古詩詞秋之意象十二：秋雨

川雪

秋風(fēng)蕭瑟，秋雨凄涼。在文人墨客的心目中，秋天總是伴隨著瑟

瑟秋風(fēng)、綿綿秋雨、哀哀私語、依依離情。如元代詩人薩都剌《夢登

高山得詩二首》中的〃秋風(fēng)吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客

感秋多。〃秋雨亦如詩人潮濕的心情，變得憂傷起來。

伴隨著連綿秋雨憂國憂民的詩，當(dāng)屬唐代大詩人杜甫的《秋雨嘆

三首》：

雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。

著葉滿枝翠羽蓋，開花無數(shù)黃金錢。

涼風(fēng)蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立。

堂上書生空白頭，臨風(fēng)三嗅馨香泣。

（其一）

這組詩作于唐玄宗天寶十三載（754年）秋天，那一年秋天，下

了六十多天雨，莊稼歉收，糧食匱乏，房屋毀壞，民不聊生，奸相楊

國忠卻找來個別長得好的禾苗向唐玄宗報告說：〃雨雖多，不害稼

也?！ǘ鸥戇@三首詩，形象地描述了秋天連月雨災(zāi)的情景，寓有諷

諫之意。第一首假物寓意，嘆自己的老大無成；第二首實寫久雨，嘆

人民生活之苦；第三首自傷窮困潦倒，兼嘆民困難紓，有〃長夜漫漫

何時旦”之感。詩中表現(xiàn)出很強的憂患意識，堪稱“史詩"。

〃雨中百草秋爛死〃，寫連日秋雨致使百草腐爛而死的慘象，而

〃階下決明顏色鮮〃，仿佛忽見秋雨昏暗中一星微光，決明（豆科植

物名）在雨水中顏色光鮮，〃著葉滿枝翠羽蓋，開花無數(shù)黃金錢?！?/p>

〃翠羽蓋〃是富家華美的裝飾，〃黃金錢〃更是富貴的象征，然而這

不過出自小植物微弱的生命，只是瞬息的現(xiàn)象，越是鮮艷亮澤的顏色

越是難久長而令人嘆惋，一待秋色深，便無復(fù)〃翠羽蓋〃與〃黃金

錢〃。小植物便終究是小植物，在秋風(fēng)中無助地凋零，甚至來不及嘆

息，故言〃涼風(fēng)蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立?！ㄖ链颂帥Q明之悲漸

伏，而詩人自身之悲漸起。決明之生命正如書生之生命，于人世昏暗

之時獨居內(nèi)心一隅，經(jīng)營超然的詩書，《本草》書中言〃決明"其物

有明目去翳之功，詩書亦復(fù)如是。而詩書文字之美，意象之璀璨，亦

若〃著葉滿枝翠羽蓋，開花無數(shù)黃金錢〃，在紙上無比短赫。然而書

生只是紙上的豪杰，當(dāng)人世之秋忽至，生命于困頓的迷宮中，才大無

所用，只顯斯文之迂闊。〃涼風(fēng)蕭蕭吹汝急〃是現(xiàn)實的恐懼，〃恐汝

后時難獨立〃是現(xiàn)實的殘酷?！ㄌ蒙蠒瞻最^〃：〃書生〃是青春

朝氣的稱名，也是受人敬仰的身份，然若所讀書終未能轉(zhuǎn)為功名或入

世之資本，〃書生〃便只代表了迂腐與弱勢，〃堂上〃這一溢著書香

的地點也便成了隔絕、閉塞、無能于外界的象征。而〃白頭〃也只

〃空〃，昔年的寒窗苦，去歲的俊逸詩，皆隨頭發(fā)的白色化作一片虛

無。書生面向渾濁的窗外，外面的人世是無底的淵藪，在無盡的焦慮

與無奈的盡頭，他將關(guān)注點暫時轉(zhuǎn)向風(fēng)中決明馨香的安慰：〃臨風(fēng)三

嗅馨香泣〃，那香氣瞬息、縹緲易逝的品質(zhì)也正如他的詩，和他的生

命。詩人對秋雨中弱小牛命的哀嘆，也是對自身命運的感嘆，是對當(dāng)

時社會現(xiàn)實的曲折反映。

再看唐代詩人《芙蓉樓送辛漸》中的秋雨：

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>

洛陽親友如相間，一片冰心在玉壺。

這是一首送別詩，是詩人被貶為江寧縣丞時所寫。芙蓉樓原名西

北樓，遺址在潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）西北。登臨可以俯瞰長江，遙望江

北。這首詩大約作于開元二十九年以后。王昌齡當(dāng)時為江寧（今南京

市）丞，辛漸是他的朋友，這次擬由潤州渡江，取道揚州，北上洛陽。

王昌齡可能陪他從江寧到潤州，然后在此分手。這詩原題共兩首，第

二首說到頭天晚上詩人在芙蓉樓為辛漸餞別，這一首寫的是第二天早

晨在江邊離別的情景。

詩的構(gòu)思新穎,淡寫朋友的離情別緒，重寫自己的高風(fēng)亮節(jié)。首

兩句寫景，用蒼茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送別時的凄寒孤寂之情，

也展現(xiàn)了詩人開朗的胸懷和堅強的性格；后兩句詩人以晶瑩透明的冰

心玉壺自喻，與前面屹立在江天之中的孤山之間形成一種有意無意的

照應(yīng)，令人自然聯(lián)想到詩人孤介傲岸的形象和光明磊落、表里澄澈的

品格。全詩即景生情，寓情于景，含蓄蘊藉，韻味無窮。

〃寒雨連江夜入?yún)恰?，迷蒙的煙雨籠罩著吳地江天（江寧一帶，

此地是三國孫吳故地。），織成了一張無邊無際的愁網(wǎng)。夜雨增添了

蕭瑟的秋意，也渲染出了離別的黯淡氣氛。那寒意不僅彌漫在滿江煙

雨之中，更沁透在兩個離別友人的心頭上?！ㄟB〃字和〃入〃字寫出

雨勢的平穩(wěn)連綿，江雨悄然而來的動態(tài)能為人分明地感知，則詩人因

離情縈懷而一夜未眠的情景也自可想見。但是，這一幅水天相連、浩

渺迷茫的吳江夜雨圖，正好展現(xiàn)了一種極其高遠(yuǎn)壯闊的境界。中晚唐

詩和婉約派宋詞往往將雨聲寫在窗下梧桐、檐前鐵馬、池中殘荷等等

瑣物上，而王昌齡卻并不實寫如何感知秋雨來臨的細(xì)節(jié)，他只是將聽

覺、視覺和想象概括成連江入?yún)堑挠陝?，以大片淡墨染出滿紙煙雨，

這就用浩大的氣魄烘托了〃平明送客楚山孤〃的開闊意境。清晨，天

色已明，辛漸即將登舟北歸。詩人遙望江北的遠(yuǎn)山，想到友人不久便

將隱沒在楚山之外，孤寂之感油然而生。在遼闊的江面上，進(jìn)入詩人

視野的當(dāng)然不止是孤峙的楚山，浩蕩的江水本來是最易引起別情似水

的聯(lián)想的，唐人由此而得到的名句也多得不可勝數(shù)。然而王昌齡沒有

將別愁寄予隨友人遠(yuǎn)去的江水，卻將離情凝注在矗立于蒼莽平野的楚

山之上。因為友人回到洛陽，即可與親友相聚，而留在吳地的詩人，

卻只能像這孤零零的楚山一樣，佇立在江畔空望著流水逝去。一個

〃孤”字如同感情的引線，自然而然牽出了后兩句臨別叮嚀之辭：

〃洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。"詩人從清澈無瑕、澄空見底

的玉壺中捧出一顆晶亮純潔的冰心以告慰友人，這就比任何相思的言

辭都更能表達(dá)他對洛陽親友的深情。

本詩那蒼茫的江雨和孤峙的楚山，不僅烘托出詩人送別時的凄寒

孤寂之情，更展現(xiàn)了詩人開朗的胸懷和堅強的性格。屹立在江天之中

夢入神山叫神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。

吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

此詩大約作于元和六年（811年）至元和八年，當(dāng)時，李賀在京

城長安，任奉禮郎。李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時。〃天

子一日一回見，王侯將相立馬迎〃，身價之高，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過盛唐時

期的著名歌手李龜年。他的精湛技藝，受到詩人們的熱情贊賞。李賀

此篇想象豐富，設(shè)色瑰麗，藝術(shù)感染力很強。清人方扶南把它與白居

易的《琵琶行》、韓愈的《聽穎師彈琴》相提并論，推許為〃摹寫聲

音至文〃（《李長吉詩集批注》卷一）。

詩的起句開門見山，〃吳絲蜀桐〃寫箜篌構(gòu)造精良，借以襯托演

奏者技藝的高超，寫物亦即寫人，收到一箭雙雕的功效?！ǜ咔铩ㄒ?/p>

詞，除了表明時間是九月深秋，還含有〃秋高氣爽〃的意思，二、三

兩句寫樂聲。詩人故意避開無形無色、難以捉摸的主體（箜篌聲），

從客體（〃空山凝云〃等）落筆，以實寫虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)力。

優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出，空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯，

仿佛在俯首諦聽；善于鼓瑟的湘娥與素女，也被這樂聲觸動了愁懷，

潸然淚下。〃空山〃句移情于物，把云寫成具有人的聽覺功能和思想

感情，它和下面的〃江娥〃句巨相配合，互相補充，極力烘托箜篌聲

神奇美妙，具有〃驚天地，泣鬼神〃的魅力。第四句點出演奏者的名

姓，并且交代了演奏的地點。前四句，詩人故意突破按順序交待人物、

時間、地點的一般寫法，另作精心安排，先寫琴，寫聲，然后寫人，

時間和地點一前一后，穿插其中。這樣，突出了樂聲，有著先聲奪人

的藝術(shù)力量。

五、六兩句正面寫樂聲，而又各具特色?！ɡド健ň涫且月晫懧?，

著重表現(xiàn)樂聲的起伏多變；〃芙蓉〃句則是以形寫聲，刻意渲染樂聲

的優(yōu)美動聽?！ɡド接袼轼P凰叫〃，那箜篌，時而眾弦齊鳴，嘈嘈雜

雜，仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨；時而又一弦獨響，宛如鳳凰鳴叫，

聲振林木，響遏行云?！ㄜ饺仄断闾m笑〃，構(gòu)思奇特。帶露的芙蓉

（即荷花）、盛開的蘭花都是美的化身，詩人用〃芙蓉泣露〃摹寫琴

聲的悲抑，而以〃香蘭笑〃顯示琴聲的歡快，不僅可以耳聞，而且可

以目睹。這種表現(xiàn)方法，真有形神兼?zhèn)渲睢?/p>

從第七句起到篇終，都是寫音響效果。先寫近處，長安十二道城

門前的冷氣寒光，全被箜篌聲所消融。其實，冷氣寒光是無法消融的，

因為李憑箜篌彈得特別好，人們陶醉在他那美妙的弦歌聲中，以致連

深秋時節(jié)的風(fēng)寒露冷也感覺不到了。雖然用語浪漫夸張，表達(dá)的卻是

一種真情實感?！ㄗ匣省ㄊ请p關(guān)語，兼指天帝和當(dāng)時的皇帝。詩人不

用〃君王〃而用〃紫皇〃，不單是遣詞造句上追求新奇，而且是一種

巧妙的過渡手法，承上啟下，比較自然地把詩歌的意境由人寰擴(kuò)大到

仙府。以下六句，詩人憑借想象的翅膀，飛向天庭，飛上神山，把讀

者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界?！ㄅ仧捠a天處，石破天

驚逗秋雨〃，樂聲傳到天上，正在補天的女婚聽得入了迷，竟然忘記

了自己的職守，結(jié)果石破天驚，秋雨傾瀉。這種想象是何等大膽超奇，

出人意料，而又感人肺腑。一個〃逗〃字，把音樂的強大魅力和上述

奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來了。而且，石破天驚、秋雨霜雷的景象，也

可視作音樂形象的示現(xiàn)。

第五聯(lián)，詩人又從天庭描寫到神山。那美妙絕倫的樂聲傳入神山，

教令神嫗也為之感動不已；樂聲感物至深，致使〃老魚跳波瘦蛟舞〃。

詩人用〃老〃和〃瘦〃這兩個似平干枯的字眼修飾魚龍，卻有著完全

相反的藝術(shù)效果，使音樂形象更加豐滿。老魚和瘦蛟本來羸弱乏力，

行動艱難，現(xiàn)在竟然伴隨著音樂的旋律騰躍起舞。這種出奇不意的形

象描寫，使那無形美妙的箜篌聲浮雕般地呈現(xiàn)在讀者的眼前了。

以上八句以形寫聲，攝取的多是運動著的物象，它們聯(lián)翩而至，

新奇瑰麗，令人目不暇接。結(jié)末兩句改用靜物，作進(jìn)一步烘托：成天

伐桂、勞累不堪的吳剛倚著桂樹，久久地立在那兒，竟忘了睡眠；玉

兔蹲伏一旁，任憑深夜的露水不停在灑落在身上，把毛衣浸濕，也不

肯離去。這些飽含思想感情的優(yōu)美形象，深深印在讀者心中，就象皎

潔的月亮投影于水，顯得幽深渺遠(yuǎn)，逗人情思，發(fā)人聯(lián)想。

這首詩的最大特點是想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩。

詩人致力于把自己對于箜篌聲的抽象感覺、感情與思想借助聯(lián)想轉(zhuǎn)化

成具體的物象，使之可見可感。詩歌沒有對李憑的技藝作直接的評判，

也沒有直接描述詩人的自我感受，有的只是對于樂聲及其效果的摹繪。

然而縱觀全篇，又無處不寄托著詩人的情思，曲折而又明朗地表達(dá)了

他對樂曲的感受和評價。這就使外在的物象和內(nèi)在的情思融為一體，

構(gòu)成可以悅目賞心的藝術(shù)境界。

再看白居易《秋雨夜眠》中帶來涼冷的秋雨：

涼冷三秋夜，安閑一老翁。

臥遲燈滅后，睡美雨聲中。

灰宿溫瓶火，香添暖被籠。

曉晴寒未起，霜葉滿階紅。

詩人抓住特定環(huán)境中人物的性格特征進(jìn)行細(xì)致的描寫，成功地刻

畫出一個安適閑淡的老翁形象。

〃涼冷三秋夜1安閑一老翁〃，詩人用氣候環(huán)境給予人的〃涼冷〃

感覺來形容深秋之夜，這就給整首詩抹上了深秋的基調(diào)。未見風(fēng)雨，

尚且如此涼冷，加上秋風(fēng)秋雨的襲擊，自然更感到寒氣逼人。運用這

種襯疊手法能充分調(diào)動讀者的想象力，增強詩的感染力。次句點明人

物?！ò查e〃二字勾畫出〃老翁〃喜靜厭動、恬淡寡欲的形象。

〃臥遲燈滅后，睡美雨聲中“，〃臥遲〃寫出老翁的特性。老年

人瞌睡少，寧可閑坐閉目養(yǎng)神，不喜早上床，免得到夜間睡不著，老

翁若不是〃臥遲〃，恐亦難于雨聲中〃睡美〃。以〃燈滅后〃三字說

明〃臥遲〃時間，頗耐人玩味。窗外秋雨淅瀝，屋內(nèi)〃老翁"安然

〃睡美〃，正說明他心無所慮，具有閑淡的情懷。

以上兩聯(lián)是從老翁在秋雨之夜就寢情況刻畫他的性格。詩的下半

則從老翁睡醒之后情況作進(jìn)一步描繪。

〃灰宿溫瓶火,香添暖被籠〃，以烘瓶里的燃料經(jīng)夜已化為灰燼，

照應(yīng)老翁的〃睡美〃。才三秋之夜已經(jīng)要烤火，突出老翁的怕冷。夜

已經(jīng)過去，按理說老翁應(yīng)該起床了，卻還要〃香添暖被籠〃，打算繼

續(xù)躺著，生動地描繪出體衰閑散的老翁形象。

〃曉晴寒未起,霜葉滿階紅〃，與首句遙相呼應(yīng)，寫氣候?qū)?/p>

和老翁的影響。風(fēng)雨過后，深秋的氣候更加寒冷，〃寒〃字交代了老

翁〃未起〃的原因。〃霜葉滿階紅〃，夜來風(fēng)雨加深了〃寒〃意，不

久前還紅似二月花的樹葉，一夜之間就被秋風(fēng)秋雨無情地掃得飄零滿

階，多么冷酷的大自然??！從樹木移情到人，從自然想到社會，豈能

無感觸！然而〃老翁〃卻〃曉晴寒未起〃，對它漫不經(jīng)心，突出了老

翁的心境清靜淡泊。全詩緊緊把握老翁秋雨之夜安眠的特征，寫得生

動逼真，親切感人，富有生活氣息。

這首詩大約是大和六年（832）秋白居易任河南尹時所作。這E寸詩

人已六十多歲，體衰多病，官務(wù)清閑，加上親密的詩友元稹已經(jīng)謝世，

心情特別寂寞冷淡。詩中多少反映了詩人暮年政治上心灰意懶、生活

上孤寂閑散的狀況。

南宋詩人陸游《秋雨漸涼有懷興元》中的秋雨，如戰(zhàn)馬奔騰：

清夢初回秋夜闌，床前耿耿一燈殘。

忽聞雨掠蓬窗過，猶做當(dāng)時鐵馬看。

美夢剛剛醒來,秋夜闌珊將盡，床前只有一盞殘燈照明。忽然聽

到秋雨掠過蓬窗，詩人還以為是當(dāng)年戰(zhàn)馬奔騰的聲音。說明詩人雖然

罷官在家，但是心中時刻不忘收復(fù)祖國失地，報效國家，完成山河統(tǒng)

一的愿望，也暗示出詩人壯志難酬的憤懣。

再看唐代詩人杜牧《題宣州開元寺水港》中的秋雨：

六朝文物草連空，天淡云閑今古同。

鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。

深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風(fēng)。

惆悵無日見范蠡，參差煙樹五湖東。

這首七律寫于唐文宗開成年間。當(dāng)時杜牧任宣州（今安徽宣城）

團(tuán)練判官。宣城城東有宛溪流過，城東北有秀麗的敬亭山，風(fēng)景優(yōu)美。

南朝詩人謝眺曾在這里做過太守。城中開元寺（本名永樂寺），建于

東晉時代，是名勝之一。杜牧在宣城期間經(jīng)常來開元寺游賞賦詩。這

首詩抒寫了詩人在寺院水閣上，俯瞰宛溪、眺望敬亭時的古今之慨。

詩一開始寫登臨覽景，勾起古今聯(lián)想，造成一種籠罩全篇的氣氛:

六朝的繁華已成陳跡，放眼望去，只見草色連空，那天淡云閑的景象，

倒是自古至今，未發(fā)生什么變化。這種感慨固然由登臨引起，但聯(lián)系

詩人的經(jīng)歷看，還有更深刻的內(nèi)在因素。詩人此次來宣州已經(jīng)是第二

回了。八年前，沈傳師任宣歙觀察使（治宣州）的時候，他曾在沈的

幕下供職。這兩次的變化，如他自己所說：〃我初到此未三十，頭腦

彩利筋骨輕。〃〃重游鬢白事皆改，唯見東流春水平?！ǎā蹲孕?/p>

赴官入京，路逢裴坦判官歸宣州，因題贈》）這自然要加深他那種人

世變易之感。

這種心情滲透在三、四兩句的景色描寫中：敬亭山像一面巨大的

翠色屏風(fēng)，展開在宣州的近旁，飛鳥來去出沒都在山色的掩映之中。

宛溪兩岸，百姓臨河夾居，人歌人哭，摻合著水聲，隨著歲月一起流

逝。這兩句似乎是寫眼前景象，寫〃今〃，但同時又和〃古〃相溝通。

飛鳥在山色里出沒，固然是向來如此，而人歌人哭，也并非某一片刻

的景象?！ǜ杩蕖ㄑ韵矐c喪吊，代表了人由生到死的過程。〃人歌人

哭水聲中〃，宛溪兩岸的人們就是這樣世世代代聚居在水邊。這些都

不是詩人一時所見，而是平時積下的印象，在登覽時被觸發(fā)了。

接下去兩句，展現(xiàn)了時間上并不連續(xù)卻又每每使人難忘的景象：

一是深秋時節(jié)的密雨，像給上千戶人家掛上了層層的雨簾；一是落日

時分，夕陽掩映著的樓臺，在晚風(fēng)中送出悠揚的笛聲。兩種景象：一

陰一晴；一朦朧，一明麗。在現(xiàn)實中是難以同時出現(xiàn)的。但當(dāng)詩人面

對著開元寺水閣下這片天地時，這種雖非同時，然而卻是屬于同一地

方獲得的印象，匯集復(fù)合起來了，從而融合成一個對宣城、對宛溪的

綜合而長久性的印象。這片天地，在時間的長河里，就是長期保持著

這副面貌吧？這樣，與〃六朝文物草連空〃相映照，那種文物不見、

風(fēng)景依舊的感慨，自然就愈來愈強烈了?？陀^世界是持久的，歌哭相

迭的一代代人生卻是有限的。這使詩人沉吟和低回不已，于是，詩人

的心頭浮動著對范蠡的懷念，無由相會，只見五湖方向，一片參差煙

樹而已。五湖指太湖及與其相屬的四個小湖，因而也可視作太湖的別

名。從方位上看，它們是在宣城之東。春秋時范蠡曾輔助越王勾踐打

敗吳王夫差，功成之后，為了避免越王的猜忌，乘扁舟歸隱于五湖。

他徜徉在大自然的山水中，為后人所艷羨。詩中把宣城風(fēng)物，描繪得

很美，很值得流連，而又慨嘆六朝文物已成過眼云煙，大有無法讓人

生永駐的感慨。這樣，游于五湖享受著山水風(fēng)物之美的范蠡，自然就

成了詩人懷戀的對象了。

詩人的情緒并不高，但把客觀風(fēng)物寫得很美，并在其中織入〃鳥

去鳥來山色里〃、〃落日樓臺一笛風(fēng)〃這樣一些明麗的景象，詩的節(jié)

奏和語調(diào)輕快流暢，給人爽利的感覺。明朗、健爽的因素與低回情悵

交互作用，在這首詩里體現(xiàn)出了杜牧詩歌的拗峭特色。

《紅樓夢》第四十一回中林黛玉曾說：〃我最不喜歡李義山的詩,

只喜他這一句：‘留得殘荷聽雨聲’?！ǖ拇_，凋零的荷葉在清秋的雨

中，凄清、蕭瑟，別有一番滋味，更是一副不可多得的，入了意境的

畫。這一句是唐代詩人李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的名句，

全詩是：

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

〃殘荷〃一般寫作〃枯荷〃。詩人借寫景抒發(fā)其對朋友的懷念和

對人生的感慨。在那陰霾沉罩不散，晚來霜飛的秋日黃昏里，水里的

荷葉早已凋殘，卻仍留得幾片枯葉供人聆聽雨珠滴響的聲音。極為悲

涼，有一種在無奈中掙扎的味道?！舻每莺陕犛曷暋?，這是全詩的

點睛之筆，試想，淅淅瀝瀝的秋雨，點點滴滴地敲打在枯荷上，那凄

清的錯落有致的聲響，該是一種怎樣的聲韻？枯荷無疑是一種殘敗衰

颯的形象，詩人聽到的，又只是那凄楚的雨聲?？莺汕镉甑那屙?，有

誰能解其中個味？那枯荷莫不就是詩人的化身，而那〃雨聲〃也遠(yuǎn)不

只是天籟之音了，或許它還是詩人在羈泊異鄉(xiāng)、孤苦飄零時，略慰相

思、稍解寂寥的心韻！全詩緊緊扣住了詩題的〃寄懷〃，詩中的修竹、

清水、靜亭、枯荷、秋雨無不成了詩人抒發(fā)情感的憑藉，成了詩人寄

托情感的載體。詩的意境清疏秀朗，而孕育其中的心境又是極為深遠(yuǎn)

的。詩人雖然與友人〃身隔〃，卻無不在祈盼著〃情通〃，這或許就

是人們所說的一種"心有靈犀〃吧。

李商隱《夜雨寄北》中的秋雨，同樣孕育著羈旅愁思：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

此詩是詩人身居異鄉(xiāng)巴蜀，寫給遠(yuǎn)在長安的妻子的一首抒情詩，

是詩人給對方的復(fù)信。詩的開頭兩句以問答和對眼前環(huán)境的抒寫，闡

發(fā)了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念。后兩句即設(shè)想來日重逢談心的

歡悅，反襯今夜的孤寂。這首詩即興寫來，寫出了詩人剎那間情感的

曲折變化。語言樸實，在遣詞、造句上看不出修飾的痕跡。與詩人的

大部分詩歌表現(xiàn)出來的的辭藻華美，用典精巧，長于象征、暗示的風(fēng)

格不同，這首詩卻質(zhì)樸、自然，同樣也具有〃寄托深而措辭婉〃的藝

術(shù)特色。

第一句一問一答，先停頓，后轉(zhuǎn)折，跌宕有致，極富表現(xiàn)力。其

羈旅之愁與不得歸之苦，已躍然紙上。接下去，寫了此時的眼前景：

〃巴山夜雨漲秋池〃，那已經(jīng)躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，便

與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，彌漫于巴山的夜空。

然而此愁此苦，只是借眼前景而自然顯現(xiàn)；詩人并沒有說什么愁，訴

什么苦，卻從這眼前景生發(fā)開去，馳騁想象，另辟新境，表達(dá)了〃何

當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時〃的愿望。其構(gòu)思之奇，真有點出人

意外。然而設(shè)身處地，又覺得情真意切，字字如從肺腑中自然流出。

〃何當(dāng)〃（何時能夠）這個表示愿望的詞兒，是從〃君問歸期未有期〃

的現(xiàn)實中迸發(fā)出來的：〃共剪……〃、〃卻話……〃，乃是由當(dāng)前苦況

所激發(fā)的對于未來歡樂的憧憬。盼望歸后〃共剪西窗燭〃，則此時思

歸之切，不言可知。盼望他日與妻子團(tuán)聚，〃卻話巴山夜雨時〃，則

此時〃獨聽巴山夜雨〃而無人共語，也不言可知。獨剪殘燭，夜深不

寐，在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問歸期的信，而歸期無準(zhǔn)，

其心境之郁悶、孤寂，是不難想見的。作者卻跨越這一切去寫未來，

盼望在重聚的歡樂中追話今夜的一切。于是，未來的樂，自然反襯出

今夜的苦；而今夜的苦又成了未來剪燭夜話的材料，增添了重聚時的

樂。四句詩，明白如話，卻何等曲折，何等深婉，何等含蓄雋永，余

味無窮！

上述藝術(shù)構(gòu)思的獨創(chuàng)性又休現(xiàn)于章法結(jié)構(gòu)的獨創(chuàng)性?！ㄆ凇ㄗ謨?/p>

見，而一為妻問，一為己答；妻問促其早歸，己答嘆其歸期無準(zhǔn)。

〃巴山夜雨〃重出，而一為客中實景，緊承己答；一為歸后談助，遙

應(yīng)妻問。而以〃何當(dāng)〃介乎其間，承前啟后，化實為虛，開拓出一片

想象境界，使時間與空間的回環(huán)對照融合無間。近體詩，一般是要避

免字面重復(fù)的，這首詩卻有意打破常規(guī)，〃期〃字的兩見，特別是

〃巴山夜雨〃的重出，正好構(gòu)成了音調(diào)與章法的回環(huán)往復(fù)之妙，恰切

地表現(xiàn)了時間與空間回環(huán)往復(fù)的意境之美，達(dá)到了內(nèi)容與形式的完美

三口口o

這首詩構(gòu)思新巧，跌宕有致，言淺意深，語短情長，具有含蓄的

力量，千百年來吸引著無數(shù)讀者，令人百讀不厭。

北宋詞人柳永的《八聲甘州》也是用秋雨蘊含羈旅愁思的名篇：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照

當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登

高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人

妝樓顫望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

此詞抒寫了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描繪了

雨后清秋的傍晚，關(guān)河冷落夕陽斜照的凄涼之景；下片抒寫詞人久客

他鄉(xiāng)急切思念歸家之情。全詞語淺而情深，融寫景、抒情為一體，通

過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強烈的思?xì)w情緒，寫出了封建社會知識

分子懷才不遇的典型感受，從而成為傳誦千古的名篇。

詞的上片寫作者登高臨遠(yuǎn)，景物描寫中融注著悲涼之感。一開頭，

總寫秋景，雨后江天，澄澈如洗。頭兩句〃對瀟瀟暮雨灑江天，一番

洗清秋〃，用〃對〃字作領(lǐng)字，勾畫出詞人正面對著一幅暮秋傍晚的

秋江雨景?！ㄏ础ㄗ稚鷦诱媲?，潛透出一種心情。〃瀟〃和〃灑〃字,

用來形容暮雨，仿佛使人聽到了雨聲，看到了雨的動態(tài)。接著寫高處

景象，連用三個排句：〃漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)何冷落，殘照妝樓〃，進(jìn)一

步烘托凄涼、蕭索的氣氛。連一向鄙視柳詞的蘇軾也贊嘆〃此語于詩

句不減唐人高處〃（趙令疇《侯鰭錄》）。所謂〃不減唐人高處〃，

主要是指景中有情，情景交融，悲壯闊大；凄冷的寒風(fēng)和著瀟瀟暮雨

緊相吹來，關(guān)山江河都冷落了，殘日的余輝映照著作者所在的高樓，

所寫的每一個景色里，都滲透著詞人深沉的感情。這三句由〃漸〃字

領(lǐng)起。雨后傍晚的江邊，寒風(fēng)漸冷漸急，身上的感覺如此，眼前看到

的也是一片凄涼?！P(guān)河〃星是冷落的，詞人所在地也被殘陽籠罩，

同樣是冷落的，景色蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾，勾勒出深秋雨后的一

幅悲涼圖景，也滲透進(jìn)了天涯游客的憂郁傷感?！ㄊ翘幖t衰翠減，苒

苒物華休〃，這兩句寫低處所見，到處花落葉敗，萬物都在凋零，更

引起詞人不可排解的悲哀。這既是景物描寫，也是心情抒發(fā)，看到花

木都凋零了，自然界的變化不能不引起人的許多感觸，何況又是他鄉(xiāng)

做客之人。詞人卻沒明說人的感觸，而只用〃長江無語東流〃來暗示

出來。詞人認(rèn)為〃無語〃便是無情。〃惟有〃二字暗示〃紅衰翠減〃

的花木不是無語無情的，登高臨遠(yuǎn)的旅人當(dāng)然更不是無語無情的，只

有長江水無語東流,對長江水的指責(zé)無理而有情。在無語東流的長江

水中，寄托了韶華易逝的感慨。

上片以寫景為主，但景中有情，從高到低，由遠(yuǎn)及近，層層鈍敘，

把大自然的濃郁秋氣與內(nèi)心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而

又興象超遠(yuǎn)。

詞的下片由景轉(zhuǎn)入情，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。寫對故鄉(xiāng)親人的懷念，

換頭處即景抒情，表達(dá)想念故鄉(xiāng)而又不忍心登高，怕引出更多的鄉(xiāng)思

的矛盾心理。從上片寫到的景色看，詞人本來是在登高臨遠(yuǎn)，而下片

則用〃不忍登高臨遠(yuǎn)〃一句，〃不忍〃二字領(lǐng)起，在文章方面是轉(zhuǎn)折

翻騰，在感情方面是委婉伸屈。登高臨遠(yuǎn)是為了看看故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)

是望而不見，看到的則是更引起相思的凄涼景物，自然使人產(chǎn)生不忍

的感情。〃望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收〃，實際上這是全詞中心?！▏@年

來蹤跡，何事苦淹留?！ㄟ@兩句向自己發(fā)問，流露出不得已而淹留他

鄉(xiāng)的凄苦之情，回顧自己落魄江湖，四處漂泊的經(jīng)歷。捫心問聲究竟

是為了什么原因。問中帶恨，發(fā)泄了被人曲意有家難歸的深切的悲哀。

有問無答，因為詩人不愿說出來，顯得很含蘊。一個〃嘆〃字所傳出

的是千思百回的思緒，和回顧茫然的神態(tài),準(zhǔn)確而又傳神?！ㄏ爰讶?，

妝樓禺頁里，誤幾回，天際識歸舟？〃又從對方寫來，與自己倚樓凝望

對照，進(jìn)一步寫出兩地想念之苦，并與上片寂寞凄清之景象照應(yīng)。雖

說是自己思鄉(xiāng)，這里卻設(shè)想著故鄉(xiāng)家人正盼望自己歸來。佳人懷念自

己，處于想象。本來是虛寫，但詞人卻用〃妝樓顫望，誤幾回，天際

識歸舟〃這樣的細(xì)節(jié)來表達(dá)懷念之情。仿佛實有其事，見人映己，運

虛于實，情思更為俳側(cè)動人。結(jié)尾再由對方回到自己，說佳人在多少

次希望和失望之后，肯定會埋怨自己不想家，卻不知道〃倚闌〃遠(yuǎn)望

之時的愁苦。〃倚闌〃、〃凝愁〃本是實情，但卻從對方設(shè)想用〃爭

知我〃領(lǐng)起，化實為虛，顯得十分空靈，感情如此曲折，文筆如此變

化，實在難得。結(jié)尾與開頭相呼應(yīng)，理所當(dāng)然地讓人認(rèn)為一切景象都

是〃倚闌〃所見，一切歸思都由〃凝愁〃引出，生動地表現(xiàn)了思鄉(xiāng)之

苦和懷人之情。

全詞一層深一層，一步接一步，以鋪張揚厲的手段，曲折委婉地

表現(xiàn)了登樓憑欄，望鄉(xiāng)思親的羈旅之情。通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，迭宕開闔，

呼應(yīng)靈活，首尾照應(yīng)，很能體現(xiàn)柳永詞的藝術(shù)特色。

再看北宋詩人張詠《雨夜》中的一夜秋雨：

簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。

無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心。

張詠是北宋名臣，家在濮州鄲城（今山東境內(nèi)），一牛多在朝外

為官，輾轉(zhuǎn)鄂、蜀、秦等地。真宗咸平二年知杭州，晚年又知升州

（今南京），其詩多有懷鄉(xiāng)思?xì)w之作。此詩約作于知鄂州崇陽（今湖

北境內(nèi)）時。

這是一首宦游懷鄉(xiāng)詩，風(fēng)格平夷妥帖，語言諧婉自然，情致俳惻

動人。

首句寫景，從官舍的室外空間環(huán)境起筆，用側(cè)面描寫手法表現(xiàn)秋

風(fēng)秋雨的蕭瑟凄涼，暗扣詩題〃雨夜〃。〃蕭蕭〃二字使人宛然聽到

凌厲的秋風(fēng)掀動薄薄簾幕、搖撼森森翠竹的颯颯之聲，冰涼的秋雨敲

打窗根、灑落竹葉的沙沙之音。一個〃深〃既表明時節(jié)逢秋，涼意襲

人；又突出寫院落之幽深寂寥，暗示了詩人懷鄉(xiāng)情愫之深沉。如此

〃山雨欲來風(fēng)滿樓〃的自然景象，尤其使客居他鄉(xiāng)的人黯然傷神。此

句以景傳情，為下句寫人物懷鄉(xiāng)的心理、行為埋設(shè)了伏筆。

次句緊承上句,畫面轉(zhuǎn)向室內(nèi)，寫客居者獨處幽居生活的煢煢孑

立、郁郁寡歡之狀?！蛻压录拧ㄊ侵笔阈匾?，這種〃孤寂〃感在那

樣的雨夜昏室的肅殺凄愴的環(huán)境中更是無法逃避?？偛荒芫瓦@樣如同

槁木一般在昏黃的燈下枯坐著吧！如何消遣這無邊的孤獨和寂寞呢？

也許，戰(zhàn)勝這種情感孤寂的唯一的方式是詩歌。于是，他自吟自唱，

同自己的心靈對話。〃伴燈吟〃，然而沒有知音來賞，惟有熒熒一盞

孤燈相對。這種自守寒窗、形影相吊的處境，怎一個愁字了得！

第三句轉(zhuǎn)折一筆，再次寫景，主要從聽覺角度寫，以聲來襯靜。

長夜漫漫，孤吟獨唱得久了，倦了，累了，膩煩了，正當(dāng)恢恢欲睡之

時，他越來越清晰地聽到了〃雨打空階〃的聲音，這涼涼的秋雨，一

點點，一滴滴，不知疲倦地濺落在自己的耳畔。這可是異鄉(xiāng)永夜的斷

腸銷魂的音樂！〃夜雨〃〃空階〃〃孤燈〃幽舍〃這些意象是中國古

代別離詩中最常見的意象。詩人擇取這些意象，營造出一個凄美的氛

圍?！铡ㄗ忠粍t表明夜深人寂，院子杳無人跡；二則表明內(nèi)心深處

因身不在家園而起的莫名的恐慌；那臺階其實也并非空，風(fēng)吹雨打，

滿地是〃憔悴損〃的竹枝竹葉，而詩人偏偏言〃空〃，主要是為了強

調(diào)客居者遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的種種理想失落、人?；脺缰?。〃無端〃兩字用

得神妙，無端是〃沒來由，沒道理〃的意思，〃雨打空階〃本是自然

情形，而詩人偏偏見怪；這雖無理，但有趣。秋雨不懂撫慰詩人的懷

鄉(xiāng)之痛，兀自淅淅瀝瀝，不絕于耳，豈不更令人憂愁郁悶！

結(jié)句鏗鏘悅耳』渾厚蒼涼?！ǖ纹扑监l(xiāng)萬里心〃，又由自然環(huán)境

轉(zhuǎn)移到人的心境。詩人善于打通客觀景象、物象與主觀情緒、心態(tài)這

二者之間的關(guān)節(jié)，給讀者以極大的想象填充的空間。那冷冷秋雨，怎

的就如此的不近人情，不解人意，仿佛硬生生地要在本就支離破碎的

心上再簽下幾道印痕！這一夜，雨的攪擾，使他輾轉(zhuǎn)無眠。〃滴破〃

將〃客懷〃的內(nèi)涵具體化?！ㄈf里〃與〃一夜"呼應(yīng)，〃萬里〃之遙

與〃一夜〃之瞬構(gòu)成強烈的時空對比，強烈地突出了詩人鄉(xiāng)思之切：

這一夜之間他仿佛是插上翅膀，飛越了萬水千山，夢回了朝思暮想的

家鄉(xiāng)?！ㄆ啤ㄗ窒碌贸林赜辛?，強化了詩人思鄉(xiāng)的痛苦與酸楚。

秋雨梧桐，是最經(jīng)典的傷秋意象組合，古代詩詞中的秋雨大多是

落在了梧桐葉上。

較早將這兩者組合在一起的，是唐代詩人孟浩然的名聯(lián)：

微云淡河漢，疏雨滴梧桐。

這是流傳頗廣的名句。這兩句詩的意思是：有兩三抹微云飄在銀

河間，而幾點雨滴在梧桐之上，都是以景為心情導(dǎo)引的形象吟詠。微

云、河漢、疏雨、梧桐，均是平常之物，而詩人把這四種物象由兩個

動詞巧妙地串連起來，組成一幅靜謐清幽的秋夜畫面?！ǖ?、〃滴〃

二字就是詩中之眼,起著畫龍點睛的作用?！ǖ▽懸曈X形象，〃滴〃

狀聽覺體驗，活現(xiàn)出微云將散未散之時，夜雨欲住未住之際的詩意境

界。讀者只要閉上眼睛，這個極富動感的優(yōu)美畫面，便會立時清晰地

浮現(xiàn)出來。

而直接將〃秋雨〃〃梧桐〃組合在一起的，當(dāng)屬唐代大詩人白居

易，他在《長恨歌》中寫道：

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。

春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。

西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。

《長恨歌》被譽為千古絕唱的長篇敘事詩，作于唐憲宗元和元年

(806)十二月。白居易時年三十五歲，任熟座(今陜西周至)縣尉。

一天，他與在當(dāng)?shù)亟Y(jié)識的秀才陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，談起五十多

年前的天寶往事。唐玄宗與楊貴妃的爰情悲劇及相關(guān)遺聞傳說，讓三

人不勝感慨。他們惟恐這一稀代之事，與時消沒，不聞于世，王質(zhì)夫

遂提議，由擅長抒情的白居易為之作歌，由陳鴻為之寫傳奇小說《長

恨歌傳》。于是，詩、傳一體，相得益彰。白居易由此被呼為〃《長

恨歌》主〃。

節(jié)選的前四句寫唐玄宗李隆基回到宮中，看到水池庭苑依然如故；

太液池的荷花、皇宮里的楊柳，還是那樣嬌媚動人。那荷花就像貴妃

美麗的面容，柳葉就似她的雙眉，面對此景，叫人如何不傷心落淚？

〃未央〃，漢有未央宮，這里借指唐長安皇宮。接下來兩句寫李隆基

熬過了春風(fēng)拂面、桃李盛開的夜晚，卻難度秋風(fēng)秋雨吹打梧桐落葉的

時日。上句呼應(yīng)前文〃春從春游夜專夜〃等句，暗示李、楊昔日形影

相隨纏綿甜蜜的爰情；下句開啟下文〃西宮南內(nèi)多秋草〃等句，點出

李隆基目前形影相吊思念欲絕的處境。詩人以時光和景物烘托人物的

思想感情，把秋天與春天進(jìn)行近距離地觀照、對比，使李、楊前后境

遇的大起大落，更為鮮明地表現(xiàn)出來，給讀者以更強烈的心靈震撼。

最后兩句寫西宮、南內(nèi)到處都是枯黃的秋草；臺階上落滿了紅葉，無

人清掃。這兩句用凄涼的氣氛、環(huán)境，烘托出李隆基居處的荒涼冷落

和后期生活的痛苦孤獨、百無聊賴。其中所突出的衰草這一意象，和

人物的心情是對應(yīng)的，同時暗示了被隔離的處境。

這首著名的長篇敘事詩，以〃長恨〃為中心，生動地描繪了唐玄

宗、楊貴妃纏綿俳惻的爰情故事及悲劇結(jié)局。其中相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)，

只用精練的幾句話就交代過去，而著力在情的渲染。詩人從反思的角

度寫出了造成悲劇的原因，但對悲劇中的主人公又寄予同情和惋惜。

全詩寫得婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，卻不失雍容華貴，沒有半點纖巧之病。明明是悲

劇，卻又那樣超脫，實為浪漫與古典兼?zhèn)涞慕^妙典型。讀后令人蕩氣

回腸，不愧為千古絕唱。

詩中的〃秋雨梧桐〃這一意象，營造出秋季悲涼的氣氛和凄清的

意境，成為詩詞中表現(xiàn)離情相思的典型意象。

五代詞人溫庭筠《更漏子》中的梧桐秋雨，創(chuàng)造了凄苦零落的藝

術(shù)氛圍：

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

唐圭璋先生評述此詞：〃此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下

片疏淡?！ǎā短扑卧~簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美

麗的思婦的組合。前三句寫室內(nèi)，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著

秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸

百結(jié)。后三句掉轉(zhuǎn)筆頭寫女主人公?！ū　?、〃殘〃，是主人公輾轉(zhuǎn)

難眠情狀的具體寫照，下一句的〃長〃〃寒〃正是緊扣這兒而來。這

三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難

眠，針腳很是細(xì)密。

下闋一改上闋的繁言縛句，緊扣著上闋的〃秋思〃，直下淋漓快

筆，將情語景語有機(jī)融為一體?！ú坏离x情正苦〃，直抒情語，點明

上闋后三句之因，并將〃秋思〃具體指向于別后的苦戀。末三句，從

聽覺寫〃三更雨〃?！ǖ蔚矫鳌?，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜

未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸

碎在人的心里，〃葉葉〃〃聲聲〃的疊用,把〃長〃〃苦〃從聲音的

角度具象化，詞人以疊字的方式將聲音拉長，從而實現(xiàn)雨聲由夜至?xí)?/p>

的綿延。

〃梧桐樹，三更雨，不道離情正苦〃中的〃梧桐〃和〃雨"本是

愁苦的意象，因此能加重人的愁思。〃不道〃卻把無知無覺的自然現(xiàn)

象同人物的情感聯(lián)系起來，離情原已夠苦，再加上無情秋雨的撩逗，

又怎能使人忍受得了呢？〃一葉葉，一聲聲，空階滴到明〃，具體描

寫梧桐、秋雨給人帶來的愁思：秋雨瀝瀝，點點滴落到梧桐的葉子上,

在這夜深人靜的時刻，滴嗒聲響，由遠(yuǎn)而近，斷斷續(xù)續(xù)傳來，聲聲傳

到耳際，滴在心頭，撩撥著女主人公靈魂深處的痛苦琴弦。秋雨的無

邊無際，正如她離愁的無邊無際；秋雨的連綿不停，正如她離情的連

綿無盡。亦情亦景，情景交融，創(chuàng)造了凄苦零落的藝術(shù)氛圍。

北宋詞人晏殊《踏莎行》中的梧桐秋雨，景中含情，

碧海無波，瑤臺有路。思量便合雙飛去。當(dāng)時輕別意中人，山長

水遠(yuǎn)知

何處。綺席凝塵，香闈掩霧。紅箋小字憑誰附？高樓目盡欲黃昏，

梧桐葉上蕭蕭雨。

此詞寫別情，深婉含蓄。以結(jié)句為最妙，蘊藉而韻高，頗耐賞玩。

上片起首三句：〃碧海無波，瑤臺有路，思量便合雙飛去?！ㄕf

沒有波濤的險阻，要往瑤臺仙境，也有路可通，原來可以雙飛同去，

但當(dāng)時卻沒有這樣做；此時〃思量〃起來,感到〃不合〃，有些后悔。

碧海，指海上神山；瑤臺，指陸上仙境。接著兩句：〃當(dāng)時輕別意中

人，山長水遠(yuǎn)知何處？〃是說放棄雙飛機(jī)會，讓〃意中人〃輕易離開,

此時后悔莫及，可就是〃山長水遠(yuǎn)〃，不知她投身何處了?！ㄝp別〃

一事，是產(chǎn)生詞中愁恨的特殊原因，是感情的癥結(jié)所在。一時的輕別，

造成長期的思念，”山長〃句就寫這種思念。

下片，〃綺席凝塵，香閨掩霧〃，寫〃意中人”去后，塵凝霧掩，

遺跡凄清，且非一日之故?！t箋小字憑誰附〃，音訊難通。〃高樓

目盡欲黃昏〃，既然人已遠(yuǎn)去，又音訊難通，那么登高遙望，也就是

一種癡望。詞中不直說什么情深、念深，只通過這種行動來表現(xiàn)，顯

得婉轉(zhuǎn)含蓄。后接以〃梧桐葉上蕭蕭雨〃一句，直寫景物，實際上景

中有情，意味深長。

晏殊整整做了五十年的高官。他性格〃剛峻〃（《五朝名臣言行

錄》），處事謹(jǐn)慎，沒有流傳什么風(fēng)流艷事。但他詞中寫離愁別恨的

卻頗多。這可能和當(dāng)時寫詞的風(fēng)氣有關(guān)：酒筵歌席上信手揮寫，以付

歌妓、藝人歌唱，內(nèi)容不脫晚唐、五代以來的〃艷科〃傳統(tǒng)；也可能

和文學(xué)創(chuàng)作的特點有關(guān)：它可以描寫人們的普遍感情，不限于作者的

自我寫照。

宋代詞人李清照《聲聲慢》中的梧桐秋雨，充滿哀愁：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得

7黑TTT2?

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首詞寫于李清照生活的后期。詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，

丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，

所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。

詞一開頭就用了十四個疊字?！▽ひ捯?，〃詞人好象有所尋求，

但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打

擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有

什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什么寄

托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結(jié)果只

能是〃冷冷清清〃，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的

孤苦無援?！ㄆ嗥鄳K慘戚戚"，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情

緒。這三句都在表現(xiàn)女主人公的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，

第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一

句〃尋尋覓覓〃的結(jié)果，〃冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后

感于心，進(jìn)入愁境〃（吳熊和《唐宋詞通論》）。

〃乍暖還寒時候，最難將息。〃剛覺得有點兒暖和卻又變冷了，

這是秋天的時令特征?！▽⑾ⅰ?，調(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時，是很難

適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就

更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。為了適應(yīng)這多

變的秋天時節(jié)，詞人想以酒御寒，但〃三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)

急？〃酒是〃三杯兩盞〃，量少，又是〃淡酒〃，怎么能抵擋黃昏時

的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。

〃雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！ㄑ泔w過去，正令人傷心，

原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過去

了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動

我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動我，使我傷心難過。（二）

古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈

夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷

心。（三）詞人的故鄉(xiāng)在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛,

引起了對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現(xiàn)在看到雁

不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。

詞的下片承接上片。〃滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？〃

〃黃花〃是指菊花，〃堆積〃，指花開之盛?！ㄣ俱矒p〃指人因傷心

而消瘦。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什

么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花的心情了。

〃守著窗兒，獨自怎生得黑？〃一個人坐在窗邊，像守著什么東

西一樣，百無聊賴，希里天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心

的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。寂寞

難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：〃梧桐更

兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴?！L(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，

又加細(xì)雨滴到梧桐上，更助悲涼。李清照是位敏銳善感的詞人，雨打

梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。

這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：

〃這次第，怎一個愁字了得！〃〃這次第〃是說這種種情形或這種種

光景。這種種情況加在一起，怎么是一個〃愁〃字可以概括得了！

〃愁〃說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，

傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。

這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無

助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時

代的烙印。

宋代詞人趙長卿《一剪梅》中的梧桐秋雨，別是一段憂愁：

霽靄迷空曉未收。羈館殘燈，永夜悲秋。梧桐葉上三更雨，別是

人間一

段愁。睡又不成夢又休。多愁多病，當(dāng)甚風(fēng)流。真情一點苦縈人，

才下眉尖，恰上心頭。

詞的上片是寫秋雨蒙蒙似乎籠罩著一層煙霧的景象，既而轉(zhuǎn)入秋

天的晚景，下片寫?yīng)氉蕴稍诋惖芈灭^的床上，傾聽著窗外梧桐葉上的

雨聲，〃別是人間一段愁〃。一個〃愁〃字寫出了一片迷茫凄冷、羈

旅孤寂的情懷，抒發(fā)了相思之情，嘆人間真情缺乏。這種愁是一種失

落的深悲?！ú畔旅技?，恰上心頭?！ㄅc李清照《一剪梅》中的〃止匕

情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭〃有著極其相似之處。這句詞把

抽象的愁思具體化、形象化，并且能〃上〃能〃下〃，不事雕琢，深

刻雋永，將這種愁思表達(dá)得清俊疏朗。宋代詞人張元干《眼兒媚》中

的秋雨滴梧桐，烘花了凄涼的晚景：蕭蕭疏雨滴梧桐。人在綺窗中。

離愁遍繞，天涯不盡，卻在眉峰。嬌波暗落相思淚，流破臉邊紅。可

憐瘦似，一枝春柳，不奈東風(fēng)。寫艷情是宋詞創(chuàng)作的主流傾向，任何

一位宋代較為出色的作家在這方面都有優(yōu)秀之作。張元干以南渡以后

書寫愛國心志的作品聞名，然這首艷情詞同樣別具魅力?！ň_窗〃之

內(nèi)的佳人，面對雨打梧桐的凄涼晚景，不禁思念起遠(yuǎn)在天涯的離人。

這段離愁都聚集在〃眉峰〃，緊鎖的眉頭說明了一切。思念之極，就

抑制不住相思淚，以至將臉上的紅色化妝都流〃破〃了。結(jié)句的比喻,

與李清照的〃人比黃花瘦〃有異曲同工之妙。南宋詞人周紫芝《鵬鴿

天》中的梧桐秋雨，渲染了凄清的環(huán)境：一點殘紅欲盡時，乍涼秋氣

滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。調(diào)寶瑟，撥金猊，那時

同唱鵬鴿詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。這首詞以今昔對比、

悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。上片首

兩句寫室內(nèi)一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅，雖說是乍涼天氣未

寒時，但那凄清的氣氛已充溢在畫屏幃幕之間。這里從詞人的視覺