專升本藝術(shù)類2025年影視史考試試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分。下列每小題選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題意的，請將正確選項(xiàng)前的字母填在題干后的括號內(nèi)。）1.被譽(yù)為“電影之父”的是誰？(A)梅里愛(B)盧米埃爾兄弟(C)愛迪生(D)格里菲斯2.標(biāo)志著世界電影進(jìn)入有聲片時(shí)代的重大技術(shù)發(fā)明是？(A)特技攝影(B)變焦鏡頭(C)有聲電影技術(shù)(D)寬銀幕技術(shù)3.在電影理論中，強(qiáng)調(diào)“電影是現(xiàn)實(shí)的夢”的學(xué)派是？(A)新現(xiàn)實(shí)主義(B)表現(xiàn)主義(C)新浪潮(D)現(xiàn)實(shí)主義4.撰寫了《電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》一書，提出“電影是運(yùn)動的影戲”觀點(diǎn)的導(dǎo)演是？(A)葛麗泰·嘉寶(B)布拉齊奧內(nèi)(C)路易斯·布努埃爾(D)安德烈·巴贊5.代表了美國好萊塢黃金時(shí)代“類型片”制作典范的導(dǎo)演是？(A)阿爾弗雷德·希區(qū)柯克(B)桑德伯格(C)斯坦利·庫布里克(D)弗蘭克·卡普拉6.以其“詩意的現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格著稱，代表作有《小偷日記》的日本導(dǎo)演是？(A)小津安二郎(B)黑澤明(C)島田洋七(D)巖井俊二7.中國電影史上的“聯(lián)華抗戰(zhàn)電影運(yùn)動”主要發(fā)生在哪個(gè)時(shí)期？(A)1930年代(B)1940年代(C)1950年代(D)1960年代8.蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論奠基人之一庫里肖夫，著名的“庫里肖夫效應(yīng)”實(shí)驗(yàn)使用的電影片段是？(A)《伏爾加河上的纖夫》(B)《罷工》(C)《母親》(D)《伊凡雷帝》9.被譽(yù)為“法國新浪潮之父”的導(dǎo)演，其代表作《筋疲力盡》中著名的長鏡頭段落拍攝于哪個(gè)城市？(A)巴黎(B)倫敦(C)紐約(D)羅馬10.數(shù)字電影技術(shù)對電影制作和發(fā)行帶來的最顯著變化之一是？(A)完全取消了膠片攝影(B)電影拷貝數(shù)量的限制被打破(C)電影只能在線上播放(D)電影制作成本必然降低二、名詞解釋（每題5分，共20分。請解釋下列名詞的含義。）1.類型片2.美學(xué)3.敘事4.作者電影三、簡答題（每題8分，共32分。請簡要回答下列問題。）1.簡述美國好萊塢制片廠制度的形成及其主要特點(diǎn)。2.比較歐洲電影史上的“新現(xiàn)實(shí)主義”和“新浪潮”在創(chuàng)作理念上的主要異同。3.簡述中國電影史上“第四代導(dǎo)演”的主要藝術(shù)特征。4.電影聲音技術(shù)的出現(xiàn)對電影藝術(shù)產(chǎn)生了哪些重要影響？四、論述題（每題20分，共40分。請結(jié)合具體電影作品或?qū)а葸M(jìn)行分析，闡述下列問題。）1.試論述電影作為一門藝術(shù)，其獨(dú)特性體現(xiàn)在哪些方面？2.選擇一位你熟悉的電影史上的導(dǎo)演（中外皆可），結(jié)合其代表作品，分析其創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)追求。試卷答案---一、單項(xiàng)選擇題1.B解析：盧米埃爾兄弟（LouisLumière和AugusteLumière）于1895年12月28日首次向公眾展示了電影放映機(jī)（Cinematograph）和電影片段，被廣泛認(rèn)為是電影誕生的標(biāo)志，因此被譽(yù)為“電影之父”。2.C解析：有聲電影技術(shù)的發(fā)明，特別是1927年《爵士歌手》的上映，標(biāo)志著電影從無聲時(shí)代進(jìn)入有聲時(shí)代，這是電影發(fā)展史上的一個(gè)重大技術(shù)變革。3.B解析：表現(xiàn)主義電影（ExpressionistCinema）源于德國，常將現(xiàn)實(shí)扭曲、夸張，以表現(xiàn)人物內(nèi)心的焦慮、恐懼等情緒，其理論觀點(diǎn)常被概括為“電影是現(xiàn)實(shí)的夢”。4.D解析：安德烈·巴贊（AndréBazin）是法國著名電影理論家，其著作《電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》是電影理論史上的經(jīng)典，他強(qiáng)調(diào)電影對現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)記錄，并提出“電影是運(yùn)動的影戲”。5.D解析：弗蘭克·卡普拉（FrankCapra）是好萊塢黃金時(shí)代著名的喜劇導(dǎo)演，其作品如《摩登時(shí)代》、《生活大爆炸》等是“類型片”（GenreFilm）制作的典范，尤其擅長制作輕松愉快的喜劇片。6.A解析：小津安二郎（YasujirōOzu）是日本電影史上最偉大的導(dǎo)演之一，以其獨(dú)特的“小津式”風(fēng)格著稱，作品以描繪日本家庭生活和社會變遷，充滿詩意的現(xiàn)實(shí)主義而聞名，代表作有《東京物語》、《晚春》等。7.B解析：中國電影史上的“聯(lián)華抗戰(zhàn)電影運(yùn)動”主要發(fā)生在1940年代，當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，聯(lián)華影業(yè)公司等機(jī)構(gòu)創(chuàng)作了大量反映抗戰(zhàn)主題、鼓舞民族精神的電影。8.B解析：庫里肖夫（Eisenstein）的“庫里肖夫效應(yīng)”實(shí)驗(yàn)使用同一演員扮演的不同片段（如吃面包、喝酒、微笑），通過不同片段的組接，觀眾對人物情緒的感知發(fā)生變化，證明了蒙太奇的強(qiáng)大表現(xiàn)力?！读T工》是庫里肖夫重要的電影作品。9.A解析：讓·呂克·戈達(dá)爾（Jean-LucGodard）是法國新浪潮的核心人物，常被視為“法國新浪潮之父”，其代表作《筋疲力盡》（LePetitSoldat）中著名的長鏡頭段落就拍攝于巴黎。10.B解析：數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展使得電影拷貝的制作和分發(fā)成本顯著降低，且數(shù)量不再受限于傳統(tǒng)膠片印刷的限制，極大地改變了電影的發(fā)行模式，這是其最顯著的變化之一。二、名詞解釋1.類型片：類型片（GenreFilm）是指具有相對穩(wěn)定的題材內(nèi)容、敘事模式、人物設(shè)定和視聽風(fēng)格的電影類別。它通過一系列約定俗成的元素（如主題、情節(jié)、角色類型、視覺符號等）來滿足觀眾的特定審美需求，并在電影工業(yè)中扮演著重要的角色。常見的類型片包括西部片、科幻片、恐怖片、喜劇片、愛情片等。2.美學(xué)：美學(xué)（Aesthetics）是哲學(xué)的一個(gè)分支，研究感性認(rèn)識和藝術(shù)的一般規(guī)律，特別是美的本質(zhì)、特征、產(chǎn)生和發(fā)展等。在電影領(lǐng)域，電影美學(xué)探討電影作為一門藝術(shù)形式的審美特性，包括其獨(dú)特的藝術(shù)語言（視聽語言）、表現(xiàn)形式、風(fēng)格流派、情感表達(dá)以及觀眾在觀影過程中產(chǎn)生的審美體驗(yàn)等。3.敘事：敘事（Narrative）是指講述故事的方式和過程，是文學(xué)、戲劇、電影等藝術(shù)形式的核心要素。電影敘事通過一系列的鏡頭、場面、情節(jié)組織，按照一定的順序和邏輯，向觀眾呈現(xiàn)人物的經(jīng)歷、事件的進(jìn)展以及內(nèi)在的情感變化，從而構(gòu)建一個(gè)完整的故事世界，并傳達(dá)特定的意義或主題。4.作者電影：作者電影（AuteurCinema）理論認(rèn)為電影像文學(xué)一樣，具有創(chuàng)作者（導(dǎo)演）的“作者性”，導(dǎo)演是電影的最終作者，其個(gè)人風(fēng)格、觀念和藝術(shù)追求貫穿于其作品之中，使得不同導(dǎo)演的作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)印記。這一理論強(qiáng)調(diào)通過分析導(dǎo)演的作品來理解其內(nèi)在的創(chuàng)作意圖和美學(xué)風(fēng)格，代表人物如法國的艾倫·巴贊等。三、簡答題1.美國好萊塢制片廠制度（StudioSystem）大約形成于1920年代，二戰(zhàn)后達(dá)到鼎盛。其主要特點(diǎn)包括：*大型電影公司控制電影制作、發(fā)行和放映環(huán)節(jié)，形成垂直整合的產(chǎn)業(yè)體系。*制片廠雇傭固定的導(dǎo)演、編劇、演員、攝影師等創(chuàng)作人員，形成“人才庫”。*采用“類型片”批量生產(chǎn)模式，滿足市場需求和觀眾偏好。*實(shí)行“制片人中心制”（早期）或“制片廠制度”（后期），導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作自主權(quán)受限。*形成較為完善的工業(yè)流程和管理體系，提高了電影生產(chǎn)效率。2.歐洲電影史上的“新現(xiàn)實(shí)主義”（Neorealism）和“新浪潮”（NewWave）在創(chuàng)作理念上既有聯(lián)系也有區(qū)別：*相同點(diǎn)：都反對當(dāng)時(shí)主流電影（新現(xiàn)實(shí)主義反對法西斯時(shí)期的意大利電影，新浪潮反對法國的保守電影工業(yè)）的虛假和僵化，都強(qiáng)調(diào)關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，反映社會問題，注重場面調(diào)度和即興表演，使用非職業(yè)演員，拍攝實(shí)景等。*不同點(diǎn)：新現(xiàn)實(shí)主義主要關(guān)注戰(zhàn)后意大利的社會創(chuàng)傷和底層人民的生存狀態(tài)，風(fēng)格上更具紀(jì)實(shí)性和悲觀色彩；新浪潮則更多出現(xiàn)在法國，導(dǎo)演們更強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀視角和風(fēng)格表達(dá)，形式上更具實(shí)驗(yàn)性和反叛精神，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演的作者身份，常用跳接、手持?jǐn)z影等手法。3.中國電影史上的“第四代導(dǎo)演”主要活躍于1980年代，其藝術(shù)特征包括：*思想啟蒙色彩濃厚，關(guān)注社會轉(zhuǎn)型期中國社會的文化、道德和精神危機(jī)。*美學(xué)上傾向于“反思電影”和“文化電影”，注重對歷史和人性的深刻挖掘。*風(fēng)格上借鑒西方現(xiàn)代主義和現(xiàn)實(shí)主義手法，注重形式探索和藝術(shù)表達(dá)，常帶有憂郁、內(nèi)省的基調(diào)。*作品主題常涉及知識分子命運(yùn)、城鄉(xiāng)關(guān)系、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的沖突等。代表導(dǎo)演有陳凱歌、張藝謀、吳貽弓、侯孝賢等，代表作如《黃土地》、《紅高粱》、《小城之春》等。4.電影聲音技術(shù)的出現(xiàn)對電影藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響：*完成了電影從無聲到有聲的飛躍，極大地增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力和感染力。*改變了電影的敘事方式和節(jié)奏，語言成為電影不可或缺的元素。*豐富了電影的表現(xiàn)手段，音效、音樂能夠營造氣氛、渲染情緒、交代環(huán)境。*催生了新的電影類型（如歌舞片、新聞片、紀(jì)錄片等），并深刻影響了電影工業(yè)的生產(chǎn)模式和發(fā)行策略。四、論述題1.電影作為一門藝術(shù)，其獨(dú)特性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：*綜合性：電影是集文學(xué)（劇本）、戲?。ū硌荩?、美術(shù)（攝影、美術(shù)設(shè)計(jì)、服裝、化妝）、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一體的綜合藝術(shù)。它將視聽元素融為一體，創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)時(shí)空。*視聽性：電影以“活動影像”（運(yùn)動的影戲）為核心媒介，通過畫面（視覺）和聲音（聽覺）的結(jié)合來敘事、表意、抒情，這種雙重感官的刺激是電影藝術(shù)最基本也是最重要的特征。*幻覺性/沉浸感：電影能夠利用光學(xué)原理和剪輯技巧，在銀幕上創(chuàng)造出逼真的現(xiàn)實(shí)幻覺或獨(dú)特的藝術(shù)幻象，將觀眾帶入電影所構(gòu)建的世界中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的沉浸感和臨場感。*工業(yè)性：電影是一門工業(yè)藝術(shù)，其生產(chǎn)過程通常需要龐大的資金投入、專業(yè)化的團(tuán)隊(duì)協(xié)作和標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)流程，具有商品屬性和產(chǎn)業(yè)規(guī)模。*傳播性/大眾性：電影具有強(qiáng)大的傳播能力，能夠快速、廣泛地覆蓋不同地域和文化背景的觀眾，成為當(dāng)代社會重要的文化信息和娛樂載體。電影藝術(shù)的獨(dú)特性在于它將多種藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)融為一體，并通過獨(dú)特的視聽語言和工業(yè)模式，創(chuàng)造出一種既虛幻又真實(shí)、既個(gè)人又大眾的藝術(shù)體驗(yàn)。2.（以下以導(dǎo)演張藝謀為例進(jìn)行論述，考生可選擇其他導(dǎo)演）張藝謀是中國第五代導(dǎo)演的代表人物，其創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)追求具有鮮明的特色。他早期作品以強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格和對中國歷史文化母題的挖掘著稱，后期則逐漸轉(zhuǎn)向商業(yè)類型片，但個(gè)人印記依然存在。*早期美學(xué)特征：張藝謀早期作品（如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》）極度強(qiáng)調(diào)色彩和形式感。他常用高飽和度的色彩（如紅色、黃色）象征人物命運(yùn)、壓抑環(huán)境或歷史氛圍，營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力和象征意味。在構(gòu)圖上，他常采用對稱、儀式化的場面調(diào)度，借鑒中國古典繪畫和戲曲的審美原則。主題上，他關(guān)注中國農(nóng)村、歷史、性別、人性等母題，帶有強(qiáng)烈的文化反思色彩。其作品具有東方美學(xué)韻味和現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，在國際上獲得廣泛認(rèn)可。*代表作品分析：以《紅高粱》為例，影片以高飽和度的紅色為主色調(diào)，象征生命的原始力量、革命的激情以及人物的悲劇命運(yùn)。敘事上采用“我”的視角，講述了一個(gè)充滿傳奇色彩的中國農(nóng)民家族故事。影片中標(biāo)志性的高粱地顛簸、婚禮儀式、土匪頭子“九兒”的強(qiáng)悍形象等，都成為具有代表性的視覺符號。張藝謀通過這部電影，將個(gè)人化的視覺風(fēng)格、對歷史的重新解讀和對中國農(nóng)民精神力量的贊頌結(jié)合，展現(xiàn)了其早期獨(dú)特的藝術(shù)追求。*后期風(fēng)格演變：張藝謀后期轉(zhuǎn)向商業(yè)大片（如《英雄》、《十面埋伏》、《影》），雖然商業(yè)