成人高考成考藝術(shù)概論(專升本)試卷與參考答案(2024年)一、選擇題（每小題2分，共40分。每小題只有一個(gè)正確答案，請(qǐng)將正確選項(xiàng)的字母填在括號(hào)內(nèi)）1.下列關(guān)于“藝術(shù)起源于勞動(dòng)”學(xué)說(shuō)的表述，正確的是（）A.由德國(guó)美學(xué)家格羅塞首次系統(tǒng)提出B.認(rèn)為巫術(shù)儀式是藝術(shù)發(fā)生的唯一動(dòng)因C.強(qiáng)調(diào)生產(chǎn)勞動(dòng)中的節(jié)奏、號(hào)子對(duì)音樂(lè)、舞蹈的催生作用D.被當(dāng)代考古學(xué)證明完全取代“游戲說(shuō)”答案：C2.提出“美是理念的感性顯現(xiàn)”這一命題的哲學(xué)家是（）A.康德B.黑格爾C.叔本華D.尼采答案：B3.在下列美術(shù)流派中，以“光與色的瞬間變化”作為核心審美追求的是（）A.巴洛克B.洛可可C.印象派D.超現(xiàn)實(shí)主義答案：C4.中國(guó)古典美學(xué)中，“氣韻生動(dòng)”這一范疇最早出自（）A.《歷代名畫(huà)記》B.《林泉高致》C.《畫(huà)繼》D.《古畫(huà)品錄》答案：D5.下列關(guān)于戲劇“第四堵墻”概念的描述，正確的是（）A.由布萊希特提出，強(qiáng)調(diào)觀眾與角色的情感共鳴B.指舞臺(tái)后方的布景墻，可隨劇情旋轉(zhuǎn)C.由斯坦尼斯拉夫斯基提出，要求演員無(wú)視觀眾存在D.由狄德羅提出，旨在打破幻覺(jué)、制造間離答案：C6.電影《公民凱恩》中“深焦攝影”技術(shù)主要服務(wù)于（）A.壓縮時(shí)間敘事B.強(qiáng)化心理蒙太奇C.在同一畫(huà)面內(nèi)保持前后景同時(shí)清晰，突出權(quán)力縱深D.表現(xiàn)人物夢(mèng)境答案：C7.唐代張璪提出“外師造化，中得心源”，其中“造化”指（）A.畫(huà)家主觀情感B.自然萬(wàn)物C.傳統(tǒng)筆墨程式D.社會(huì)倫理答案：B8.下列關(guān)于“波普藝術(shù)”的表述，錯(cuò)誤的是（）A.20世紀(jì)50年代萌發(fā)于英國(guó)B.以大眾消費(fèi)品圖像為創(chuàng)作資源C.安迪·沃霍爾是其代表性人物D.強(qiáng)調(diào)手工痕跡與獨(dú)一無(wú)二性答案：D9.芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂(lè)出自（）A.莫扎特B.貝多芬C.柴科夫斯基D.肖邦答案：C10.“大音希聲，大象無(wú)形”體現(xiàn)的審美理想是（）A.絢爛之極歸于平淡B.以形寫(xiě)神C.錯(cuò)彩鏤金D.意在筆先答案：A11.下列關(guān)于“黃金分割”比例的數(shù)值，最接近的是（）A.1∶1.732B.1∶1.618C.1∶2.236D.1∶1.414答案：B12.被譽(yù)為“現(xiàn)代電影語(yǔ)法奠基人”的大衛(wèi)·格里菲斯的代表作是（）A.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》B.《一個(gè)國(guó)家的誕生》C.《城市之光》D.《卡薩布蘭卡》答案：B13.中國(guó)書(shū)法中“永字八法”主要用以講解（）A.間架結(jié)構(gòu)B.基本筆畫(huà)的運(yùn)筆方式C.章法布局D.墨分五色答案：B14.下列關(guān)于“接受美學(xué)”的陳述，正確的是（）A.以作者創(chuàng)作為研究中心B.強(qiáng)調(diào)文本的“召喚結(jié)構(gòu)”C.由羅蘭·巴特提出“作者死了”而終結(jié)D.認(rèn)為闡釋的歷史性無(wú)關(guān)緊要答案：B15.油畫(huà)《格爾尼卡》所控訴的歷史事件是（）A.西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間德軍轟炸格爾尼卡B.第一次世界大戰(zhàn)凡爾登戰(zhàn)役C.法國(guó)七月革命D.意大利入侵埃塞俄比亞答案：A16.下列關(guān)于“徽派建筑”特色的描述，錯(cuò)誤的是（）A.馬頭墻防火山墻B.磚雕、木雕、石雕并稱“三雕”C.常見(jiàn)圓形圍屋以抵御外敵D.天井設(shè)計(jì)利于采光通風(fēng)答案：C17.被譽(yù)為“中國(guó)民族歌劇里程碑”的作品是（）A.《白毛女》B.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》C.《江姐》D.《原野》答案：A18.攝影中“安塞爾·亞當(dāng)斯區(qū)域曝光法”主要解決（）A.色彩還原B.動(dòng)態(tài)范圍控制C.景深計(jì)算D.高速快門(mén)答案：B19.下列關(guān)于“后現(xiàn)代主義”藝術(shù)的特征，不包括（）A.歷史深度消失B.風(fēng)格折衷與拼貼C.追求原創(chuàng)至上D.質(zhì)疑宏大敘事答案：C20.中國(guó)古琴曲《流水》被錄入美國(guó)“旅行者”金唱片，其最初收錄于明代琴譜（）A.《神奇秘譜》B.《松弦館琴譜》C.《天聞閣琴譜》D.《琴學(xué)備要》答案：A二、填空題（每空1分，共20分）21.法國(guó)畫(huà)家________在1872年創(chuàng)作《日出·印象》，標(biāo)志著印象派得名。答案：莫奈22.清代石濤在《________》中提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。答案：苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄23.京劇“四大名旦”包括梅蘭芳、程硯秋、尚小云和________。答案：荀慧生24.電影24格/秒的放映標(biāo)準(zhǔn)由________公司最早確立于20世紀(jì)20年代。答案：華納兄弟25.貝多芬《第九交響曲》第四樂(lè)章合唱部分歌詞取自德國(guó)詩(shī)人________的《歡樂(lè)頌》。答案：席勒26.中國(guó)傳統(tǒng)色彩“________”介于青綠之間，被宋代汝窯瓷器奉為極致。答案：天青27.建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)“________”指建筑物自下而上逐漸收分，以穩(wěn)定視覺(jué)的斜率。答案：側(cè)腳28.攝影術(shù)正式誕生于________年，由法國(guó)人達(dá)蓋爾公布。答案：183929.被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的美國(guó)舞蹈家是________。答案：伊莎多拉·鄧肯30.西方美術(shù)史中，“________主義”以卡拉瓦喬為代表，強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比與戲劇性。答案：巴洛克31.中國(guó)第一部系統(tǒng)提出“六法論”的著作是南朝________的《古畫(huà)品錄》。答案：謝赫32.電影《霸王別姬》原著作者為_(kāi)_______。答案：李碧華33.音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“________”指無(wú)伴奏合唱，源于意大利文“acappella”。答案：阿卡貝拉34.油畫(huà)技法“________”指趁底色未干時(shí)疊加新色，使色彩自然融合。答案：濕畫(huà)法35.中國(guó)園林“________”手法指通過(guò)窗框、門(mén)洞收攝景致，形成如畫(huà)效果。答案：框景36.法國(guó)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”以________植物曲線紋樣為標(biāo)志，影響建筑、家具設(shè)計(jì)。答案：鳶尾/百合（答其一即可）37.攝影中焦距________mm的鏡頭被稱為“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，視角接近人眼。答案：5038.中國(guó)皮影戲主要使用________皮制作影偶，因其透明度高、韌性強(qiáng)。答案：驢39.西方音樂(lè)“________調(diào)式”由全音與半音交替構(gòu)成，色彩黯淡，又稱“教堂調(diào)式”。答案：多利亞40.現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育包豪斯學(xué)校最初創(chuàng)立于德國(guó)________市。答案：魏瑪三、判斷題（每小題1分，共10分。正確打“√”，錯(cuò)誤打“×”）41.中國(guó)山水畫(huà)“三遠(yuǎn)法”指高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，由郭熙在《林泉高致》中提出。（√）42.西方歌劇誕生于16世紀(jì)末的佛羅倫薩卡梅拉塔社團(tuán)。（√）43.攝影中光圈F值越大，進(jìn)光量越多。（×）44.電影《羅生門(mén)》使用多視角敘事，導(dǎo)演為黑澤明。（√）45.蘇州評(píng)彈屬于板腔體戲曲聲腔系統(tǒng)。（×）46.油畫(huà)《蒙娜麗莎》背景采用空氣透視法，使山水呈現(xiàn)深遠(yuǎn)感。（√）47.中國(guó)書(shū)法“狂草”代表人物包括張旭與懷素。（√）48.建筑“朗香教堂”由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)，體現(xiàn)粗野主義風(fēng)格。（√）49.巴赫《平均律鋼琴曲集》奠定了現(xiàn)代十二音技法基礎(chǔ)。（×）50.舞蹈《只此青綠》靈感來(lái)源于王希孟《千里江山圖》。（√）四、名詞解釋（每小題5分，共20分）51.意象答案：意象是中國(guó)古典美學(xué)的核心范疇，指藝術(shù)家主觀情意與客觀物象交融而成的審美形象。它不追求形似的再現(xiàn)，而重在“立象以盡意”，通過(guò)有限之象傳達(dá)無(wú)限之意，具有多義性、象征性和情感性。詩(shī)歌中的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”、繪畫(huà)中的“一花一世界”皆體現(xiàn)意象的創(chuàng)造。52.類型片答案：類型片指在主題、敘事、視覺(jué)風(fēng)格上遵循固定成規(guī)的電影類別，如西部片、歌舞片、黑色電影等。其特征包括重復(fù)性、可預(yù)期性、符號(hào)化角色與場(chǎng)景。類型片既滿足觀眾心理預(yù)期，又允許導(dǎo)演在成規(guī)中進(jìn)行變奏，是電影工業(yè)與作者表達(dá)博弈的產(chǎn)物。53.通感答案：通感指在藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞中，不同感官經(jīng)驗(yàn)彼此打通、相互挪用的現(xiàn)象。如“鬧”字同時(shí)傳遞聽(tīng)覺(jué)與觸覺(jué)熱度，“冷色調(diào)”將溫度感遷移到視覺(jué)。通感打破感官壁壘，使藝術(shù)形象更具立體感染力，是詩(shī)歌、音樂(lè)、繪畫(huà)跨界融合的重要心理機(jī)制。54.數(shù)字敦煌答案：數(shù)字敦煌是利用高精度掃描、三維建模、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，對(duì)敦煌莫高窟壁畫(huà)、彩塑進(jìn)行數(shù)字化采集、存檔與再呈現(xiàn)的工程。它實(shí)現(xiàn)文物的永久保存、全球共享與沉浸式體驗(yàn)，解決原址保護(hù)開(kāi)放矛盾，是文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)的典范項(xiàng)目。五、簡(jiǎn)答題（每小題10分，共30分）55.簡(jiǎn)述“藝術(shù)生產(chǎn)理論”對(duì)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的啟示。答案：藝術(shù)生產(chǎn)理論由馬克思提出，將藝術(shù)視為社會(huì)精神生產(chǎn)特殊方式，強(qiáng)調(diào)其受制于物質(zhì)生產(chǎn)與意識(shí)形態(tài)。啟示有三：（1）創(chuàng)作主體需正視資本與市場(chǎng)的雙重作用，在商品屬性與審美屬性間保持張力；（2）技術(shù)變革（如AI、NFT）重構(gòu)生產(chǎn)工具與分配關(guān)系，藝術(shù)家應(yīng)主動(dòng)介入規(guī)則制定；（3）藝術(shù)生產(chǎn)與消費(fèi)界限模糊，用戶生成內(nèi)容（UGC）成為重要力量，創(chuàng)作者需從“作者中心”轉(zhuǎn)向“生態(tài)系統(tǒng)”思維，在開(kāi)放協(xié)作中實(shí)現(xiàn)價(jià)值再生。56.概括中國(guó)古典園林“雖由人作，宛自天開(kāi)”的美學(xué)內(nèi)涵。答案：該命題包含三層內(nèi)涵：（1）師法自然：以真山真水為范本，通過(guò)“縮龍成寸”提煉典型，而非簡(jiǎn)單復(fù)制；（2）巧于因借：利用原有地形、季相、鄰景，以借景、框景、障景等手法實(shí)現(xiàn)空間無(wú)限延伸；（3）意境生成：在有限中營(yíng)造無(wú)限，使游者由物及情、由情及道，實(shí)現(xiàn)“可行、可望、可居、可游”的詩(shī)意棲居。其本質(zhì)是天人合一哲學(xué)在環(huán)境藝術(shù)中的實(shí)踐，強(qiáng)調(diào)人工痕跡隱于自然韻律，達(dá)到“不見(jiàn)斧鑿”的最高技藝。57.比較西方古典油畫(huà)“明暗調(diào)子造型”與中國(guó)畫(huà)“筆墨結(jié)構(gòu)造型”的差異。答案：（1）造型手段：前者依賴固定光源下的體面轉(zhuǎn)折與投影，以明暗五大調(diào)子塑造體積；后者以線立骨，以皴擦點(diǎn)染的筆墨厚度暗示結(jié)構(gòu)，不依賴外光。（2）空間觀念：前者通過(guò)焦點(diǎn)透視、空氣透視營(yíng)造三維幻覺(jué)；后者以“以大觀小”的游動(dòng)視角與“三遠(yuǎn)法”組織空間，強(qiáng)調(diào)心理空間。（3）材料特性：油畫(huà)顏料可反復(fù)覆蓋、漸變過(guò)渡，適合刻畫(huà)光影；宣紙水墨一次成形，下筆即定，追求“寫(xiě)”的即時(shí)性與書(shū)法性。（4）審美旨趣：前者追求真實(shí)感與戲劇性；后者追求“以形寫(xiě)神”，在似與不似之間傳遞氣韻與品格。二者差異根源于西方“模仿論”與中國(guó)“寫(xiě)意論”的不同藝術(shù)本體觀。六、論述題（每小題30分，共30分）58.閱讀下列材料并回答問(wèn)題：材料：2023年，人工智能生成內(nèi)容（AIGC）作品《太空歌劇院》在美國(guó)科羅拉多州博覽會(huì)藝術(shù)比賽獲得數(shù)字藝術(shù)類別一等獎(jiǎng)，引發(fā)“作者死亡”新一輪爭(zhēng)論。有評(píng)論認(rèn)為，AI的介入使藝術(shù)創(chuàng)作淪為“提示詞工程”；也有觀點(diǎn)認(rèn)為，工具迭代歷來(lái)伴隨藝術(shù)范式革命，攝影術(shù)并未殺死繪畫(huà)，反而催生印象派。請(qǐng)結(jié)合藝術(shù)史與美學(xué)理論，論述人工智能時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作中“作者性”的重構(gòu)路徑，并舉例說(shuō)明。要求：觀點(diǎn)鮮明，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，字?jǐn)?shù)不少于800字。答案：人工智能的深度學(xué)習(xí)通過(guò)概率模型對(duì)既有圖像、文本、聲音進(jìn)行統(tǒng)計(jì)重組，其生成邏輯不同于人類基于生命體驗(yàn)與情感沖動(dòng)的創(chuàng)造，因此傳統(tǒng)“作者中心”遭遇挑戰(zhàn)。然而，藝術(shù)史表明，每一次技術(shù)震動(dòng)都會(huì)重塑“作者性”而非將其抹除。第一，作者功能由“手工者”轉(zhuǎn)向“策展者”。19世紀(jì)攝影術(shù)將畫(huà)家從記錄現(xiàn)實(shí)的重任中解放，促成印象派對(duì)光色瞬間的主觀表現(xiàn)；同理，AI將藝術(shù)家從重復(fù)性制作中解放，使其更專注于概念框架與語(yǔ)境設(shè)定。例如，藝術(shù)家RefikAnadol利用GAN算法處理城市大數(shù)據(jù)，通過(guò)參數(shù)調(diào)節(jié)、數(shù)據(jù)清洗、空間投影設(shè)計(jì)，將冷數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為沉浸式的《機(jī)器幻覺(jué)》。其作者性體現(xiàn)在“選擇什么數(shù)據(jù)、為何如此訓(xùn)練、如何與建筑空間耦合”，而非傳統(tǒng)意義上的“一筆一劃”。第二，作者身份由“個(gè)體天才”轉(zhuǎn)向“混合主體”。羅蘭·巴特宣稱“作者死亡”旨在打破權(quán)威闡釋，AI時(shí)代則出現(xiàn)“人—機(jī)—眾”協(xié)同的新作者：人提供初始意圖與倫理邊界，機(jī)器提供超量變異，眾包用戶通過(guò)點(diǎn)贊、微調(diào)參與篩選。2024年，中國(guó)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作《千里江山圖AI·再生》，先由AI生成上千幅變體，再由網(wǎng)民投票決定色彩基因，最終藝術(shù)家完成手工題跋與NFT上鏈。作品署名“集體智能”，既延續(xù)“氣韻生動(dòng)”的東方美學(xué)，又承認(rèn)算法與公眾的共創(chuàng)價(jià)值。第三，作者權(quán)力由“作品完成”轉(zhuǎn)向“規(guī)則制定”。當(dāng)AI可以無(wú)限迭代，藝術(shù)家的核心能力在于設(shè)計(jì)不可被算法窮盡的“開(kāi)放結(jié)構(gòu)”。作曲家DavidCope的EMI系統(tǒng)能模仿巴赫風(fēng)格，他卻進(jìn)一步開(kāi)發(fā)“隨機(jī)中斷”模塊，讓機(jī)器在接近完美時(shí)突然引入噪音，從而保留“人”的不可預(yù)測(cè)。此策略使作者性不再依賴最終音序，而體現(xiàn)在對(duì)“失控”的主動(dòng)編程，實(shí)現(xiàn)“道藝相生”。第四，作者倫理成為新的創(chuàng)作內(nèi)容。AI訓(xùn)練依賴數(shù)據(jù)集，其中隱含的版權(quán)、偏見(jiàn)、暴力圖像成為作品不可分割的