專升本藝術(shù)專業(yè)2025年戲劇史專項(xiàng)訓(xùn)練提升試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分。下列每小題選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題意的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)的代表字母填寫在題干后的括號(hào)內(nèi)。）1.被譽(yù)為中國(guó)“四大名劇”之一，被譽(yù)為世界現(xiàn)存最古老的戲劇腳本之一的是：A.《西廂記》B.《拜月亭》C.《墻頭馬上》D.《荊釵記》2.元雜劇的四大悲劇通常指哪些作品的合稱？A.《竇娥冤》、《梧桐雨》、《漢宮秋》、《趙氏孤兒》B.《梧桐雨》、《漢宮秋》、《竇娥冤》、《梧桐樹(shù)》C.《漢宮秋》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《拜月亭》D.《梧桐雨》、《趙氏孤兒》、《墻頭馬上》、《漢宮秋》3.明代傳奇創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛時(shí)期的代表作家是：A.關(guān)漢卿B.王實(shí)甫C.湯顯祖D.沈璟4.“南戲之祖”通常指的是哪部作品？A.《西廂記》B.《拜月亭》C.《琵琶記》D.《荊釵記》5.被譽(yù)為“英國(guó)戲劇之父”，其代表作有《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等的是：A.莎士比亞B.本·瓊森C.馬洛D.雷恩6.古希臘悲劇的誕生地是：A.羅馬B.埃及C.希臘雅典D.希臘亞歷山大7.古希臘悲劇中，通常扮演敘述者、引導(dǎo)者角色的角色是：A.主角B.悲劇主人公C.旁白（Chorus）D.道具管理員8.被稱為“易卜生戲劇之父”，其代表作《玩偶之家》深刻批判了：A.現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)B.資本主義制度C.愛(ài)國(guó)主義精神D.封建倫理道德和男權(quán)思想9.17世紀(jì)法國(guó)古典主義悲劇的代表作家是：A.莎士比亞B.莫里哀C.高乃依、拉辛D.雷恩10.中國(guó)現(xiàn)代話劇史上，被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代戲劇之父”的是：A.曹禺B.田漢C.胡適D.夏衍二、名詞解釋（每題4分，共20分。請(qǐng)用簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的語(yǔ)言解釋下列名詞的含義。）1.元雜劇2.傳奇3.戲劇流派4.現(xiàn)實(shí)主義戲劇5.表現(xiàn)主義戲劇三、簡(jiǎn)答題（每題6分，共18分。請(qǐng)簡(jiǎn)要回答下列問(wèn)題。）1.簡(jiǎn)述元雜劇的“四折一楔子”的結(jié)構(gòu)形式及其特點(diǎn)。2.簡(jiǎn)述中國(guó)古代戲曲與西方古典戲劇在表演體制上的一些主要區(qū)別。3.簡(jiǎn)述易卜生“社會(huì)問(wèn)題劇”的主要特點(diǎn)。四、論述題（每題10分，共20分。請(qǐng)結(jié)合史實(shí)，圍繞下列問(wèn)題進(jìn)行較為深入的論述。）1.試述莎士比亞戲劇在世界戲劇史上的重要地位及其主要藝術(shù)成就。2.試比較中國(guó)元雜劇和明代傳奇在戲劇內(nèi)容或藝術(shù)形式上的主要異同。試卷答案1.C2.A3.C4.D5.A6.C7.C8.D9.C10.C1.元雜?。涸?3世紀(jì)-14世紀(jì)）興盛的一種戲曲形式，標(biāo)志著中國(guó)戲曲藝術(shù)的成熟。其特點(diǎn)是：采用北方語(yǔ)言（元曲），以“曲”為主要唱詞形式，形成特定的音樂(lè)聲腔系統(tǒng)（如正宮、大石調(diào)等）；劇本結(jié)構(gòu)通常由四折（每折類似現(xiàn)代的一幕）和一楔子（置于劇首，用于介紹背景）組成；角色行當(dāng)分工較明確，有旦、凈、末、丑等；強(qiáng)調(diào)“關(guān)目”（故事情節(jié)的安排）和“科范”（表演程式和舞臺(tái)指示）。2.傳奇：明代（14世紀(jì)末至17世紀(jì)中葉）興盛的一種戲曲形式，是南戲的延續(xù)和發(fā)展。其特點(diǎn)是：主要流行于南方，以昆腔（昆山腔）為主要聲腔基礎(chǔ)；篇幅一般比雜劇長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，多采用五折或六折形式，并有出（相當(dāng)于折）的細(xì)分；語(yǔ)言典雅，富有文采；更注重抒情寫意和文辭之美，人物塑造和情節(jié)構(gòu)思更為細(xì)膩曲折。3.戲劇流派：指在一定的歷史時(shí)期或社會(huì)文化背景下，由一批具有共同創(chuàng)作理念、審美趣味或藝術(shù)風(fēng)格的劇作家、作品和表演藝術(shù)家所形成的相對(duì)穩(wěn)定的戲劇群體。它通常體現(xiàn)在共同的題材選擇、主題傾向、藝術(shù)手法、表演特色等方面，對(duì)戲劇發(fā)展具有顯著影響。例如，中國(guó)明清時(shí)期的“花部”（亂彈）與“雅部”（昆曲），西方戲劇史上的現(xiàn)實(shí)主義流派、象征主義流派等。4.現(xiàn)實(shí)主義戲?。?9世紀(jì)興起于西方的一種戲劇思潮和創(chuàng)作方法。它力求客觀、真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)關(guān)系，關(guān)注普通人的命運(yùn)和內(nèi)心世界，揭示社會(huì)矛盾和典型環(huán)境中的典型人物。其特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)“如實(shí)地再現(xiàn)生活”（席勒語(yǔ)，后經(jīng)自然主義發(fā)展），注重細(xì)節(jié)描寫的真實(shí)感，人物塑造力求典型化，情節(jié)結(jié)構(gòu)多采用線性發(fā)展，語(yǔ)言風(fēng)格接近生活口語(yǔ)。5.表現(xiàn)主義戲劇：20世紀(jì)初在歐美興起的一種現(xiàn)代主義戲劇流派。它反對(duì)現(xiàn)實(shí)主義客觀反映生活，主張表現(xiàn)人物主觀的感受、內(nèi)心世界和潛意識(shí)。其特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)主觀性、非理性，運(yùn)用夸張、變形、怪誕的藝術(shù)手法和舞臺(tái)裝置，突破傳統(tǒng)戲劇空間和時(shí)間的限制，追求強(qiáng)烈的情感沖擊力，常常表現(xiàn)現(xiàn)代人在社會(huì)、精神上的焦慮和異化感。代表人物有斯特林堡、奧尼爾、尤金·奧尼爾等。1.元雜劇的結(jié)構(gòu)由“四折一楔子”組成?！八恼邸笔侵饕楣?jié)部分，通常分為四幕（或四部分），每折大約相當(dāng)于現(xiàn)代戲劇的一幕，有固定的宮調(diào)（音樂(lè)聲腔）限制。“楔子”是序幕，篇幅較短，用于交代故事背景、人物關(guān)系或引出矛盾沖突，沒(méi)有宮調(diào)限制。其特點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)相對(duì)固定但又不完全僵化，情節(jié)層層推進(jìn)，節(jié)奏感強(qiáng)，注重戲劇沖突的設(shè)置和展開(kāi)。2.中國(guó)古代戲曲與西方古典戲劇在表演體制上的主要區(qū)別體現(xiàn)在：①扮演體制：中國(guó)古代戲曲多為“男旦”（男性扮演女性角色），“女旦”出現(xiàn)較晚且不占主流；西方古典戲劇則區(qū)分性別，由同性演員扮演相應(yīng)角色。②服飾化妝：中國(guó)古代戲曲的服飾（“行頭”）和化妝（“臉譜”）程式化、象征性強(qiáng)，具有高度的虛擬性和寫意性；西方古典戲劇更注重寫實(shí)，服裝、化妝力求模仿現(xiàn)實(shí)。③唱腔與語(yǔ)言：中國(guó)古代戲曲（尤其是元雜劇和明清傳奇）以唱為主，“唱、念”是表演的核心，語(yǔ)言常使用曲牌或詩(shī)化語(yǔ)言；西方古典戲劇以“說(shuō)、白”為主，語(yǔ)言追求自然和生活化。④樂(lè)隊(duì)作用：中國(guó)古代戲曲舞臺(tái)通常沒(méi)有或只有少量樂(lè)隊(duì)，音樂(lè)融入唱腔中；西方古典戲劇則有獨(dú)立的、位于舞臺(tái)一側(cè)或幕后的樂(lè)隊(duì)。3.易卜生“社會(huì)問(wèn)題劇”的主要特點(diǎn)包括：①關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)：作品直面當(dāng)時(shí)社會(huì)的重大問(wèn)題，如婦女解放、婚姻家庭、教育制度、貧富差距、社會(huì)不公、種族歧視等。②傾向于寫實(shí)：多采用現(xiàn)實(shí)主義手法，描繪真實(shí)的社會(huì)環(huán)境和人物生活。③強(qiáng)調(diào)道德批判和思想啟蒙：通過(guò)揭示社會(huì)問(wèn)題，批判落后的傳統(tǒng)觀念和制度，呼喚社會(huì)改革和道德覺(jué)醒。④“問(wèn)題”與“解決”并重：劇中不僅提出問(wèn)題，有時(shí)也會(huì)探索解決問(wèn)題的可能性，但更注重引發(fā)觀眾的思考。⑤主人公多為“小人物”：常塑造處于社會(huì)底層或困境中的個(gè)人，展現(xiàn)其與不合理環(huán)境的沖突和抗?fàn)帯?.莎士比亞戲劇在世界戲劇史上的重要地位及其主要藝術(shù)成就：莎士比亞是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的劇作家，其戲劇成就舉世公認(rèn)。①巨大的創(chuàng)作成就：一生創(chuàng)作了約37部戲?。òū瘎?、喜劇、歷史劇、傳奇?。?，以及大量詩(shī)歌，題材廣泛，涵蓋了人性、社會(huì)、政治、宗教等多個(gè)層面。②完善的人物塑造：他塑造了眾多性格鮮明、復(fù)雜深刻、富有普遍意義的人物形象，如哈姆雷特、奧賽羅、麥克白、朱麗葉等，這些人物已成為世界文學(xué)史上的經(jīng)典。③豐富的戲劇主題：其作品深刻探討了生與死、愛(ài)與恨、善與惡、忠誠(chéng)與背叛、權(quán)力與責(zé)任、個(gè)體與社會(huì)等永恒的戲劇主題，具有超越時(shí)代的思想價(jià)值。④獨(dú)特的藝術(shù)技巧：融合了浪漫與現(xiàn)實(shí)，善于運(yùn)用對(duì)比、象征、反諷等手法；語(yǔ)言天才極高，創(chuàng)造了大量富有表現(xiàn)力的詞匯和短語(yǔ)，至今仍在英語(yǔ)乃至世界語(yǔ)言中流傳，其戲劇語(yǔ)言既優(yōu)美又充滿力量。⑤世界性的影響：莎士比亞戲劇被翻譯成各種語(yǔ)言，在世界各地廣泛上演，對(duì)后世戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，成為世界戲劇寶庫(kù)中的璀璨明珠。2.中國(guó)元雜劇和明代傳奇在戲劇內(nèi)容或藝術(shù)形式上的主要異同：相同點(diǎn)：①均屬于中國(guó)古典戲曲的重要發(fā)展階段，在中國(guó)戲劇史上占有重要地位。②均以唱、念、做、打等表演藝術(shù)為基礎(chǔ)，注重舞臺(tái)呈現(xiàn)。③都有較為成熟的劇本創(chuàng)作和角色行當(dāng)體系。④早期都受到南戲的影響。不同點(diǎn)：①時(shí)間與地域：元雜劇產(chǎn)生于元代北方，語(yǔ)言以北方曲調(diào)（元曲）為主；明代傳奇則主要興盛于南方，以昆腔（昆山腔）為主要聲腔。②結(jié)構(gòu)形式：元雜劇結(jié)構(gòu)相對(duì)固定為“四折一楔子”，篇幅較短；明代傳奇結(jié)構(gòu)更為靈活，篇幅通常更長(zhǎng)，多由五折或六折加上若干“出”組成。③語(yǔ)