2018年軍隊文職人員統(tǒng)一招聘考試美術真題一、單項選擇題1.原始美術具有（）特征。

A.明朗性

B.混沌性

√

C.莊重性

D.隨意性解析：中國原始美術具有混沌性特征。中國藝術起源的幾種觀點：“模仿說”、“巫術說”、“游戲說”、“心靈表現(xiàn)說”、“季節(jié)變化的符號說”、“投射說”等。2.古代繪畫或者摹刻崖壁石塊上的圖畫是（），被稱為古代先民們記錄在石頭上形象的石書。

A.巖畫

√

B.石像畫

C.洞穴壁畫

D.巖石雕刻解析：巖畫是用礦物質(zhì)顏料涂繪或用石器磨刻、敲鑿乃至用金屬工具刻畫在山崖石面上的圖畫。3.陶器的發(fā)明和（）的應用，并引發(fā)新石器時代的兩大標志。

A.燒制瓷器

B.磨制骨牙角器

C.磨制石器

√

D.鑄造青銅器4.原始社會的仰韶文化陶瓷可分為三個類型：（）、廟底溝類型和馬家窯類型，他們分別代表了仰韶文化的早、中、晚三期。

A.馬廠類型

B.半坡類型

√

C.卡約類型

D.半山類型解析：黃河中游的仰韶文化包含了半坡類型、廟底溝類型、晚期的分支馬家窯類型。5.我國商周時期，青銅器門類眾多，其中藝術性較強的是（）。

A.武器

B.祭祀器物

√

C.酒器

D.樂器6.漢代書法家蔡邕書法著作是（）

A.《書斷》

B.《法言》

C.《筆論》

√

D.《書譜》解析：蔡邕著作有《大篆贊》、《隸書勢》、《筆論》，這是我國最早的書法理論。7.畫像磚的產(chǎn)生年代是（）。

A.春秋

B.戰(zhàn)國

√

C.秦代

D.西漢8.秦漢時代表示威儀等第的建筑物是（）。

A.門闕

√

B.墓表

C.享堂

D.塢壁解析：門闕是秦漢時代顯示威儀等地的建筑物，用于墓前和祠廟前。9.馬踏飛燕是極其難得的藝術珍品，屬于（）。

A.陶塑

B.銅塑

√

C.木雕

D.石雕解析：馬踏飛燕屬于秦漢時代的青銅器。10.在我國歷史上的某一個時期，雕塑作品運用整體寫意的藝術處理，巧妙利用天然材料。因材施藝，創(chuàng)造出質(zhì)樸雄厚，大氣磅礴的藝術風貌（）。

A.秦始皇兵馬俑

B.龍門石窟奉先寺佛教造像

C.西漢霍去病石雕群

√

D.人民英雄紀念碑等現(xiàn)代雕塑11.魏晉時期畫家顧愷之在繪畫理論方面的著作是（）。

A.《畫山水序》

B.《論畫》

√

C.《畫品》

D.《后畫品》解析：顧愷之在《論畫》中的理論主張，強調(diào)人物畫的“傳神”，重視刻畫人物的精神面貌與性格氣質(zhì)，并提出了“以形寫神”、“遷想妙得”的創(chuàng)作思想?！逗螽嬈贰返淖髡呤翘瞥钏谜?，《山水畫序》的作者是宗炳。12.動畫片《九色鹿》取材于北魏時期的壁畫《鹿王本生圖》，該壁畫所在的石窟是（）。

A.龍門石窟

B.云岡石窟

C.莫高窟

√

D.麥積山石窟解析：《鹿王本生圖》出自于北魏敦煌莫高窟257窟；該作品是根據(jù)《佛說九色鹿經(jīng)》繪制的佛本生故事畫。整幅壁畫采用橫卷式構圖，以類似連環(huán)畫的形式（由畫面兩端向中央發(fā)展）巧妙的表現(xiàn)了本生故事的情節(jié)。13.關于南宋謝赫“六法”論中“應物象形”的正確描述是（）。

A.合理地安排構圖

B.客觀地表現(xiàn)事物的色彩

C.描繪物象要形似

√

D.生動反映人物的精神狀態(tài)解析：六法論的應物象形“應物象形”或“應物，象形是也”，是指畫家的描繪要與所反映的對象形似。14.卷軸畫是一種在紙和絹上畫成的藝術作品，歷史相當悠久，經(jīng)過幾千年來不斷演變、提高，形成了濃厚民族風格和鮮明的時代特色。我國現(xiàn)存最早的卷軸山水畫是（）。

A.《村落圖》

B.《游春圖》

√

C.《春雨圖》

D.《稷神崇拜圖》解析：隋代展子虔的《游春圖》是今傳最早的山水畫，反映了我國早期山水畫的風格與技巧特色，開創(chuàng)了青綠山水的端緒。由此得出，答案為B。15.五臺山佛光寺正殿，是（）重要的建筑實物。

A.漢代

B.北魏

C.唐代

√

D.宋代解析：佛光寺創(chuàng)建于北魏孝文帝時期，隋、唐時寺況興盛，聲名遠揚長安、敦煌等地，在日本、東南亞地區(qū)頗有影響。在山西五臺縣城東北32公里佛光山腰。唐武宗（公元841-846年）滅佛法時，佛光寺遭到破壞，現(xiàn)存東大殿，為唐宣宗大中十一年重建，殿內(nèi)塑像、壁畫、石刻，殿外墓塔、經(jīng)幢，都是唐代遺物，價值連城。16.唐三彩是（）器。

A.彩繪瓷

B.彩繪陶

C.鉛釉瓷

D.鉛釉陶

√17.唐代是書法藝術的鼎盛時代，下列都屬于唐代的楷書名家是（）。

A.顏真卿，柳公權

√

B.柳公權，趙孟頫

C.王羲之，王獻之

D.褚遂良，蘇軾解析：趙孟頫（元代）；王羲之、王獻之（東晉）；蘇軾（北宋）。18.蘇軾的詩句“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”是對畫家（）評價。

A.吳道子

√

B.趙佶

C.顧閎中

D.閻立本解析：《王維吳道子畫》是北宋文學家蘇軾創(chuàng)作的一首七言古詩。這首詩表達了對王、吳二人繪畫藝術的觀感及評價。其中“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞。”所形容的是吳道子的畫風特點。19.隋唐時期，中國工藝美術的特點是（）。

A.具有清麗活潑，飛動奔放，雄強古拙的美學特征

B.具有沉靜典雅，平淡含蓄，心物化一的美學風范

C.藝術風格日趨矯飾雕琢，精致繁縟

D.具有舒展博大的氣勢，精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征

√解析：中國工藝美術在初唐和盛唐獲得全面的發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮發(fā)達的景象?？楀\、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超越了前代。經(jīng)濟的發(fā)達，中外文化的交流以及人的思想意識的解放，使隋唐工藝美術表現(xiàn)出舒展博大的氣勢、精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征。20.唐代《書譜》的作者是（）。

A.褚遂良

B.柳公權

C.孫過庭

√

D.歐陽詢解析：書譜卷，紙本，縱26.5公分，橫900.8公分，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。本卷卷首題：“書譜卷上。吳郡、孫過庭撰”，卷尾題：“垂拱三年寫記”。內(nèi)容主要為書學體驗、書譜撰寫要旨及學習書法的一些基本原則。一般認為本（上）卷為「序」，宋元明時分為兩卷，入嚴嵩之手時，裝為一卷。下卷為「譜」，作者生前未能完成。21.我國歷史上第一部繪畫通史著作是（）。

A.《歷代名畫記》

√

B.《唐朝名畫錄》

C.《古畫品錄》

D.《貞觀公私畫史》解析：晚唐張彥遠的《歷代名畫記》是中國第一部體例完備、史論結合、內(nèi)容豐富的繪畫通史著作?！短瞥嬩洝分袊拼嬍分?，又名《唐畫斷》。是已知中國最早的一部斷代畫史。南齊謝赫《古畫品錄》是我國繪畫史上第一部完整的繪畫理論著作。裴孝源《貞觀公私畫錄》是現(xiàn)存最早的一部繪畫論著。22.楊凝式是（）的書法家。

A.宋朝

B.隋朝

C.五代

√

D.明朝解析：唐昭宗時進士，官秘書郎，后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代，官至太子太保，世稱“楊少師”。后周世宗顯德元年（954年），楊凝式去世，年八十二，追贈太子太傅。楊凝式在書法歷史上歷來被視為承唐啟宋的重要人物“宋四家”都深受其影響。代表作品有《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》、《神仙起居法》。23.花鳥畫在（）成為獨立畫科，至（）形成西蜀黃筌（）徐熙兩種風格。

A.唐、五代、南唐

√

B.唐、五代、北宋

C.南唐、五代、北宋

D.唐、南唐、北宋24.顧閎中，以畫（）著稱。

A.奇花異石

B.人物肖像

√

C.珍禽走獸

D.田野園圃解析：五代人物畫創(chuàng)作中，直接描繪貴族生活的題材占有很大比重，特別是宮廷畫院的畫家，需要為皇室貴族傳神寫照，表現(xiàn)他們豪華享樂的生活或貴婦人的生活情態(tài)。南唐畫家周文矩和顧閎中都以畫貴族人物肖像著稱。25.趙佶的《芙蓉錦雞圖》屬于（）。

A.寫意花草

B.寫意山水

C.工筆山水

D.工筆花鳥

√26.相傳墨梅繪畫始自北宋的（），被稱為“墨梅鼻祖”。

A.文同

B.華光和尚

√

C.蘇軾

D.米芾解析：在宋代的著名畫家中，衡州畫僧釋仲仁有“墨梅始祖”之稱，偶爾創(chuàng)作平遠小景，也很受人推崇，并始創(chuàng)了歲寒三友圖（松、竹、梅）這類題材。“因住華光，人以為號”。27.李唐的《萬壑松風圖》是（）最早且最佳的作品。

A.小斧劈皴

√

B.大斧劈皴

C.牛皮皴

D.荷葉皴28.（）時期書法提倡“尚意”。

A.晉

B.唐

C.宋

√

D.明解析：宋代書法尚意，唐代書法尚法。29.在書法方面哪位名家的書法被稱為“瘦金書”（）。

A.蘇軾

B.文同

C.趙佶

√

D.金農(nóng)30.《海岳名言》是北宋書畫家（）的書法理論著作。

A.蔡襄

B.蘇軾

C.黃庭堅

D.米芾

√解析：《海岳名言》北宋書畫家米芾，作者從結體、筆法、格調(diào)等方面進行了評述，并對碑刻臨習與民間書法問題進行了敘述。31.（）是瓷器藝術發(fā)展的高峰時期，五大名窯分散南北各地。

A.唐代

B.宋代

√

C.元代

D.明代解析：宋代陶瓷處于高度繁榮與發(fā)展時期，出現(xiàn)分散南北的官、哥、汝、定、鈞五大名窯。32.元代繪畫以（）為最盛，其創(chuàng)作思想、藝術追求、風格面貌均反映了畫壇的主要傾向，影響后世也最深遠。

A.宗教畫

B.花鳥畫

C.山水畫

√

D.人物畫33.“不過逸筆草草，不求形似”，意思是只不過是隨筆潦草的畫幾筆，不要求達到非常相似。這句話出自（）

A.倪瓚

√

B.石濤

C.惲壽平

D.黃賓虹34.乾隆時期陶瓷富麗繁密，細致精巧，其中以（）最具特色。

A.點彩

B.斗彩

C.琺瑯彩

√

D.粉彩解析：雍正時期陶瓷逸麗清秀，富裝飾性。以粉彩（軟彩）最具成就。乾隆時期陶瓷富麗繁密，細致精巧?，m瑯彩、墨彩、模仿器最具特色?？滴鮿偨　⒂赫胖?、乾隆華縟。35.我國最早設立培養(yǎng)制圖專門人才，學生被稱為畫圖生的學堂是（）。

A.馬尾船政學堂

√

B.江南水師學堂

C.天津電報學堂

D.天津中西學堂解析：1866年，左宗堂在福州設馬尾船政局，內(nèi)設船政學堂，其教學科目除數(shù)學、物理、化學、天文學、地質(zhì)學之外，還包括畫法。1867年又設馬尾繪事院，培養(yǎng)制圖專門人才、內(nèi)分兩部：一部學習船圖，一部學習機器圖，學生被稱為“畫圖生”。隨后，開設有圖畫（制圖）科的新式學校日漸增多，其中主要有：天津電報學堂（1880年創(chuàng)辦）、江南水師學堂（1890年創(chuàng)辦）和天津中西學堂（1895年創(chuàng)辦）。36.木刻《賣血后》采?。ǎ┑谋憩F(xiàn)手法富于裝飾性。

A.夸張性

B.象征性

√

C.抽象性

D.寓意性解析：黃新波作品常采取象征性表現(xiàn)手法，富于裝飾性。這件作品表現(xiàn)舊社會為生活所迫的賣血者。以天旋地轉(zhuǎn)的背景，烘托賣血后的痛苦感覺。37.以下哪位畫家主張“素描是一切造型藝術的基礎”（）。

A.蔡元培

B.劉海粟

C.蔣兆和

D.徐悲鴻

√解析：在新型美術教育的實施過程中，徐悲鴻則以“素描是一切造型藝術的基礎”的主張為核心，提出并實施了一套寫實主義的教學方案。38.阿卡德人的“納拉姆辛紀念碑”雕鑿于（）時期。

A.公元前2250前后

√

B.公元前2200前后

C.公元前2260前后

D.公元前2280前后39.克里特美術是愛琴美術之一，下列選項中不屬于其代表作品的是（）。

A.《巴黎女郎》

B.《交談的婦女》

C.《獅子門》

√

D.《玩蛇女郎》解析：愛琴文化也叫“克里特-邁錫尼文化”?？死锾匚幕拿佬g主要集中在米洛斯宮，這座被稱為“迷宮”龐大又復雜的宮殿的墻壁上有許多壁畫，手法與埃及文化有聯(lián)系，主要有《巴黎女郎》、《交談的婦女》、《侍女圖》、《玩蛇女郎》等。邁錫尼文化則以邁錫尼衛(wèi)城的“獅子之門”最為著名。40.羅馬的建筑師維特魯威，寫出了系統(tǒng)的建筑學理論著作《建筑十書》，首先提出了具有深遠影響的建筑三要素，建筑三要素不包括（）。

A.實用

B.經(jīng)濟

√

C.美觀

D.堅固解析：古羅馬建筑家維特魯威的經(jīng)典名作《建筑十書》提出了建筑的三個標準：堅固、實用、美觀，一直影響著后世建筑學的發(fā)展。41.哥特式藝術開端于（），而后漸漸影響其他藝術門類。

A.繪畫

B.鐫刻

C.建筑

√

D.音樂解析：哥特式藝術是整個中世紀藝術發(fā)展的一個頂點，哥特式藝術起源于法國，開始于建筑方面，而后才逐漸波及到雕刻和繪畫。最著是名的哥特建筑是巴黎圣母院；最能反映哥特藝術雕刻風格的是法國夏特爾教堂。42.中世紀歐洲的（）建筑廣泛采用半圓形拱劵，石墻厚重，窗戶小且高，內(nèi)部昏暗，有高大塔樓

A.巴西利卡式

B.羅馬式

√

C.拜占庭式

D.哥特式解析：巴西利卡式平面呈長方形，中廊較寬，內(nèi)部有鑲嵌畫。羅馬式廣泛采用廣泛采用半圓形拱劵，石墻厚重，窗戶小且高，內(nèi)部昏暗，有高大塔樓。拜占庭式拱券、彩色玻璃磚做裝飾，內(nèi)部金色鑲嵌畫。哥特式具有輕盈纖細的結構，尖券、巨大彩色玻璃花窗代替墻壁，內(nèi)部寬敞明亮。43.喬爾喬納是意大利文藝復興時期威尼斯畫派的代表畫家，下列選項中同屬其代表作的是（）。

A.《西斯廷圣母》《雅典學院》

B.《田園合奏》《沉睡的維納斯》

√

C.《吉普賽女郎》《沉睡的維納斯》

D.《最后的晚餐》《田園合奏》解析：A選項都是拉斐爾的作品，《吉普賽女郎》是哈爾斯的作品，《最后的晚餐》達芬奇。44.在肖像畫中創(chuàng)造了朦朧、含蓄、微妙的動人境界的畫家是（）。

A.達芬奇

√

B.喬托

C.拉斐爾

D.米開朗基羅45.16世紀德國著名的作品有版畫《四騎士》，油畫《四使徒》等，它們的作者是（）。

A.荷爾拜因

B.格呂內(nèi)瓦爾德

C.克拉納赫

D.丟勒

√解析：丟勒被譽為德國文藝復興最偉大的藝術家，版畫、油畫、素描都成就很高，是西方第一個用銅板腐蝕發(fā)做版畫的畫家。代表作有《四騎士》、《四圣徒》、《母親》、《手》。46.西班牙畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，其中不包括（）。

A.宮廷肖像

B.親友肖像

C.下層人民肖像

D.貴族團體肖像

√47.下幅畫作的名稱及創(chuàng)作者是（）。

A.《阿卡迪亞牧人》普桑

√

B.《農(nóng)民家庭》路易斯

C.《阿伽門農(nóng)的使者》安格爾

D.《獵人行》華托48.17世紀的（）畫派是歐洲風俗畫代表。

A.威尼斯

B.楓丹白露

C.荷蘭

√

D.佛羅倫薩解析：17世紀荷蘭畫家勇敢地掙脫了千余年以來神話和宗教題材的束縛，把現(xiàn)實生活作為藝術創(chuàng)作的源泉，絕大多數(shù)畫家都以現(xiàn)實生活為題材。這一時期，肖像畫、風俗畫都獲得了極大的發(fā)展。49.戈雅在作品（）中用隱喻諷刺的手法，揭露了當時西班牙社會的偽善、貪婪、虛榮和愚昧種種丑陋現(xiàn)象。

A.《查理四世一家》

B.《奇想集》

√

C.《戰(zhàn)爭的災難》

D.《1808年5月3日的槍殺》解析：1799年版畫集《奇想集》出版。表達了一種對現(xiàn)實進行扭曲的涵意。捕捉對象包括窮人、教會、貴族、皇室在內(nèi)的各個階層人性的弱點。激情、自私、謊言、虛榮都在《奇想集》中被高調(diào)地刻畫了出來，戈雅用充滿怪誕與恐怖的符號，創(chuàng)造出了一種新的藝術語言：簡潔、干脆、尖銳，但又不乏西班牙式的黑色幽默與諷刺。80幅版畫作品構成的《奇想集》，這套富于探索的渴望，描繪了西班牙社會與風情的畫卷作品，為了表達自己的觀點，戈雅在創(chuàng)作中大膽、成功地試驗了一些新的表達與創(chuàng)作手法，《奇想集》中的一些作品，堪稱藝術史上的杰作。50.法國畫家夏爾丹的畫能賦予靜物生命。1728年他的靜物（）展出，一舉成名，被接納為皇家院士。

A.《午餐前的祈禱》

B.《鰩魚》

√

C.《廚娘》

D.《小孩與陀螺》51.巴洛克風格與裝飾趣味結合起來，運用多個S線組合，形成一種華麗雕琢，纖巧繁瑣的藝術形式，被稱之為（）。

A.拜占庭美術

B.洛可可藝術

√

C.浪漫主義風格

D.巴洛克藝術52.《荷拉斯兄弟的宣誓》是一幅歌頌古代英雄的力作，作者是法國畫家（）。

A.達維特

√

B.德拉克羅瓦

C.安格爾

D.魯本斯53.以下關于19世紀法國現(xiàn)實主義美術的描述正確的是（）。

A.代表畫家有庫爾貝、籍里柯、米勒

B.強調(diào)如實地再現(xiàn)生活

√

C.代表作品有《石工》、《自由引導人民》

D.細膩唯美，注重裝飾解析：A選項籍里柯是浪漫主義畫家，C選項《自由引導人》是浪漫主義畫作。54.在法國巴比松畫派最早的一批畫家中，有專畫橡樹“精神氣質(zhì)”的盧梭，有被譽為“畫水的貝多芬”的（）等。

A.柯羅

B.米勒

C.杜比尼

√

D.特羅楊解析：杜比尼1857年，買了一只小船，取名為“舟上畫室”，常常沿著奧維茲河作長途的旅行寫生，成為外光作畫的最早畫家之一。長期研究水的波動及其變化，留下了像《奧布多維斯的水閘》和《奧維茲河畔》等優(yōu)秀的作品，成了巴比松畫派中最善于畫水的畫家。被稱為“畫水的貝多芬”。55.（）由莫奈所作的《日出·印象》一畫的標題而來，是西方繪畫史上劃時代的藝術流派。

A.印象派

√

B.新印象派

C.后印象派

D.點彩畫派解析：19世紀下半葉興起的印象主義因莫奈的作品《日出·印象》而得名。56.被認為具有“靜穆的偉大，崇高的單純”藝術風格的藝術家（）。

A.籍里柯

B.柯羅

C.凡高

D.安格爾

√解析：安格爾從古典美中提煉出簡約單純的風格，以“靜穆的偉大，單純的崇高”作為自己的藝術準則。57.20世紀西方達達主義的代表人物是（）。

A.波洛克

B.巴拉

C.杜尚

√

D.布朗庫西解析：西方現(xiàn)代藝術，尤其是第二次世界大戰(zhàn)之后的西方藝術，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進的。西方藝術史中的多個流派都認為與杜尚有著莫大的聯(lián)系。杜尚并不把自己歸位到任何團體、任何流派中，杜尚也沒有親身參加達達，甚至還躲避達達。美國畫家德庫寧說的“杜尚一個人發(fā)了一場運動，這是一個真正的現(xiàn)代運動，但實際上杜尚一直與它之后的一切運動若即若離。”58.不吻合于“波普藝術”的是（）。

A.用后即丟的藝術

B.無主題無目的的藝術

C.普通流行的藝術

D.強調(diào)繪畫技巧的藝術

√解析：“波普藝術”是流行藝術（popular·art）的簡稱，又稱新寫實主義，因為波普藝術（Pop·Art）的POP通常被視為“流行的、時髦的”一詞（popular）的縮寫。它代表著一種流行文化。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標新立異的心理。59.（）又稱為“視幻藝術”上世紀六十年代出現(xiàn)在歐洲及美國，是一種利用光學原理加強繪畫效果的藝術

A.偶發(fā)藝術

B.歐普藝術

√

C.波普藝術

D.極少藝術解析：歐普藝術是運用幾何圖形和色彩對比在二度空間中制造各種光色效果，刺激觀者的視覺，使之產(chǎn)生幻覺效果的的抽象藝術。60.雕塑《斜倚的人體》是英國雕塑大師（）的作品。

A.阿爾普

B.博喬爾

C.摩爾

√

D.布朗庫西61.被人們認為“把兒童藝術，原始藝術和民間藝術糅為一體的大師”的（）。

A.米羅

√

B.蒙克

C.杜尚

D.畢加索解析：這句話說的是超現(xiàn)實主義大師米羅，代表作品《哈里昆的狂歡》、《向鳥投石子的人》等。B選項蒙克，是表現(xiàn)主義的代表人物，代表作品《吶喊》、《青春期》。C選項杜尚，是達達主義的代表人物，代表作品《泉》、《帶胡須的蒙娜麗莎》。D選項畢加索，是立體主義的代表人物，代表作品《亞威農(nóng)少女》、《格爾尼卡》。62.下列不屬于野獸派特點的是（）

A.色彩強烈

B.富于情緒內(nèi)涵

√

C.線條粗狂

D.形象夸張解析：野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，追求的是和諧、寧靜又純粹的藝術境界。富于情緒內(nèi)涵偏重于德國表現(xiàn)主義。63.美國芝加哥學派的中堅人物和理論家路易斯沙利文，提出（）的口號，這一口號成為現(xiàn)代設計運動中最具影響力的信條之一。

A.“少即是多”

B.“形式追隨功能”

√

C.“少即是乏味”

D.“機器美學”解析：沙利文是芝加哥學派的中堅人物和理論家。他最先提出的的“形式追隨功能”口號，成立了現(xiàn)代設計運動最有影響立的信條之一。1899年設計了芝加哥施萊辛格-馬耶百貨公司大廈完整體現(xiàn)了他建筑理念，達到了19世紀高層建筑設計的高峰。64.日本世俗美術最繁榮的時代是（）。

A.江戶時代

√

B.平安時代

C.飛鳥時代

D.鐮倉時代65.（）并不刻意追求形象，逼真而用整體寫意手法，試圖展現(xiàn)一種自然本色。

A.歐洲木雕

B.亞洲木雕

C.印第安木雕

D.非洲木雕

√66.藝術形象的特征不包括（）。

A.概括性

B.復雜性

√

C.感染性

D.具體性67.藝術真實源于（）。

A.創(chuàng)造真實

B.人類理想

C.生活真實

√

D.靈感真實68.在藝術創(chuàng)作中，人們創(chuàng)造動力是（）。

A.感受

B.過程

C.情感

√

D.聯(lián)想解析：在藝術創(chuàng)作過程中，情感是人們創(chuàng)作的動力，貫穿于美感形成的全過程。如果想象是人們創(chuàng)造美、欣賞美的核心，情感就是人們創(chuàng)造美、欣賞美的動力。69.藝術接受和消費在其現(xiàn)實性上是藝術活動的（）。

A.起點

B.過程

C.完成

√

D.升華70.美術作品產(chǎn)生的來源（）。

A.結合實際生活的表現(xiàn)

√

B.美術家的臆想和創(chuàng)造

C.需要創(chuàng)造性的構圖和獨特的表現(xiàn)技巧

D.源于美的創(chuàng)作熱情解析：藝術作品的內(nèi)容是作品中表現(xiàn)出來的具體的、生動的生活和情感內(nèi)涵。藝術源于生活又高于生活，是藝術家結合實際生活的創(chuàng)作表現(xiàn)。71.美術造型是造型藝術中最重要的部分，不屬于其特征的是（）。

A.造型性

B.動態(tài)性

√

C.視覺性

D.空間性解析：美術的主要特征有造型性、空間性、視覺性、靜止性、瞬間性、永固性。其中造型性是美術的基本手段，最主要的特征。由此得出，答案為B。72.根據(jù)現(xiàn)代藝術鑒賞教學的內(nèi)容形式來說，下列不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

A.引導學生分析藝術形式和技術手段

B.學生學習運用動畫制作的技術程序

√

C.共同討論作品深層次文化蘊含

D.自主分析討論作品內(nèi)容與主題73.藝術鑒賞過程的起點是（）。

A.審美期待

√

B.審美創(chuàng)造

C.審美體驗

D.審美共鳴解析：審美期待指審美主體對藝術作品滿足主體美審美需求的心理活動，是審美主體依照審美原則對審美客體的形式及效果的期待和希望，來滿足自身的審美心理、獲得審美快感的過程，而審美體驗是在審美過程中所發(fā)生的的，審美共鳴是指在過程中所發(fā)生的審美主體與客體的思想感情契合相通和諧一致的心理現(xiàn)象；審美創(chuàng)造是指鑒賞過程結束后藝術家所進行的，所以藝術鑒賞過程的起點為審美期待。74.藝術意境是指藝術形象或情境中呈現(xiàn)出的（）、虛實結合、能蘊含和昭示深刻人生哲理及宇宙意識的至高境界。

A.詩情畫意

B.藝術意蘊

C.情景交融

√

D.象外之象解析：藝術意境是指藝術形象或情境中呈現(xiàn)出的情景交融、虛實結合、能蘊含和昭示深刻人生哲理及宇宙意識的至高境界。是藝術家的思想審美觀念及審美理想與客觀景物的有機統(tǒng)一。75.意境即（）的結合過程

A.情與景

B.意與景

C.情與意

D.情景與意境

√解析：中國畫中的意境也就是寄情于景，情境交融，體現(xiàn)的就是情景與意境。76.在下列美術的形式規(guī)則中，哪一種規(guī)則引起心理與情緒的波動？（）

A.比例

B.和諧

C.韻律

√

D.平衡解析：郭沫若認為，詩的精神在于其內(nèi)部的韻律，這種韻律是“情緒的自然消漲”，訴諸心而不訴諸耳，同樣在美術形式規(guī)則中，引起心理與情緒波動的自然也是有節(jié)奏感的韻律。77.在形式美法則中，最重要的法則是（）。

A.對稱與均衡

B.變化與統(tǒng)一

√

C.對比與和諧

D.節(jié)奏與韻律解析：形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結和抽象概括。變化與統(tǒng)一是構成形式美諸法則中最基本、也是最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時形成了一種明顯的對比和差異的感覺，變化具有多樣性和運動感，而差異和變化通過相互關聯(lián)、呼應、襯托達到整體關系的協(xié)調(diào)，使相互間的對立從屬于有秩序的關系之中，從而形成了統(tǒng)一，具有同一性和秩序感。變化與統(tǒng)一是相互對立又相互依存統(tǒng)一的，缺一不可。78.節(jié)奏指的是（）。

A.畫中的色彩表現(xiàn)

B.畫中主體的含義

C.作品的質(zhì)量

D.畫面所呈現(xiàn)的韻律感

√解析：畫面節(jié)奏指的是同一圖案在一定的變化規(guī)律中，重復出現(xiàn)所產(chǎn)生的運動感和韻律感。79.筆觸是指作畫過程中，畫筆在畫面上留下的痕跡，筆觸的審美效果不取決于（）。

A.畫筆的特性

B.畫筆的大小、長短

√

C.用筆的力度和速度

D.繪畫材料的特性解析：筆觸的審美效果主要取決于畫筆的特性、用筆的力度和速度、繪畫材料的特性，與畫筆的大小、長短沒有關系。80.抽象藝術的藝術美表現(xiàn)在（）。（1）形式與色彩（2）透視與遠視（3）構圖與筆觸（4）空間與黑白（5）材料與肌理

A.135

√

B.234

C.432

D.125解析：抽象藝術的藝術美表現(xiàn)有1.形式與色彩；2.構圖與筆觸；3.材料與肌理；4.空間與透視；5.光影與運動，因此選A。二、多項選擇題81.下列關于殷墟的婦好墓說法正確的是（）。

A.發(fā)現(xiàn)在河南鄭州

B.時代屬于商晚期

√

C.出土了大批玉器

√

D.出土了司母戊鼎解析：婦好墓發(fā)掘于河南安陽。司母戊鼎也在河南安陽出土，但不是在婦好墓中。82.屬于秦始皇兵馬俑的特點有（）。

A.仿真寫實

√

B.刻畫入微

√

C.色調(diào)鮮明

√

D.真人大小

√83.南朝時期畫家謝赫曾提出中國繪畫上的“六法”原則，下列屬于謝赫“六法”的是（）

A.精簡第一

B.氣韻生動

√

C.骨法用筆

√

D.應物象形

√解析：“六法”最早出現(xiàn)在南齊謝赫的著作《畫品》中。一氣韻生動，二骨法用筆，三應物象形，四隨類賦彩，五經(jīng)營位置，六傳移摹寫。84.清宮銅版畫大致有三大類別，包括（）。

A.戰(zhàn)爭圖

√

B.軍械圖

C.地圖

√

D.建筑圖

√解析：清宮包括以戰(zhàn)爭為題材的銅版畫、園林風景銅版畫與地圖銅版畫。85.“揚州八怪”泛指代表揚州畫壇藝術個性鮮明、風格怪異的一批畫家。下列畫家中屬于“揚州八怪”的有（）。

A.鄭燮

√

B.羅聘

√

C.王原祁

D.金農(nóng)

√86.印象主義盛行于十九世紀的六七十年代，其基本特征有（）。

A.重外光

√

B.重瞬間

√

C.重視覺

D.重氣氛解析：19世紀下半葉興起的印象主義因莫奈的作品《日出·印象》而得名。印象主義基本特征：重外光、重瞬間、重色彩。由此得出，答案為AB。87.法國后印象主義美術的基本特征包括（）。

A.不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩

√

B.強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒

√

C.創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的統(tǒng)一化和模式化

√

D.重視形的構成、形的線條、色塊和體、面

√解析：后印象主義是法國美術史上繼印象主義之后的美術現(xiàn)象，也稱“印象派之后”或“后期印象派”。88.下列哪幅繪畫不是米勒作品（）。

A.《拾穗者》

B.《篩谷的婦女》

√

C.《即興31號》

√

D.《麥田》解析：米勒被稱為19世紀以謳歌農(nóng)村生活的大師，也是一位偉大