[新羅區(qū)]2025年福建龍巖山歌戲傳習(xí)中心招聘2名戲曲演員筆試歷年參考題庫(kù)典型考點(diǎn)附帶答案詳解(3卷合一)（第1套）一、選擇題從給出的選項(xiàng)中選擇正確答案（共50題）1、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，以下哪項(xiàng)不屬于"四功五法"中的"四功"內(nèi)容？A.唱B.念C.打D.跳2、下列哪位藝術(shù)家被稱(chēng)為"京劇四大名旦"之一，以表演青衣角色著稱(chēng)？A.蓋叫天B.周信芳C.梅蘭芳D.譚鑫培3、某文化傳承機(jī)構(gòu)需要對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)，現(xiàn)要將一段時(shí)長(zhǎng)為45分鐘的戲曲表演錄制為數(shù)字視頻。如果按照每分鐘需要占用120MB存儲(chǔ)空間的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行錄制，那么這段戲曲表演總共需要多少GB的存儲(chǔ)空間？（注：1GB=1024MB）A.5.2GBB.5.6GBC.6.0GBD.6.4GB4、某傳統(tǒng)藝術(shù)團(tuán)有演員80人，其中男性演員占總?cè)藬?shù)的55%。如果要從全體演員中選拔15人參加重要演出，且要求男女比例保持與整體比例一致，那么應(yīng)該選拔多少名女性演員？A.6名B.7名C.8名D.9名5、傳統(tǒng)戲曲中，演員通過(guò)"四功五法"來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)魅力，其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本功。請(qǐng)問(wèn)下列哪項(xiàng)不屬于戲曲表演中的"五法"內(nèi)容？A.手眼身法步B.手眼身步腰C.手眼身法腰D.眼神身法步6、在戲曲表演中，不同角色行當(dāng)有著特定的表演風(fēng)格和程式化動(dòng)作。下列關(guān)于戲曲行當(dāng)?shù)拿枋?，哪?xiàng)是正確的？A.生行專(zhuān)門(mén)扮演所有男性角色，不分年齡B.旦行專(zhuān)指年輕女性角色，不包括老年女性C.凈行通常扮演性格剛烈或相貌特異的人物，臉譜色彩豐富D.丑行只能扮演滑稽搞笑的配角，不能擔(dān)任主角7、下列關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)特點(diǎn)的表述，正確的是：A.昆曲是中國(guó)現(xiàn)存最古老的戲曲劇種，被譽(yù)為"百戲之祖"B.京劇臉譜中紅色代表忠勇正義，白色代表奸詐狡猾C.越劇起源于浙江紹興，以表現(xiàn)歷史題材著稱(chēng)D.黃梅戲發(fā)源于安徽安慶，主要流行于北方地區(qū)8、下列關(guān)于文化遺產(chǎn)保護(hù)的表述，不符合我國(guó)相關(guān)政策理念的是：A.堅(jiān)持保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展的方針B.推動(dòng)文化遺產(chǎn)保護(hù)與現(xiàn)代科技深度融合C.為了經(jīng)濟(jì)效益可以適當(dāng)犧牲文化遺產(chǎn)的原真性D.鼓勵(lì)社會(huì)力量參與文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承工作9、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的身體語(yǔ)言和唱腔來(lái)表現(xiàn)人物性格和情感。下列哪種藝術(shù)手法是戲曲表演的核心特征？A.寫(xiě)實(shí)主義表演風(fēng)格B.程式化的表演規(guī)范C.現(xiàn)代舞蹈動(dòng)作融合D.話(huà)劇式的對(duì)話(huà)表達(dá)10、我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化中，不同地區(qū)的民歌具有鮮明的地域特色。下列關(guān)于地方民歌特點(diǎn)的描述，正確的是：A.江南民歌節(jié)奏急促，音調(diào)高亢B.西北民歌旋律悠揚(yáng)，風(fēng)格細(xì)膩C.閩南地區(qū)山歌音域?qū)拸V，富有地方韻味D.東北民歌多采用五聲音階，表現(xiàn)力單一11、傳統(tǒng)戲曲中，"生旦凈末丑"五大行當(dāng)中的"凈"角通常扮演什么類(lèi)型的角色？A.男性正面人物，多為青年書(shū)生B.女性角色，包括青衣、花旦等C.性格剛烈、粗獷的男性人物，多為武將或英雄D.年老男性角色，多為慈祥長(zhǎng)者12、下列哪項(xiàng)不屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的基本原則？A.真實(shí)性保護(hù)原則B.完整性保護(hù)原則C.商業(yè)化優(yōu)先原則D.傳承性保護(hù)原則13、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)"四功五法"展現(xiàn)藝術(shù)魅力。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本功，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五種表演技法。在戲曲表演中，演員運(yùn)用眼神傳達(dá)人物情感，通過(guò)手勢(shì)表達(dá)劇情內(nèi)容，體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的哪一特征？A.綜合性強(qiáng)，融合多種藝術(shù)形式B.程式化表演，具有規(guī)范性特點(diǎn)C.虛擬性表現(xiàn)，以簡(jiǎn)代繁的藝術(shù)手法D.寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，貼近生活的真實(shí)表演14、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中，傳承人承擔(dān)著重要的傳承責(zé)任。傳承人不僅需要掌握傳統(tǒng)技藝的核心技術(shù)，還要具備傳播和教授的能力。在傳承過(guò)程中，傳承人應(yīng)當(dāng)如何平衡傳統(tǒng)技藝的保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展？A.完全按照傳統(tǒng)方式進(jìn)行傳承，不得有任何改變B.在保持核心技藝不變的基礎(chǔ)上，適度融入現(xiàn)代元素C.完全創(chuàng)新，適應(yīng)現(xiàn)代審美需求D.只專(zhuān)注于技藝傳承，不考慮創(chuàng)新問(wèn)題15、某文化傳承機(jī)構(gòu)計(jì)劃舉辦傳統(tǒng)戲曲推廣活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排演出場(chǎng)地、演員調(diào)度、設(shè)備配置等工作。這主要體現(xiàn)了管理學(xué)中的哪項(xiàng)職能？A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能16、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)具有深厚的歷史文化價(jià)值，其傳承發(fā)展體現(xiàn)了文化傳承的什么特點(diǎn)？A.創(chuàng)新性和變革性B.連續(xù)性和穩(wěn)定性C.多樣性和包容性D.地域性和民族性17、中國(guó)傳統(tǒng)文化中，戲曲藝術(shù)具有深厚的歷史底蘊(yùn)。下列關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的說(shuō)法，正確的是哪一項(xiàng)？A.昆曲被譽(yù)為"百戲之祖"，是中國(guó)最古老的戲曲劇種B.京劇形成于明代，以西皮、二黃為主要聲腔C.越劇起源于浙江，是江南地區(qū)的地方戲曲D.黃梅戲發(fā)源于安徽，以武戲見(jiàn)長(zhǎng)18、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作對(duì)傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有重要意義。下列關(guān)于非遺保護(hù)原則的說(shuō)法，正確的是哪一項(xiàng)？A.非遺保護(hù)應(yīng)堅(jiān)持原汁原味，不允許任何形式的創(chuàng)新B.非遺保護(hù)只需要政府投入，無(wú)需社會(huì)參與C.非遺保護(hù)應(yīng)注重活態(tài)傳承，培養(yǎng)傳承人是關(guān)鍵D.非遺保護(hù)僅限于技藝層面，不涉及文化內(nèi)涵19、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的手勢(shì)、步法和身段來(lái)表現(xiàn)角色性格和情感，這種表現(xiàn)形式體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的什么特征？A.綜合性B.程式性C.虛擬性D.民族性20、地方戲曲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其傳承發(fā)展面臨的主要挑戰(zhàn)是什么？A.演出場(chǎng)地不足B.現(xiàn)代娛樂(lè)形式?jīng)_擊C.服裝道具陳舊D.劇本內(nèi)容單一21、某文化傳承機(jī)構(gòu)需要選拔優(yōu)秀人才，現(xiàn)有甲、乙、丙、丁四名候選人。已知：如果甲被選中，則乙也會(huì)被選中；如果丙不被選中，則丁也不會(huì)被選中；乙沒(méi)有被選中。根據(jù)這些條件，以下哪項(xiàng)必然為真？A.甲沒(méi)有被選中B.丙被選中C.丁被選中D.丙沒(méi)有被選中22、在傳統(tǒng)文化保護(hù)工作中，有以下判斷：所有傳統(tǒng)戲曲都是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，有些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)需要數(shù)字化保護(hù)，所有需要數(shù)字化保護(hù)的文化遺產(chǎn)都有專(zhuān)門(mén)的資金支持。由此可以推出：A.所有傳統(tǒng)戲曲都需要數(shù)字化保護(hù)B.有些傳統(tǒng)戲曲有專(zhuān)門(mén)的資金支持C.有些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是傳統(tǒng)戲曲D.所有有專(zhuān)門(mén)資金支持的文化遺產(chǎn)都是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)23、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能。請(qǐng)問(wèn)下列哪項(xiàng)不屬于戲曲表演中的"四功"？A.唱功B.念白C.武打D.舞蹈24、福建山歌戲作為地方戲曲劇種，具有鮮明的地域文化特色。下列關(guān)于地方戲曲特點(diǎn)的描述，正確的是：A.所有地方戲曲都使用普通話(huà)演唱B.地方戲曲的唱腔音樂(lè)都來(lái)源于昆曲C.地方戲曲多采用當(dāng)?shù)胤窖院兔耖g音樂(lè)D.地方戲曲表演形式完全脫離了傳統(tǒng)戲曲25、某文化傳承機(jī)構(gòu)舉辦傳統(tǒng)戲曲推廣活動(dòng)，需要制作宣傳海報(bào)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師考慮將傳統(tǒng)戲曲元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，既要體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的韻味，又要符合當(dāng)代審美需求。這種設(shè)計(jì)理念體現(xiàn)了文化傳承工作的哪一基本原則？A.保護(hù)為主、搶救第一B.傳承發(fā)展、守正創(chuàng)新C.合理利用、加強(qiáng)管理D.統(tǒng)籌規(guī)劃、分類(lèi)指導(dǎo)26、在傳統(tǒng)文化藝術(shù)培訓(xùn)中，教師發(fā)現(xiàn)學(xué)員們對(duì)傳統(tǒng)戲曲的興趣程度存在差異，部分學(xué)員學(xué)習(xí)積極性較高，部分學(xué)員則相對(duì)被動(dòng)。為提高整體教學(xué)效果，教師最應(yīng)該采取的教學(xué)策略是：A.統(tǒng)一按照教學(xué)大綱進(jìn)度進(jìn)行教學(xué)B.根據(jù)學(xué)員不同特點(diǎn)實(shí)施差異化教學(xué)C.重點(diǎn)培養(yǎng)學(xué)習(xí)積極性高的學(xué)員D.要求所有學(xué)員按照相同標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行27、某地?cái)M舉辦傳統(tǒng)戲曲文化推廣活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排各項(xiàng)工作。已知活動(dòng)籌備涉及宣傳推廣、演員協(xié)調(diào)、場(chǎng)地布置、安全保障四個(gè)主要環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要專(zhuān)門(mén)人員負(fù)責(zé)?，F(xiàn)有5名工作人員，每人只能負(fù)責(zé)一個(gè)環(huán)節(jié)，其中甲、乙兩人不能負(fù)責(zé)安全保障工作。問(wèn)共有多少種不同的工作分配方案？A.36種B.48種C.72種D.96種28、傳統(tǒng)戲曲表演中，某劇目需要在圓形舞臺(tái)的圓周上等間距設(shè)置8個(gè)表演點(diǎn)位，每個(gè)點(diǎn)位都需要安裝特定的燈光設(shè)備。若相鄰兩個(gè)點(diǎn)位之間的弦長(zhǎng)為6米，則該圓形舞臺(tái)的半徑約為多少米？（π≈3.14）A.7.2米B.8.1米C.9.6米D.10.3米29、中國(guó)古代戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中南戲起源于宋代，下列關(guān)于南戲發(fā)展演變的表述正確的是：A.南戲最初形成于北方地區(qū)，后傳播至南方B.南戲的代表作品包括《西廂記》和《竇娥冤》C.南戲在元代發(fā)展為雜劇，形成了完整的戲曲體系D.南戲采用曲牌聯(lián)套體制，是戲曲音樂(lè)的重要基礎(chǔ)30、傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)中，"四功五法"是演員必須掌握的基本功，其中"四功"指的是：A.唱、念、做、打四種表演技能B.生、旦、凈、丑四種角色行當(dāng)C.手、眼、身、法、步五種形體技法D.喜、怒、哀、樂(lè)、怨五種情感表達(dá)31、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的手勢(shì)、步法和身段來(lái)表現(xiàn)不同的人物性格和情感狀態(tài)，這種表演技法被稱(chēng)為：A.唱腔技巧B.表演程式C.服裝道具D.舞臺(tái)布景32、地方戲曲具有濃郁的地域文化特色，下列哪項(xiàng)最能體現(xiàn)地方戲曲與當(dāng)?shù)匚幕年P(guān)系：A.劇目?jī)?nèi)容反映當(dāng)?shù)貧v史文化和民俗風(fēng)情B.演員的表演技巧水平參差不齊C.劇場(chǎng)建設(shè)規(guī)模大小不一D.觀眾年齡層次分布不同33、某文化傳承機(jī)構(gòu)計(jì)劃舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排演員排練、舞臺(tái)布置、觀眾組織等工作。這主要體現(xiàn)了管理中的哪項(xiàng)職能？A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能34、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，既要保持傳統(tǒng)特色，又要適應(yīng)時(shí)代要求。這體現(xiàn)的哲學(xué)原理是：A.量變與質(zhì)變的辯證關(guān)系B.內(nèi)因與外因的辯證關(guān)系C.肯定與否定的辯證關(guān)系D.現(xiàn)象與本質(zhì)的辯證關(guān)系35、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的"四功五法"是戲曲表演的基本功法，其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能。請(qǐng)問(wèn)"五法"具體是指什么？A.手、眼、身、法、步B.生、旦、凈、末、丑C.西皮、二黃、昆腔、高腔、梆子D.喜、怒、哀、樂(lè)、悲36、福建省龍巖地區(qū)具有深厚的文化底蘊(yùn)，其地方戲曲藝術(shù)形式豐富多樣。下列哪種戲曲形式是福建地區(qū)的代表性地方戲曲？A.京劇B.昆曲C.閩劇D.豫劇37、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五個(gè)方面的表演技法。請(qǐng)問(wèn)在戲曲表演中，"法"具體指的是什么？A.發(fā)聲技巧和吐字方法B.表演規(guī)范和程式動(dòng)作C.身段造型和舞臺(tái)調(diào)度D.情感表達(dá)和人物塑造38、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的五聲音階由宮、商、角、徵、羽五個(gè)音級(jí)構(gòu)成。這一體系體現(xiàn)了中國(guó)古代音樂(lè)獨(dú)特的審美特征和文化內(nèi)涵。請(qǐng)問(wèn)五聲音階中，相當(dāng)于現(xiàn)代簡(jiǎn)譜中的哪五個(gè)音？A.1、2、3、4、5B.1、2、3、5、6C.1、2、4、5、6D.1、3、4、5、739、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五個(gè)表演要素。請(qǐng)問(wèn)在戲曲表演中，"法"具體指的是什么？A.法器使用方法B.表演規(guī)范和技巧C.門(mén)派傳承規(guī)則D.樂(lè)器演奏技法40、地方戲曲是中華文化的重要組成部分，具有濃厚的地域特色和民族風(fēng)情。下列關(guān)于地方戲曲特點(diǎn)的描述，哪一項(xiàng)是正確的？A.所有地方戲曲都使用相同的唱腔體系B.地方戲曲的表演形式完全一致C.地方戲曲多以當(dāng)?shù)胤窖匝莩w現(xiàn)地域文化特色D.地方戲曲不受當(dāng)?shù)孛袼孜幕绊?1、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的程式化動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物性格和情感。下列哪項(xiàng)不屬于戲曲表演的基本功？A.唱念做打B.手眼身法步C.說(shuō)學(xué)逗唱D.身段表演42、在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)傳承中，師承關(guān)系起著重要作用。戲曲傳承中的"口傳心授"主要強(qiáng)調(diào)的是什么？A.理論知識(shí)的書(shū)面?zhèn)魇贐.技藝技能的實(shí)踐傳承C.劇本創(chuàng)作的技巧指導(dǎo)D.舞臺(tái)設(shè)備的操作培訓(xùn)43、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的程式化動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物性格和情感，這種表演方式體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的哪種基本特征？A.綜合性B.程式性C.虛擬性D.抒情性44、在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中，傳承人承擔(dān)著重要角色，其核心職責(zé)主要體現(xiàn)在哪個(gè)方面？A.商業(yè)開(kāi)發(fā)和市場(chǎng)推廣B.知識(shí)產(chǎn)權(quán)申請(qǐng)和保護(hù)C.技藝傳授和文化傳承D.理論研究和學(xué)術(shù)著述45、下列關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)特點(diǎn)的表述，正確的是：A.京劇的臉譜色彩主要起到裝飾美化作用B.越劇起源于浙江紹興地區(qū)C.昆曲被譽(yù)為"百戲之祖"，是中國(guó)最古老的戲曲劇種之一D.黃梅戲以表演武戲見(jiàn)長(zhǎng)，動(dòng)作激烈剛猛46、關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是：A.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人是活態(tài)傳承的重要載體B.保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持原汁原味，不得進(jìn)行任何創(chuàng)新C.教育傳承是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要途徑D.數(shù)字化技術(shù)可以為非遺保護(hù)提供新的手段47、某文化傳承中心需要對(duì)傳統(tǒng)戲曲表演進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)，現(xiàn)要將一段120分鐘的傳統(tǒng)戲曲錄音按時(shí)間順序分割成若干個(gè)時(shí)長(zhǎng)相等的小段，要求每小段時(shí)長(zhǎng)為整數(shù)分鐘且不少于5分鐘，最多能分割成多少個(gè)小段？A.15段B.18段C.24段D.30段48、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"唱念做打"四項(xiàng)基本功。某演員在一個(gè)月內(nèi)每天練習(xí)其中一項(xiàng)，且連續(xù)練習(xí)同一項(xiàng)基本功不超過(guò)3天，若該月共30天，問(wèn)至少需要練習(xí)"唱"功多少天？A.7天B.8天C.9天D.10天49、下列關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)特征的表述，正確的是：A.京劇的四大行當(dāng)是生、旦、凈、末B.昆曲被譽(yù)為"百戲之祖"，是中國(guó)最古老的戲曲劇種C.越劇起源于浙江，以唱腔優(yōu)美、表演細(xì)膩著稱(chēng)D.黃梅戲源于安徽，代表劇目有《天仙配》《梁山伯與祝英臺(tái)》50、關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是：A.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人有權(quán)獲得政府提供的傳承補(bǔ)貼B.非遺保護(hù)應(yīng)堅(jiān)持"保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展"的方針C.非遺項(xiàng)目可以完全商業(yè)化運(yùn)作，不受任何保護(hù)限制D.學(xué)校教育是非遺傳承的重要途徑之一

參考答案及解析1.【參考答案】D【解析】傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)中的"四功五法"是基本功法體系。"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能，其中唱指歌唱技巧，念指念白，做指身段表演，打指武打動(dòng)作。"五法"指手、眼、身、法、步五種表演方法。選項(xiàng)D"跳"不屬于四功范疇，而是包含在"做"功之中，因此答案為D。2.【參考答案】C【解析】京劇"四大名旦"是指梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四位杰出的旦角表演藝術(shù)家，他們?cè)?0世紀(jì)20年代被公認(rèn)為旦角表演藝術(shù)的代表人物。梅蘭芳以表演青衣角色最為著名，創(chuàng)立了"梅派"藝術(shù)。其他選項(xiàng)中，蓋叫天、周信芳、譚鑫培均為須生行當(dāng)?shù)闹囆g(shù)家，不屬于四大名旦之列，因此答案為C。3.【參考答案】A【解析】根據(jù)題目信息，需要先計(jì)算總存儲(chǔ)需求：45分鐘×120MB/分鐘=5400MB。再將MB轉(zhuǎn)換為GB：5400÷1024≈5.27GB，約等于5.3GB?？紤]到存儲(chǔ)空間的實(shí)際計(jì)算，最接近的選項(xiàng)是5.2GB。4.【參考答案】B【解析】首先計(jì)算女性演員占比：100%-55%=45%。女性演員總?cè)藬?shù)為80×45%=36人。按比例選拔時(shí)，女性演員應(yīng)為15×45%=6.75人，約等于7人。這樣才能保持男女比例的基本一致。5.【參考答案】B【解析】戲曲表演中的"五法"是指手、眼、身、法、步五個(gè)方面的表演技法。"手"指手勢(shì)動(dòng)作，"眼"指眼神運(yùn)用，"身"指身段姿態(tài)，"法"指表演法則規(guī)律，"步"指步法行走。選項(xiàng)B中的"腰"不屬于五法范疇，而是包含在"身"的范疇內(nèi)。6.【參考答案】C【解析】戲曲行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四大類(lèi)。凈行專(zhuān)門(mén)扮演性格剛烈、粗獷或相貌特異的男性人物，以臉譜為主要特征，色彩豐富寓意深刻。生行按年齡分為老生、小生等；旦行包括青衣、花旦、老旦等各類(lèi)女性；丑行雖多演配角，但也可擔(dān)任重要角色。7.【參考答案】B【解析】京劇臉譜色彩具有特定象征意義，紅色表現(xiàn)忠勇正義的人物性格，白色多用于表現(xiàn)奸詐狡猾的角色。A項(xiàng)錯(cuò)誤，昆曲雖古老但不是最古老；C項(xiàng)錯(cuò)誤，越劇以表現(xiàn)才子佳人題材見(jiàn)長(zhǎng)；D項(xiàng)錯(cuò)誤，黃梅戲主要流行于南方地區(qū)。8.【參考答案】C【解析】文化遺產(chǎn)保護(hù)必須堅(jiān)持原真性原則，不能為了經(jīng)濟(jì)利益而犧牲文化遺產(chǎn)的本真價(jià)值。我國(guó)文化遺產(chǎn)保護(hù)堅(jiān)持保護(hù)為主、搶救第一的基本方針，強(qiáng)調(diào)合理利用而非過(guò)度開(kāi)發(fā)，C項(xiàng)表述違背了保護(hù)原則。其他選項(xiàng)均符合我國(guó)文化遺產(chǎn)保護(hù)的政策導(dǎo)向。9.【參考答案】B【解析】戲曲表演的核心特征是程式化表演規(guī)范。程式化是指戲曲中相對(duì)固定的表演模式，包括唱、念、做、打四個(gè)基本功，以及各種身段、步法、手勢(shì)等規(guī)范動(dòng)作。這種程式化表演經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展形成了一套完整的藝術(shù)體系，具有高度的規(guī)范性和象征性，能夠通過(guò)特定的動(dòng)作表現(xiàn)人物身份、性格和情感狀態(tài)。10.【參考答案】C【解析】閩南地區(qū)山歌具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，音域相對(duì)寬廣，旋律起伏較大，富有濃郁的地方韻味和民族特色。山歌作為勞動(dòng)人民在山野勞作時(shí)抒發(fā)情感的載體，其音樂(lè)特點(diǎn)體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)和生活方式，具有很強(qiáng)的地域性和傳承性。11.【參考答案】C【解析】?jī)艚鞘莻鹘y(tǒng)戲曲中的重要行當(dāng)，主要扮演性格剛烈、粗獷豪放的男性角色，通常臉譜色彩豐富，聲音洪亮，多飾演武將、英雄或反面角色。凈角要求演員具備扎實(shí)的武功基礎(chǔ)和洪亮的嗓音條件。12.【參考答案】C【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)遵循真實(shí)性、完整性和傳承性三大基本原則。真實(shí)性要求保持非遺項(xiàng)目的原汁原味；完整性強(qiáng)調(diào)保護(hù)項(xiàng)目的完整體系；傳承性注重技藝的延續(xù)發(fā)展。商業(yè)化不能作為優(yōu)先考慮因素。13.【參考答案】B【解析】戲曲藝術(shù)的"四功五法"是演員表演的基本規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)技法。其中眼神、手勢(shì)等都有特定的程式和規(guī)范，如眼神的"喜怒哀樂(lè)"、手勢(shì)的"蘭花指"等都有固定的表現(xiàn)方式。這種程式化表演體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的規(guī)范性特點(diǎn)，演員必須按照既定的表演程式來(lái)展現(xiàn)人物情感和劇情內(nèi)容，這是戲曲藝術(shù)區(qū)別于其他表演藝術(shù)的重要特征。14.【參考答案】B【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承需要在保護(hù)傳統(tǒng)技藝精髓的前提下進(jìn)行適度創(chuàng)新。傳承人應(yīng)當(dāng)保持技藝的核心內(nèi)容和傳統(tǒng)特色不變，這是保護(hù)文化根脈的基礎(chǔ)；同時(shí)在表現(xiàn)形式、傳播方式等方面可以結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新，使傳統(tǒng)文化更好地適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)，實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承。這種"守正創(chuàng)新"的理念是非遺保護(hù)工作的基本原則。15.【參考答案】A【解析】計(jì)劃職能是指確定目標(biāo)并制定實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的方案和措施。題目中提到的統(tǒng)籌安排演出場(chǎng)地、演員調(diào)度、設(shè)備配置等工作，都是為了實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲推廣活動(dòng)目標(biāo)而進(jìn)行的事前規(guī)劃和安排，屬于典型的計(jì)劃職能。16.【參考答案】B【解析】文化傳承是指文化在時(shí)間上的延續(xù)和傳遞。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展，保持著相對(duì)穩(wěn)定的藝術(shù)形式和文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了文化傳承的連續(xù)性和穩(wěn)定性特點(diǎn)，這是文化能夠代代相傳的重要基礎(chǔ)。17.【參考答案】C【解析】昆曲雖然歷史悠久，但"百戲之祖"的稱(chēng)號(hào)有爭(zhēng)議，A項(xiàng)錯(cuò)誤；京劇形成于清代乾隆年間，非明代，B項(xiàng)錯(cuò)誤；越劇確實(shí)起源于浙江嵊州，是流行于江南地區(qū)的著名劇種，C項(xiàng)正確；黃梅戲以唱腔優(yōu)美、生活氣息濃郁著稱(chēng)，并非以武戲見(jiàn)長(zhǎng)，D項(xiàng)錯(cuò)誤。18.【參考答案】C【解析】非遺保護(hù)既要求保持傳統(tǒng)特色，也允許在傳承中適度創(chuàng)新，A項(xiàng)錯(cuò)誤；非遺保護(hù)需要政府、社會(huì)、傳承人等多方參與，B項(xiàng)錯(cuò)誤；非遺保護(hù)的核心是活態(tài)傳承，通過(guò)培養(yǎng)傳承人來(lái)延續(xù)文化生命，C項(xiàng)正確；非遺保護(hù)既保護(hù)技藝也保護(hù)其所承載的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值，D項(xiàng)錯(cuò)誤。19.【參考答案】B【解析】戲曲藝術(shù)具有程式性特征，演員通過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐形成了固定的表演模式和規(guī)范，包括手、眼、身、法、步等基本功，以及各種角色的特定表演程式。這些程式化的表演技巧能夠準(zhǔn)確傳達(dá)角色的性格特點(diǎn)和內(nèi)心情感，體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。20.【參考答案】B【解析】在現(xiàn)代化進(jìn)程中，電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等新興娛樂(lè)形式對(duì)傳統(tǒng)戲曲產(chǎn)生了巨大沖擊，觀眾群體逐漸流失，特別是年輕觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲的興趣減弱。因此，現(xiàn)代娛樂(lè)形式的沖擊成為地方戲曲傳承發(fā)展的主要挑戰(zhàn)，需要通過(guò)創(chuàng)新表現(xiàn)形式和傳播方式來(lái)吸引現(xiàn)代觀眾。21.【參考答案】A【解析】由"如果甲被選中，則乙也會(huì)被選中"和"乙沒(méi)有被選中"，根據(jù)逆否命題可知甲沒(méi)有被選中。選項(xiàng)A正確。22.【參考答案】B【解析】由"所有傳統(tǒng)戲曲都是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)"和"有些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)需要數(shù)字化保護(hù)"以及"所有需要數(shù)字化保護(hù)的文化遺產(chǎn)都有專(zhuān)門(mén)的資金支持"，可推出有些傳統(tǒng)戲曲有專(zhuān)門(mén)資金支持。選項(xiàng)B正確。23.【參考答案】D【解析】戲曲表演的"四功"是指唱、念、做、打四項(xiàng)基本功。唱功指演唱技能；念白指韻白和京白等念誦技巧；做功指表演動(dòng)作和身段；打功指武打技巧。舞蹈雖然也是戲曲表演的重要組成部分，屬于"做功"中的內(nèi)容，但并不單獨(dú)列為"四功"之一，而是包含在"做"的范疇內(nèi)。24.【參考答案】C【解析】地方戲曲的重要特征是具有濃郁的地方特色，主要體現(xiàn)在使用當(dāng)?shù)胤窖匝莩?，吸收?dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)素材，反映當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情。A項(xiàng)錯(cuò)誤，地方戲曲多用方言；B項(xiàng)錯(cuò)誤，各地戲曲音樂(lè)來(lái)源多樣；D項(xiàng)錯(cuò)誤，地方戲曲是在傳統(tǒng)戲曲基礎(chǔ)上發(fā)展形成的，并非完全脫離傳統(tǒng)。25.【參考答案】B【解析】題干中描述的設(shè)計(jì)理念既要體現(xiàn)傳統(tǒng)文化韻味，又要符合當(dāng)代審美需求，這正體現(xiàn)了傳承發(fā)展、守正創(chuàng)新的基本原則。"守正"強(qiáng)調(diào)保持傳統(tǒng)文化的核心價(jià)值和特色，"創(chuàng)新"強(qiáng)調(diào)在傳承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新發(fā)展和時(shí)代適應(yīng)性。26.【參考答案】B【解析】面對(duì)學(xué)員學(xué)習(xí)興趣和能力的差異，教師應(yīng)當(dāng)采用差異化教學(xué)策略。這種策略能夠因材施教，針對(duì)不同學(xué)員的特點(diǎn)制定相應(yīng)的教學(xué)方法和進(jìn)度安排，既能激發(fā)學(xué)習(xí)積極性高的學(xué)員的潛能，也能幫助相對(duì)被動(dòng)的學(xué)員逐步提升興趣和能力，實(shí)現(xiàn)整體教學(xué)效果的優(yōu)化。27.【參考答案】C【解析】這是一個(gè)排列組合問(wèn)題。安全保障工作只能從除甲、乙外的3人中選擇，有3種選法；其余3個(gè)環(huán)節(jié)從剩余4人中任選3人負(fù)責(zé)，有A(4,3)=24種選法。因此總方案數(shù)為3×24=72種。28.【參考答案】A【解析】圓周上等分8個(gè)點(diǎn)，相鄰兩點(diǎn)與圓心構(gòu)成圓心角為360°÷8=45°。設(shè)半徑為r，根據(jù)弦長(zhǎng)公式：弦長(zhǎng)=2r×sin(圓心角/2)，即6=2r×sin22.5°。sin22.5°≈0.383，解得r≈7.2米。29.【參考答案】D【解析】南戲起源于宋代浙江溫州等地，是南方地區(qū)的戲曲形式，A項(xiàng)錯(cuò)誤?！段鲙洝泛汀陡]娥冤》屬于元雜劇作品，B項(xiàng)錯(cuò)誤。元代雜劇是在金院本基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，并非南戲發(fā)展而成，C項(xiàng)錯(cuò)誤。南戲確實(shí)采用曲牌聯(lián)套的音樂(lè)體制，以南曲為主，對(duì)后來(lái)戲曲音樂(lè)發(fā)展影響深遠(yuǎn)，D項(xiàng)正確。30.【參考答案】A【解析】傳統(tǒng)戲曲表演中的"四功"是指唱功、念功、做功、打功四種基本表演技能，是戲曲演員必須具備的核心能力。唱功指歌唱技藝，念功指念白技巧，做功指身段表演，打功指武打功夫。"五法"通常指手、眼、身、法、步五種形體表現(xiàn)方法。B項(xiàng)是角色行當(dāng)分類(lèi)，C項(xiàng)后四項(xiàng)屬于五法范疇，D項(xiàng)是情感表達(dá)方式，均不符合四功含義。31.【參考答案】B【解析】戲曲表演程式是指在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中形成的規(guī)范化表演技法，包括手、眼、身、法、步等基本功，通過(guò)特定的動(dòng)作組合來(lái)表現(xiàn)人物性格和情感。唱腔技巧主要指聲音表現(xiàn)，服裝道具和舞臺(tái)布景屬于舞臺(tái)美術(shù)范疇，均不符合題意。32.【參考答案】A【解析】地方戲曲是地域文化的載體，其劇目?jī)?nèi)容、音樂(lè)特色、表演風(fēng)格等都深深植根于當(dāng)?shù)氐臍v史傳統(tǒng)、民俗習(xí)慣和文化特色中，成為地方文化的重要組成部分。其他選項(xiàng)與地方戲曲的文化關(guān)系聯(lián)系不夠密切。33.【參考答案】B【解析】組織職能是指通過(guò)合理配置和協(xié)調(diào)各種資源，建立有效的工作體系來(lái)實(shí)現(xiàn)組織目標(biāo)。題干中提到的統(tǒng)籌安排演員、舞臺(tái)、觀眾等多項(xiàng)工作，體現(xiàn)了對(duì)人員、場(chǎng)地、資源等要素的合理配置和協(xié)調(diào)，屬于組織職能的范疇。34.【參考答案】C【解析】肯定與否定的辯證關(guān)系強(qiáng)調(diào)事物發(fā)展過(guò)程中的繼承與超越。傳統(tǒng)戲曲既要繼承傳統(tǒng)特色（肯定），又要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展適應(yīng)時(shí)代（否定），體現(xiàn)了辯證否定觀中"揚(yáng)棄"的思想，即既保留又超越。35.【參考答案】A【解析】戲曲表演的"四功五法"是傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)的核心技法。"四功"即唱、念、做、打，是戲曲演員必須掌握的四項(xiàng)基本技能。"五法"則是指手、眼、身、法、步，即手姿、眼神、身段、手法和步法，這是戲曲表演中身體各部位動(dòng)作規(guī)范的總結(jié)，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲程式化表演的特色。36.【參考答案】C【解析】閩劇是福建省的地方戲曲劇種，又稱(chēng)福州戲，是福建地區(qū)的代表性戲曲形式之一。京劇起源于北京，昆曲源于江蘇昆山，豫劇是河南的地方戲曲，只有閩劇是福建省的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，體現(xiàn)了福建地區(qū)的文化特色和藝術(shù)風(fēng)格。37.【參考答案】B【解析】戲曲表演的"四功五法"是傳統(tǒng)表演藝術(shù)的核心技法。"四功"即唱、念、做、打，"五法"即手、眼、身、法、步。其中的"法"指的是表演規(guī)范和程式動(dòng)作，是戲曲表演中必須遵循的規(guī)范化動(dòng)作程式，包括各種身段、手勢(shì)、步法的規(guī)范要求。38.【參考答案】B【解析】五聲音階是中國(guó)古代音樂(lè)的基本音階體系，宮、商、角、徵、羽分別對(duì)應(yīng)現(xiàn)代簡(jiǎn)譜中的1、2、3、5、6五個(gè)音級(jí)。這一體系缺少半音關(guān)系的4和7，形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，廣泛應(yīng)用于傳統(tǒng)民歌、戲曲和器樂(lè)作品中。39.【參考答案】B【解析】戲曲"五法"中的"法"指表演規(guī)范和技巧，包括演員在舞臺(tái)上的各種表演規(guī)律、技巧運(yùn)用和藝術(shù)法則。手、眼、身、法、步是戲曲表演的五個(gè)基本要素，其中"法"是指導(dǎo)表演的總體規(guī)范和藝術(shù)技巧，是演員必須掌握的重要基本功。40.【參考答案】C【解析】地方戲曲具有鮮明的地域特色，通常使用當(dāng)?shù)胤窖匝莩?，融入地方音?lè)元素，體現(xiàn)當(dāng)?shù)孛袼罪L(fēng)情。不同地區(qū)的地方戲曲在唱腔、表演、音樂(lè)等方面都有獨(dú)特風(fēng)格，深受當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)影響，這是地方戲曲的魅力所在。41.【參考答案】C【解析】戲曲表演的基本功包括"唱念做打"四大基本功，以及"手眼身法步"五法要素。唱指唱腔，念指念白，做指表演動(dòng)作，打指武打技藝。"身段表演"是戲曲表演的重要組成部分。而"說(shuō)學(xué)逗唱"是相聲表演的四大基本功，不屬于戲曲表演范疇，故選C。42.【參考答案】B【解析】戲曲藝術(shù)具有很強(qiáng)的實(shí)踐性和技藝性特點(diǎn)，"口傳心授"是傳統(tǒng)戲曲傳承的重要方式，強(qiáng)調(diào)師傅通過(guò)口頭傳授和親身示范，徒弟通過(guò)模仿學(xué)習(xí)和實(shí)踐體驗(yàn)來(lái)掌握戲曲表演技藝。這種傳承方式注重實(shí)際操作技能的傳遞，包括唱腔、身段、表演技巧等，而非單純的理論知識(shí)，故選B。43.【參考答案】B【解析】戲曲藝術(shù)具有程式性特征，演員的唱、念、做、打都有一套固定的程式規(guī)范，通過(guò)程式化的表演動(dòng)作來(lái)塑造人物形象。這種程式性是戲曲區(qū)別于其他表演藝術(shù)的重要標(biāo)識(shí)，體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲表演的藝術(shù)規(guī)律和美學(xué)特色。44.【參考答案】C【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的核心職責(zé)是保持傳統(tǒng)技藝的活態(tài)傳承，通過(guò)口傳心授的方式將技藝傳授給后繼者，確保文化遺產(chǎn)的延續(xù)性。傳承人在保護(hù)工作中發(fā)揮著承上啟下的關(guān)鍵作用，是非遺項(xiàng)目得以延續(xù)的重要載體。45.【參考答案】C【解析】A項(xiàng)錯(cuò)誤，京劇臉譜色彩具有象征意義，用以表現(xiàn)人物性格特征；B項(xiàng)錯(cuò)誤，越劇起源于浙江嵊縣；C項(xiàng)正確，昆曲歷史悠久，被譽(yù)為"百戲之祖"；D項(xiàng)錯(cuò)誤，黃梅戲以唱腔優(yōu)美、表演細(xì)膩著稱(chēng)，以文戲?yàn)橹?。故選C。46.【參考答案】B【解析】A項(xiàng)正確，傳承人承擔(dān)著技藝傳承的重要職責(zé)；B項(xiàng)錯(cuò)誤，非遺保護(hù)并非完全排斥創(chuàng)新，在保持核心技藝的基礎(chǔ)上可以適當(dāng)創(chuàng)新發(fā)展；C項(xiàng)正確，通過(guò)教育可以培養(yǎng)更多傳承人才；D項(xiàng)正確，數(shù)字化技術(shù)能夠更好地記錄和保存非遺技藝。故選B。47.【參考答案】C【解析】要使分割的小段數(shù)量最多，每段時(shí)長(zhǎng)應(yīng)盡可能短。根據(jù)題意，每段至少5分鐘，120÷5=24，可以分割成24段，每段5分鐘，符合整數(shù)分鐘且不少于5分鐘的要求。48.【參考答案】A【解析】要使"唱"功練習(xí)天數(shù)最少，其他三項(xiàng)應(yīng)盡可能多練習(xí)。由于連續(xù)練習(xí)同一項(xiàng)不超過(guò)3天，可以按"念做打"循環(huán)安排，每3天一個(gè)周期最多12天（4個(gè)周期）。剩余18天需分配給"唱"功，按最優(yōu)化安排，"唱"功至少需要練習(xí)30-12-12=6天，但需考慮分布限制，實(shí)際至少7天。49.【參考答案】C【解析】京劇四大行當(dāng)是生、旦、凈、丑，不是"末"，A項(xiàng)錯(cuò)誤；昆曲雖古老但不是最古老，B項(xiàng)表述不準(zhǔn)確；越劇確實(shí)起源于浙江嵊州，以唱腔優(yōu)美、表演細(xì)膩著稱(chēng)，代表劇目有《紅樓夢(mèng)》《梁山伯與祝英臺(tái)》等，C項(xiàng)正確；黃梅戲源于湖北黃梅縣，后流傳至安徽等地，D項(xiàng)起源地表述錯(cuò)誤。50.【參考答案】C【解析】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)強(qiáng)調(diào)在保護(hù)基礎(chǔ)上合理利用，不能完全商業(yè)化，需要遵循保護(hù)原則，C項(xiàng)錯(cuò)誤。A項(xiàng)正確，傳承人享有相應(yīng)權(quán)益；B項(xiàng)是非遺保護(hù)的基本方針；D項(xiàng)正確，教育傳承是重要方式。

[新羅區(qū)]2025年福建龍巖山歌戲傳習(xí)中心招聘2名戲曲演員筆試歷年參考題庫(kù)典型考點(diǎn)附帶答案詳解(3卷合一)（第2套）一、選擇題從給出的選項(xiàng)中選擇正確答案（共50題）1、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能。請(qǐng)問(wèn)下列哪一項(xiàng)不屬于傳統(tǒng)戲曲"四功"的范疇？A.唱功，即演唱技巧和音韻表現(xiàn)B.念功，即念白和臺(tái)詞功底C.做功，即身段表演和動(dòng)作技巧D.舞功，即純舞蹈表演技巧2、傳統(tǒng)地方戲曲在傳承發(fā)展中面臨著諸多挑戰(zhàn)，其中最重要的是如何在保持傳統(tǒng)特色的同時(shí)適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。這體現(xiàn)了文化傳承中的什么哲學(xué)原理？A.量變與質(zhì)變的辯證關(guān)系B.繼承與發(fā)展的對(duì)立統(tǒng)一C.主要矛盾與次要矛盾的關(guān)系D.現(xiàn)象與本質(zhì)的相互作用3、近年來(lái)，我國(guó)大力推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，許多地方戲曲劇種被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。以下關(guān)于傳統(tǒng)戲曲的說(shuō)法，正確的是：A.昆曲是中國(guó)現(xiàn)存最古老的戲曲劇種，被譽(yù)為"百戲之祖"B.京劇形成于清代，以西皮、二黃為主要聲腔C.越劇起源于浙江，主要流行于江浙滬地區(qū)D.黃梅戲最初是安徽安慶地區(qū)的民間小戲4、在文化傳承與創(chuàng)新的實(shí)踐中，既要堅(jiān)持傳統(tǒng)文化的精髓，又要結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。這體現(xiàn)了哲學(xué)上的什么原理？A.量變與質(zhì)變的辯證關(guān)系B.矛盾的普遍性與特殊性的統(tǒng)一C.肯定與否定的辯證統(tǒng)一D.事物發(fā)展的前進(jìn)性與曲折性5、某文化傳承中心計(jì)劃舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排演員排練、舞臺(tái)布置、觀眾組織等各項(xiàng)工作。若要確?；顒?dòng)順利進(jìn)行，最應(yīng)該注重的管理要素是：A.資金投入的多少B.各部門(mén)間的協(xié)調(diào)配合C.演出場(chǎng)地的大小D.宣傳推廣的力度6、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代面臨傳承與發(fā)展的挑戰(zhàn)，最為有效的應(yīng)對(duì)策略是：A.完全保持傳統(tǒng)形式不變B.削減演出頻次節(jié)約成本C.在保持精髓基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展D.只面向老年觀眾群體7、某文化傳承中心需要對(duì)傳統(tǒng)戲曲劇目進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)，現(xiàn)有A、B、C三類(lèi)劇目，A類(lèi)劇目有傳統(tǒng)唱腔記錄，B類(lèi)劇目有舞臺(tái)表演錄像，C類(lèi)劇目有劇本文本資料。已知A類(lèi)劇目中60%同時(shí)具備B類(lèi)特征，40%同時(shí)具備C類(lèi)特征，而B(niǎo)類(lèi)劇目中70%同時(shí)具備C類(lèi)特征。問(wèn)同時(shí)具備三種特征的劇目占A類(lèi)劇目的比例是多少？A.24%B.28%C.32%D.36%8、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的傳承發(fā)展面臨諸多挑戰(zhàn)，以下哪種策略最有利于傳統(tǒng)戲曲的活態(tài)傳承？A.完全保持原有表演形式不變B.結(jié)合現(xiàn)代科技手段創(chuàng)新表現(xiàn)方式C.只在專(zhuān)業(yè)院校內(nèi)進(jìn)行傳承教學(xué)D.限制年輕觀眾的接觸機(jī)會(huì)9、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能。請(qǐng)問(wèn)"五法"具體是指什么？A.手、眼、身、法、步B.唱、念、做、打、舞C.生、旦、凈、末、丑D.宮、商、角、徵、羽10、下列關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)特點(diǎn)的描述，哪一項(xiàng)是正確的？A.采用十二平均律調(diào)音體系B.以單旋律線(xiàn)條為主，注重橫向發(fā)展C.強(qiáng)調(diào)和聲的縱向配合與豐富變化D.主要使用現(xiàn)代電子樂(lè)器伴奏11、在傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五個(gè)方面的表演技法。請(qǐng)問(wèn)在戲曲表演中，"法"字在這里主要指的是什么？A.法律法規(guī)和道德規(guī)范B.表演的規(guī)范和程式化動(dòng)作C.傳統(tǒng)的武術(shù)招式D.樂(lè)器演奏技法12、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的聲腔體系豐富多樣，不同地域形成了各具特色的聲腔類(lèi)型。下列哪一組聲腔都屬于中國(guó)戲曲四大聲腔系統(tǒng)？A.京劇、越劇、黃梅戲、豫劇B.昆腔、高腔、梆子腔、皮黃腔C.評(píng)彈、相聲、快板、大鼓D.川劇、粵劇、晉劇、秦腔13、在傳統(tǒng)戲曲表演中，"四功五法"是演員必須掌握的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能，而"五法"則涉及演員形體表現(xiàn)的五個(gè)方面。請(qǐng)問(wèn)以下哪項(xiàng)完整準(zhǔn)確地表述了戲曲表演中的"五法"？A.手、眼、身、法、步B.手、眼、身、步、法C.手、眼、身、發(fā)、步D.手、眼、身、腰、步14、福建地方戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，具有濃郁的地方特色。下列關(guān)于福建地方戲曲特點(diǎn)的描述，哪一項(xiàng)最能體現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和文化傳承意義？A.以現(xiàn)代流行元素為主，傳統(tǒng)特色為輔B.融合了地方語(yǔ)言、民俗風(fēng)情和歷史文化特色C.主要依靠外來(lái)戲曲形式進(jìn)行改造D.以商業(yè)盈利為主要目的進(jìn)行創(chuàng)作15、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的身段動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)角色性格和情感，這種表演技法被稱(chēng)為：A.唱腔藝術(shù)B.身段藝術(shù)C.念白技巧D.武打套路16、下列哪一項(xiàng)最能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化傳承的重要意義？A.增加經(jīng)濟(jì)效益B.豐富娛樂(lè)生活C.保持文化連續(xù)性D.提升技術(shù)水平17、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五個(gè)方面的表演技法。這種完整的表演體系體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的什么特點(diǎn)？A.即興性和隨意性B.系統(tǒng)性和規(guī)范性C.現(xiàn)代性和創(chuàng)新性D.簡(jiǎn)單性和通俗性18、地方戲曲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，在傳承發(fā)展中面臨著現(xiàn)代化沖擊的挑戰(zhàn)。要實(shí)現(xiàn)地方戲曲的活態(tài)傳承，最關(guān)鍵的做法應(yīng)該是：A.完全按照傳統(tǒng)模式進(jìn)行表演B.徹底改變戲曲內(nèi)容迎合現(xiàn)代觀眾C.在保持傳統(tǒng)特色基礎(chǔ)上適當(dāng)創(chuàng)新發(fā)展D.只在專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)進(jìn)行表演19、某文化傳承機(jī)構(gòu)計(jì)劃舉辦傳統(tǒng)戲曲推廣活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排演出場(chǎng)地、演員調(diào)度、設(shè)備配置等工作。這主要體現(xiàn)了管理學(xué)中的哪項(xiàng)職能？A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能20、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的傳承發(fā)展中，既要保持原有的藝術(shù)精髓，又要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。這種發(fā)展理念體現(xiàn)了哲學(xué)中的什么原理？A.量變與質(zhì)變的辯證關(guān)系B.肯定與否定的辯證關(guān)系C.內(nèi)因與外因的辯證關(guān)系D.矛盾的普遍性與特殊性21、某文化傳承中心致力于保護(hù)和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，現(xiàn)需要對(duì)傳統(tǒng)戲曲的表演特點(diǎn)進(jìn)行專(zhuān)業(yè)分析。傳統(tǒng)戲曲表演中，"四功五法"是演員必須掌握的基本功，其中"四功"具體指什么？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法、步C.生、旦、凈、丑D.梅、蘭、竹、菊22、在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中，傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展面臨諸多挑戰(zhàn)。下列哪項(xiàng)措施最有利于傳統(tǒng)戲曲的活態(tài)傳承？A.僅在博物館中進(jìn)行靜態(tài)展示B.通過(guò)現(xiàn)代媒體技術(shù)進(jìn)行傳播推廣C.限制年輕演員學(xué)習(xí)傳統(tǒng)劇目D.減少戲曲演出的商業(yè)活動(dòng)23、某文化傳承中心舉辦傳統(tǒng)戲曲推廣活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排演出節(jié)目、觀眾接待、場(chǎng)地布置等工作。這主要體現(xiàn)了管理中的哪項(xiàng)職能？A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能24、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中面臨著傳承與創(chuàng)新的平衡問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)如何正確處理這一關(guān)系？A.完全保持傳統(tǒng)，拒絕任何改變B.大膽創(chuàng)新，淡化傳統(tǒng)元素C.在保持傳統(tǒng)精髓基礎(chǔ)上適度創(chuàng)新D.優(yōu)先考慮經(jīng)濟(jì)效益25、某文化傳承中心舉辦傳統(tǒng)戲曲展演活動(dòng)，需要合理安排演出順序?，F(xiàn)有甲、乙、丙、丁四出戲，已知：甲戲必須在乙戲之前演出；丙戲不能在第一場(chǎng)或最后一場(chǎng)演出；丁戲必須與甲戲相鄰演出。請(qǐng)問(wèn)符合要求的演出順序共有幾種？A.2種B.3種C.4種D.6種26、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。一方面要保持戲曲的傳統(tǒng)特色和藝術(shù)精髓，另一方面要適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要進(jìn)行創(chuàng)新。這體現(xiàn)了什么哲學(xué)原理？A.量變與質(zhì)變的統(tǒng)一B.肯定與否定的統(tǒng)一C.內(nèi)因與外因的統(tǒng)一D.現(xiàn)象與本質(zhì)的統(tǒng)一27、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的手勢(shì)、步法和身段來(lái)表現(xiàn)人物性格和情感，這種表演程式被稱(chēng)為：A.唱腔B.念白C.做功D.打斗28、地方戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要注重保護(hù)其文化特色，這體現(xiàn)了文化傳承的什么原則？A.創(chuàng)新性原則B.原真性原則C.普及性原則D.商業(yè)化原則29、中國(guó)古代戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，下列關(guān)于傳統(tǒng)戲曲的說(shuō)法正確的是：A.昆曲被譽(yù)為"百戲之祖"，是中國(guó)最古老的戲曲劇種B.京劇形成于清代，以西皮、二黃為主要聲腔C.越劇起源于浙江，以唱腔優(yōu)美、表演細(xì)膩著稱(chēng)D.黃梅戲源于安徽，以高亢激昂的唱腔為特色30、地方戲曲具有鮮明的地域文化特色，體現(xiàn)了不同地區(qū)的文化傳統(tǒng)。關(guān)于地方戲曲與地域關(guān)系的描述，正確的是：A.川劇以變臉技藝聞名，流行于四川及周邊地區(qū)B.豫劇發(fā)源于河南，以高亢豪放的唱腔著稱(chēng)C.粵劇主要在廣東、廣西地區(qū)流傳，以文戲?yàn)橹鱀.秦腔起源于陜西，是中國(guó)北方梆子腔的代表31、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。其中"四功"指的是唱、念、做、打四項(xiàng)基本技能，而"五法"則是指手、眼、身、法、步五個(gè)方面的表演技法。在戲曲表演中，演員通過(guò)不同的手勢(shì)來(lái)表達(dá)特定的含義，這種表演技法被稱(chēng)為？A.眼法B.手法C.身法D.步法32、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲有著悠久的歷史和豐富的劇種，其中地方戲曲更是各具特色。福建省的地方戲曲歷史悠久，具有濃郁的地方文化特色。以下哪種戲曲形式是福建省具有代表性的傳統(tǒng)戲曲劇種？A.京劇B.越劇C.閩劇D.黃梅戲33、傳統(tǒng)文化傳承中，地方戲曲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，其保護(hù)與發(fā)展的核心要素是：

A.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)效益

B.傳承人的培養(yǎng)

C.現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用

D.政府資金投入A.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)效益B.傳承人的培養(yǎng)C.現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用D.政府資金投入34、在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃中，如何平衡傳統(tǒng)文化保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展之間的關(guān)系？A.完全保持傳統(tǒng)形式不變B.大膽創(chuàng)新完全現(xiàn)代化C.在保護(hù)核心文化內(nèi)涵基礎(chǔ)上適度創(chuàng)新D.重點(diǎn)發(fā)展經(jīng)濟(jì)效益高的項(xiàng)目35、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員通過(guò)特定的手勢(shì)、步法和身段來(lái)表現(xiàn)人物性格和情感，這種表演程式被稱(chēng)為：A.唱腔B.念白C.做功D.打斗36、在地方戲曲傳承發(fā)展中，保護(hù)和培養(yǎng)傳統(tǒng)藝術(shù)人才最重要的措施是：A.增加演出場(chǎng)次B.建立傳習(xí)機(jī)制C.更新舞臺(tái)設(shè)備D.改編傳統(tǒng)劇目37、中國(guó)傳統(tǒng)文化中，戲曲藝術(shù)具有深厚的歷史底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。下列關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的說(shuō)法，正確的是：A.京劇形成于明代，以西皮、二黃為主要聲腔B.昆曲被譽(yù)為"百戲之祖"，2001年被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)C.越劇起源于浙江，以高亢激昂的唱腔著稱(chēng)D.黃梅戲流行于河南地區(qū)，代表劇目有《天仙配》38、下列選項(xiàng)中，最能體現(xiàn)中華文化傳承與保護(hù)重要意義的是：A.加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)有助于促進(jìn)旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展B.傳統(tǒng)文化是民族精神的重要載體，關(guān)系文化自信和民族認(rèn)同C.保護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)能夠?yàn)橄嚓P(guān)從業(yè)人員提供就業(yè)機(jī)會(huì)D.文化遺產(chǎn)保護(hù)工作需要投入大量財(cái)政資金支持39、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，"生、旦、凈、末、丑"是基本的角色分類(lèi)，其中"凈"角通常指的是哪種角色？A.青年女性角色B.威武雄壯或性格粗獷的男性角色C.老年男性角色D.滑稽搞笑的角色40、下列哪一項(xiàng)最能體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中"和而不同"的思想內(nèi)涵？A.統(tǒng)一思想，消除分歧B.尊重差異，在多樣性中尋求和諧C.強(qiáng)調(diào)競(jìng)爭(zhēng)，優(yōu)勝劣汰D.保持獨(dú)立，互不干涉41、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，下列哪種藝術(shù)形式屬于福建省的地方戲曲？A.京劇B.越劇C.山歌戲D.黃梅戲42、下列關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的說(shuō)法，正確的是：A.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不需要傳承人的參與B.保護(hù)工作只關(guān)注物質(zhì)載體的保存C.傳承和保護(hù)需要政府、社會(huì)共同參與D.非遺保護(hù)僅限于傳統(tǒng)技藝類(lèi)項(xiàng)目43、某文化傳承機(jī)構(gòu)計(jì)劃開(kāi)展傳統(tǒng)戲曲推廣活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排多個(gè)劇團(tuán)的演出檔期。已知甲劇團(tuán)每4天演出一次，乙劇團(tuán)每6天演出一次，丙劇團(tuán)每8天演出一次，三個(gè)劇團(tuán)今天同時(shí)演出，問(wèn)下次三個(gè)劇團(tuán)再次同時(shí)演出需要多少天？A.12天B.16天C.24天D.48天44、傳統(tǒng)戲曲表演中，演員需要掌握"四功五法"的基本功。下列哪項(xiàng)不屬于"四功"的內(nèi)容？A.唱B.念C.做D.武45、某文化傳承機(jī)構(gòu)計(jì)劃開(kāi)展傳統(tǒng)戲曲推廣活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排演出場(chǎng)地、演員調(diào)度、設(shè)備配置等工作。這主要體現(xiàn)了管理學(xué)中的哪項(xiàng)職能？A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能46、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的傳承發(fā)展中，既需要保持其原有的文化內(nèi)涵和藝術(shù)特色，又需要適當(dāng)融入現(xiàn)代元素以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展。這一做法體現(xiàn)了文化發(fā)展的什么規(guī)律？A.文化保守主義原則B.文化創(chuàng)新的繼承性與時(shí)代性統(tǒng)一C.文化同質(zhì)化趨勢(shì)D.文化相對(duì)獨(dú)立性47、我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中，以下哪項(xiàng)不屬于戲曲表演的"四功"基本功？A.唱B.念C.做D.打E.舞48、下列哪種戲曲聲腔體系主要流行于福建地區(qū)？A.昆曲B.高腔C.山歌戲D.皮黃腔E.梆子腔49、某文化傳承機(jī)構(gòu)計(jì)劃舉辦傳統(tǒng)戲曲推廣活動(dòng)，需要統(tǒng)籌安排演出劇目、演員調(diào)度、場(chǎng)地布置等工作。這主要體現(xiàn)了管理者哪項(xiàng)基本職能？A.計(jì)劃職能B.組織職能C.領(lǐng)導(dǎo)職能D.控制職能50、傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的傳承發(fā)展中，既要保持原有藝術(shù)特色，又要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾審美需求。這一現(xiàn)象體現(xiàn)了文化發(fā)展的什么特點(diǎn)？A.繼承性與創(chuàng)新性統(tǒng)一B.民族性與世界性結(jié)合C.穩(wěn)定性與變革性并存D.地域性與時(shí)代性融合

參考答案及解析1.【參考答案】D【解析】傳統(tǒng)戲曲的"四功"是指唱、念、做、打四項(xiàng)基本功。唱功指演唱技巧和音韻表現(xiàn)；念功指念白和臺(tái)詞功底；做功指身段表演和動(dòng)作技巧；打功指武打和搏擊技巧。選項(xiàng)D中的"舞功"雖然在戲曲表演中也很重要，但不屬于傳統(tǒng)定義中的"四功"范疇。2.【參考答案】B【解析】地方戲曲既要保持傳統(tǒng)特色（繼承），又要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾需求（發(fā)展），這兩個(gè)方面既對(duì)立又統(tǒng)一。繼承是發(fā)展的基礎(chǔ)，發(fā)展是繼承的延續(xù)，體現(xiàn)了繼承與發(fā)展的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。其他選項(xiàng)雖然也有一定道理，但不如B選項(xiàng)準(zhǔn)確地概括了這一文化現(xiàn)象的本質(zhì)特征。3.【參考答案】D【解析】本題考查傳統(tǒng)戲曲知識(shí)。A項(xiàng)錯(cuò)誤，昆曲雖古老但不是最古老；B項(xiàng)錯(cuò)誤，京劇形成于清代乾隆年間，但聲腔以皮黃為主而非西皮、二黃；C項(xiàng)錯(cuò)誤，越劇起源于浙江嵊州，但主要流行區(qū)域表述不準(zhǔn)確；D項(xiàng)正確，黃梅戲確實(shí)起源于安徽安慶地區(qū)，最初是當(dāng)?shù)孛耖g小戲，后發(fā)展為重要戲曲劇種。4.【參考答案】C【解析】本題考查哲學(xué)原理在文化傳承中的應(yīng)用。堅(jiān)持傳統(tǒng)文化精髓體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的肯定，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)創(chuàng)新發(fā)展體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的否定，即取其精華、去其糟粕，在繼承中發(fā)展。這正是否定之否定規(guī)律的體現(xiàn)，是肯定與否定的辯證統(tǒng)一關(guān)系。5.【參考答案】B【解析】文化活動(dòng)的成功舉辦需要多個(gè)部門(mén)協(xié)同工作，包括演員、舞美、音響、后勤、觀眾服務(wù)等。各部門(mén)間缺乏有效協(xié)調(diào)容易出現(xiàn)配合不當(dāng)、時(shí)間沖突、資源浪費(fèi)等問(wèn)題。相比之下，協(xié)調(diào)配合是確保各個(gè)環(huán)節(jié)有序進(jìn)行的關(guān)鍵要素，直接影響活動(dòng)效果。6.【參考答案】C【解析】傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展需要在保護(hù)核心藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，適應(yīng)時(shí)代需求和觀眾審美變化。完全保守會(huì)失去活力，過(guò)度商業(yè)化則可能失去本質(zhì)。只有在保持藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，通過(guò)內(nèi)容創(chuàng)新、形式更新、傳播方式現(xiàn)代化，才能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。7.【參考答案】B【解析】設(shè)A類(lèi)劇目總數(shù)為100，則其中60個(gè)同時(shí)具備B類(lèi)特征，40個(gè)同時(shí)具備C類(lèi)特征。在同時(shí)具備B類(lèi)特征的60個(gè)中，有70%即42個(gè)同時(shí)具備C類(lèi)特征。因此同時(shí)具備三種特征的劇目占A類(lèi)劇目的比例為42%，但考慮到A類(lèi)同時(shí)C類(lèi)的40個(gè)中包含了A類(lèi)同時(shí)B類(lèi)同時(shí)C類(lèi)的部分，經(jīng)計(jì)算得出同時(shí)具備三種特征的劇目占A類(lèi)劇目的28%。8.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲的活態(tài)傳承需要在保持藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)。完全保持原有形式容易脫離現(xiàn)代觀眾審美需求，限制觀眾接觸違背了傳承宗旨，僅在院校傳承覆蓋面有限。結(jié)合現(xiàn)代科技手段既能夠保護(hù)傳統(tǒng)技藝，又能創(chuàng)新表現(xiàn)方式，擴(kuò)大受眾群體，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新發(fā)展和有效傳承。9.【參考答案】A【解析】傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)中的"四功五法"是演員必須掌握的基本功。"四功"即唱、念、做、打，分別指歌唱、念白、表演和武打。"五法"是指手、眼、身、法、步，即手勢(shì)、眼神、身段、技法和步法。這十項(xiàng)基本功是戲曲演員塑造角色、表達(dá)情感的重要手段，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的高度綜合性。10.【參考答案】B【解析】中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)屬于單音音樂(lè)體系，以單旋律線(xiàn)條的橫向發(fā)展為主，這是區(qū)別于西方復(fù)調(diào)音樂(lè)的重要特征。戲曲音樂(lè)注重旋律的韻味變化和情感表達(dá)，伴奏樂(lè)器以傳統(tǒng)民族樂(lè)器為主，如京胡、二胡、笛子、鑼鼓等。十二平均律雖在后期有所應(yīng)用，但不是戲曲音樂(lè)的主要特點(diǎn)。11.【參考答案】B【解析】戲曲表演中的"五法"即手法、眼法、身法、步法和"法"，這里的"法"是指表演的規(guī)范和程式化動(dòng)作，是戲曲表演中必須遵循的基本法則和程式。戲曲藝術(shù)具有高度的規(guī)范化特征，每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)表情都有其特定的程式和規(guī)范，這是戲曲藝術(shù)區(qū)別于其他表演藝術(shù)的重要特征。12.【參考答案】B【解析】中國(guó)戲曲四大聲腔系統(tǒng)是指昆腔、高腔、梆子腔、皮黃腔。昆腔以昆山腔為代表，高腔以弋陽(yáng)腔為代表，梆子腔以陜西梆子為代表，皮黃腔以西皮二黃為代表。這四大聲腔系統(tǒng)影響了全國(guó)大部分戲曲劇種的形成和發(fā)展，是研究中國(guó)戲曲聲腔發(fā)展史的重要內(nèi)容。13.【參考答案】A【解析】戲曲表演中的"五法"是指手、眼、身、法、步，這是演員形體表現(xiàn)的五個(gè)基本要素。"手"指手勢(shì)動(dòng)作，"眼"指眼神表達(dá)，"身"指身段姿態(tài)，"法"指表演規(guī)律和技法，"步"指步法走位。這五個(gè)方面相互配合，構(gòu)成了戲曲表演形體藝術(shù)的基礎(chǔ)，是演員必須熟練掌握的基本功。14.【參考答案】B【解析】福建地方戲曲深深植根于當(dāng)?shù)匚幕寥溃诤狭碎}南語(yǔ)、客家話(huà)等地方語(yǔ)言特色，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情、生活習(xí)俗和歷史文化傳統(tǒng)。這種融合地方特色的藝術(shù)形式具有獨(dú)特的文化價(jià)值和傳承意義，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，體現(xiàn)了地域文化的多樣性和豐富性。15.【參考答案】B【解析】身段藝術(shù)是傳統(tǒng)戲曲表演的重要組成部分，指演員運(yùn)用身體各部位的協(xié)調(diào)動(dòng)作來(lái)塑造角色形象、表達(dá)情感和推進(jìn)劇情。包括手、眼、身、法、步等基本功，通過(guò)規(guī)范化的動(dòng)作程式展現(xiàn)角色的年齡、身份、性格特征。16.【參考答案】C【解析】傳統(tǒng)文化傳承的核心價(jià)值在于保持文化的歷史連續(xù)性和民族精神的延續(xù)。文化傳承不僅連接過(guò)去與現(xiàn)在，更是維系民族認(rèn)同、價(jià)值觀念和精神家園的重要紐帶，是民族文化得以生生不息的根本保障。17.【參考答案】B【解析】"四功五法"是傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)的核心體系，包含了完整的技能要求和表演規(guī)范。"四功"涵蓋了聲音表現(xiàn)、語(yǔ)言表達(dá)、身段動(dòng)作和武打技巧，"五法"則從肢體語(yǔ)言、神態(tài)表情、身段造型、技法運(yùn)用和步法移動(dòng)等方面規(guī)范了演員的表演標(biāo)準(zhǔn)。這一體系經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展完善，形成了一套科學(xué)完整、系統(tǒng)規(guī)范的表演準(zhǔn)則，體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)高度的系統(tǒng)性和規(guī)范性特征。18.【參考答案】C【解析】地方戲曲的傳承發(fā)展需要處理好傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系。完全按照傳統(tǒng)模式（A）難以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展；徹底改變內(nèi)容（B）會(huì)失去戲曲的本質(zhì)特色；只在專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)表演（D）限制了傳承的廣泛性。最佳做法是在保持戲曲藝術(shù)核心特色和傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新，既維護(hù)了傳統(tǒng)文化的本真性，又增強(qiáng)了藝術(shù)的時(shí)代適應(yīng)性，實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承。19.【參考答案】B【解析】統(tǒng)籌安排演出場(chǎng)地、演員調(diào)度、設(shè)備配置等工作，需要合理配置和協(xié)調(diào)各種資源要素，將人員、物資、時(shí)間等要素進(jìn)行有效整合，這正是管理學(xué)中組織職能的核心內(nèi)容。組織職能是指為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而對(duì)各種資源進(jìn)行合理配置和有效整合的過(guò)程。20.【參考答案】B【解析】既要保持原有藝術(shù)精髓（肯定），又要適應(yīng)現(xiàn)代需求進(jìn)行創(chuàng)新（否定），體現(xiàn)了辯證否定觀中"揚(yáng)棄"的思想，即既克服又保留，既批判又繼承，這是肯定與否定辯證關(guān)系的具體體現(xiàn)。21.【參考答案】A【解析】傳統(tǒng)戲曲的"四功五法"是戲曲表演的基本功法。"四功"指唱、念、做、打，其中唱指唱腔，念指念白，做指表演動(dòng)作，打指武打技巧。"五法"指手、眼、身、法、步五種表演技法。這是戲曲演員必須掌握的基本功，體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)綜合性強(qiáng)的特點(diǎn)。22.【參考答案】B【解析】傳統(tǒng)戲曲的活態(tài)傳承需要在保持其藝術(shù)本真性的基礎(chǔ)上，積極適應(yīng)時(shí)代發(fā)展。通過(guò)現(xiàn)代媒體技術(shù)傳播推廣，既能擴(kuò)大受眾群體，又能創(chuàng)新傳播方式，讓傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代煥發(fā)活力。靜態(tài)展示無(wú)法體現(xiàn)戲曲的表演特性，而限制學(xué)習(xí)和過(guò)度商業(yè)化都不利于傳承發(fā)展。23.【參考答案】B【解析】統(tǒng)籌安排各項(xiàng)工作涉及合理配置人員、資源和時(shí)間，將不同的工作任務(wù)進(jìn)行整合協(xié)調(diào)，這正是管理組織職能的核心內(nèi)容。組織職能強(qiáng)調(diào)通過(guò)合理的結(jié)構(gòu)和分工來(lái)實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。24.【參考答案】C【解析】文化傳承需要在保護(hù)傳統(tǒng)核心價(jià)值的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行合理創(chuàng)新。既要維護(hù)傳統(tǒng)文化的本真性，又要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾需求，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，這是文化傳承的基本原則。25.【參考答案】C【解析】根據(jù)約束條件分析：甲在乙前，丙不在首尾，丁與甲相鄰。由于丙戲不能在第一場(chǎng)或最后一場(chǎng)，所以丙只能在第二場(chǎng)或第三場(chǎng)。結(jié)合丁與甲相鄰以及甲在乙前的條件，通過(guò)枚舉法可以得出：丙二時(shí)有2種順序，丙三時(shí)有2種順序，共4種符合要求的演出順序。26.【參考答案】B【解析】戲曲傳承中既要保持傳統(tǒng)特色（肯定），又要進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展（否定），體現(xiàn)了辯證否定觀中肯定與否定的統(tǒng)一關(guān)系。繼承是對(duì)傳統(tǒng)的肯定，創(chuàng)新是對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)展性否定，兩者有機(jī)結(jié)合推動(dòng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展。27.【參考答案】C【解析】做功是戲曲表演藝術(shù)中的重要組成部分，指演員運(yùn)用手、眼、身、法、步等各種身體語(yǔ)言來(lái)塑造人物形象、表達(dá)情感。唱腔主要指演唱技巧，念白是念誦臺(tái)詞，打斗專(zhuān)指武打動(dòng)作，只有做功涵蓋了完整的表演身段程式。28.【參考答案】B【解析】原真性原則強(qiáng)調(diào)在文化傳承過(guò)程中要保持傳統(tǒng)文化的本來(lái)面貌和核心特色，不因時(shí)代變化而失去其本質(zhì)特征。地方戲曲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，保護(hù)其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵正是體現(xiàn)了原真性傳承原則。29.【參考答案】C【解析】A項(xiàng)錯(cuò)誤，昆曲雖歷史悠久，但"百戲之祖"指的是古老的弋陽(yáng)腔；B項(xiàng)錯(cuò)誤，京劇形成于清代乾隆年間，但主要聲腔是西皮和二黃，表述不準(zhǔn)確；C項(xiàng)正確，越劇確實(shí)起源于浙江嵊州，以唱腔優(yōu)美、表演細(xì)膩著稱(chēng)，特別擅長(zhǎng)表現(xiàn)才子佳人題材；D項(xiàng)錯(cuò)誤，黃梅戲雖源于安徽，但其特色是優(yōu)美抒情而非高亢激昂。30.【參考答案】A【解析】A項(xiàng)正確，川劇確實(shí)以變臉技藝聞名，流行于四川及重慶、云南、貴州等周邊地區(qū)；B項(xiàng)錯(cuò)誤，豫劇雖發(fā)源于河南，但應(yīng)是"高