引言《林教頭風雪山神廟》是《水滸傳》中的一篇優(yōu)秀作品，因此被很多語文教材收錄。所以，關(guān)于《林教頭風雪山神廟》的教學研究一直以來廣受關(guān)注?！读纸填^風雪山神廟》大多數(shù)的研究側(cè)重于對林沖性格和命運的發(fā)展和“官逼民反”的主題的研究，對于其中景物描寫、人物形象等細節(jié)描寫與情節(jié)發(fā)展、人物形象塑造、主題的凸顯等聯(lián)系只是簡單帶過，甚至被忽略。本文采取資料收集法、內(nèi)容分析法和文獻研究等研究方法對《林教頭風雪山神廟》中的細節(jié)描寫進行透徹的分析。目的是通過透徹分析小說中景物描寫、風雪天氣的設(shè)定，人物語言、動作、肖像等細節(jié)描寫和在敘述過程中火盆、割腕尖刀等小物什的特寫來分析全文細節(jié)描寫對刻畫人物形象、推動情節(jié)發(fā)展及其凸顯“官逼民反”主題的作用。細節(jié)描寫的展現(xiàn)細節(jié)描寫是小說描寫中的重要組成部分，往往貫穿全文始終，對烘托人物形象塑、造人物性格，促進情節(jié)發(fā)展，渲染氣氛發(fā)揮著重要作用?！读纸填^風雪山神廟》也就成為中學教師講解細節(jié)描寫教學中最喜歡的教學篇目。（一）人物個性細節(jié)描寫在經(jīng)典的文學作品《林教頭風雪山神廟》中，對林沖形象的塑造也是主要從語言和動作兩個方面的細節(jié)描寫中刻畫出來的。1.語言描寫在語言描寫方面，林沖在回答酒店李小二為什么在這里時，林沖指著臉上談到，“我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這里……”之后，林沖隨李小二來到家里，林沖拒絕了李小二和妻子要認為親眷從而相互照應(yīng)的請求，他說自己是罪囚，恐怕玷辱兩人。言語之間林沖盡量避免和酒店李小二夫婦產(chǎn)生過多的關(guān)聯(lián)，因為他害怕自己罪犯的身份會給故人帶來不必要的麻煩，這言語間也體現(xiàn)了林沖的謹慎小心。此外，文中林沖在結(jié)尾處三聲大喝也展現(xiàn)了語言描寫反映人物性格的特點。李三文.林沖的“三聲大喝”——《林教頭風雪山神廟》末段林沖的心理性格分析[J].名作欣賞,1992(04):125-130.如：在草料場失火以后，林沖把石頭搬開，拿著花槍，拽開廟門，大喝一聲“潑賤那里去！”。等到陸虞候走了幾步，林沖又大喝：“奸賊，你待那里去！”說完，取出割腕尖刀便去陸謙臉上擱著，喝到：“潑賊！我自來又和你無甚么冤仇，你如何這等害我！正是李三文.林沖的“三聲大喝”——《林教頭風雪山神廟》末段林沖的心理性格分析[J].名作欣賞,1992(04):125-130.此處的林沖動作干練，一改往日的委曲求全的狀態(tài)，作者通過林沖的前后對比，呈現(xiàn)在讀者眼中的林沖也就產(chǎn)生了極大的反差。這也正反映了林沖知道了陸謙的陰謀之后，心生憤怒，連說話都暗含一種怒火。由此也表現(xiàn)了林沖由逆來順受走向反抗的道路。2.動作描寫動作描寫是最能直接反映人物內(nèi)心情感的描寫方式。文中提到，李小二因為曾受到林沖的照顧，現(xiàn)如今再次碰到林沖便把他當做恩人看待。于是，李小二在見到鬼鬼祟祟的官人溜進店里，并把官人請管營、差撥吃酒和他們談話的情形立刻告訴了林沖。也正是因為如此才導(dǎo)致林沖聽后大怒。林沖一方面為了自保，一方面心生怒氣，在離開李小二家后就先去街上買了把尖刀帶在身上，大街小巷地去尋那城里來的尷尬人，并且在街上尋了三五日，看見并無異常，才漸漸緩和下來。但經(jīng)過此次的波瀾也就渲染了一種緊張的氣氛，突出了林沖心中的焦慮。再如，去打酒前，林沖將火撲滅，然后取下氈笠子戴上抵御風雪，再拿了鑰匙。出來后，把草屋的門拽上，并把草場門上了鎖帶了鑰匙才大步向東走去。林沖這一連串的嫻熟的、流暢的動作透露著他有條不紊的做事風格和小心謹慎的發(fā)配生活。章浙中,朱前珍.《林教頭風雪山神廟》教學設(shè)計[J].語文建設(shè),2005(08):22-23.與此如出一轍的是林沖暫且居住的草屋被風雪壓倒后無處落腳，想要到山神廟借宿一宿時，他害怕火盆里有火種會引發(fā)大火事故，在臨走前便搬開破壁子,探了半身進去摸,確定火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了才放心離開。林沖用身體的本能去感知火種的熄滅，這里再一次凸顯林沖謹慎小心的性格。章浙中,朱前珍.《林教頭風雪山神廟》教學設(shè)計[J].語文建設(shè),2005(08):22-23.然而，事情總是在意料之外，當林沖如往常一樣卷了被子，用花槍挑著酒葫蘆，拽上門并且鎖了門，想在廟中借宿一宿的時候，意外卻發(fā)生了。因為謹慎小心，林沖進入山神廟后,把廟門掩上,把旁邊一塊大石頭搬過來,靠了門，才安心想要休息。誰曾想這門不但擋住門外的風雪而且還讓林沖偷聽了陸虞候等人的談話。盡管林沖如此小心翼翼避免火災(zāi)，卻防不住有人故意縱火。林沖恍然間明白，自己的委曲求全再也換不來安寧，反而有可能葬送自己的性命時，林沖不再懦弱了，他終于在烈火中爆發(fā)，正如那草場熊熊的烈火一樣也點燃了林沖心中的怒火。于是，他沖出山神廟，用槍搠倒撥差，又一槍殺死了想要逃走的富安，最后用尖刀殺了陸虞候。干脆利落的行動說明了他不再是從前那個小心謹慎、擔驚受怕的林沖了。他真正的成為了一個敢作敢當，走向反叛的道路的錚錚鐵漢。從小心入微到粗獷豪邁，不僅僅是林沖行動上的轉(zhuǎn)變，更是內(nèi)心的痛苦掙扎與抉擇，這無形的思想斗爭都融入在這言語舉動之間。景物細節(jié)描寫景物描寫是指文學作品中用來塑造人物形象、表現(xiàn)文章主題、渲染氣氛的有力手段。在小說的創(chuàng)作過程中，景物描寫是必不可少的。《林教頭風雪山神廟》中的細節(jié)描寫主要表現(xiàn)在以下幾個方面：1.風雪的描繪關(guān)于風雪，作者用不同的描寫方法三次寫到漫天大雪。風雪對故事情節(jié)的發(fā)展、人物性格的變化、主題的展示有著緊密的關(guān)系。有關(guān)風雪的細節(jié)描寫是《林教頭風雪山神廟》細節(jié)描寫的經(jīng)典，主要是通過正面描寫和側(cè)面描寫來實現(xiàn)的。張霞,張芳.紛飛大雪與燎原之火張霞,張芳.紛飛大雪與燎原之火——談《林教頭風雪山神廟,陸虞侯火燒草料場》的景物描寫[J].中學語文2008,(05):15-17.正面描寫主要表現(xiàn)在以下三個地方，作者一開始寫道：風雪初起正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。在林沖去市井沽酒時，又寫道：雪勢正大，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風而行。那雪正下得緊。林沖沽酒返回時，那雪，到晚越下得緊了。三處關(guān)于“雪”的正面描寫，一是交代了當時大雪的天氣，二是寫出了雪越下越大，天氣惡劣的情況，情景越來越緊湊，氣氛也越來越緊張。為下文草屋被壓倒做鋪墊，推動故事情節(jié)的進一步發(fā)展。孫紹振.《林教頭風雪山神廟》:孫紹振.《林教頭風雪山神廟》:“雪”在情節(jié)中的功能[J].語文建設(shè),2014(10):41-44.關(guān)于風雪的側(cè)面描寫主要表現(xiàn)在通過環(huán)境描寫襯托風雪，作者通過描寫草屋破舊，并且在寒風中顫動來側(cè)面描寫荒山野嶺的寒風之烈。正因如此，本身就搖搖欲墜的草屋才會在惡劣的大雪天氣因積雪厚重被壓塌。因此，林沖不得不借宿山神廟，林沖入了廟門并把門關(guān)上，把旁邊一塊大石頭搬過來。這樣做一是為了躲避風寒，二是把陸虞候等人擋在門外，并利用林沖這個廟內(nèi)的私人空間偷聽到他們的談話，從而知道事情的原委，推動故事情節(jié)的發(fā)展。作者通過草屋、火種、石頭等來襯托風雪越來越大，用風雪天氣的不斷惡化把一切故事片段攛掇成完整的故事情節(jié)，并用風雪的描寫推動故事情節(jié)發(fā)展，渲染了一種緊張的氣氛。王世理.初探《林教頭風雪山神廟》王世理.初探《林教頭風雪山神廟》“風雪”描寫方法及作用[J].現(xiàn)代語文：中旬．教學研究,2009(6):1-1.作者對于風雪的描寫不單單是通過正面描寫和側(cè)面描寫來完成的，還通過人物的動作和感覺來襯托風雪之大，林沖要喝酒這一細節(jié)也說明天氣嚴寒。因為風雪刺骨才需要喝酒來抵御身體的寒冷。吃完酒，林沖飛一般的跑回草屋。其中，“飛也似奔”顯示了林沖動作之快，急切地想要回到室內(nèi)的心情，也反映了室外風雪大，林沖在路上冷得受不了的寒冷狀態(tài)。再者，林沖吃酒回來，衣服也有五分濕了，寫出了外面雪水之重。此外，林沖到廟里吃酒時，也因為天氣寒冷，所以拉被子過來蓋了半截下身，來慢慢地吃?？傊?，作者通過人物的動作、感覺、知覺來側(cè)面描寫風雪之大，天氣之惡劣。除此之外，人煙稀少的地方，四周都是茫茫白雪，也暗示了林沖內(nèi)心的孤寂。2.火的刻畫除了對風雪天氣的細致描寫，作者還在最怕火的草場不厭其煩地寫了許多火，不得不說這也是一處非常出色的細節(jié)描述。林沖剛到草料場時，老將軍就在草屋里里面烤火。在老將軍收拾行李將要離開的時候，把火盆、鍋子等一些東西都留給了林沖。因為天氣寒冷，林沖用老將軍留下來的火盆生些焰火從而取暖。火在草場不厭其煩地出現(xiàn)，但并沒有因為火出現(xiàn)什么意外。甚至，等到林沖吃完酒回來看見草廳被大雪壓倒，怕因此而著火的時候，卻發(fā)現(xiàn)火盆內(nèi)火種早就被雪水浸滅了，才知道虛驚一場。這時，因為草屋被風雪壓塌，林沖因此想起沽酒時路過的山神廟，于是想去那里借宿。到了廟里，正當喝那葫蘆里沽來的酒時，只聽見外面必必剝剝地爆響，推開門便看見草料場里火起，刮刮雜雜地燒著。雖然作者不厭其煩地描寫“火”的存在，但是，作者又一一地把所有的“火”都熄滅了，連一點火星都沒有。由此看來，草料場著火必定是有人故意為之，是有人故意縱火而不是失火。作者用風雪渲染孤寂的氣氛，用火的跳躍來挑撥讀者的好奇。作者在這一動一靜，一冷淡一火熱中也反映了林沖從逆來順受的麻木到怒火沖沖的反抗，并展現(xiàn)其心里掙扎的過程，推動人物性格的轉(zhuǎn)變。3.山神廟的勾勒山神廟在文中出現(xiàn)兩次，如下：第一處是林沖在去沽酒的路途上看見一座古廟，為下文林沖因草屋壓塌無容身之處，從而借宿古廟作鋪墊。第二處是林沖暫時借宿古廟時，關(guān)上了廟門并把旁邊一塊大石頭掇過來靠門，為林沖聽到門外人談?wù)撝朗Щ鹪蜃麂亯|，促進情節(jié)發(fā)展。山神廟作為一個地點，為人物的的活動提供活動場所，也為林沖性格由小心謹慎向叛逆反抗的轉(zhuǎn)變提供合理的場所。趙建暉.談《林教頭風雪山神廟》中的趙建暉.談《林教頭風雪山神廟》中的“山神廟”[J].中學語文教學,2018(05):49-51.（三）小物什的細節(jié)描寫1.一封書信、一兩銀子、一帕事物小的細節(jié)往往暗含著某些線索，正如文中提及的一封書信。姚炳輝.《林教頭風雪山神廟》中的物件功用[J].語文教學通訊,2001(08):25.文中寫道：姚炳輝.《林教頭風雪山神廟》中的物件功用[J].語文教學通訊,2001(08):25.李小二幫官人請差撥和管營到店里后，只見那官人和管營、差撥初次見面，管營說道：“素不相識，請問官人高姓大名？”那人道：“有書在此，少刻便知。”還有那一帕事物，文中如是寫道：只見一個軍官模樣的人當懷取出一帕子東西遞與管營與差撥……然后，只聽差撥談道：“都在我身上，好歹要結(jié)果了他性命?！夭幌嘧R的人為什么很快達成了一致？為什么這個官人行為如此鬼祟？這種種細節(jié)表明此次官人與差撥相見必有隱情，為下文埋下伏筆也推動故事情節(jié)的迅速發(fā)展。尖刀、花槍、火盆、酒文中尖刀、花槍、火盆、酒，這些小的物件幾乎貫穿全文，那么為什么要描寫這些東西呢，它們有著怎樣的含義呢？如：尖刀。李小二將遇到官人差撥的事情告訴林沖后，林沖勃然大怒，當離開了李小二家后便去街上買把解腕尖刀帶在身上，大街小巷的去尋找城里來的尷尬人……在殺陸虞候時，林沖罵道：“我與你自幼相交，今日倒來害我！怎不干你事？且吃我一刀！”從開始買尖刀御敵保護自己到后來用尖刀手刃了敵人，又因為敵人正是自己的親信，林沖遭到背叛，于是林沖用尖刀來解決私人恩怨。他沖出山神廟，用花槍肐察的一槍先搠倒撥差，又搠倒富安。林沖用花槍報的是公仇。楊國玉.解腕尖刀鬼神于文楊國玉.解腕尖刀鬼神于文——《林教頭風雪山神廟》細讀[J].中學語文教學,2018(06):50-52.此外，火盆和酒葫蘆也貫穿全文，林沖出去買酒時，將火炭撲滅了，在草廳被雪壓倒后，林沖用手確定火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了才肯離去。在草場不斷出現(xiàn)火，這是在不斷挑撥讀者的神經(jīng)，但也從林沖的行動中反映了林沖的謹慎小心。在一開始，林沖買一葫蘆酒的酒來抵御寒冷，在知道真相后殺了差撥等人，扔掉了酒葫蘆。酒葫蘆是林沖御寒的工具，最后他卻舍棄，表現(xiàn)了林沖走向了反抗的道路的決心。這些小的物件雖然毫不起眼，但是都在一定程度上有著推動故事情節(jié)發(fā)展的作用，也就從一定程度上反映了細節(jié)描寫的重要作用。李小二的酒店、石頭李小二的酒店開在軍營前，陸謙和富安才會請管營、差撥去李小二的酒店吃飯，這樣，李小二才能發(fā)現(xiàn)官人的秘密并告知林沖做好防備看似閑筆，實則大有用處。楊志平.功能性敘事視角下的《林教頭風雪山神廟》解讀[J].中學語文教學,2019(09):50-53.關(guān)于石頭，當林沖廟里借宿的時候，進入廟里再把門掩上,看旁邊有一塊大石頭,搬過來,靠在門上。一方面是為了抵御風雪的嚴寒，另一方面是阻擋陸虞候等人進入廟里，使林沖與陸虞候等人形成兩個相對獨立的空間，推動故事情節(jié)發(fā)展，此外，林沖一人輕輕松松就能搬過來，陸虞候等三人卻無推開，也為林沖手刃三人做鋪墊，凸顯林沖武藝高強。楊志平.功能性敘事視角下的《林教頭風雪山神廟》解讀[J].中學語文教學,2019(09):50-53.由此我們可見細節(jié)描寫是《林教頭風雪山神廟》的一個重要亮點，這些細節(jié)由三兩筆樸素文字組成卻聯(lián)系著很多轟轟烈烈，它不僅僅是一種對事物的描述，也不是孤立的，更不是大篇幅的渲染。他零零星星散落在行文之中，卻發(fā)揮著不可忽視的作用，有著獨特的藝術(shù)功效。細節(jié)描寫的藝術(shù)技巧《林教頭風雪山神廟》是林沖被逼上梁山的末了一步，它由許多精彩、樸實而簡短的細節(jié)構(gòu)成。在這些細節(jié)中，運用了設(shè)伏筆、設(shè)懸念、用象征等手段，從而更加突出細節(jié)描寫在文中的獨特地位。（一）設(shè)伏筆在《林教頭風雪山神廟》中，作者不是單純地運用細節(jié)描寫寫一樣東西或景物，而是通過前文的描寫為后文的結(jié)果做鋪墊。金圣嘆在評注中稱其為“草蛇灰線法”，也就是我們通常所說的伏筆。張桂霞.草灰蛇線,獨木見林張桂霞.草灰蛇線,獨木見林——對《林教頭風雪山神廟》的幾點思考[J].吉首大學學報(社會科學版),2014，（35）,236-237.以文中對小物什——酒葫蘆的描述為例。酒葫蘆本來就是草場老軍的東西，他本來可以直接帶走，作者恰恰要老軍把酒葫蘆留下來并且交接給林沖，老軍對林沖說若買酒吃，只需要出了草場向東大路去，三二里便有市井，可以沽酒。正因如此，林沖用花槍挑了葫蘆為御寒買酒吃也就在情理之中。因為店小二認識酒葫蘆的主人，店中主人才熱情招待林沖，并送他一盤熟牛肉，燙一壺熱酒，請他吃。加之，林沖又自己買了些牛肉和酒，在店里吃酒的時間自然不會太短。而此時，門外的雪越下越大，積雪才會越積越厚，林沖住宿的草屋才會因為積雪厚重被壓垮塌。林沖也因因為在酒店里吃酒躲過一劫，撿回一條性命。若是沒有老軍的酒葫蘆和交接，林沖自然不會去市井吃酒沽酒。另外，正是因為去沽酒的路上看見山神廟才能在住宿的草屋被壓塌之后找到借宿的地方?？此茖π∥锸病坪J的描寫，實則對情節(jié)的發(fā)展有著不可或缺的作用。有相同作用的還有大石頭。文中寫林沖帶著打滿酒的酒葫蘆去山神廟借宿，進入廟門，他把旁邊一塊大石頭，掇過來靠了門，這里特別寫林沖用一塊大石頭把掩上的門靠住，用大石靠住門，林沖似乎是用石頭擋住門外的風雪抵御嚴寒，其實也擋住門外的陸虞候等人，林沖才能親耳聽到陸虞候等人的陰謀詭計，從而點燃心中的怒火與仇恨，才會被逼走向反抗，將故事推向高潮。一塊大石頭，林沖輕而易舉地搬起來擋住了門，而陸虞候等三人卻無法推開石頭擋住的山神廟的門，這也暗示了林沖力氣大、武藝高；為故事高潮的推進起到不可或缺的作用。也正因為林沖武藝高強才能將三人輕易的用花槍和尖刀解決掉，以解心頭之恨。這些小物什細節(jié)描寫不僅僅是對東西進行簡單的提及，更是推動情節(jié)發(fā)展，彰顯了林沖人物性格的轉(zhuǎn)變與掙扎。這兩處小物什的描寫與前文陸虞候等人在店中的密謀相互呼應(yīng)，從而將全文的相關(guān)事件連成一片，使故事有渾然一體的感覺，還突出了林沖的性格從茍安隱忍到激烈反抗、手刃仇敵微妙的變化過程。文中的每個伏筆并不是孤立存在，它們是整個故事情節(jié)中不可或缺的重要組成因素，它們互相勾連、相輔相成，構(gòu)成了一個看似復(fù)雜又完整嚴密的網(wǎng)絡(luò)，將文本組成完整的整體。（二）設(shè)懸念懸念，即懸而不決，調(diào)動學生的閱讀興趣，吸引讀者閱讀。這類手法，在《林教頭風雪山神廟》中大量存在。熊榮.懸念與伏筆的妙用——談《林教頭風雪山神廟》的情節(jié)設(shè)置特點[J].語文建設(shè),2011(09):52-54+70.一天，一個軍官模樣的人鬼鬼祟祟閃進了酒店，在酒店里坐下，隨后又有一人閃進來。作者有意的抓住兩個人進來時的動作——“閃熊榮.懸念與伏筆的妙用——談《林教頭風雪山神廟》的情節(jié)設(shè)置特點[J].語文建設(shè),2011(09):52-54+70.這段作者通過人物個性細節(jié)描寫，寫出林沖知道了陸虞候等人要來害他性命的舉動來渲染一種緊張的氣氛。在緊張的氣氛中，矛盾似乎將要被激化，可是當林沖“街上尋了三五日，不見消耗”，情節(jié)和氣氛一下子得到緩和。此處又成一個懸念：接下來故事該如何發(fā)展？林沖與陸虞候后來怎么樣了？細節(jié)描寫在此時構(gòu)成懸念。作者通過人物個性描寫中的動作描寫構(gòu)成懸念，作者將陰謀與林沖的活動相互穿插、相互轉(zhuǎn)換?？此普５娜宋锘顒雍秃唵蔚墓适虑楣?jié)，其實暗含曲折，充滿玄機，令人深思。（三）用象征象征是指在文藝創(chuàng)作中的一種藝術(shù)手法，它通過某一特定的具體形象以表現(xiàn)與之相似或相近的概念、思想和感情?！读纸填^風雪山神廟》中有關(guān)“火”的細節(jié)描述，就有象征的意味。通讀全文，不難發(fā)現(xiàn)“火”就是林沖復(fù)仇意志的體現(xiàn)。文中多次描寫火，但盆中炭火在寒冬大雪紛飛中顯得微弱，正如林沖無端受到陷害被發(fā)配到滄州時，仍然委曲求全，仍然對統(tǒng)治者抱有許多幻想一樣。此時的他在社會生活關(guān)系中處于弱勢一方導(dǎo)致他做事小心翼翼，就如同在風雪中掙扎的火光一樣。所以，當林沖離開草料場要去沽酒時，他先把炭盆里的火熄滅了，然后出去時把草場的門反拽上了鎖才肯離去。在草廳被雪壓倒后，林沖害怕火盆內(nèi)有火炭繼續(xù)燃燒，他就探進去半個身子用感官來確定火種熄滅才肯鎖了門，去山神廟借宿。這些細節(jié)描寫都充分體現(xiàn)了林沖嚴謹循分、委曲求全，他幻想著服刑期滿，回家與妻子團圓。盆中的火是這片雪地上唯一的動態(tài)，就如林沖是這片荒涼之地的求生。火在此時被滅了，也就暗示著林沖求生的希望越來越渺茫，就如同那火光，從掙扎到破滅。直到草料場失火，草料場上那“畢畢剝剝地爆響”燃燒起來的熊熊烈焰不再是他對生命的渴望，而暗示著林沖的處境已經(jīng)不能保全自己的性命，他要對這黑暗地、惡劣的環(huán)境如這烈火般燃燒，林沖開始走向反抗的道路。大火熊熊燃起，草料場在火海中消逝。林沖委曲求全的希望回家團圓的愿望也破滅了，此時他胸中只有怒火，他迎著風雪，映著烈火，痛痛快快地斗殺三個潑賊，風與雪暗示著黑暗的封建地封建社會，林沖無法擺脫，而火是對生命的尊重，是對生活的向往，隨著火勢地增長，林沖越發(fā)的生出對生的渴望，他渴望擺脫這束縛，終將反抗。在文本中，林沖獨自在這茫茫的風雪之間活動，沒有人物對話，就不可能通過林沖的語言描寫來反映作者的心理活動。這時，作者便采用象征手法，化作者內(nèi)心抽象的內(nèi)心獨白為具體可見的烈火的不同形態(tài)來表現(xiàn)?；鹧婧惋L雪兩個水火不相容的東西必定會有一方獲勝，一方失敗。林沖內(nèi)心由燃燒的火從而產(chǎn)生對生存的強烈渴望和對生命的征服。象征手法并不拖沓，他運用景物描寫，通過刻畫火的具體形態(tài)來表現(xiàn)林沖的內(nèi)心活動。古代白話小說較為熟練地運用象征手法，也是始于這回書中的漫天風雪與熊熊大火的。王昕.從《林教頭風雪山神廟》看《水滸傳》的語言與藝術(shù)手法[J].語文建設(shè),2010(02):52-55.因此，細節(jié)描寫有著象征的藝術(shù)手法。王昕.從《林教頭風雪山神廟》看《水滸傳》的語言與藝術(shù)手法[J].語文建設(shè),2010(02):52-55.細節(jié)描寫的作用細節(jié)描寫散落在行文之中，然而這些平淡無奇的句子在整個文章中卻有著不可忽視的重要作用，如：推動故事情節(jié)的發(fā)展，突出人物形象，渲染氣氛等。細節(jié)描寫貫穿全文，是值得我們學習的重要組成部分。（一）推動情節(jié)發(fā)展文章開頭寫道:“光陰迅速，卻早冬來”.不經(jīng)意的一句話寫出林沖在發(fā)配滄州服刑期間還算平穩(wěn)的日常生活。這一切都被那個鬼鬼祟祟溜進的官人打破了平靜。他們是城里來的官人，本應(yīng)該光明正大的兩個人為什么鬼鬼祟祟的呢？在這里作者通過人物個性描寫中的動作描寫刻畫出一場不可告人的密謀即將展開，讓故事氛圍緊張起來，推動故事情節(jié)迅速發(fā)展。通過文中的描述我們得知，在《林教頭風雪山神廟》中,關(guān)于方向位置的描寫也很仔細、清楚。張春嶺.淺談《林教頭風雪山神廟》中細節(jié)描寫[J].讀與寫,2006(07):38.滄州城東十五里有草料場,又從老軍那里知道草料場東二三里有市井,林沖在去沽酒的途中看見山神廟，以便日后草屋被風雪壓塌去借宿。陸虞候等人到草料場縱火離山神廟最近,且二者是往同一方向走，所以雙方并不會撞見，得以故事繼續(xù)發(fā)展。這些看似無關(guān)緊要的細節(jié),對情節(jié)發(fā)展至關(guān)重要,使情節(jié)的發(fā)展合情合理。張春嶺.淺談《林教頭風雪山神廟》中細節(jié)描寫[J].讀與寫,2006(07):38.由此看來，無論前文介紹的風雪、火等景物渲染，還是林沖沽酒、陸虞候等人縱火路線、時間、地點的安排上，作者都是經(jīng)過精心的布局，由此使故事合情合理的發(fā)展。（二）突出人物形象林沖在回答小二為什么在這里時，林沖指著臉上道，“我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這里……”。后來到了李小二家里，李小二和妻子認林沖為親眷時，林沖又說“我是罪囚，恐怕玷辱你們兩個”。林沖深知自己是遭到了陷害，但是他把事情原因歸咎為自己觸怒了“高太尉”，稱自己為“罪囚”，這就通過人物個性與細節(jié)描寫中的語言描寫充分地表現(xiàn)了林沖的委曲求全、逆來順受、一味忍讓的性格特點，并且可以看出他希望息事寧人，以保全性命，期待日后期滿回家團圓的美好愿望。再如林沖屋倒無處宿,想要到到山神廟借宿時，他探半身用身體感官去確定火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了，表現(xiàn)了林沖的謹慎小心的辦事態(tài)度，即使是被發(fā)配也有的責任擔當。當林沖廟里借宿的時候，林沖把一塊大石頭搬過來倚門。但是，下文陸虞候等三人用手推門,卻推也推不開，通過這個細節(jié)描寫，我們可以得知林沖臂力過人、武藝非同一般。而在廟里聽完三人談話,真相大白后,林沖一個人“輕輕把石頭掇開”，被激怒后的林沖才能輕松地殺了三個人，符合故事的情節(jié)發(fā)展。最后，林沖在文末三聲大喝，是林沖性格的轉(zhuǎn)變的主要轉(zhuǎn)折點。李三文,林沖的“李三文,林沖的“三聲大喝”——《林教頭風雪山神廟》末段林沖的心理性格分析[J].名作欣賞,1992(04):125-130.（三）渲染環(huán)境氣氛在景物渲染的細節(jié)描寫中，風雪渲染悲慘與哀怨。正是嚴冬天氣彤云密布塑風漸起卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。滄州城東門外十五里的草料場本就遠離市井，加上這寒風大雪更顯荒涼之意，為文本的敘述奠定悲涼的氣氛。徐永平,王建平.循景入文徐永平,王建平.循景入文——《林教頭風雪山神廟》教學一法[J].語文教學通訊,1995(01):25.在小物什的細節(jié)描寫中，那一兩銀子、那帕物事、那封書信也渲染了緊張氣氛。比如說，那一兩銀子，是軍官打扮的人鬼鬼祟祟進入酒店給了店小二，叫他幫忙找差撥等人，其他事情不必要問，不叫休來。一兩銀子不合時宜的出現(xiàn)當即就引起了李小二的警覺，并將此人與恩人林沖的遭遇聯(lián)系起來。那帕物事，兩個素不相識的人因為一帕事物達成共識，隱約間還要結(jié)果誰的性命，可見那帕子物也不是什么光明正大之物。作者通過這小物什的描寫，不明不白的事物，渲染了緊張的氛圍。（四）揭示小說主題《林教頭風雪山神廟》中將自然環(huán)境中的“雪”與社會環(huán)境中的黑暗有機地融為一體，使“官逼民反”的主題得以充分揭示。“雪地”“朔風”“嚴冬”恰是那黑暗社會的真實寫照。在那暗無天日的黑暗社會中，就連林沖這樣為封建統(tǒng)治者盡忠效勞有著相當?shù)匚坏摹鞍耸f禁軍教頭”尚且不能自保，更何況廣大勞動人民。作者恰是通過這些簡練、傳神的景物描寫進一步深化社會環(huán)境的黑暗面，從而突出“官逼民反”的小說主題。在雪地山神廟前林場殺敵的場景作者描寫得十分詳細。皚皚雪地映照出和熊熊烈火交相輝映，社會的黑暗冰冷與麻木與此時林沖的激動怒火形成的強烈對比，更樹立了委曲求全的林沖向梁山英雄轉(zhuǎn)變的高大形象。他用昔日教習禁軍的槍法，分別搠倒三個仇敵，表現(xiàn)了林沖與自身身份地位的決裂，對自身階級立場的叛變。用花槍殺敵是為報公仇，用尖刀殺敵是了結(jié)私人恩怨。林沖用尖刀主要是針對陸謙，因為林沖與陸謙自幼相交，還施予陸謙恩惠，而陸謙不但不感恩，還屢次謀害林沖，致使林沖走上絕境。作者通過林沖動作的細節(jié)描寫和林沖殺陸謙的全過程，又用尖刀割下三個人的頭顱，都擺在山神廟供桌上，如此在山神廟面前大開殺戒是為了在天神靈面前彰顯人間的正義與公道。文末，林沖終于丟掉了被窩，丟掉了酒葫蘆，帶著花槍和尖刀，投奔梁山，走向了替天行道的道路。傅書華.準確揭示人物的行為動機傅書華.準確揭示人物的行為動機——再讀《林教頭風雪山神廟》[J].語文教學通訊,2001(08):22-23.作者對大風雪一次又一次直接、間接的描寫，是相互交融的。隨著風雪天氣的不斷變化，故事情節(jié)的也越來越緊張，不但渲染了氣氛，同