2025年花鳥畫考試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.北宋《宣和畫譜》將花鳥畫獨立成科，其分類依據(jù)的核心標(biāo)準(zhǔn)是A.題材是否含飛禽走獸B.畫面是否出現(xiàn)山石背景C.是否以動植物為審美主體D.是否使用工筆設(shè)色技法答案：C2.下列哪位畫家最早提出“寫生”一詞，并強(qiáng)調(diào)“寫物之生意”？A.徐熙B.趙昌C.易元吉D.崔白答案：B3.南宋院體花鳥畫風(fēng)“細(xì)染輕渲”之“渲”主要指A.以淡墨反復(fù)積染B.以清水筆暈開顏色C.以赭石打底再罩花青D.以白粉提染花瓣邊緣答案：B4.明代陳淳《墨筆花卉冊》中，以“一筆點蕊”法表現(xiàn)花蕊的立體感，其筆鋒狀態(tài)為A.中鋒垂直點下B.側(cè)鋒輕掃后提筆C.散鋒按下再收攏D.逆鋒挫筆后回鋒答案：B5.清代惲壽平創(chuàng)“沒骨花”法，其設(shè)色程序中“礬”之作用為A.固定底色防上層顏色滲化B.降低絹素吸水性C.增強(qiáng)石綠覆蓋力D.使朱砂變沉厚答案：A6.齊白石衰年變法，將“紅花墨葉”推向極致，其紅色顏料主要采用A.朱砂加西洋紅B.銀朱加胭脂C.朱砂加赭石D.胭脂加曙紅答案：A7.現(xiàn)代工筆花鳥畫家蘇百鈞在《晨露》中表現(xiàn)蛛絲，其特殊工具為A.狼毫細(xì)筆B.尼龍絲繃筆C.鼠須加健筆D.刀針劃出答案：B8.宋徽宗趙佶《臘梅山禽圖》中，山禽白眼珠的“立粉”技法，其粉料為A.蛤粉B.鉛粉C.白堊D.珍珠粉答案：A9.在宋代畫院考核標(biāo)準(zhǔn)中，“活”是指A.造型準(zhǔn)確B.生意浮動C.設(shè)色鮮潤D.構(gòu)圖奇險答案：B10.當(dāng)代畫家何家英認(rèn)為，工筆花鳥的“現(xiàn)代性”轉(zhuǎn)換首要解決A.色彩純度B.造型變形C.空間構(gòu)成D.觀念敘事答案：C二、判斷題（每題1分，共10分，正確打“√”，錯誤打“×”）11.徐渭《墨葡萄圖》以生宣紙為載體，其潑墨處實際加用了膠水防滲。答案：√12.“鉤勒填彩”法在五代黃筌父子手中已完全成熟，不再使用墨線。答案：×13.宋代《百花圖卷》中，畫家用“漬墨”法表現(xiàn)葉背，其墨中調(diào)入少量花青。答案：√14.明代周之冕創(chuàng)“勾花點葉派”，其花頭用線，葉用沒骨，故稱“半工半寫”。答案：√15.清代華喦《秋樹斗禽》中，鳥羽采用“撕毛”法，需待底色七成干時進(jìn)行。答案：√16.任伯年常用“濕紙接色”法，其紙面先刷清水再撞粉，此法源于惲壽平。答案：×17.高劍父“撞水撞粉”法，水與粉比例宜1∶1，否則易留水漬痕。答案：×18.現(xiàn)代日本畫家東山魁夷曾受中國宋畫影響，其《春靜》樹干皴法借鑒了崔白。答案：√19.在絹本設(shè)色中，凡用朱砂必罩礬水，否則易氧化變黑。答案：√20.當(dāng)代沒骨花鳥創(chuàng)作中，為追求平面裝飾性，可取消一切濃淡變化。答案：×三、填空題（每空2分，共20分）21.唐代邊鸞首創(chuàng)“_________”法，使花瓣呈現(xiàn)鼓凸之狀。答案：折枝22.宋代趙昌每于清晨_________，自號“寫生趙昌”。答案：繞欄諦玩，調(diào)彩色寫之23.崔白《寒雀圖》中，雀足用_________墨線，以顯霜雪寒意。答案：淡赭24.明代陳洪綬畫蓮，葉脈以_________筆逆行，得古拙之趣。答案：鐵線描25.清代郎世寧引入西洋透視，其鳥羽采用_________法，層層罩染。答案：退暈26.吳昌碩寫藤本植物，常以_________筆法表現(xiàn)藤蔓柔韌。答案：篆籀27.齊白石畫蝦，蝦殼透明感靠_________與_________對比而成。答案：濃墨；留白28.于非闇復(fù)興宋代院體，其《玉蘭黃鸝》背景用_________色平涂，反襯主題。答案：泥銀29.現(xiàn)代畫家龐薰琹在《地動山搖》中，以_________構(gòu)成方式重組折枝花卉。答案：立體主義30.當(dāng)代數(shù)字工筆創(chuàng)作，常用_________軟件“分色通道”模擬傳統(tǒng)三礬九染。答案：Procreate四、默寫與臨創(chuàng)（共30分）31.請默寫宋代《出水芙蓉圖》局部（花頭與一葉），要求：（1）花頭用淡墨雙鉤，花瓣層次五出；（2）葉用沒骨，色分正背，留出水線；（3）尺寸：高20cm×寬15cm；（4）時間：40分鐘。答案：評分標(biāo)準(zhǔn)①造型準(zhǔn)確5分；②線質(zhì)圓潤3分；③設(shè)色明凈4分；④水線自然3分；⑤整體氣韻5分。32.臨創(chuàng)題：以“石榴紅勝火”為題，參照徐渭意筆，完成一幅指畫石榴。要求：（1）純以手指完成，不得用筆；（2）石榴開裂，籽粒可數(shù)；（3）題行書五言詩一句，鈐印一方；（4）時間：60分鐘。答案：評分標(biāo)準(zhǔn)①指墨肌理5分；②籽粒晶瑩4分；③構(gòu)圖險奇3分；④書印和諧3分；⑤詩意盎然5分。五、名詞解釋（每題5分，共20分）33.鋪殿花答案：五代黃筌奉詔為宮廷裝飾所繪滿幅花卉，花葉繁密不留空隙，色彩富麗，呈圖案化，用于殿堂墻壁或屏風(fēng)，后世稱“鋪殿花”，象征富貴滿堂。34.九朽一罷答案：宋代畫家寫生花鳥，先以木炭起稿，反復(fù)修改九次，至第十次以淡墨定稿，稱“九朽一罷”，強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)造型與生意兼得。35.礬紙答案：以明礬水刷生紙，使其失去滲化性，變得熟化，便于工筆細(xì)染；礬水濃度與刷法直接影響紙面光澤與吸色度，過礬則脆，欠礬則滲。36.立粉答案：用蛤粉或鉛粉調(diào)膠至糊狀，以尖筆高高堆起，表現(xiàn)鳥羽、花蕊等凸起質(zhì)感，干后保持立體，再罩淡彩，增強(qiáng)真實感。六、簡答題（每題10分，共30分）37.比較徐熙“野逸”與黃筌“富貴”兩種花鳥風(fēng)格在圖式、用筆、設(shè)色上的差異。答案：圖式：徐熙多取溪邊野趣，折枝出墻，疏朗簡淡；黃筌則滿幅鋪陳，花團(tuán)錦簇，呈裝飾性。用筆：徐熙以墨為骨，筆跡粗放，信筆抒寫；黃筌先以極細(xì)墨線鉤勒，再層層賦色，筆跡隱藏。設(shè)色：徐熙“落墨為格，雜彩副之”，色不掩墨，色調(diào)冷逸；黃筌用純礦重彩，朱砂、石綠、泥金交輝，富麗堂皇。審美：徐熙追求“生韻”，得荒寒之趣；黃筌追求“形似”，顯廟堂氣象。38.試析惲壽平?jīng)]骨花對清代宮廷審美轉(zhuǎn)向的影響。答案：①技法革新：取消墨線，純以色彩漬染，使畫面呈“霧里看花”之柔霧感，契合皇家對“雅麗”的新需求；②色彩哲學(xué)：引入“淡而不薄、艷而不俗”的色度學(xué)，以“水暈”替代“重彩”，改變康熙朝過度濃艷的院體習(xí)氣；③題材拓展：惲氏將江南野花如紫堇、二月蘭入畫，宮廷畫家仿之，使皇家品味由“珍禽異卉”轉(zhuǎn)向“活色生香”；④制度滲透：內(nèi)務(wù)府造辦處設(shè)“沒骨作”，專研惲法，影響琺瑯彩、緙絲、剔紅等工藝，形成跨媒介的“惲體”美學(xué)；⑤審美話語：乾隆題詩“十分春色惲家工”，確立沒骨花為正統(tǒng)，導(dǎo)致宮廷花鳥畫由“黃家富貴”讓位于“惲家清雅”，影響直至晚清。39.結(jié)合個人創(chuàng)作經(jīng)驗，闡述現(xiàn)代工筆花鳥如何回應(yīng)數(shù)字時代的觀看方式。答案：①超高清觀看：數(shù)字屏幕4K8K解析度使筆觸纖毫畢現(xiàn)，倒逼畫家將“微距質(zhì)感”納入設(shè)計，如以0.05mm線徑勾勒絨毛，滿足屏幕放大；②滑動閱讀：手機(jī)豎屏滑動導(dǎo)致構(gòu)圖“分段高潮”，畫家采用“三幕式”構(gòu)圖，每30cm設(shè)一視覺錨點，適應(yīng)指尖滑動節(jié)奏；③彈幕互動：直播創(chuàng)作時，觀眾實時彈幕要求“改色”“加蝶”，畫家預(yù)設(shè)“可逆層”，用可擦洗礦物顏料，實現(xiàn)即時修改；④AR疊加：作品完成后嵌入AR代碼，觀眾掃碼可讓花朵在屏上旋轉(zhuǎn)、解構(gòu)，畫家需提前在平面留下“觸發(fā)點”色塊；⑤NFT確權(quán)：上傳鏈上需1:1矢量掃描，倒逼畫家回歸“無瑕疵”工筆，放棄“寫意式”偶然效果，形成“數(shù)字工筆”新亞種；⑥算法配色：AI色譜推薦“莫蘭迪+國礦”混搭，畫家據(jù)此實驗“低飽和石綠+粉灰”新調(diào)，拓展傳統(tǒng)色譜；⑦短視頻傳播：15秒展示全程，畫家將“三礬九染”壓縮為“關(guān)鍵三幀”，用停格動畫方式呈現(xiàn)，既保真實又合傳播規(guī)律。七、論述題（任選一題，40分）40.從“物感”與“觀物”角度，論述宋代花鳥畫如何建構(gòu)“世界圖像”——兼論其對當(dāng)代生態(tài)藝術(shù)的啟示。答案：一、物感：兩宋畫家以“格物”為入口，建立“微觀世界圖像”。1.時間切片：趙昌“對花寫照”，易元吉“宿猿洞觀猿”，將生物節(jié)律固化為“一瞬”圖像，形成“時間標(biāo)本”；2.空間縮放：崔白《雙喜圖》將雀與兔置于同一視平線，壓縮景深，制造“平視共和國”，暗示人與物平等；3.感官通感：宋人畫梅，以“墨暈”模擬“暗香”，使視覺圖像攜帶嗅覺數(shù)據(jù)，構(gòu)建“跨媒介感知”。二、觀物：畫家身體成為“界面”，折射“世界觀”。1.靜觀：馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧》用“一角”式留白，讓觀者在“空”處聽見水聲，形成“聽覺補完”；2.游觀：《百花圖卷》手卷展開節(jié)奏，模擬身體“穿行”，使觀看成為“時間性敘事”；3.俯觀：徽宗“俯瞰式”構(gòu)圖，鳥羽呈放射狀，暗示皇權(quán)“天眼”監(jiān)控，構(gòu)建“帝國視角”。三、世界圖像：宋代花鳥以“格物—感物—觀物”三階，完成從“物理世界”到“倫理世界”的躍遷。1.物理：通過“窮理”獲得客觀知識，如《宣和畫譜》記錄“鶴有六品”，成為早期生物分類學(xué)；2.倫理：以“比德”手法，將雁映射“信”、蓮映射“廉”，圖像成為“道德數(shù)據(jù)庫”；3.生態(tài)：宋畫強(qiáng)調(diào)“物各自然”，反對“剪彩為花”，隱含“生態(tài)整體論”，為當(dāng)代生態(tài)藝術(shù)提供“非人類中心”原型。四、當(dāng)代啟示：1.生態(tài)藝術(shù)可借鑒“物感”方法，以“長期駐留”替代“采風(fēng)”，重建“深度時間”；2.以“跨媒介通感”對抗屏幕單一視覺，如用溫度感應(yīng)材料讓“花”隨觀眾呼吸開合；3.以“觀物界面”反思技術(shù)透視，用無人機(jī)俯瞰、顯微鏡透視、AI生成等多重“觀器”，呈現(xiàn)“生態(tài)多視角”；4.以“倫理映射”激活圖像，將“碳足跡”數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)譯為花瓣顏色漸變，使生態(tài)責(zé)任可見；5.以“世界圖像”反向輸出：把中國式“留白”作為“生態(tài)緩沖區(qū)”概念，參與全球生態(tài)美學(xué)話語。41.從“技—道”關(guān)系視角，論述齊白石“衰年變法”對寫意花鳥的范式突破——兼論人工智能時代“技”的再定義。答案：一、技的危機(jī)：齊白石早年“芝木匠”式工筆，陷入“技勝道弱”困境，市場同質(zhì)化嚴(yán)重，觸發(fā)“變法”動機(jī)。二、技的減法：1.造型：以“似與不似之間”取消“再現(xiàn)”重負(fù)，將“形”壓縮為“符號”，如蝦身由六節(jié)減為五節(jié)；2.用筆：引入“篆刀”筆法，以“錐畫沙”速度替代“描”，使“技”成為“身體節(jié)奏”而非“圖像結(jié)果”；3.用色：以“朱砂+西洋紅”高純度對抗傳統(tǒng)“淡雅”，讓“色”脫離“隨類賦彩”成為“情緒本身”。三、道的加法：1.日常性：將“蘿卜白菜”升格為“主角”，用“俗”抗“雅”，完成“人民性”轉(zhuǎn)向；2.時間性：通過“衰年”身體經(jīng)驗，讓“殘荷”“破荷”成為“生命倒計時”隱喻，使“道”具有“有限性”深度；3.市場性：主動利用“潤例”機(jī)制，把“道”嵌入商業(yè)，證明“道”不離“技”的流通。四、范式突破：1.寫意花鳥由“文人雅玩”變?yōu)椤笆忻窆蚕怼保蚱齐A層壁壘；2.由“詩書畫印”四絕擴(kuò)展為“詩書畫印+市場”五維，確立現(xiàn)代藝術(shù)生態(tài)；3.由“師古人”轉(zhuǎn)為“師心+師市場”，為20世紀(jì)中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供可操作路徑。五、人工智能時代的“技”再定義：1.數(shù)據(jù)即“技”：AI生成百萬級“紅花墨葉”圖像，使“技”從“手工”轉(zhuǎn)為“算法”；2.promp