題目：b小調圓舞曲的創(chuàng)作特征和藝術風格目錄摘要………………………..1前言…………………………2一作者簡介……………………………3二肖邦圓舞曲的音樂特點……………………4三b小調圓舞曲的曲式分析………………5參考文獻…………………6

b小調圓舞曲的創(chuàng)作特征和藝術風格摘要：費雷德里克肖邦，被稱為“鋼琴詩人”。他一生中共創(chuàng)作了二十一首圓舞曲，這篇論文選了其中一首進行論述。首先對作者進行介紹，然后簡述肖邦圓舞曲的創(chuàng)作特點，最后論述b小調圓舞曲的創(chuàng)作背景，進行曲式分析，總結出藝術特點。關鍵詞：肖邦；圓舞曲前言作為一名鋼琴演奏者，想要把曲子彈奏的更好，需要對這首曲子進行深入的研究，結合作者當時的創(chuàng)作背景，分析藝術風格，想象自己身臨作者當時那個年代，體會作者的感受，這樣才能把曲子演繹的更完美。一、肖邦簡介肖邦生于華沙附近，父親是法國移民，母親是波蘭人。肖邦自幼在鋼琴演奏和作曲上顯露出天賦。7歲發(fā)表第一首作品《g小調伯羅涅茲》，8歲舉行第一次公開音樂會。16歲-19歲在華沙音樂學院學習，就學期間曾多次在國內外旅行演出，到處受到歡迎。1830年在華沙連續(xù)舉行演奏自己作品的音樂會，獲得巨大的成功。同年11月初，肖邦出國深造，朋友們贈送一銀杯的波蘭泥土為他送行，不料從此與祖國訣別。1831年9月赴巴黎途徑斯圖加特時，聽到沙俄軍隊攻陷華沙的噩耗，他義憤填膺，悲痛欲絕。他把內心的種種感情體驗全部傾注在自己的創(chuàng)作中。來到巴黎后，肖邦從事演奏和創(chuàng)作中，出入貴族沙龍社交場所，結識了歐洲文藝界的著名人士和流亡國外的同胞，深受浪漫主義和愛國主義思想的熏陶。30年代初至40年代中期，創(chuàng)作達到高度成熟，在各種體裁中都留下了典范之作。1846年以后，思想和創(chuàng)作日漸衰退，這和波蘭民族運動屢遭挫折，國內親朋相繼去世，與女作家喬治桑之間的愛情破裂，以及個人健康狀況的惡化都有密切關系。這些精神上和生理上的創(chuàng)傷，使肖邦陷入悲痛和孤獨之中。1849年10月17日在巴黎寓所病故。肖邦一生主要從事鋼琴演奏和鋼琴音樂創(chuàng)作。他的演奏自成一家，以委婉如歌，精致典雅，感情真摯，詩味濃郁為特征。他的鋼琴作品思想情感豐富，體裁形式多樣，以深刻的愛國主義內容，鮮明的民族風格和濃郁的浪漫主義情感而著稱。他的作品有：58首瑪祖卡舞曲，16首波蘭涅茲舞曲，3首奏鳴曲，4首敘事曲，4首諧謔曲，2首協(xié)奏曲以及若干前奏曲，練習曲，夜曲，圓舞曲，即興曲等。二、肖邦圓舞曲的音樂特點圓舞曲源自于德奧及歐洲各國的民間舞曲，自古以來音樂和舞蹈是密不可分的，所以圓舞曲和圓舞也是密不可分的。圓舞曲的發(fā)展經(jīng)歷了低谷，復習，繁盛這幾個階段，最后脫離圓舞成為一個獨立整體。肖邦的出現(xiàn)為圓舞曲的創(chuàng)作，樹立了一面新的旗幟，圓舞曲是伴隨著華爾茲舞曲出現(xiàn)的，十八世紀中葉出現(xiàn)，節(jié)奏為四三拍，重拍落在第一個拍子上，約瑟夫蘭納和老約翰施特勞斯將圓舞曲推向了全盛。在十九世紀中后期，一大批不同曲風的圓舞曲作品出現(xiàn)，這些作品的出現(xiàn)，圓舞曲得以進一步發(fā)展。圓舞曲的發(fā)展，肖邦的貢獻顯著，肖邦的創(chuàng)新，使原本為伴奏的音樂發(fā)展成獨立的個體。肖邦一生中總共創(chuàng)作了21首圓舞曲，都是鋼琴獨奏曲，從表達形式上可以分為兩大類：一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品，另一類則為圓舞曲形式的抒情詩。如《降E大調華麗大圓舞曲》等作品屬于前一類，而《升C小調圓舞曲》等作品屬于后一類。舞蹈性的旋律大部分都被想象性的，歌唱性的音調取代，不能為舞蹈伴奏來用，體現(xiàn)了“肖邦圓舞曲不能跳的特點”，是圓舞曲風的抒情詩。這一特點是肖邦在圓舞曲上獨樹一幟的創(chuàng)作風格。肖邦的圓舞曲并沒有流入世俗，而是有他獨特的風格。肖邦圓舞曲以優(yōu)美，華麗而著稱，但由于節(jié)奏復雜變化，因而并不適合舞蹈。屬于第二類的抒情詩式的圓舞曲，我們往往可以發(fā)現(xiàn)其中有類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，這是因為肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調。肖邦的圓舞曲的演奏技巧比較簡單，內容也通俗易懂，方便后人學習彈奏，深受后人喜愛。肖邦為圓舞曲的創(chuàng)作開辟了道路，奠定了基礎。肖邦的《b小調圓舞曲》是圓舞曲中的第十首，此曲寫于1829年，這一年肖邦離開家鄉(xiāng)，離開父母，來到了維也納。這首中速的《b小調圓舞曲》表現(xiàn)了肖邦的憂郁氣質，整個樂曲彌漫著思鄉(xiāng)的情緒，表達了的肖邦內心的傷感，有非常明顯的瑪祖卡風格，所以彈奏這首曲子，速度不能過快。19世紀波蘭的浪漫主義興起，肖邦受到了波蘭的浪漫主義文學思潮的影響。在種種影響下，肖邦創(chuàng)作了這首篇幅短小，通俗易懂，抒情浪漫的《b小調圓舞曲》。這首曲子不是技巧性的，輝煌的，舞蹈性的圓舞曲，其結構簡練，創(chuàng)作手法以重復和模進為主，這種手法不僅可以有助于表達情感，而且還能同下行音調相結合，產(chǎn)生憂郁傷感的色彩,體現(xiàn)出肖邦圓舞曲，高貴，典雅的魅力。三、b小調圓舞曲的曲式分析《b小調圓舞曲》是回旋性質的復三部曲式，其結構是A1-B-A2-C-A1-B-A2，這首曲子簡單精煉，篇幅短小，但不缺乏細膩的情感和演奏的表現(xiàn)力。結構圖示如下：呈示部中部再現(xiàn)部（變化再現(xiàn)）ABACABAa1a2bb1a3a4c1c2c3c4a1a2bb1a3a4顯示部（1-96）：單二部與再現(xiàn)單三部曲式的中間型曲式。A部（1-96）A段（1-16）是重復性雙句體樂段。a句（1-8）第一小節(jié)和第二小節(jié)是整個樂曲的動機，前四小節(jié)以兩小節(jié)為一樂節(jié)，第二樂節(jié)是第一樂節(jié)的變化重復，旋律走向以下行級進為主加上小二度音型，嘆息式音調的出現(xiàn)將作者傷感，不安的情緒表達出來。小二度具有表現(xiàn)痛苦情感的性質，它表現(xiàn)的是一種絕望的痛苦，第二樂節(jié)（5-8）是動機的展開，在第四小節(jié)最后一拍開始，伴隨著旋律上行級進，跳進，樂曲的演奏力度不斷加強，推動了音樂的情緒，第七小節(jié)出現(xiàn)了小七度音程，表達了狂躁不安，痛苦的情緒。第一樂節(jié)和第二樂節(jié)形成了動與靜的對比。（9-12）重復了(1-4)小節(jié)。第十三小節(jié)開始出現(xiàn)了高音區(qū)的跳進，節(jié)奏更加緊湊，使音樂變得緊張不安。樂句結尾速度漸慢，彈奏力度漸弱，和聲上的完全終止，使這種情緒開始平靜下來。A段的旋律、和聲、調性融合在一起，下行級進的旋律進行，呈現(xiàn)了b小調和聲小調暗淡，猶豫的色彩，營造了憂郁傷感的氛圍。B段（32-48）是呈示部，復奏式雙句樂段，由b和聲小調轉為D大調上的二句式樂段，D大調更有精神活力，由兩個樂句組成，節(jié)奏型采用模進與重復的手法。A段和B段是兩種不同的音樂情緒，A段節(jié)奏上為了表現(xiàn)猶豫傷感的情緒使用了連續(xù)下行級進的八分音符節(jié)奏型，B段更加熱鬧活潑，每一小節(jié)第一拍運用了附點音符加跳進的節(jié)奏型。從33小節(jié)開始音樂逐漸變得開朗起來，47小節(jié)彈奏時需要加入一些表情，演奏如同流水一樣，給人身心舒暢的感受。A1段（49-64）是顯示部的再現(xiàn)段，是A段的第二次變化重復，由兩個樂句組成，低聲部保持不變，只在高聲部基礎上加入下行二度半音階的進行。這段里使用了四分休止符，改變了節(jié)拍重音的位置，比前面A段更加活潑，更有表現(xiàn)力。有一句出現(xiàn)了sf突強，增加了音樂的表現(xiàn)力，可以看出肖邦的悲傷情緒達到了極點。B部（97-128）是建立四句體重復樂段，轉成B大調，（97-98）旋律進行以級進為主，上下級進的環(huán)繞式進行，平穩(wěn)，體現(xiàn)出愉快的心情，加上由強到弱的演奏力度和低音主、屬和弦的左手伴奏，描繪了一種優(yōu)雅、甜美的情緒狀態(tài)。演奏時踏板采用節(jié)奏性踏板。（101-102）以大跳為主，四分音符和八分音符間的大六度跳進，大六度增強了這一樂段所要表達的歡快情緒，情緒上顯得有些激動，具有了一些舞蹈性的特點，所以踏板不要踩滿三拍。（113-120）加入了另一聲部，使音樂的的織體變厚，加入的聲部與原有的聲部形成了三度的音程關系。（121-128）回到主調b和聲小調，音樂色彩由明亮轉為暗淡。休止符的使用，使這種節(jié)奏型具有動感，活潑的舞蹈性的特點。（127-128）跨小節(jié)的長音符以及八度的使用，使音樂由激動變的平靜下來，為再現(xiàn)部作了充分的準備。再現(xiàn)部（128