姆雷特的主要性格特征是（）。A.勇敢B.謹慎C.沖動D.冷靜答案：B3.在戲劇表演中，以下哪一項不屬于“三小”的范疇？（）。A.小生B.小旦C.小丑D.小凈答案：D4.法國戲劇家莫里哀的代表作《偽君子》中，主角阿爾諾瓦的典型特征是（）。A.誠實B.虛偽C.勇敢D.智慧答案：B5.中國古代戲曲中，以下哪一部作品屬于元雜??？（）。A.《桃花扇》B.《西廂記》C.《長生殿》D.《漢宮秋》答案：B6.在戲劇結(jié)構(gòu)中，以下哪一項不屬于“三一律”的范疇？（）。A.時間B.地點C.人物D.情節(jié)答案：C7.希臘悲劇的典型代表作品是（）。A.《羅密歐與朱麗葉》B.《俄狄浦斯王》C.《哈姆雷特》D.《麥克白》答案：B8.中國傳統(tǒng)戲曲中，以下哪一項不屬于“四功五法”的范疇？（）。A.唱B.念C.做D.表答案：D9.在戲劇表演中，以下哪一項不屬于“角色類型”的范疇？（）。A.正角B.反角C.丑角D.旁白答案：D10.英國戲劇家莎士比亞的代表作《麥克白》中，麥克白的主要性格特征是（）。A.勇敢B.謹慎C.沖動D.冷靜答案：C二、多項選擇題（每題2分，共10題）1.中國傳統(tǒng)戲曲中，以下哪些屬于“四大名旦”的范疇？（）。A.梅蘭芳B.程硯秋C.荀慧生D.尚小云答案：A、B、C、D2.莎士比亞的戲劇作品中，以下哪些屬于悲??？（）。A.《哈姆雷特》B.《奧賽羅》C.《李爾王》D.《第十二夜》答案：A、B、C3.在戲劇表演中，以下哪些屬于“三小”的范疇？（）。A.小生B.小旦C.小丑D.小凈答案：A、B、C4.法國戲劇家莫里哀的代表作中，以下哪些屬于喜?。浚ǎ?。A.《偽君子》B.《唐璜》C.《慳吝人》D.《無病呻吟》答案：A、B、C、D5.中國古代戲曲中，以下哪些作品屬于元雜??？（）。A.《竇娥冤》B.《梧桐雨》C.《漢宮秋》D.《西廂記》答案：A、B、C、D6.在戲劇結(jié)構(gòu)中，以下哪些屬于“三一律”的范疇？（）。A.時間B.地點C.人物D.情節(jié)答案：A、B、D7.希臘悲劇的典型代表作品中，以下哪些屬于索?？死账沟淖髌?？（）。A.《安提戈涅》B.《俄狄浦斯王》C.《美狄亞》D.《特洛伊木馬計》答案：B、D8.中國傳統(tǒng)戲曲中，以下哪些屬于“四功五法”的范疇？（）。A.唱B.念C.做D.表答案：A、B、C9.在戲劇表演中，以下哪些屬于“角色類型”的范疇？（）。A.正角B.反角C.丑角D.旁白答案：A、B、C10.英國戲劇家莎士比亞的代表作中，以下哪些屬于歷史劇？（）。A.《亨利五世》B.《理查三世》C.《哈姆雷特》D.《麥克白》答案：A、B三、判斷題（每題2分，共10題）1.中國傳統(tǒng)戲曲中，京劇被譽為“百戲之祖。（）答案：×2.莎士比亞的《哈姆雷特》中，哈姆雷特的主要性格特征是勇敢。（）答案：×3.在戲劇表演中，以下哪一項不屬于“三小”的范疇？小凈。（）答案：√4.法國戲劇家莫里哀的代表作《偽君子》中，主角阿爾諾瓦的典型特征是誠實。（）答案：×5.中國古代戲曲中，以下哪一部作品屬于元雜??？《桃花扇》。（）答案：×6.在戲劇結(jié)構(gòu)中，以下哪一項不屬于“三一律”的范疇？人物。（）答案：√7.希臘悲劇的典型代表作品是《羅密歐與朱麗葉》。（）答案：×8.中國傳統(tǒng)戲曲中，以下哪一項不屬于“四功五法”的范疇？表。（）答案：√9.在戲劇表演中，以下哪一項不屬于“角色類型”的范疇？旁白。（）答案：√10.英國戲劇家莎士比亞的代表作《麥克白》中，麥克白的主要性格特征是謹慎。（）答案：×四、簡答題（每題5分，共4題）1.簡述中國傳統(tǒng)戲曲中“四功五法”的內(nèi)涵。答案：中國傳統(tǒng)戲曲中的“四功五法”是指戲曲表演中的基本功。四功包括唱、念、做、打，五法包括手、眼、身、法、步。唱功是指戲曲中的歌唱技巧，念功是指戲曲中的念白技巧，做功是指戲曲中的身段和動作技巧，打功是指戲曲中的武打技巧。手、眼、身、法、步則是戲曲表演中的基本功，手指表演技巧，眼指表演中的眼神運用，身指表演中的身段運用，法指表演中的方法運用，步指表演中的步法運用。2.簡述莎士比亞戲劇中悲劇的特點。答案：莎士比亞的悲劇作品通常具有以下特點：首先，悲劇主人公通常具有較高的社會地位和崇高的品質(zhì)，但在某種力量的作用下，逐漸走向墮落和毀滅；其次，悲劇中通常存在著命運的捉弄和不可抗拒的力量，如哈姆雷特的復(fù)仇之路充滿了命運的捉弄；再次，悲劇中通常存在著復(fù)雜的情感沖突和道德困境，如奧賽羅的嫉妒和麥克白的野心；最后，悲劇往往以主人公的死亡或失敗告終，如哈姆雷特的死亡和麥克白的失敗。3.簡述中國古典戲曲中元雜劇的代表作品及其特點。答案：中國古典戲曲中元雜劇的代表作品有《竇娥冤》、《梧桐雨》、《漢宮秋》、《西廂記》等。元雜劇的特點包括：首先，元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)較為完整，通常由四折或五折組成，每折有一定的情節(jié)和主題；其次，元雜劇的表演形式多樣，包括唱、念、做、打等多種表演技巧；再次，元雜劇的內(nèi)容豐富，既有歷史故事，也有民間傳說，反映了當(dāng)時社會的各種生活現(xiàn)象；最后，元雜劇的語言生動活潑，富有表現(xiàn)力，如《竇娥冤》中的唱詞《梧桐雨》中的念白。4.簡述希臘悲劇的起源和發(fā)展。答案：希臘悲劇起源于古希臘的宗教儀式，最初是為了祭祀酒神狄奧尼索斯而進行的歌舞表演。古希臘悲劇的發(fā)展經(jīng)歷了多個階段，最早期的悲劇作品以宗教神話為主題，如埃斯庫羅斯的《波斯人》和《被縛的普羅米修斯》，后來的悲劇作品逐漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活和社會問題，如索?？死账沟摹栋蔡岣昴泛蜌W里庇得斯的《美狄亞》。希臘悲劇的特點包括：首先，悲劇通常以重大的社會事件或宗教神話為題材，如《俄狄浦斯王》以俄狄浦斯王殺父娶母的故事為題材；其次，悲劇中通常存在著命運的捉弄和不可抗拒的力量，如俄狄浦斯王無法逃脫殺父娶母的命運；再次，悲劇中通常存在著復(fù)雜的情感沖突和道德困境，如俄狄浦斯王的痛苦和絕望；最后，悲劇往往以主人公的死亡或失敗告終，如俄狄浦斯王的自殺。五、討論題（每題5分，共4題）1.討論中國傳統(tǒng)戲曲中“四功五法”對表演藝術(shù)的影響。答案：中國傳統(tǒng)戲曲中的“四功五法”對表演藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。首先，“四功五法”為戲曲表演提供了系統(tǒng)的訓(xùn)練方法，使演員能夠在唱、念、做、打等方面得到全面的訓(xùn)練，提高了戲曲表演的藝術(shù)水平；其次，“四功五法”強調(diào)了戲曲表演的技巧性和表現(xiàn)力，使演員能夠在舞臺上更好地展現(xiàn)角色的性格和情感；再次，“四功五法”促進了戲曲表演的多樣性和豐富性，使戲曲表演能夠適應(yīng)不同的劇情和角色需求；最后，“四功五法”成為中國戲曲表演藝術(shù)的重要組成部分，為戲曲表演的發(fā)展提供了重要的理論基礎(chǔ)和實踐指導(dǎo)。2.討論莎士比亞戲劇中悲劇與喜劇的關(guān)系。答案：莎士比亞的戲劇作品中，悲劇與喜劇之間存在著密切的關(guān)系。首先，悲劇與喜劇在劇情結(jié)構(gòu)上相互補充，悲劇通常以主人公的死亡或失敗告終，而喜劇則通常以主人公的團圓或成功告終，兩者在劇情結(jié)構(gòu)上形成了一種對比和互補；其次，悲劇與喜劇在人物性格上相互映襯，悲劇主人公通常具有較高的社會地位和崇高的品質(zhì)，而喜劇人物則通常具有較低的社會地位和滑稽的性格，兩者在人物性格上形成了一種對比和映襯；再次，悲劇與喜劇在情感表達上相互轉(zhuǎn)化，悲劇中通常充滿著悲傷和絕望的情感，而喜劇中則通常充滿著歡樂和希望的情感，兩者在情感表達上形成了一種轉(zhuǎn)化和互補；最后，悲劇與喜劇在主題思想上相互呼應(yīng)，悲劇通常探討人生的意義和價值，而喜劇則通常探討人生的荒誕和無奈，兩者在主題思想上形成了一種呼應(yīng)和互補。3.討論中國古典戲曲中元雜劇的文學(xué)價值。答案：中國古典戲曲中元雜劇具有很高的文學(xué)價值。首先，元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)完整，通常由四折或五折組成，每折有一定的情節(jié)和主題，這種結(jié)構(gòu)使得劇情發(fā)展緊湊，情節(jié)豐富，能夠吸引觀眾的注意力；其次，元雜劇的語言生動活潑，富有表現(xiàn)力，如《竇娥冤》中的唱詞《梧桐雨》中的念白，這些語言不僅具有很高的藝術(shù)價值，還能夠準(zhǔn)確地表達角色的性格和情感；再次，元雜劇的內(nèi)容豐富，既有歷史故事，也有民間傳說，反映了當(dāng)時社會的各種生活現(xiàn)象，這種內(nèi)容使得元雜劇具有很高的歷史價值和現(xiàn)實意義；最后，元雜劇的表演形式多樣，包括唱、念、做、打等多種表演技巧，這種表演形式使得元雜劇具有很高的藝術(shù)價值和觀賞價值。4.討論希臘悲劇對后世戲劇的影響。答案：希臘悲劇對后世戲劇產(chǎn)生了深遠的影響。首先，希臘悲劇的起源和發(fā)展為后世戲劇提供了重要的理論基礎(chǔ)和實踐指導(dǎo)，如埃斯庫羅斯、索?？死账购蜌W里庇得斯的悲劇作品，這些作品不僅具有很高的藝術(shù)價值，還能夠為后世戲劇提供重要的創(chuàng)作靈感和表演技巧；其次，希臘悲劇的劇情結(jié)構(gòu)和人物性格對后世戲劇產(chǎn)生了重要的影響，如悲劇中通常以重大的社會事件或宗教神話為題材，悲劇中通常存在著命運的捉弄和不