中文題目2019年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫大學(xué)生受眾調(diào)查外文題目InvestigationAndAnalysisOfCollegeStudents’AnimatedAudiencesIn2019目錄TOC\o"1-3"\h\u一、前言 -24-一、前言 中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)歷幾十年的風(fēng)雨，有過輝煌的成就卻也有過被遺忘的低迷階段，在日本動(dòng)畫與美國(guó)動(dòng)畫為主力的完整動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)“打壓下”中國(guó)動(dòng)畫在過去90年代和00年代二十年間一直是幼稚的代名詞。這對(duì)于喜愛動(dòng)畫及動(dòng)漫的90后來說，在國(guó)外動(dòng)漫的沖擊下更是對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫失去了信心。但從2015年至今，我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，例如2015年的《大圣歸來》，之后的《大魚海棠》和今年橫空出世的《白蛇緣起》、《哪吒之魔童降世》等這些動(dòng)漫作品贏得了大眾，尤其是90后大學(xué)生的一片喝彩，使其年輕一代意識(shí)到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展。（一）研究背景1.問題的提出中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)過十多年的不斷歷練與發(fā)展，正逐漸從一個(gè)被忽視的文化產(chǎn)業(yè)類型發(fā)展為一股新生的產(chǎn)業(yè)力量。世界動(dòng)畫技術(shù)發(fā)展中所創(chuàng)造的動(dòng)畫類型有全動(dòng)作動(dòng)畫、有限動(dòng)畫、轉(zhuǎn)描機(jī)動(dòng)技術(shù)動(dòng)畫、定格動(dòng)畫等，而隨著時(shí)代的發(fā)展如今動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的類型由主要分為二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫。近十年來我國(guó)三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度較快，尤其是近五年來出品的劇集動(dòng)畫多數(shù)為三維動(dòng)畫。但由于90年代到00年代日本動(dòng)畫與美國(guó)動(dòng)畫在中國(guó)市場(chǎng)的開拓，使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的地位在這兩者之間尤為尷尬。就在大眾認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫即將持續(xù)低迷的時(shí)候，2015年卻成為了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影轉(zhuǎn)型的重要節(jié)點(diǎn)，《大圣歸來》的出現(xiàn)正式引起中國(guó)青年的注意，意識(shí)到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的起步。而2019年的兩部相較于以往的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫精良制作《白蛇緣起》和《哪吒之魔童降世》更是贏得大眾的一片喝彩，票房更是創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的歷史新高。本篇論文的目標(biāo)便是從當(dāng)代大學(xué)生這一特定的人群代群的接受視野出發(fā)[1]，研究2019年當(dāng)代大學(xué)生對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的受眾影響，進(jìn)一步分析國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫近幾年的發(fā)展趨勢(shì)及其展望。2.國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀本課題以大學(xué)生受眾心理調(diào)查出發(fā)，分析2019年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫對(duì)當(dāng)代青年的影響，因此在國(guó)內(nèi)外的研究不多，但是對(duì)于研究國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展、現(xiàn)狀及其和日本動(dòng)畫美國(guó)動(dòng)畫相對(duì)比的文獻(xiàn)還是頗有建樹，因此對(duì)于本課題的研究起到了很大的幫助。從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展歷程分析，有陳如鳳的《淺談中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀及對(duì)策》關(guān)于對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程作了詳細(xì)地分析。該文詳盡總結(jié)分析了從上世紀(jì)20年代至今的中國(guó)動(dòng)畫史以及幾十年間的成就與低沉。同樣由上海大學(xué)的徐潔所著文獻(xiàn)《國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀與對(duì)策研究》中也同樣對(duì)中國(guó)動(dòng)畫起伏幾十年的經(jīng)歷做出了分析總結(jié)，且更詳細(xì)地分析了導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)漫起伏不定的原因要素。對(duì)于國(guó)漫的現(xiàn)狀研究，楊晟在其文獻(xiàn)研究《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)前景研究》中對(duì)于中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀作出分析，且詳細(xì)分析了中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)自1993年開放之后國(guó)內(nèi)動(dòng)畫行業(yè)面臨的挑戰(zhàn)，以及現(xiàn)階段制約中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的各個(gè)因素。在胡娜的最近一篇文獻(xiàn)《從國(guó)漫之光到行業(yè)發(fā)展》中較為客觀地論述了國(guó)漫最近幾年的突破，以今年橫空出世的《哪吒之魔童降世》的創(chuàng)制過程分析中國(guó)新時(shí)代動(dòng)畫發(fā)展的突破與未來，國(guó)漫終于在如今看到曙光。從國(guó)漫的制作內(nèi)容，主題而言，四川大學(xué)劉翔的《“內(nèi)容為王”中國(guó)動(dòng)漫內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必由之路》中就以內(nèi)容出發(fā)，分析論述如何發(fā)展有中國(guó)特色的動(dòng)漫內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，其認(rèn)為中國(guó)動(dòng)漫現(xiàn)階段的落后并不是技術(shù)水平差，而在于內(nèi)容題材的差距。在劉豫的文獻(xiàn)《中國(guó)動(dòng)漫電影中傳統(tǒng)文化元素缺失現(xiàn)象再討論》中討論分析了在中國(guó)動(dòng)漫電影的現(xiàn)狀并且在其特點(diǎn)基礎(chǔ)上，通過畫面風(fēng)格、配樂制作、故事情節(jié)等方面多層次分析了中國(guó)動(dòng)畫電影中傳統(tǒng)文化的缺失現(xiàn)象，并且提出如何提高國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影作品質(zhì)量的對(duì)策，并說明應(yīng)加大發(fā)掘可應(yīng)用于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的藝術(shù)元素。就對(duì)于國(guó)漫的發(fā)展展望而言，在毛宏萍、康修機(jī)二人共同研究的《代群特征與中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展研究(二)80年代群、90年代群和世紀(jì)代群的動(dòng)漫發(fā)展對(duì)策及展望》中認(rèn)為80年代、90年代和00年代群是中國(guó)動(dòng)畫消費(fèi)的主力軍及潛在力量，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)的現(xiàn)在和未來，在該文獻(xiàn)中還詳細(xì)以這三個(gè)代群的相似特征提出相應(yīng)的發(fā)展對(duì)策和粗略的展望。另外在高薇華發(fā)表的期刊《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)政策的事實(shí)效果與展望》中，在客觀分析國(guó)家了政策對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的高度重視和大力扶持下，客觀論述了對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展期望。（二）研究意義中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展歷程已有九十多年的光陰，從萬氏兄弟合力通過艱苦的探索完成《大鬧畫室》為中國(guó)動(dòng)畫的開端，幾十年的時(shí)間里中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展可謂是跌宕起伏。其實(shí)中國(guó)動(dòng)畫的制作也曾在世界享譽(yù)盛名，但是這些卻鮮為大眾所知，特別是在日漫與美漫進(jìn)駐中國(guó)后，其新穎的題材內(nèi)容和動(dòng)畫效果等都受到了大眾的熱捧，快速壟斷青少年的市場(chǎng)。而后提起中國(guó)動(dòng)漫，大眾也認(rèn)為只有一些較為幼稚的題材和不成熟的動(dòng)畫效果，尤其對(duì)于90年代群這一動(dòng)漫主力群來說更是對(duì)國(guó)漫大失所望。本篇論文的意義便是從2019年國(guó)漫的發(fā)展在新一代青年的認(rèn)知中打破對(duì)于國(guó)漫的偏見重新認(rèn)識(shí)國(guó)漫的同時(shí)了解當(dāng)代大學(xué)生對(duì)于中國(guó)動(dòng)漫文化的心理認(rèn)識(shí)。二、中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展歷程（一）中國(guó)動(dòng)畫的起步與發(fā)展（1919-1941）1919年中國(guó)美術(shù)片的開拓先鋒萬氏兄弟在觀看了一部美國(guó)動(dòng)畫后一拍即合產(chǎn)生了要制作一部真正為中國(guó)動(dòng)畫的念頭。在當(dāng)時(shí)沒有任何報(bào)酬且環(huán)境極為惡劣的情況下，萬氏兄弟帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過六年的摸索中終于制作了一部《舒振東華文打字機(jī)》的動(dòng)畫廣告，并于1925年第一次放映。雖然該動(dòng)畫長(zhǎng)度僅僅為1分鐘且還為廣告，但這部一分鐘的作品可以說是中國(guó)動(dòng)畫的一個(gè)雛形。1926年由長(zhǎng)城動(dòng)畫出品的《大鬧畫室》由萬古蟾指導(dǎo)，萬氏兄弟參與配音，采用了真人與動(dòng)畫相結(jié)合的制作手法，其靈感主要來源美國(guó)動(dòng)畫《跳出水墨瓶》。這部黑白動(dòng)畫時(shí)長(zhǎng)只有12分鐘，但對(duì)于中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)可謂是意義重大[2]！1930年萬氏兄弟相繼制作了短片動(dòng)畫《紙人搗亂記》和《一封書信寄回來》。至今這兩部作品與《大鬧畫室》一起并稱為中國(guó)最早的三部動(dòng)畫被視為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的探路之作。（二）中國(guó)動(dòng)畫的輝煌成就（1945-1966）1938年萬氏兄弟在美國(guó)迪士尼推出動(dòng)畫片《白雪公主》后內(nèi)心受到極大觸動(dòng)，于是新華聯(lián)合影業(yè)成立了卡通部并聘用萬古蟾為部主任，經(jīng)過一百多人長(zhǎng)達(dá)一年的努力終于在1941年由萬氏兄弟指導(dǎo)并配音的《鐵扇公主》上映。這部長(zhǎng)達(dá)80分鐘的動(dòng)畫長(zhǎng)篇標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫的正式開篇。《鐵扇公主》不單只是中國(guó)的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?，也是?dāng)時(shí)亞洲早期第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?，之后該片相繼發(fā)行到了東南亞和日本，在各個(gè)地區(qū)都受到了廣泛好評(píng)。1961年由上海美術(shù)電影廠出品的《大鬧天宮》正式上映，而該片獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，在影響了幾代人的同時(shí)也在44個(gè)國(guó)家發(fā)行和放映，其文化輸出更為不俗，涵蓋了京劇，壁畫和具有中國(guó)特色的建筑。而在制作上由于當(dāng)時(shí)并沒有采用電腦制作只能用手工繪制。10分鐘的動(dòng)畫就需要7000到10000張?jiān)嫛＿@個(gè)時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫無論是在藝術(shù)上還是質(zhì)量上都達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)。如1958年制作的第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》，1960年制作的折紙動(dòng)畫片《聰明的鴨子》以及1961年的第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》等。中國(guó)特色文化的體現(xiàn)是這個(gè)時(shí)期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最大的亮點(diǎn)，中國(guó)動(dòng)畫也在這個(gè)時(shí)期取得別樣輝煌。（三）文革時(shí)期的動(dòng)畫斷層（1969-1990）文革時(shí)期是新中國(guó)成立之后文化動(dòng)蕩的一個(gè)特殊時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫在此環(huán)境下同樣也迎來第一個(gè)低谷時(shí)期。且這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫都蘊(yùn)含了大量的政治因素，如《放學(xué)以后》這部作品，好人以“近、紅、亮”壞人以“遠(yuǎn)、暗、黑”的動(dòng)畫表現(xiàn)手法來表達(dá)政治愿望。而這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫也多以教育為第一要義，定位就是為了給孩子增長(zhǎng)課外知識(shí)，而“動(dòng)畫就是為了給小孩子看的”這種觀念也可以說就是在這個(gè)時(shí)候在大家心里埋下了種子，同時(shí)這一觀念的改變也為日后的動(dòng)畫市場(chǎng)悄悄埋下了伏筆。因?yàn)槭艿轿母锏挠绊?，那十年幾乎沒有什么新動(dòng)畫，從1966年到1976年十年僅拍攝了17部動(dòng)畫作品，這十年使中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從黃金時(shí)期跌入了低谷，對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)造成了莫大的損失，也丟失了整整10年的黃金發(fā)展時(shí)期。（四）全球化背景下的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程（1990-2005）改革開放后，由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化等的開放，中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)再次揚(yáng)帆起航，大量題材精良的動(dòng)畫如雨后春筍般鉆出，同時(shí)新興的動(dòng)畫名詞“動(dòng)漫”也預(yù)示著中國(guó)的動(dòng)畫、動(dòng)漫迎來了一個(gè)全新的時(shí)代。在中國(guó)經(jīng)濟(jì)開始發(fā)展之際，80年代到90年代國(guó)內(nèi)動(dòng)畫行業(yè)相繼制作出了《葫蘆兄弟》、《黑貓警長(zhǎng)》、《天書奇譚》、《舒克和貝塔》等相對(duì)優(yōu)秀的作品。但同時(shí)這也暴露了一個(gè)新的問題：這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫作品其受眾對(duì)象偏向于孩童，尤其在題材內(nèi)容方面顯得尤為突出，而在90年代之00年代，雖說也出品了優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫，但是卻反響平平。反之在中國(guó)引進(jìn)不少外國(guó)動(dòng)畫動(dòng)漫：如美國(guó)動(dòng)畫《貓和老鼠》、《藍(lán)精靈》，日本動(dòng)畫《聰明的一休》、《灌籃高手》等等之后同樣也受到了大量觀眾的喜愛[3]。2005年由廣東原創(chuàng)動(dòng)力文化有限公司出品的《喜羊羊與灰太狼》開始在電視動(dòng)畫頻道連播，之后出品方開始將動(dòng)畫轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪拜敵龇绞?，同樣也受到良好的反響。（五）?dòng)畫產(chǎn)業(yè)的全齡化過渡（2007-2015）自90年代以來，我國(guó)動(dòng)畫行業(yè)的受眾對(duì)象一直針對(duì)“低幼”群體，而屆時(shí)的日本和美國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)卻在中國(guó)市場(chǎng)上大受好評(píng)深受熱捧，直到2007年《秦時(shí)明月》的出現(xiàn)才打破這樣的僵局?！肚貢r(shí)明月》可謂是開啟了我國(guó)三維武俠動(dòng)漫的元年，這部作品的出現(xiàn)也讓中國(guó)動(dòng)畫開始有了另一個(gè)新的分水嶺——國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫自此開啟了一個(gè)全新的篇章。這部作品之所以被認(rèn)為是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的新起點(diǎn)是因?yàn)樵撟髌吩诠适虑楣?jié)上擺脫了以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中以“動(dòng)物為主角”、“注重說教”的刻板印象，雖然這部作品在人物方面采用類似日本漫畫風(fēng)格的渲染模式，前期因?yàn)榧夹g(shù)原因動(dòng)畫制作也較為粗糙，但是《秦時(shí)明月》的出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域有著不可或缺的重要意義。而至今這部作品仍是國(guó)內(nèi)人氣最高的原創(chuàng)三維動(dòng)畫之一?！肚貢r(shí)明月》可以看作是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中武俠三維東動(dòng)漫的新起點(diǎn)，那么不得不說2015年上映的《西游記之大圣歸來》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的一個(gè)全新突破。更是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)面向全齡化的完美過渡。想必《西游記》對(duì)于每一個(gè)中國(guó)人來說都非常熟悉，無論是情節(jié)還是人物，而在《大圣歸來》正是選取了孫悟空這一觀眾非常熟悉角色進(jìn)行了突破性的改編。這部動(dòng)畫電影可謂是走了一條完全不同的路，將故事情節(jié)延伸到孫悟空被壓五指山五百年之后重新找回自我。更重要的是《大圣歸來》這部作品無論在故事情節(jié)，角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景布置、武打效果、動(dòng)畫效果等方面都打破了人們心中固有的“中國(guó)式教育幼兒動(dòng)畫電影”的觀念，擴(kuò)大了成人市場(chǎng)。雖然《大圣歸來》在全球動(dòng)畫電影作品中算不上出類拔萃的作品，但是這是一部真正意義上的只由國(guó)產(chǎn)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的作品，盡管還有值得改進(jìn)的地方，但這部動(dòng)畫影片讓觀眾看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫制作的誠意。2015年《大圣歸來》承載著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫人的希冀最終斬獲9.56億人民幣的電影票房，并且獲得當(dāng)時(shí)第30屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)中最佳美術(shù)片獎(jiǎng)以及第16屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)項(xiàng)的優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)。不得不說《大圣歸來》的成績(jī)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的一個(gè)全新突破，更為未來幾年的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)面向全齡化發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。三、2019年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫現(xiàn)狀分析（一）現(xiàn)狀分析1.國(guó)家政策深化分析中國(guó)動(dòng)畫自2009年開始產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之后，始終保持著穩(wěn)中求進(jìn)的良好勢(shì)頭，就觀眾而言，中國(guó)有3.8億兒童消費(fèi)群體，但加上青少年群體將達(dá)到5億。2019年，深受文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化的積極影響，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)開始新一輪發(fā)展?？梢钥闯鰢?guó)家針對(duì)進(jìn)口動(dòng)畫電影增長(zhǎng)的腳步開始放緩，相反國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影開始實(shí)現(xiàn)突破式增長(zhǎng)。同時(shí)國(guó)家為大力扶持動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展陸續(xù)頒布了一系列優(yōu)惠扶持政策[5]，在“十三五”規(guī)劃中更是提出要把包括動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱。在2019年1月國(guó)家發(fā)布了相關(guān)文件《文化提質(zhì)改革中經(jīng)營(yíng)性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)的規(guī)定》、和《進(jìn)一步支持文化企業(yè)發(fā)展的規(guī)定》其政策中都充分體現(xiàn)出國(guó)家正大力支持并且積極鼓勵(lì)有條件的文化企業(yè)利用資本市場(chǎng)發(fā)展壯大，推動(dòng)資產(chǎn)證券化且充分利用金融資源以用來更好的扶持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展?？傮w而言，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在政府“政策深化落地，產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)”的政策引導(dǎo)下邁入了發(fā)展的新階段。國(guó)家相繼出臺(tái)的多項(xiàng)對(duì)動(dòng)畫電影“保駕護(hù)航”的扶持政策成功地幫助國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影行業(yè)蓬勃發(fā)展。2.票房統(tǒng)計(jì)分析針對(duì)2019年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的票房統(tǒng)計(jì)排名前10的分別是:第1名《哪吒之魔童降世》票房50.13億、第2名《熊出沒原始時(shí)代》票房7.16億、第3名《白蛇：緣起》票房4.54億、第4名《羅小黑戰(zhàn)記》票房3.14億、第5名《雪人奇緣》票房1.27億、第6名《小豬佩奇過大年》票房1.24億、第7名《全職高手之巔峰榮耀》票房8558.4萬、第8名《鋼鐵飛龍之奧特曼崛起》票房4442.3萬、第9名《豬豬俠不可思議的世界》票房3611.5萬、第10名《賽爾號(hào)大電影瘋狂機(jī)器城》2861.8萬。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年我國(guó)電影行業(yè)中以《哪吒》為首的動(dòng)畫電影累計(jì)票房71.04億，占全年18.91%，位居動(dòng)畫類型影片票房排行榜第二的位置。這個(gè)成績(jī)相比2018年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影16.57億元的總票房還高出26%，由此可以看出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影如今越來越受到觀眾的重視。截止2019年12月31日，2019年全年國(guó)內(nèi)院線一共上映了31部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，盡管其中兒童類型的電影占比仍然接近80%。還是可以從2019年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影前10名的總體情況中了解到2019年國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)于好內(nèi)容的動(dòng)畫影片要求會(huì)越來越高，內(nèi)容豐富，制作精良，創(chuàng)新形式獨(dú)特的作品更能夠受到觀眾的喜愛?？诒u(píng)分分析就票房而言，統(tǒng)計(jì)出的2019年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影前10名絕大部分都可以在億元為單位的基數(shù)以上。但是在作品的評(píng)分上卻又需要客觀地去分析，據(jù)調(diào)查，2019年上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中7.5分以上的作品只有20部，而評(píng)分能達(dá)到8分的更是不夠10部，如此情況導(dǎo)致出現(xiàn)了大部分高票房動(dòng)畫電影評(píng)分都相對(duì)一般，而大多數(shù)高評(píng)分的作品其票房卻又目不忍睹。而從統(tǒng)計(jì)中可得出票房及口碑都相對(duì)優(yōu)秀的作品就不得不說《哪吒之魔童降世》和《白蛇緣起》這兩部被稱為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫之光的3D動(dòng)畫電影。但是從影片上映后的觀眾觀影評(píng)價(jià)中可以客觀得知：《白蛇緣起》豆瓣評(píng)分7.8，這部作品在動(dòng)畫制作中有可取之處，畫面幀幀質(zhì)感，動(dòng)作高度擬人，但是影片本身的故事主線太過單薄，且畫面質(zhì)感大于故事劇情。而《哪吒》在畫面制作及內(nèi)容的表現(xiàn)方面就平衡得相對(duì)較好。從其8.6的高評(píng)分及50億高票房可以看出《哪吒》是2019年所以動(dòng)畫電影乃至其他類型電影中票房口碑雙豐收的榜首。再來看居于票房榜第二的《熊出沒原始時(shí)代》，票房7.16而豆瓣評(píng)分6.6分。相較于這種高票房低評(píng)分的動(dòng)畫作品可以看出盡管如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫努力想要沖破低齡段動(dòng)畫的枷鎖卻又不得不兼顧低齡段市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)的IP動(dòng)畫有著大力的國(guó)家扶植及大量的兒童市場(chǎng)，并且資金的補(bǔ)助也是國(guó)產(chǎn)兒童電影一直以來投資占比較大的原因之一，但是光有投資卻忽視了國(guó)產(chǎn)IP動(dòng)畫的質(zhì)量，最終導(dǎo)致低齡段動(dòng)畫電影高票房低評(píng)分結(jié)果。其實(shí)除了院線上映贏得票房和口碑的作品可以被稱為“國(guó)漫之光”，仍舊有一些優(yōu)秀作品鮮為人知。在最新公布的2019年奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名名單中有兩部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片雙雙入圍，那就是影片《大世界》和《幸福路上》。雖然這兩部作品只是提名，但這也代表了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影再一次得到國(guó)際認(rèn)可，然而這兩部作品由于小眾的風(fēng)格和劇情在國(guó)內(nèi)卻是有評(píng)分無票房。4.動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)分析就當(dāng)前的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀可以看出未來3年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫將迎來全方面的提高。首先，在觀眾定位方面，將更有著重地創(chuàng)作面向全年齡觀眾的動(dòng)畫電影并且以此作為首要出發(fā)點(diǎn)，但同時(shí)也不會(huì)忽視低齡段市場(chǎng)。只有這樣才能使兩個(gè)觀眾群體的需求互不矛盾，同時(shí)也能為動(dòng)畫創(chuàng)作人及觀眾同時(shí)提供廣闊的空間，進(jìn)一步推動(dòng)多元化的動(dòng)畫市場(chǎng)。其次，在動(dòng)畫的故事表現(xiàn)方面，未來會(huì)更加著眼于作品中的內(nèi)容布局、角色塑造以及所體現(xiàn)的世界觀的構(gòu)建等。將趣味性、創(chuàng)意性、專業(yè)性與中國(guó)特色文化、當(dāng)代社會(huì)問題的反映和國(guó)外優(yōu)秀作品的借鑒相互融合，將改編與原創(chuàng)相互融合，既要“本土化”更要“化為本土的”。再次，針對(duì)動(dòng)畫的制作方面，未來的發(fā)展趨勢(shì)將充分發(fā)揮精益求精的匠心精神和創(chuàng)新精神，堅(jiān)持在內(nèi)容創(chuàng)新與制作技術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)，也嚴(yán)格按照工匠精神去制作每一部作品。我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在正逐漸向產(chǎn)業(yè)園區(qū)化、動(dòng)畫IP化、受眾青年化、制作國(guó)際化的方向發(fā)展。尤其在2019年國(guó)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)園的形式興起后，為中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入了全新的活力與希望。毫無疑問，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展市場(chǎng)不可限量。尤其自2019年，上映的幾部具有代表性的動(dòng)畫電影作品更是意味著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)進(jìn)入了轉(zhuǎn)型提質(zhì)的關(guān)鍵時(shí)期。（二）《白蛇緣起》的再創(chuàng)新從2015年之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影也陸續(xù)推出，四年的時(shí)間里國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的技術(shù)也在不斷地改進(jìn)，2019年《白蛇緣起》通過改編傳統(tǒng)經(jīng)典神話故事《白蛇傳》，在題材上從中國(guó)傳統(tǒng)文化入手[6]，經(jīng)過顛覆性的改編創(chuàng)作出一個(gè)創(chuàng)新而不失本真的前緣故事?！栋咨呔壠稹穭?chuàng)作歷時(shí)三年，在制作的過程中遇到了經(jīng)費(fèi)及人員不足的困難，但是制作團(tuán)隊(duì)為了影片中景色場(chǎng)景美觀逼真，反復(fù)實(shí)地勘察，而影片中人物之所以真實(shí)飽滿，則是由真人演繹再以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)出來。這足以讓觀眾看到國(guó)產(chǎn)制作團(tuán)隊(duì)的用心良苦，雖然制作技術(shù)比不上歐美動(dòng)畫電影制作的成熟，但是中國(guó)動(dòng)畫電影制作人從未掉以輕心?！栋咨呔壠稹吩谏嫌?9天，總票房突破4.4億人民幣，并獲得第六屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)“金絲路”傳媒榮譽(yù)年度動(dòng)畫片獎(jiǎng);第三屆“金色熒幕獎(jiǎng)”最佳改編動(dòng)畫電影獎(jiǎng)，并入圍了第32屆金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。如此的成績(jī)不得不說《白蛇緣起》的制作創(chuàng)新證明了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的日漸發(fā)展。（三）《哪吒之魔童降世》的大熱2019年暑橫空而出的《哪吒之魔童降世》被稱為“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影之光”，這部影片憑借“丑哪吒”的形象一改原著神話中的角色設(shè)定，將“丑”與“惡”重新界定，并且運(yùn)用豐滿的角色性格、豐富的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、大量的喜劇元素及幽默的方言語音配音給觀眾帶來了十足的觀影滿足感。而劇中哪吒的那句“我命由我不由天”更是喊出了當(dāng)代青年觀眾的心聲，成為了觀眾們津津樂道的名言?！赌倪钢凳馈飞嫌橙齻€(gè)月便斬獲50.13億人民幣票房，同時(shí)如此高的票房成績(jī)也刷新了中國(guó)動(dòng)畫電影的票房紀(jì)錄，并且成為了中國(guó)內(nèi)地影史票房的亞軍，同時(shí)《魔童》還以7.26億美元的全球觀影票房，成為電影史上票房最高的非美國(guó)動(dòng)畫電影。除此之外該片更是斬獲了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，入圍了第92屆奧斯卡獎(jiǎng)的最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)?！赌倪钢凳馈返膬?yōu)秀成績(jī)代表著中國(guó)動(dòng)畫電影又邁出了一大步，這無疑打開了我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的新篇章，這一步不論是對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫制作人還是對(duì)無數(shù)期盼國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的觀眾無疑都是一顆“定心丸”。（四）《羅小黑戰(zhàn)記》的精益二維原創(chuàng)2019年上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中《羅小黑戰(zhàn)記》雖在票房方面低于之前兩部作品，但是不得不說作為一部“粉絲向”的電影，這部作品的確有著其可圈可點(diǎn)的地方。作為一部二維原創(chuàng)動(dòng)畫《羅小黑戰(zhàn)記》用質(zhì)樸的的二維手繪表現(xiàn)出一段令人深思的國(guó)風(fēng)敘事。在電影的呈現(xiàn)中每一秒就需要12張?jiān)嫺?，成品一個(gè)半小時(shí)的電影就需要7萬多張畫稿，二維動(dòng)畫制作不僅需要耐心，更需要對(duì)動(dòng)畫的熱愛以及精益求精的態(tài)度。如果缺少這份難能可貴的堅(jiān)持就不會(huì)可能如此優(yōu)秀的作品。細(xì)膩質(zhì)樸的畫風(fēng)和優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫制作讓一直等待《羅小黑戰(zhàn)記》更新的粉絲們沒有失望，這一部豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6的連載動(dòng)畫還獲得過金猴獎(jiǎng)、金龍獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)及提名。這不僅是動(dòng)畫制作的的原因更勝于這部作品中令人深思的哲學(xué)議題“人類與妖怪的共存與對(duì)立”，引申出人與自然相處的深思。該片上映在大陸地區(qū)獲得3.11億票房，雖然《羅小黑戰(zhàn)記》并沒有向《哪吒之魔童降世》那般爆紅，但不得不承認(rèn)的是作為小眾的二維國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，它的確是一匹“黑馬”。從2015年到2019年四年的時(shí)間里，不僅只是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展還有國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫也在不停地探索前路，現(xiàn)今的中國(guó)動(dòng)畫制作行業(yè)正從過去20年間的固有的老套模式中掙脫出來，觀眾也從一部又一部的動(dòng)畫制作中感受到其努力與發(fā)展，理解中國(guó)動(dòng)畫人的情懷與夢(mèng)想四、當(dāng)代大學(xué)生對(duì)2019年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫興起受眾調(diào)查本次問卷調(diào)查，以廣西外國(guó)語學(xué)院在校大學(xué)生為主體部分，發(fā)放調(diào)查問卷300份，回收有效問卷共265份，其中因本校男女比例不均衡，因此受眾調(diào)查的男女比例為2:8，在該問卷的性別調(diào)查中具有不確定性。但該調(diào)查結(jié)論結(jié)合了除性別之外客觀的調(diào)查數(shù)據(jù)進(jìn)行總結(jié)，能夠有效的梳理出這次問卷的各個(gè)問題以達(dá)到本次問卷調(diào)查的目的。（一）受眾性別及年級(jí)特征數(shù)據(jù)根據(jù)此次調(diào)查結(jié)果分析，回收有效的265份問卷中男生占比48.68%，女生占比51.32%，但因?yàn)樵搯柧淼恼{(diào)查范圍在廣西外國(guó)語學(xué)院，所以在男女比例上有一定的不確定性，因此對(duì)于性別的受眾調(diào)查需保守看待。但在該問卷中不難看出，就本校學(xué)生而言，對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的觀看程度是相對(duì)持平的。對(duì)于該問卷的受眾年級(jí)特征數(shù)據(jù)：大一年級(jí)學(xué)生占比12.83%；大二年級(jí)學(xué)生占比23.4%；大三年級(jí)學(xué)生占比17.74%；大四年級(jí)學(xué)生占比46.04%。該數(shù)據(jù)因發(fā)放問卷的范圍有限，因此有一定的局限性，但大四年級(jí)學(xué)生占比最多也不難看出對(duì)于現(xiàn)如今高校大學(xué)生對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫是比較接受的。特別是大四年級(jí)學(xué)生普遍為1998-1996年這個(gè)出生段，對(duì)于00年代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品接觸不少，相較之下可以認(rèn)為2019年高校大學(xué)生對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫還是有一定的接受度的。如圖1、圖2：圖1圖2（二）受眾接受行為特征數(shù)據(jù)此次調(diào)查問卷中對(duì)在校各年級(jí)學(xué)生對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫及日本、美國(guó)、韓國(guó)等幾個(gè)國(guó)家動(dòng)畫觀看率和觀看喜好進(jìn)行調(diào)查，其中22.26%的大學(xué)生平時(shí)非常喜歡觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫及動(dòng)漫；14.34%的大學(xué)生不喜歡看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；63.4%的大學(xué)生屬于偶爾看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，偶爾看的比率占得最多。而相比較于日本、美國(guó)、韓國(guó)的動(dòng)畫，該問卷所呈現(xiàn)出的大學(xué)生觀看的喜好程度也不同：265份問卷中有40%的大學(xué)生喜歡觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；56.6%的大學(xué)生則喜歡觀看日本動(dòng)畫；3.02%的大學(xué)生喜歡觀看美國(guó)動(dòng)畫；僅0.38%的大學(xué)生選擇了韓國(guó)動(dòng)畫。當(dāng)然由于調(diào)查范圍的局限性導(dǎo)致數(shù)據(jù)有所偏差，但仍不難看出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的占比排名第二，雖在大學(xué)生的觀看選擇中有接受度但還是低于日本動(dòng)畫的接受程度。如圖3、圖4： 圖3圖4（三）受眾要素偏好特征數(shù)據(jù)關(guān)于大學(xué)生觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫及動(dòng)漫的要素偏好，此次的問卷中也有明顯的比例數(shù)據(jù)。對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的題材和劇情要素偏好，奇幻類型題材的動(dòng)畫最受青睞且占比達(dá)到了59.25%；其次是熱血類題材動(dòng)畫占比為55.47%；而搞笑類型題材動(dòng)畫所占比例48.3%；再次便是傳統(tǒng)文化類型題材和勵(lì)志類型題材動(dòng)畫占比都為46.04%。由此可以看出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在以上幾個(gè)類型的制作中是比較受歡迎的也是相當(dāng)?shù)赜邪l(fā)展前景，特別是傳統(tǒng)文化類型的動(dòng)畫制作，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫制作更應(yīng)是能有效地應(yīng)用本國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化加入動(dòng)畫制作中。另一方面關(guān)于吸引大學(xué)生觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的因素，在該調(diào)查問卷中也得到了較清晰的結(jié)論。有73.96%的大學(xué)生是因?yàn)榱己玫目诒x擇觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；62.26%的大學(xué)生則是因?yàn)轭A(yù)告片或海報(bào)選擇觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；另外還有39.62%的大學(xué)生和37.74%大學(xué)生是因?yàn)榇罅康木W(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫宣傳和該作品是由暢銷書、神話等改編而選擇觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。由此可見現(xiàn)在大學(xué)生觀看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的主要原因還是作品優(yōu)秀的創(chuàng)作口碑和積極的網(wǎng)絡(luò)宣傳。如圖5、圖6。 圖5圖6圖5圖6（四）受眾當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫認(rèn)知要素特征數(shù)據(jù)1.當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展認(rèn)同特征數(shù)據(jù)對(duì)于當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展情況，本問卷調(diào)查也得出了較為清晰的結(jié)論。62.26%的大學(xué)生認(rèn)為當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫處于正在發(fā)展的階段并且還有很大的提升空間；也有28.68%的大學(xué)生認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展速度相對(duì)較快，且讓其滿意。另一方面對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫近5年來的發(fā)展變化，在問卷調(diào)查結(jié)果中顯示77.74%的學(xué)生認(rèn)為近幾年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的動(dòng)畫效果顯著提高；73.58%的學(xué)生認(rèn)為近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中添加了獨(dú)特的劇情元素（如傳統(tǒng)文化類等）；67.17%的學(xué)生認(rèn)為相較于前幾年如今的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在題材和內(nèi)容方面豐富且多元化。從該數(shù)據(jù)可以看出，近五年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展在大學(xué)生的觀看感受中體現(xiàn)得較為客觀，且其對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展也有一個(gè)較為明確的認(rèn)識(shí)。如圖7、圖8：2.當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展原因及缺陷特征數(shù)據(jù)圖7圖8經(jīng)過調(diào)查分析，對(duì)于當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的較快發(fā)展原因有68.3%的學(xué)生認(rèn)為追主要的是由于新一代動(dòng)畫制作者新的精神觀念注入國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；67.55%的學(xué)生認(rèn)為當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展是由于我國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的大量需求；另外還有63.02%的學(xué)生則認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展是由于受外國(guó)動(dòng)畫長(zhǎng)期競(jìng)爭(zhēng)的必然趨勢(shì)。從這些數(shù)據(jù)中不難看出大學(xué)生對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展原因還是有較為客觀的認(rèn)識(shí)。目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展同樣存在著缺陷，這些無論是在動(dòng)畫制作還是動(dòng)畫觀看感受中都能給觀眾直觀的感受，在調(diào)查結(jié)果中顯示：76.23%的學(xué)生認(rèn)為當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展缺乏的是“自成一派”的特色動(dòng)畫制作；51.7%的學(xué)生認(rèn)為缺乏更為精良逼真的動(dòng)畫效果；在動(dòng)畫市場(chǎng)方面，46.42%的學(xué)生認(rèn)為當(dāng)前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)仍缺乏穩(wěn)定的人群觀看市場(chǎng)以及穩(wěn)定的資金投入。從這些數(shù)據(jù)中不難看出當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)無論是在動(dòng)畫制作還是在行業(yè)內(nèi)部發(fā)展上都仍有改進(jìn)和爭(zhēng)取的地方。如圖9、圖10： 圖9圖10五、結(jié)論和建議（一）結(jié)論通過這一次對(duì)在讀大學(xué)生所做的調(diào)查問卷，針對(duì)“大學(xué)生對(duì)當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的受眾調(diào)查分析”可以適當(dāng)?shù)氐贸鲆粋€(gè)初步結(jié)論。自從2015年以來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》在動(dòng)畫電影市場(chǎng)打響“第一槍”之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在觀眾領(lǐng)域方面拓寬了相當(dāng)大的范圍，不再只局限于低幼階段的收視率。在青年一代特別是90年代這一人群中取得了廣泛的好評(píng)，在動(dòng)畫制作中激發(fā)了大學(xué)生這一群體對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的期待值。雖然當(dāng)前我國(guó)的動(dòng)畫制作仍存在不少的問題，與美國(guó)日本等動(dòng)畫發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有很大的差距，但是這種情況并不能一味的悲觀。從調(diào)查數(shù)據(jù)中可以看到，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展空間依舊廣闊，在大學(xué)生這一觀眾群體中能夠得到肯定和支持可以說明國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫近5年來的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，從“零”到“一”的轉(zhuǎn)變并不是單單數(shù)字的變化，更是“質(zhì)”的改變。從大學(xué)生對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的認(rèn)知要素中我們可以了解到如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最吸引觀眾的是動(dòng)畫的制作效果和作品本身的內(nèi)容，一部作品是否優(yōu)秀，是否能吸引觀眾最直觀的體現(xiàn)就在于這兩點(diǎn)。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，觀眾對(duì)于作品的要求并不局限于“有”！更重要的是追求動(dòng)畫作品精良的表現(xiàn)形式以及動(dòng)畫作品中所滲透表達(dá)的內(nèi)容因?yàn)閯?dòng)畫作品同樣被賦予了藝術(shù)規(guī)律和價(jià)值。這兩個(gè)方面也正是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫近幾年來取得突破的地方，正是因?yàn)橛辛送黄疲胖匦挛擞^眾。（二）建議根據(jù)本次調(diào)查問卷結(jié)果顯示，當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展越來越迅速，人們對(duì)于文化的追求也越來越高，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)在如今新興的文化產(chǎn)業(yè)在有著不可或缺的地位，但是如何發(fā)揮國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的獨(dú)特的發(fā)展優(yōu)勢(shì)及其巨大的發(fā)展空間這是一個(gè)值得認(rèn)真探討的問題，但終歸國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展落腳點(diǎn)始終都能在觀眾身上的到體現(xiàn)，因此為了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展根據(jù)該問卷調(diào)查結(jié)果提出以下幾點(diǎn)建議：1.融合中國(guó)元素做獨(dú)特中國(guó)動(dòng)畫在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)作中對(duì)于文化的取材有著相當(dāng)大的文化優(yōu)勢(shì)[7]，中國(guó)作為屹立了五千年的文化大國(guó)，有著深厚的文化背景，在動(dòng)畫的創(chuàng)作方面有著得天獨(dú)厚的取材優(yōu)勢(shì)，可以將中國(guó)特色的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入進(jìn)動(dòng)畫創(chuàng)作中:例如中國(guó)的神話故事，民間故事、寓言民俗、文學(xué)名著等這些都可以成為獨(dú)特的動(dòng)畫創(chuàng)作背景；另外中國(guó)積累沉淀了幾千年的文化藝術(shù)：雕刻、壁畫、水墨國(guó)畫、戲劇、剪紙等也可以運(yùn)用到動(dòng)畫的制作中?？梢哉f中國(guó)博大精深的文化給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫提供了取之不竭的優(yōu)秀創(chuàng)作資源。同樣在取材的同時(shí)也要注意從中國(guó)傳統(tǒng)文化中懂得取其精華去其糟粕，走現(xiàn)代創(chuàng)新結(jié)合中國(guó)文化歷史的道路，創(chuàng)作中國(guó)特色動(dòng)畫迎合中國(guó)市場(chǎng)！2.完善動(dòng)畫教育體系，大力培養(yǎng)動(dòng)畫制作人才就目前而言，我國(guó)國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫教育系統(tǒng)缺乏一個(gè)合理的教育方案以及系統(tǒng)專業(yè)的教科書籍。因此導(dǎo)致了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫“放養(yǎng)式”的教育局面，從而產(chǎn)生了的非統(tǒng)一的制作水準(zhǔn)。在這一方面政府應(yīng)當(dāng)提倡一套系統(tǒng)的“制做—學(xué)習(xí)—研究”教育模式。政府需加大對(duì)動(dòng)畫制作教育的投入，并且對(duì)各大院校進(jìn)行有效的教育監(jiān)督管理，同時(shí)各院校也應(yīng)主動(dòng)創(chuàng)新動(dòng)畫教學(xué)體系、完善動(dòng)畫教學(xué)所需的配套設(shè)施、并適時(shí)調(diào)整專業(yè)管理模式，為我國(guó)動(dòng)畫從業(yè)者提供更多的進(jìn)修機(jī)會(huì)和多元化的教育平臺(tái)，線上與線下教育管理一體化，以滿足對(duì)動(dòng)畫人才多方面的需求。同樣也注重將理論教學(xué)與實(shí)踐相結(jié)合。注重動(dòng)畫制作專業(yè)的學(xué)生其實(shí)際運(yùn)用操作能力，更加貼近于技術(shù)運(yùn)用方面的培養(yǎng)。另外還要牢記因材施教的教學(xué)方法，實(shí)行不同特色領(lǐng)域的人才培養(yǎng)計(jì)劃，充分為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫事業(yè)培育出各方面的優(yōu)秀人才。只有這樣，才能提高我國(guó)動(dòng)畫作品的質(zhì)量、提高國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，早日擺脫當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的滯后現(xiàn)狀，帶動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展。3.合理投資避免低劣動(dòng)畫制作當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)在全球經(jīng)濟(jì)化的背景下大多依賴其他領(lǐng)域的上市公司的投資：房地產(chǎn)開發(fā)商、線上游戲工作室、規(guī)模性企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人[8]。而動(dòng)畫制作卻甚少由動(dòng)畫行業(yè)相關(guān)人員獨(dú)自開創(chuàng)其全資公司，由于資金的缺乏致使動(dòng)畫制作的話語權(quán)大部分在投資人的手中，由于投資人的不專業(yè)性從而導(dǎo)致制作出的動(dòng)畫不盡人意。自《大圣歸來》迅速席卷國(guó)內(nèi)電影票房后，國(guó)內(nèi)投資人也開始注視到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影這塊“還未瓜分的蛋糕”。對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)而言，吸引更多的投資會(huì)有相對(duì)完善的制作條件來完成動(dòng)畫制作人做優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的夢(mèng)想；而對(duì)投資人來說，動(dòng)畫投資便是生意，兩者的碰撞本質(zhì)而言不過是各取所需。同時(shí)資本的投資也充斥著利弊，投資資本過大，導(dǎo)致作品主導(dǎo)權(quán)不在主要的動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)，而投資者卻可隨意更換制作人員、劇本和理念。由此觀眾看到的動(dòng)畫成品并不是原著作品中所表達(dá)的思想，如《歲城璃心》這部動(dòng)畫作品。當(dāng)投資人與制作人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)但仍堅(jiān)持自己的動(dòng)畫立場(chǎng)，動(dòng)畫制作人只能放棄資金的投入。同時(shí)也因多方面環(huán)境因素的影響，一些動(dòng)畫公司犧牲當(dāng)前觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的好感度趁熱制作一些動(dòng)畫特效粗糙，劇本毫無特色的低齡段動(dòng)畫電影撈一筆快錢對(duì)于青少年這一觀眾群體的動(dòng)畫審美標(biāo)準(zhǔn)來說此類動(dòng)畫電影絲毫沒有觀看市場(chǎng)。而對(duì)于孩童，觀看此類動(dòng)畫電影大多父母陪同觀看，即使動(dòng)畫制作的文案和美術(shù)剽竊外國(guó)動(dòng)畫，最終也有可觀的收入。在客觀的的利益下投資者隨后退出動(dòng)畫行業(yè)或解散原有公司，注冊(cè)新公司繼續(xù)做低成本高收入的動(dòng)畫電影。導(dǎo)致如此反復(fù)的原因還是由于資本市場(chǎng)的隨意干預(yù)，所以不論是投資者還是被投資者，雙方都要謹(jǐn)慎考慮對(duì)方是否能達(dá)成自己的指標(biāo)與愿望，做到合理有效投資避免低劣動(dòng)畫制作。4.以精益動(dòng)畫技術(shù)服務(wù)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)代也是快餐文化盛行的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)與國(guó)民素養(yǎng)不成正比，環(huán)境壓力讓社會(huì)中下階層很難靜下心欣賞有內(nèi)涵思想的作品，更多觀看的是充斥著爆米花式追求新鮮刺激的電影，以釋放長(zhǎng)久壓迫下的內(nèi)心。如此往復(fù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫乃至其他類型電影都難以有優(yōu)秀作品誕生。就資深的動(dòng)畫愛好者而言，相對(duì)于三維動(dòng)畫絕大部分還是偏好手繪動(dòng)畫，而國(guó)內(nèi)卻幾乎沒有動(dòng)畫作品能到達(dá)優(yōu)質(zhì)手繪動(dòng)畫的高度。且其動(dòng)畫作品的深度與傳達(dá)思想等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫制作人人還需在這樣的創(chuàng)作環(huán)境下負(fù)重前行[9]。就目前而言，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的內(nèi)容始終脫離不了神話傳說，尤其近幾年大火的動(dòng)畫電影都是此類題材，例如《西游記》被改編數(shù)十次呈上熒幕，不論是投資人、制作人也還是樂此不疲的傳遞著“神話火炬”。這也是動(dòng)畫人的無奈之舉，盡管現(xiàn)今的動(dòng)畫制作技術(shù)已較從前提高了許多，但是對(duì)于優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫腳本卻少之又少。以至于動(dòng)畫行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)一種與其做第一個(gè)吃螃蟹的人，不如述說大家熟知的故事這樣的觀念，想要國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫更上一層樓就需要改變這種現(xiàn)成的觀念，只有將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫本土化、獨(dú)特化、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)化才能取得其進(jìn)一步的提高。參考文獻(xiàn)毛宏萍,康修機(jī).代群特征與中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展研究(二)——80代群、90代群和世紀(jì)代群的動(dòng)漫發(fā)展對(duì)策及展望[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論),2010,2(01):263-264.[2]胡娜.從國(guó)漫之光到行業(yè)發(fā)展[N].中國(guó)美術(shù)報(bào),2019-08-26(003).[3]楊晟.中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)前景研究[D].暨南大學(xué),2007.[4]劉翔.內(nèi)容為王-中國(guó)動(dòng)漫內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必由之路[D].四川大學(xué),2007.[5]徐潔.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀與對(duì)策研究[D].上海大學(xué),2015.[6]馬丹丹.我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)力研究[D].北京印刷學(xué)院,2015.[7]劉豫.中國(guó)動(dòng)漫電影中傳統(tǒng)文化元素缺失現(xiàn)象再探討[J].管理觀察，2016（02）:102-104[8]高薇華.中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)政策的實(shí)施效果與展望[J].傳媒,2008(03):20-23.[9]胡夏瀅.社會(huì)化網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究[D].湖南師范大學(xué),2016[10]HuilianXu.AStudyontheDisseminationofChineseFolkCultureinAnimation[P].Proceedingsofthe2019InternationalConferenceonAdvancedEducation,ManagementandHumanities(AEMH2019),2019.致謝歷時(shí)三個(gè)月即將結(jié)束本文，我心中感慨頗多，論文的完結(jié)意味著我在廣西外國(guó)語學(xué)院的學(xué)生生涯即將結(jié)束，就將告別昔日熟悉的老師、同學(xué)、校園，大學(xué)四年生活歷歷在目，廣外的第一縷陽光、大智廣場(chǎng)的英語晨讀、學(xué)