2025年《古代文學(xué)》唐宋部分試卷及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.下列作品中，屬于韓愈山水詩代表作的是（）A.《滁州西澗》B.《登柳州城樓寄漳汀封連四州》C.《山石》D.《題破山寺后禪院》2.提出“以詩為詞”創(chuàng)作主張的詞人是（）A.柳永B.蘇軾C.周邦彥D.李清照3.下列詩句中，出自白居易《琵琶行》的是（）A.“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”B.“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”C.以上均是D.以上均非4.被嚴羽《滄浪詩話》稱為“詩圣”的詩人是（）A.李白B.杜甫C.王維D.白居易5.下列不屬于“唐宋八大家”中宋代作家的是（）A.王安石B.曾鞏C.蘇洵D.劉禹錫6.李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）中“乍暖還寒時候，最難將息”一句，主要表達的情感是（）A.對自然變化的敏感B.晚年生活的孤寂與凄苦C.對青春歲月的追憶D.對國家命運的擔(dān)憂7.下列關(guān)于李商隱詩歌的表述，錯誤的是（）A.擅長用典，構(gòu)思精巧B.以“無題詩”最具特色C.語言平淡自然，近于民歌D.情感深婉，意境朦朧8.歐陽修《醉翁亭記》中“醉翁之意不在酒”的深層含義是（）A.表達對飲酒的厭倦B.借山水之樂排遣政治失意C.強調(diào)宴飲的娛樂性D.暗示對田園生活的向往9.下列屬于晚唐“小李杜”中“小李”的作品是（）A.《泊秦淮》B.《錦瑟》C.《過華清宮》D.《山行》10.辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”一句，主要用典意圖是（）A.感慨自己年老體衰B.諷刺朝廷不重用人才C.表達對古代名將的仰慕D.強調(diào)保家衛(wèi)國的決心二、填空題（每空1分，共15分）1.初唐“四杰”指王勃、楊炯、盧照鄰和______。2.杜甫的“三吏”包括《新安吏》《石壕吏》和______。3.白居易的諷喻詩代表作《秦中吟》和______。4.韓愈在《師說》中提出“______，師之所存也”的觀點。5.柳永的詞多寫市井生活與羈旅之愁，其慢詞代表作有《______》（寒蟬凄切）。6.李商隱《無題》（相見時難別亦難）中“______，蠟炬成灰淚始干”一句，以物喻情，成為千古絕唱。7.宋代詩文革新運動的領(lǐng)袖是______。8.蘇軾在《赤壁賦》中以“逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，______”闡述變與不變的哲理。9.李清照在《______》中提出“詞別是一家”的詞學(xué)主張。10.陸游的愛國詩《示兒》中“王師北定中原日，______”一句，寄托了對統(tǒng)一的渴望。11.晚唐皮日休、陸龜蒙、______的小品文繼承了中唐古文運動的批判精神。12.范仲淹《漁家傲·秋思》中“______，燕然未勒歸無計”一句，道盡戍邊將士的矛盾心理。13.黃庭堅是______詩派的代表人物，提出“點鐵成金”的創(chuàng)作方法。14.李煜《虞美人》（春花秋月何時了）中“問君能有幾多愁？______”以水喻愁，意境深遠。15.梅堯臣主張詩歌“狀難寫之景如在目前，______”，強調(diào)含蓄深遠的審美追求。三、名詞解釋（每題5分，共25分）1.韓孟詩派2.江西詩派3.婉約派4.唐宋古文運動5.誠齋體四、簡答題（每題8分，共32分）1.簡述王維山水田園詩的藝術(shù)特色。2.分析柳永對宋詞發(fā)展的貢獻。3.舉例說明蘇軾詞的“以詩為詞”特點。4.概括杜甫“沉郁頓挫”的詩歌風(fēng)格內(nèi)涵。五、論述題（每題14分，共28分）1.比較李白與杜甫詩歌創(chuàng)作的差異（可從題材、風(fēng)格、情感等角度展開）。2.論歐陽修在宋代文學(xué)轉(zhuǎn)型中的作用（結(jié)合其散文、詩歌、詞創(chuàng)作及文學(xué)主張分析）。參考答案一、單項選擇題1.C2.B3.C4.B5.D6.B7.C8.B9.B10.B二、填空題1.駱賓王2.《潼關(guān)吏》3.《新樂府》4.道之所存5.雨霖鈴6.春蠶到死絲方盡7.歐陽修8.而卒莫消長也9.《詞論》10.家祭無忘告乃翁11.羅隱12.濁酒一杯家萬里13.江西14.恰似一江春水向東流15.含不盡之意見于言外三、名詞解釋1.韓孟詩派：中唐以韓愈、孟郊為核心的詩歌流派，成員包括賈島、盧仝等。主張“不平則鳴”“筆補造化”，強調(diào)詩歌的抒情功能與獨創(chuàng)性；創(chuàng)作上追求奇崛險怪、以文為詩，打破傳統(tǒng)詩歌的平和之美，如韓愈《南山詩》用鋪陳排比寫山景，孟郊《秋懷》以“老蟲干鐵鳴”等奇喻表現(xiàn)愁思，對中唐詩歌的多元發(fā)展有重要推動。2.江西詩派：北宋后期以黃庭堅為宗主的詩歌流派，因呂本中《江西詩社宗派圖》得名（成員多為江西人）。主張“點鐵成金”“奪胎換骨”，強調(diào)學(xué)習(xí)前人典籍，通過化用典故、翻新前人詩句來創(chuàng)作；風(fēng)格上追求瘦硬生新、講究句法格律，如黃庭堅《登快閣》“落木千山天遠大，澄江一道月分明”，以勁健筆調(diào)寫空闊之景，體現(xiàn)“無一字無來處”的創(chuàng)作理念，對南宋詩歌影響深遠。3.婉約派：宋詞主要流派之一，以李清照、柳永、秦觀等為代表。內(nèi)容多寫兒女情長、離愁別緒，語言含蓄婉轉(zhuǎn)、細膩柔美，符合“詞為艷科”的傳統(tǒng)。如柳永《雨霖鈴》“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”以白描寫別情，秦觀《鵲橋仙》“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”將相思升華為哲理，李清照《一剪梅》“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”以細節(jié)傳深情，共同構(gòu)成婉約詞“低回要眇”的審美特征。4.唐宋古文運動：中唐至北宋以恢復(fù)先秦兩漢散文傳統(tǒng)為目標的文學(xué)革新運動。中唐韓愈、柳宗元提出“文以載道”“不平則鳴”，反對駢文浮華，提倡“陳言務(wù)去”“文從字順”，創(chuàng)作了《師說》《捕蛇者說》等散體文；北宋歐陽修繼承其精神，聯(lián)合王安石、三蘇等，進一步強調(diào)文道結(jié)合、自然流暢，如歐陽修《醉翁亭記》以散句寫山水之樂，蘇軾《赤壁賦》融敘事、議論、抒情于一體，最終確立了古文在文壇的主導(dǎo)地位，推動了散文的實用化與文學(xué)性發(fā)展。5.誠齋體：南宋楊萬里的詩歌風(fēng)格，因號“誠齋”得名。特點是師法自然、捕捉瞬間靈感，語言活潑幽默、通俗生動，擺脫江西詩派的典故堆砌。如《小池》“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”以白描寫初夏小景，《宿新市徐公店》“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”用口語化語言寫童趣，充滿“活法”與“詩趣”，體現(xiàn)了宋詩“以俗為雅”的新變。四、簡答題1.王維山水田園詩的藝術(shù)特色：①詩中有畫：善于構(gòu)圖設(shè)色，如《山居秋暝》“明月松間照，清泉石上流”以月光、松枝、清泉構(gòu)成動靜結(jié)合的畫面，色彩明麗；②禪意空靈：受佛教影響，詩中常蘊含空寂之境，如《鹿柴》“空山不見人，但聞人語響”以聲襯寂，傳遞“空”的禪理；③語言凝練自然：多用白描，如《渭川田家》“斜光照墟落，窮巷牛羊歸”以簡筆寫田園暮色，平淡中見深厚；④情景交融：將個人超脫的情感融入自然，如《竹里館》“深林人不知，明月來相照”，以幽寂之景寫孤高之趣。2.柳永對宋詞發(fā)展的貢獻：①創(chuàng)大量慢詞：突破小令局限，如《望海潮》（東南形勝）以長調(diào)鋪陳杭州繁華，擴大了詞的容量；②題材拓展：寫市井生活（如《定風(fēng)波》“針線閑拈伴伊坐”寫歌妓情思）、羈旅之愁（如《八聲甘州》“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落”），突破“艷科”傳統(tǒng)；③語言通俗：大量使用口語、俗語，如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《蝶戀花》），貼近市民審美；④音律創(chuàng)新：精通音律，與樂工合作創(chuàng)新調(diào)，如《雨霖鈴》《夜半樂》，推動詞與音樂的結(jié)合，使詞更易傳唱。3.蘇軾“以詩為詞”的特點舉例：①題材擴大：突破傳統(tǒng)詞的“艷情”限制，寫人生感慨、哲理思考，如《念奴嬌·赤壁懷古》詠史抒懷，《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）寫逆境中的超脫；②風(fēng)格多樣化：開創(chuàng)豪放詞風(fēng)，如“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”（《念奴嬌》）氣勢磅礴；同時保留婉約，如《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“十年生死兩茫?！卑裆钋?；③以文為詞：融入散文筆法，如《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇”以議論入詞，打破詞的含蓄傳統(tǒng)；④抒情個性化：突出自我主體，如《臨江仙》“長恨此身非我有，何時忘卻營營”直抒對自由的渴望，與傳統(tǒng)詞的代言體不同。4.杜甫“沉郁頓挫”的內(nèi)涵：①“沉郁”指情感深沉厚重：多寫家國之痛、民生疾苦，如《春望》“國破山河在，城春草木深”含對戰(zhàn)亂的悲愴，《茅屋為秋風(fēng)所破歌》“安得廣廈千萬間”體現(xiàn)推己及人的情懷；②“頓挫”指章法曲折、語言凝練：結(jié)構(gòu)上層層遞進，如《北征》從歸鄉(xiāng)途中見聞寫到對時局的擔(dān)憂，情感起伏；語言上善用倒裝、對仗，如“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”（《秋興八首》），凝練中見厚重；③二者結(jié)合：情感的深沉與表達的迂回相互映襯，形成“意脈盤曲，感慨深沉”的藝術(shù)效果，如《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”一句含八層悲意，卻以凝練語言道盡，是“沉郁頓挫”的典型。五、論述題1.李白與杜甫詩歌創(chuàng)作的差異：①題材選擇：李白多寫山水游仙、個人理想（如《夢游天姥吟留別》詠仙境斥權(quán)貴），杜甫側(cè)重社會現(xiàn)實、民生疾苦（如“三吏三別”寫戰(zhàn)亂中的百姓苦難）；②風(fēng)格特征：李白是“飄逸”，想象奇絕、語言奔放（如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”）；杜甫是“沉郁”，情感厚重、結(jié)構(gòu)嚴謹（如《秋興八首》以秋景串起家國之思，脈絡(luò)細密）；③情感表達：李白多噴發(fā)式抒情（如“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”直抒憤懣）；杜甫多含蓄迂回（如《春望》“感時花濺淚，恨別鳥驚心”以樂景寫哀，情感深沉）；④藝術(shù)手法：李白善用夸張、神話（如“君不見黃河之水天上來”）；杜甫善用白描、細節(jié)（如《石壕吏》“吏呼一何怒，婦啼一何苦”以對話寫矛盾）；⑤思想內(nèi)核：李白是道家的自由精神（追求“仙人”境界），杜甫是儒家的濟世情懷（“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”）。二者分別代表唐詩浪漫主義與現(xiàn)實主義的巔峰，共同構(gòu)成唐詩“雙峰并峙”的格局。2.歐陽修在宋代文學(xué)轉(zhuǎn)型中的作用：①散文革新：繼承韓愈“文以載道”，但更重“文”的獨立性，提倡“簡而有法”“自然流暢”。代表作《醉翁亭記》以“也”字收束，形成回環(huán)往復(fù)的韻律，將山水之樂與貶謫之愁融合，開創(chuàng)“歐文”平易婉曲的風(fēng)格，推動散文從奇崛向自然轉(zhuǎn)變；②詩歌創(chuàng)作：提出“詩窮而后工”，主張詩歌反映現(xiàn)實與個人真情。如《食糟民》寫百姓疾苦，《戲答元珍》“雪消門外千山綠，花發(fā)江邊二月晴”以樂景寫謫居之悶，語言平淡而意蘊深遠，打破西昆體的浮艷，引導(dǎo)宋詩向“平淡美”發(fā)展；③詞壇影響：雖受五代詞風(fēng)影響（