《時(shí)裝畫技法》教案第一講時(shí)裝畫的概念教學(xué)目的：讓學(xué)生了解時(shí)裝畫的意義、性質(zhì)、重要性及常用工具，對時(shí)裝畫能夠正確分類等。教學(xué)重難點(diǎn)：對時(shí)裝畫類別的區(qū)分。教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué)教學(xué)過程時(shí)裝畫是以繪畫作為基本手段，通過豐富的藝術(shù)處理方法來體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的造型和整體氣氛的一種藝術(shù)形式。一.時(shí)裝畫的意義時(shí)裝畫是設(shè)計(jì)家將服裝樣式的流行消化后，構(gòu)想出來做為表現(xiàn)的第一節(jié)段，服裝設(shè)計(jì)者將所要展示或是計(jì)劃推出的服飾，應(yīng)實(shí)際需要，用他們的手和筆將符合潮流服飾的線條形體、色彩、光線和組織的感受表達(dá)出來。由于是把預(yù)想著裝后的情形畫出來，所以，必須能表現(xiàn)出穿上后的姿態(tài)和感覺，也必須有真實(shí)和立體感。至于如何表現(xiàn)真實(shí)感，有下列方式：A?多加觀察B?透過描寫過程可以學(xué)習(xí)人體自然形態(tài)C?具解剖學(xué)的知識,了解人體的構(gòu)造D?了解布料的垂墜性質(zhì)E?了解服裝設(shè)計(jì)的構(gòu)造二.時(shí)裝畫的重要性１?以服裝設(shè)計(jì)效果圖的表現(xiàn)，表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖和構(gòu)思，準(zhǔn)確表達(dá)出服裝各部位的比例結(jié)構(gòu)。２?為打樣板和縫制提供十分具體的工藝要求。３?為客戶提供準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)意圖和流行信息。４?為服裝廠商和銷售商帶來促銷效果，使之對某類服裝留下深刻印象，并產(chǎn)生購買欲。三.時(shí)裝畫的性質(zhì)時(shí)裝畫主要的目的是，表達(dá)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意和作為將來服裝制作的依據(jù)，因此具有以下性質(zhì)：Ａ?人體動態(tài)必須保持平穩(wěn)，以站姿正面或三分之一半側(cè)面的角度為佳，如此較能充分表現(xiàn)服裝的款式和結(jié)構(gòu)。Ｂ?人體比例可作適當(dāng)?shù)目鋸?，使之達(dá)到理想化的完美形象。Ｃ?著重表現(xiàn)服裝的結(jié)構(gòu)。Ｄ?服裝造型力求完整，才不致在打版時(shí)發(fā)生錯(cuò)誤。Ｅ?服裝色彩以固有色表現(xiàn)為佳，必要時(shí)備小面料樣本作為依據(jù)。Ｆ?在效果圖旁應(yīng)附有同一款式的背面設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)圖。四.時(shí)裝畫的類別應(yīng)用時(shí)裝畫按照創(chuàng)作目的的不同進(jìn)一步細(xì)分為以下五類。一、時(shí)裝草圖：是一種表現(xiàn)設(shè)計(jì)意識氛圍的圖，是設(shè)計(jì)師以最快捷方便的形式對思維成果的一種記錄。二、時(shí)裝效果圖：是設(shè)計(jì)師將靈感通過平面要素所描繪的著裝圖，要求準(zhǔn)確、清晰地體現(xiàn)其設(shè)計(jì)意識和穿著效果。三、服裝結(jié)構(gòu)圖：將服裝款式結(jié)構(gòu)、工藝特點(diǎn)、裝飾配件及制作流程進(jìn)一步細(xì)化形成的具有切實(shí)科學(xué)依據(jù)的示意圖、必要時(shí)可以以簡練的文字輔助說明以及附上料樣。四、時(shí)裝插畫：以欣賞及宣傳為主要目的，注重繪畫技巧和視覺沖擊力，畫面效果更接近于繪畫藝術(shù)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和鮮明的個(gè)性特征。常常用作廣告海報(bào)、樣宣等，指導(dǎo)消費(fèi)、預(yù)告流行。五、服裝資料圖：以忠實(shí)記錄服裝的樣式、細(xì)節(jié)和特征，作為保存的服裝圖示，特別注重準(zhǔn)確與詳實(shí)。五.繪畫工具的介紹透明水彩：水彩是薄而透明，覆蓋力差的顏料一般采用兩種畫法：一.濕畫法：先將毛筆蘸水，在紙面上輕輕刷過，使紙稍稍吸收一下水份，在將色彩畫上去，不等干就畫另一種顏色，使色與色之間融合自然，不留明顯痕跡。二.干畫法：用筆直接畫上顏色，但色與色的連接必須等干了以后再畫，使之出現(xiàn)筆觸，表現(xiàn)爽朗，明快的畫面效果。水彩顏料適合表現(xiàn)薄柔，飄逸的絲質(zhì)或雪紡紗等春夏透薄面料。彩色鉛筆：外形類似粉筆不含油性，質(zhì)地松軟，易脫落。容易表現(xiàn)暈染效果，要畫在粉彩紙上或粗紙上，作畫完畢要用膠固定。麥克筆：色彩亮麗而透明，揮發(fā)快，可在短時(shí)間內(nèi)作速寫性描述，筆觸清晰有力度。色與色具有自然調(diào)和的特征，畫面風(fēng)格具有現(xiàn)代感。缺點(diǎn)是不易調(diào)色，若備全部色彩，花費(fèi)較大。鉛筆：打草稿、畫輪廓、作鉛筆素描色鉛筆：分油質(zhì)和粉質(zhì)和水融性三種1.粉質(zhì)者所表現(xiàn)的布料較具輕柔感2.油質(zhì)者所表現(xiàn)的布料較具光滑亮麗感3.水融性色鉛筆所表現(xiàn)的布料較具輕盈飄逸感廣告顏料：色彩豐富，不透明，覆蓋力強(qiáng)，可以和水彩一樣自由調(diào)色，調(diào)和時(shí)水和顏料必須飽和，否則易灰。提高明度可加白粉。通常繪制各類設(shè)計(jì)圖案和裝飾性的服裝畫蠟筆：附著力強(qiáng)，筆觸粗糙，不易調(diào)和或重疊著色?？善酵看竺娣e，畫粗線條，表現(xiàn)厚重效果，或利用油性和臘性與顏色結(jié)合時(shí)作阻染效果，來表現(xiàn)毛線，紗線等粗織物的質(zhì)感。拓印紙：利用紙的紋理，繪出不同質(zhì)感，不同風(fēng)格的時(shí)裝畫。作業(yè)：思考時(shí)裝草圖、時(shí)裝效果圖、服裝結(jié)構(gòu)圖、時(shí)裝插畫、服裝資料圖之間的異同。第二講人體結(jié)構(gòu)與姿態(tài)教學(xué)目的：讓學(xué)生了解時(shí)裝畫的人體的比例、與服裝的關(guān)系，通過練習(xí)能夠正確繪出服裝人體及人體動態(tài)等。教學(xué)重難點(diǎn)：服裝人體及服裝人體動態(tài)。教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué)＋實(shí)踐教學(xué)過程一.時(shí)裝畫中的人體講時(shí)裝畫，必須講到人體，因?yàn)榉b與人體，有著密不可分的關(guān)系。對研究服裝畫的人來講，了解人體是最基本的任務(wù)：了解人體可以熟練地表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的意圖，可以使服裝作品更符合人體功能需要。(一.)人體的比例與延長時(shí)裝畫中的人物表現(xiàn)在于追求人物各部位比例的協(xié)調(diào),及動態(tài)造型上良好的氣質(zhì)表現(xiàn),因此與一般客觀的人體比例有所區(qū)別,一般正常人的比例為七個(gè)頭或七個(gè)半頭長,而服裝畫中的人體則夸張。為八頭、九頭、十頭甚至十一個(gè)頭長。為了追求美感,一般上半身的比例不加長。下面介紹十個(gè)頭長。（二）女性的人體比例（人體比例設(shè)定為十個(gè)頭長）1.畫出中心線，定出人體比例分格，決定人體各部位的位置。2.a.首先以垂直中心線為軸，以頭長為單位，0.6頭寬畫出頭型。b.以臉寬度的二分之一畫出頸寬。c.在第二等分的三分之一處畫出肩線。d.在肩線與下頜中間畫出頸部。e.決定肩膀的中央部分，以臉寬三倍的長度畫出肩寬。f.在第三頭線處決定小腰的位置，寬度為1.5個(gè)頭寬。h.在第四頭線處決定臀的位置，寬度為1.5個(gè)頭長。i.腰圍線和臀圍線平行。j.大腿至股間向下延伸，長度為2.5頭長，膝在6.5頭長處。k.小腿長度約為2.5頭長，第十頭長處為腳掌。3.以弧線描繪輪廓線。(三)男性的人體比例1.男性的體型特征a.一般男性的體形較女性高。b.男性頭長較女性長。c.臉頰削瘦，下巴弧度沒女性柔美，輪廓明顯帶有男性個(gè)性。d.頸步較女性粗。e.男性的胸骨較寬呈倒三角型。f.男性肌肉較女性強(qiáng)壯，四肢較女性粗壯。2.描繪時(shí)注意事項(xiàng)a.男性的體形比例與女性略有差異，一般標(biāo)準(zhǔn)為7.5頭長。八頭長為理想體形，美術(shù)家往往以八頭長的人體為標(biāo)準(zhǔn)。服裝畫常用的比例為8.5頭長男體。b.男性的人體寬度為2又三分之一頭長。c.頭頂?shù)娇缦碌木嚯x為二分之一身長。d.腰部比一頭長稍寬，和肘同高。e.男性的五官較女性的剛毅。f.為強(qiáng)調(diào)肌肉，線條的弧度較大。i.定踝的線條曲度較小。二.五官與發(fā)型（一）頭型的比例先作—條豎線，再作一條橫線經(jīng)過豎線的中點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上再作兩條橫線。中線是畫眼睛的地方，最為重要，如果是側(cè)面像，則將橢圓形傾斜一個(gè)角度即可。（二）眼部的表現(xiàn)描繪眼部時(shí)，要注意上下輪廓線的圓滑感，上眼線較下眼線深。眼珠約隱藏四分之一在上眼皮中位置稍偏眼尾，瞳孔的光點(diǎn)可隨光線的來源方向變化。圖三）眼尾加上睫毛，弧度向上彎曲筆觸由重漸輕。（三）嘴唇的表現(xiàn)嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時(shí)我們雖然能看見她們的牙齒，但我們畫嘴時(shí)并不將它們一一畫出，而是一筆帶過。（四）發(fā)型的表現(xiàn)發(fā)型在服裝設(shè)計(jì)中扮演者重要的角色，不同的發(fā)型如：短發(fā)、長發(fā)、卷法各有不同的風(fēng)格，必須和服裝作恰當(dāng)?shù)呐浜?。協(xié)調(diào)的發(fā)型將使服裝的風(fēng)格更具整體感。發(fā)型的畫法可分兩種形態(tài)：一為寫實(shí)畫法，用2H—3B的鉛筆仔細(xì)描繪出發(fā)絲和明暗；另一為寫意式畫法，并不一筆一劃地描繪發(fā)型，只是畫出正確的輪廓，表現(xiàn)出柔和的意境即可。注意事項(xiàng)：1.注意頭頂、前面、側(cè)面、后面各部分所占面積及發(fā)絲方向。2.畫頭發(fā)要從發(fā)根畫起，不可從中途畫起或停頓。3.頭發(fā)末端應(yīng)該變尖細(xì)。4.頭發(fā)外部線條應(yīng)畫深些，靠臉部和頭發(fā)多處也要稍深些。5.頭發(fā)的線條必須正確，不要出現(xiàn)交錯(cuò)雜亂的線條。6.發(fā)型的明暗必須清楚。畫法：1.首先測出頭和臉的比例。2.然后勾勒出臉部五官的輔助線。3.以次畫出五官。4.畫出頭發(fā)的線條，根據(jù)頭發(fā)的疏密度用不同的筆觸來表現(xiàn)，多處化深些。5.由暗向亮處畫，表現(xiàn)處頭發(fā)的明暗。6.最后要注意頭發(fā)的整體感并加以修飾。三.人體與四肢的畫法（一）手比例及表現(xiàn)技法人手的長度與人臉從下巴到額發(fā)際的長度相等。由于手上有許多關(guān)節(jié)，手上的動作便十分豐富。我們從表現(xiàn)手的姿勢開始學(xué)習(xí)。我們用圖解的方式將手的動作分解并表現(xiàn)出來，這個(gè)方法也就是我們在畫整個(gè)人體時(shí)用的。只有通過這種方式，我們才能對手部進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，畫好每一根手指。畫人難畫手，畫好它得多次反復(fù)練習(xí)才行。練習(xí)將你自己手的各種動作畫出來，或者畫出照片中的手部動作。（二）腿和腳比例及表現(xiàn)技法在具體表現(xiàn)時(shí)不必過分強(qiáng)調(diào)肌肉的起伏：女性的腿修長，線條要含蓄，要用柔和的線條來表現(xiàn)；男性的腿應(yīng)剛健有力。四.基本姿態(tài)的畫法（一）基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法以九頭身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。（二）變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無論人體如何變化，都具有如下特點(diǎn)：1.三不動--頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形);2.二動--脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部),3.上肢:二長一短--連接肩外點(diǎn);4.下肢:二長一短--連接臀部;（三）人體與服裝的關(guān)系1、服裝是以人體為基礎(chǔ)進(jìn)行造形的，通常被人們稱為是“人的第二層皮膚”。服裝設(shè)計(jì)要依賴人體穿著和展示才能得到完成，同時(shí)設(shè)計(jì)還要受到人體結(jié)構(gòu)的限制，因此，人是服裝設(shè)計(jì)緊緊圍繞的核心。2、服裝設(shè)計(jì)在滿足實(shí)用功能的基礎(chǔ)上應(yīng)密切結(jié)合人體的型態(tài)特征，利用外型設(shè)計(jì)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)人體優(yōu)美造型，揚(yáng)長避短，充分體現(xiàn)人體美，展示服裝與人體完美結(jié)合的整體魅力。3、縱然服裝款式千變?nèi)f化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區(qū)、不同年齡、不同性別人的體態(tài)骨骼不盡相同，服裝在人體運(yùn)動狀態(tài)和靜止?fàn)顟B(tài)中的形態(tài)也有所區(qū)別，因此只有深切地觀察、分析、了解人體的結(jié)構(gòu)以及人體在運(yùn)動中的特征，才能利用各種藝術(shù)和技術(shù)手段使服裝藝術(shù)得到充分的發(fā)揮。作業(yè)：1.臨摹服裝人體正面、3/4側(cè)面、正側(cè)面人體各4例2.根據(jù)照片、資料將正常人姿態(tài)轉(zhuǎn)換成服裝人體動態(tài)5例第三講服裝平面結(jié)構(gòu)圖的表現(xiàn)教學(xué)目的：讓學(xué)生了解服裝平面結(jié)構(gòu)圖的特點(diǎn)及要求并能手繪服裝平面結(jié)構(gòu)圖教學(xué)重難點(diǎn)：手繪上衣平面結(jié)構(gòu)圖教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué)＋實(shí)踐教學(xué)過程一.服裝平面結(jié)構(gòu)圖概述（一）定義服裝平面結(jié)構(gòu)圖又叫服裝款式圖，既用平面的表現(xiàn)方法描繪服裝的款式結(jié)構(gòu)。（二）服裝平面結(jié)構(gòu)圖的特點(diǎn)1.工整準(zhǔn)確，各個(gè)部位的形狀、比例符合服裝的規(guī)格尺寸。2.用規(guī)范、清晰的省道以及褶、皺、縫線，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)圖中的工藝感覺。3.一般以單線勾勒，線條正確流暢，整潔規(guī)則，以利于服裝結(jié)構(gòu)的如實(shí)表達(dá)。（三）服裝平面結(jié)構(gòu)圖要求1.用粗實(shí)線表現(xiàn)服裝及服裝零部件的外輪廓線，用細(xì)實(shí)線表現(xiàn)服裝的內(nèi)輪廓線，省道、分割線和裝飾線，縫輯線一般用虛線表示。2.線跡均勻，橫平豎直，弧度圓潤，注重對稱的感覺；3.將明暗減少到最低限度；一般不用畫人體。二.服裝平面結(jié)構(gòu)圖的局部表現(xiàn)（一）衣領(lǐng)衣領(lǐng)的描繪步驟：a.先決定中心線b.頸步為圓柱體，而且前頸根比后頸根低，所以將頸圍弧度以虛線定出。c.決定領(lǐng)折或領(lǐng)型線，這時(shí)要考慮衣料的厚薄及領(lǐng)腰的高低。d.畫出外側(cè)領(lǐng)線，配合設(shè)計(jì)的領(lǐng)型順著脖子肩線往下畫，與肩線的距離以布料的厚薄而定。e.畫出設(shè)計(jì)的領(lǐng)型，要注意左右對稱。（二）袖1.描繪袖子首先要注意人體姿態(tài)的方向，袖孔的弧度須與中心線的方向一致。2.衣袖的長度位置定好。a.描繪袖子首先要注意人體姿態(tài)的方向，袖孔的弧度須與中心線的方向一致。b.衣袖的長度位置定好。連肩袖：肩袖相連無接縫，活動功能差，要畫出圓弧型袖口表現(xiàn)立體感。長袖（厚）：布料厚挺，與手臂距離較大，袖口部分為圓弧線，表現(xiàn)圓弧立體感。襯衫袖：布料較薄，手肘彎曲及袖口處以線條表現(xiàn)皺褶。喇叭袖：布料柔軟，袖型漸寬，袖口呈波浪裝長袖（?。翰剂陷^薄，可沿手臂外形畫出，加上稍許布紋皺褶。（三）波褶垂墜波褶：下墜式波浪花邊，向垂墜方向畫出波浪線條。在弧線兩側(cè)畫上布紋。碎褶荷葉邊：先畫外形，再畫長短不同的弧線表現(xiàn)布料車縫后產(chǎn)生的皺褶。碎褶裙：加上柔軟的線條，感覺布料較薄款式寬松。墜紋裙：順腰臀方向加上弧線，表現(xiàn)腰部自然的垂墜折紋。三.上衣平面結(jié)構(gòu)圖的繪制（一）男上衣模板的繪制1.先畫中心點(diǎn)畫線，表示左右對稱。2.確定服裝的基本長度：肩線到腰線40cm；腰線到臀線25cm。3.確定服裝的基本寬度：肩寬40cm；胸、肩、臀同寬；腰寬30cm；領(lǐng)寬和領(lǐng)深13*13cm,大致是肩寬的1/3。4.畫出服裝的基本輪廓：連接肩斜；領(lǐng)高5cm；標(biāo)準(zhǔn)袖窿20cm；標(biāo)準(zhǔn)袖長，傾斜45度，50cm。（二）女上衣模板的繪制除了肩寬、領(lǐng)寬和領(lǐng)深外，其他比例尺寸和繪制過程與男裝模板的繪制相同。：肩寬35cm；領(lǐng)寬和領(lǐng)深12*12cm。（三）上衣平面圖繪制步驟步驟a：先確定前中心線位置，畫出上衣模板。步驟b：用最粗線，畫出上衣外輪廓線和前門襟線，區(qū)分不同的袖型和領(lǐng)型。步驟c：用次粗線，畫出上衣的內(nèi)分割線，逐步細(xì)化，畫出上衣的更多款式細(xì)節(jié)，如過肩、袋型、滾邊以及紐扣等。步驟d：用最細(xì)線，描繪上裝的縫輯線。必要時(shí)添加少量的衣紋或陰影，并最終調(diào)整畫面至完成。四.裙裝平面結(jié)構(gòu)圖的繪制（一）裙裝模板的繪制1.先畫中心點(diǎn)畫線，表示左右對稱。2.確定裙長的基本長度：裙長100cm；腰線到臀線25cm。3.確定裙長的基本寬度：臀寬40cm；腰寬30cm；4.畫出裙裝的基本輪廓：腰高5cm；連接腰側(cè)點(diǎn)和臀側(cè)點(diǎn)并延長，獲得裙擺展開的參考線；以腰側(cè)點(diǎn)為圓心、裙長為半徑畫圓弧，獲得裙擺展開的其他參考線。（三）裙裝平面圖繪制步驟步驟a：先確定裙裝的前中心點(diǎn)劃線位置，畫出裙裝模板。步驟b：用最粗線，畫出裙裝的外輪廓線，確定裙擺的長度。步驟c：用次粗線，畫出裙裝的內(nèi)分割線，逐步細(xì)化，畫出裙裝的更多款式細(xì)節(jié)。步驟d：用最細(xì)線，描繪裙裝的縫輯線。必要時(shí)添加少量的衣紋或陰影，并最終調(diào)整畫面至完成。五.褲裝平面結(jié)構(gòu)圖的繪制（一）男褲裝模板繪制1.先畫中心點(diǎn)畫線，表示左右對稱。2.確定褲裝的基本長度：褲長100cm；腰線到臀線30cm。3.確定褲裝的基本寬度：臀寬40cm；腰寬30cm；4.畫出褲裝的基本輪廓：腰高5cm；連接腰側(cè)點(diǎn)和臀側(cè)點(diǎn)并延長，獲得褲腳展開的參考線；在中心線上畫圓弧，獲得褲長位置的參考線。（一）女褲裝模板繪制除了腰圍到臀圍之間的距離外，其他比例尺寸和繪制過程與男褲裝模板繪制相同。腰線到臀線25cm。（三）褲裝平面圖繪制步驟步驟a：先確定褲裝的前中心點(diǎn)劃線位置，畫出褲裝模板。步驟b：用最粗線，畫出褲裝的外輪廓線，確定褲裝的長度，注意兩側(cè)對稱。繪制褲腰、前門襟造型。步驟c：用次粗線，畫出褲裝的內(nèi)分割線，逐步細(xì)化，畫出褲裝的更多款式細(xì)節(jié)，如口袋、門襟、腳扣反折等。步驟d：用最細(xì)線，描繪褲裝的縫跡線，補(bǔ)充遺漏的細(xì)節(jié)如腰袢。必要時(shí)添加少量的衣紋或陰影，并最終調(diào)整畫面至完成。六.服裝平面結(jié)構(gòu)圖的實(shí)效性服裝平面結(jié)構(gòu)圖具有高效實(shí)用和簡單易行的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，服裝平面結(jié)構(gòu)圖的運(yùn)用范圍越來越廣泛，甚至在一定程度上有取代服裝效果圖的趨勢。即使一個(gè)服裝愛好者不具備高超的繪畫才能和美術(shù)功底，直接從平面結(jié)構(gòu)圖入手學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)與表現(xiàn)，都是可行的。只要方法得當(dāng)，加上刻苦學(xué)習(xí)，都可以在很短的時(shí)間內(nèi)有大的進(jìn)步。有時(shí)花費(fèi)大量的精力在繪畫技巧上鉆研，不如扎實(shí)地練習(xí)平面結(jié)構(gòu)圖，提示將重點(diǎn)放在如何設(shè)計(jì)上，用簡潔的手法表達(dá)思想將成為你成功的捷徑。畢竟思想比技巧重要多了。作業(yè)：1服裝局部表現(xiàn)中的衣袖、衣褶、衣領(lǐng)各描繪50個(gè)2.制作男、女上衣平面結(jié)構(gòu)圖各1款3.制作褲裝、裙裝平面結(jié)構(gòu)圖各1款第四講時(shí)裝繪畫技巧教學(xué)目的：讓學(xué)生了解多種時(shí)裝畫繪畫技巧，最終達(dá)到綜合各種畫法，無法之法。教學(xué)重難點(diǎn)：各種繪畫技巧的掌握教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué)＋實(shí)踐教學(xué)過程一.時(shí)裝畫用線技巧線條是時(shí)裝畫的靈魂，一幅好的時(shí)裝畫往往離不開線條的應(yīng)用。不同形狀、不同性格的線條足以表達(dá)出設(shè)計(jì)師的心理感受。不同粗細(xì)、緩急、曲折、長短的線條會產(chǎn)生不同的視覺效果。用筆如指，中鋒用筆，力透紙背。用筆講究力度和速度，切不可澀、飄、油、散。勾線時(shí)，小處連，大處斷，小處造型扎實(shí)準(zhǔn)確，大處筆斷意連，虛實(shí)相生。時(shí)裝畫的線條形式有均勻線、粗細(xì)線、不規(guī)則線等三種。（一）均勻線均勻線的特征是線條清晰流暢、細(xì)致規(guī)整，有時(shí)柔軟、有時(shí)堅(jiān)韌有時(shí)表現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾感。繪畫時(shí)多用較硬的鉛筆或針管筆，直立的使用筆尖，利用手腕、手筆緩緩發(fā)力，如同書法藝術(shù)中的中鋒用筆，追求端莊穩(wěn)重，力透紙背。均勻線適合表現(xiàn)一些輕薄飄逸和柔韌性強(qiáng)、懸垂性好的面料，如絲綢、雪紡等。（二）粗細(xì)線粗細(xì)線的特征是線條干凈利落、剛?cè)嵯酀?jì)，時(shí)而粗壯有力、時(shí)而細(xì)膩飄逸。繪畫時(shí)多用軟硬適中的鉛筆或筆鋒剛健的毛筆，略帶傾斜的使用筆尖，利用手腕力量的變化、追求對線條的自如控制，隨心而動。粗細(xì)線適合表現(xiàn)大多數(shù)厚度適中、具有良好的柔韌性和懸垂性的面料。（三）不規(guī)則線不規(guī)則線的特征是古拙蒼勁、渾厚有力，時(shí)而銳利輕靈、時(shí)而老實(shí)持重具有較強(qiáng)的力度和個(gè)性美。繪畫時(shí)多用粗獷的毛筆、炭筆和美工鋼筆，傾斜的使用筆尖，利用手腕的速度制造筆觸的參差變化，追求線條的不規(guī)則和不可復(fù)制。不規(guī)則線適合表現(xiàn)粗紡厚重的秋冬面料、手工編制制品和表面有較多凹凸不平肌理的加工面料。（四）用線提示三種線各具優(yōu)勢和缺點(diǎn)。實(shí)際創(chuàng)作中要根據(jù)不同的面料質(zhì)感和不同的服裝造型來靈活選擇、結(jié)合使用。不可一味地追求線條的味道和風(fēng)格，這樣會流于形式，局限于技巧的顯露。二.干畫法和濕畫法的特點(diǎn)（一）干畫法干畫法，先用薄顏色畫出基本調(diào)子，到第一遍色干之后再畫第二遍色，層層設(shè)色，直至完成最后效果圖。干畫法適合表現(xiàn)質(zhì)感厚重的服裝。（二）濕畫法濕畫法，先將紙張浸濕，在紙面尚潮濕時(shí)作畫。一般是在第一遍顏色稍微收水的時(shí)候畫第二遍，直至完成最后效果圖。既可表現(xiàn)厚重感的毛皮類服裝，也可表現(xiàn)飄逸感的絲綢類服裝。干畫法和濕畫法在操作中常結(jié)合使用，使畫面更加生動。三.厚畫法和薄畫法的特點(diǎn)（一）厚畫法厚畫法是以水粉色、丙稀等遮蓋力強(qiáng)的顏料為基礎(chǔ)色，加少量的水，用來表現(xiàn)厚重感面料的服裝效果。厚畫法擅長在色彩的堆積中表現(xiàn)色調(diào)的豐富感，所以應(yīng)該避免過于鮮艷、刺激或者單純的顏色，上色中還要多利用皴擦、點(diǎn)染、厚積等肌理手段來進(jìn)一步減弱厚畫造成的板結(jié)和沉悶。（二）薄畫法薄畫法是以水彩或水粉色為基礎(chǔ)，加入多量的水稀釋。水加入越多其調(diào)子就越淡，上色約薄。適宜于表現(xiàn)輕薄、飄逸的服裝。薄畫法脫胎于水彩畫的傳統(tǒng)技巧，運(yùn)用稀薄的色彩與紙面結(jié)合的色彩變化，力求用筆干凈利落，色彩明快淡雅，紙色晶瑩透明，不刻意過多的虛實(shí)和明暗關(guān)系的微妙變化。四.彩色鉛筆的畫法彩色鉛筆畫法的特點(diǎn)彩色鉛筆作畫具有獨(dú)特的表現(xiàn)效果：既可以刻畫入微，又可以簡略概括。表現(xiàn)時(shí)裝畫有兩種風(fēng)格：一種是寫實(shí)性類似于素描，把人與服裝表現(xiàn)得很有立體感；另一種是夸張、裝飾的畫法，注重服裝的整體風(fēng)格韻味，突出畫面的裝飾性。五.麥克筆和彩色水筆的畫法麥克筆和彩色水筆的特點(diǎn)這兩種筆用法相同，畫面特征精煉而灑脫，充滿現(xiàn)代藝術(shù)氣息。麥克筆是快干性的著色工具，拉劃均勻的有色線條很方便，適合表現(xiàn)充滿動感活力的運(yùn)動裝和休閑裝等。六.淡彩畫法淡彩畫法的特點(diǎn)淡彩畫法具有簡潔、清新的效果，畫法比較簡單容易出效果，是最常見的時(shí)裝畫表現(xiàn)技法。根據(jù)勾線的工具不同，可以分為鉛筆淡彩、鋼筆淡彩和毛筆淡彩三種形式，而最常見和最方便的是鉛筆淡菜和鋼筆淡彩兩種。在設(shè)色時(shí)要求色少水多，涂抹暢快，干凈利落。上色盡量保留鉛筆的一次性速寫效果，明麗淡雅，用筆隨意、生動，不追求細(xì)節(jié)，不追求詳盡的明暗關(guān)系和微妙的色彩變化。七.渲染畫法渲染畫法的特點(diǎn)渲染畫法是借鑒中國工筆畫渲染、推移的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地應(yīng)用在時(shí)裝畫中，來表現(xiàn)變化豐富的層次，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格韻味。畫特征具有一種柔軟、溫和的感覺，最適合表現(xiàn)柔軟質(zhì)感的服裝。如絲、綢、緞、紗等制成的服裝。渲染畫法的關(guān)鍵是沿著線條的一側(cè)上色，待其未干時(shí)用另一支輕水筆化開，形成由深到淺的色彩明度推移，營造出清晰自然的韻律感。八.筆觸畫法筆觸畫法的特點(diǎn)筆觸畫法是利用下筆的痕跡變化來表現(xiàn)服裝的層次，使畫面具有一種痕跡美。作者再作畫前要充分醞釀，形成腹稿，下筆時(shí)才能做到心中有數(shù)，穩(wěn)重有快，以最快的速度完成服裝的著色過程。筆觸畫法的關(guān)鍵一是下筆的方向一定要按照服裝的衣紋、衣褶變化；二是在服裝的外邊緣處適當(dāng)?shù)亓舫隹瞻?，使服裝更加有光感和動感。九.平涂畫法平涂畫法的特點(diǎn)平涂畫法是利用水粉覆蓋力強(qiáng)、粉質(zhì)細(xì)膩典雅的特點(diǎn)，可以厚畫，也可以薄涂；可以局部平涂，也可以整體平涂。畫面具有靜態(tài)的凝重美和均勻美，適合表現(xiàn)褶皺不多、平整服帖的面料，如牛仔、卡其布、呢料、皮革，以及繁復(fù)的服飾圖案；缺點(diǎn)是手法少變化，不適合表現(xiàn)輕、薄、透、飄逸的服裝。十.無法之法，乃為至法綜合畫法為了表現(xiàn)一些特殊的服裝效果，創(chuàng)作者常常要將兩種或幾種技法技法綜合使用，這樣不僅能表現(xiàn)出服裝所特有的肌理效果，而且也豐富了時(shí)裝畫的表現(xiàn)形式和藝術(shù)語言。真正的方法是“沒有方法之法”，是融會貫通的方法。技術(shù)手段是有限的，創(chuàng)造精神是無限的。只要能夠表現(xiàn)出創(chuàng)意和藝術(shù)感染力，任何方法的嘗試都是可以的。十一.各種面料的表現(xiàn)（一）輕薄面料的表現(xiàn)輕薄的服裝面料是指具有柔軟、飄逸、順滑、通透特點(diǎn)的薄透特點(diǎn)的薄型面料，如絲綢、喬其紗和雪紡等。線條均勻流暢，簡潔的色彩薄薄地透出底色，否則就難以突出服裝輕、薄、透的特點(diǎn)。表現(xiàn)時(shí)經(jīng)常采用淡彩法、筆觸法、渲染法，不宜用平涂法。（二）厚重面料的表現(xiàn)厚重面料通常指手感豐滿，表面茸毛豐富、體積笨重的厚型面料如秋冬季服裝常用的毛、呢、絨制品等。繪制時(shí)極具覆蓋力的顏料層本身就具備了扎實(shí)的觀感，要營造厚實(shí)保暖的質(zhì)感自然是簡單易行。在表現(xiàn)時(shí)經(jīng)常采用平涂法、干畫法、疊加法等。（三）針織和透空面料的表現(xiàn)針織和透空面料通常指由各種大小和形狀的線圈編結(jié)而成的面料，各種組織的手編如桃花、抽紗、勾花以及機(jī)器制造的經(jīng)編、緯編坯料等。在表現(xiàn)時(shí)要抓住某種織物的具體特點(diǎn)，靈活地應(yīng)用多種技法合理的表現(xiàn)。針織和透空面料的服裝具有露空透氣的特點(diǎn)，在表現(xiàn)時(shí)經(jīng)常采用干畫法、疊加法等。（四）皮草面料的表現(xiàn)皮草面料通常用于冬裝，具有突出的保暖性能和華麗或野性的外觀效果，可以是皮、革、毛、絨等材料。皮革不管是天然還是人造，表面都挺爽而有光澤，一般高光強(qiáng)烈，影調(diào)過渡生硬。表現(xiàn)這類服裝時(shí)可以用平涂法、筆觸法；而有毛、絨類服裝的外觀效果有蓬松毛茸的特點(diǎn)，有厚度感和獨(dú)特的塑性能力。纖毛有長短之分，適合用“整齊撇絲”和散亂撇絲“來表現(xiàn)。（五）圖案面料的表現(xiàn)圖案面料的服裝主要是指各種花色面料制成的服裝，這類服裝的特點(diǎn)是要把服裝上的花紋和圖案作為重點(diǎn)表現(xiàn)對象。繪制圖案面料要注意整體、概括、簡明，抓住圖案主題的構(gòu)成形式和格局特點(diǎn)，把握住這些圖案給人的直觀感覺并加以適度的夸張強(qiáng)化。十二.關(guān)于服裝面料質(zhì)感的補(bǔ)充面料質(zhì)感的表現(xiàn)是一項(xiàng)綜合性的工作。我們經(jīng)常用或粗、或細(xì)、或巧、或拙的輪廓線，或齊或糙的筆觸，以及豐富多彩的表面紋理描繪來表現(xiàn)服裝的質(zhì)感，并非只有色彩這一單一的途徑。在服裝給人的印象中，面料的質(zhì)感越來越重要。材料選擇不當(dāng)，有可能破壞設(shè)計(jì)的整體效果。在質(zhì)感的表現(xiàn)時(shí)，要發(fā)揮想象力，把握基本整體的感覺，而不拘泥于細(xì)節(jié)。作業(yè)說明：在每種技法表現(xiàn)之后都要做該技法的練習(xí)作業(yè)2張。要求：在8開紙上表現(xiàn)。第五講時(shí)裝畫的魅力因素教學(xué)目的：讓學(xué)生了解服裝畫的魅力所在，并在繪制時(shí)裝畫時(shí)關(guān)注這些因素。教學(xué)重難點(diǎn)：各種風(fēng)格的實(shí)踐教學(xué)手段：多媒體理論教學(xué)＋實(shí)踐教學(xué)過程服裝畫的魅力因素是指在服裝的自身表達(dá)之外，可以用來渲染氣氛、增加美感和增強(qiáng)作品感染力的因素。在時(shí)裝畫創(chuàng)作過程中，這樣的因素很多，我們只是選擇其中最為重要的三種因素——風(fēng)格、構(gòu)圖、和背景，進(jìn)行說明。一.關(guān)于時(shí)裝畫的風(fēng)格表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格是時(shí)裝畫創(chuàng)作者，在長期的練習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐中，持續(xù)使用某些形式，領(lǐng)會它們的精奧，進(jìn)而創(chuàng)造性的發(fā)揮它們的特長，形成獨(dú)具個(gè)人特色的完整、成系列的表現(xiàn)方式。時(shí)裝畫風(fēng)格包含兩層含義：第一，風(fēng)格的確立與成熟與否，是衡量一個(gè)創(chuàng)作者的時(shí)裝畫水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)；第二，在實(shí)際工作中，沒有充裕的時(shí)間，必須用最擅長的方法去表現(xiàn)，而且要簡潔實(shí)用。二.草圖風(fēng)格草圖風(fēng)格大量使用簡化手法，在有限的時(shí)間內(nèi)把握對象的主要特征，從自然形態(tài)中提煉出主干的、重要的線條，完成服裝對象的描繪。這種風(fēng)格的作品目的明確，中心突出，效率很高。草圖風(fēng)格最典型的特點(diǎn)——生動。因?yàn)樗旖莘奖愕膬?yōu)點(diǎn)，實(shí)際使用非常廣泛。三.寫實(shí)風(fēng)格寫實(shí)風(fēng)格多以事實(shí)照片或?qū)嵨餅樗{(lán)本，詳細(xì)刻畫與服裝和人的氣質(zhì)精神面貌有關(guān)的細(xì)節(jié)特征，甚至微小的結(jié)構(gòu)變化和光影變化都交代清楚。線條細(xì)致豐富，用筆用色講究仿真，不求瀟灑。畫面真實(shí)感強(qiáng)，影調(diào)過渡自然，素描關(guān)系甚至比真實(shí)情況更具代表性，充滿理想主意的完美。寫實(shí)風(fēng)格最典型的特點(diǎn)——逼真。不過效率較低，制作周期長，完成一幅作品要耗費(fèi)大量時(shí)間，所以實(shí)際應(yīng)用不多。四.裝飾風(fēng)格裝飾風(fēng)格以平涂或渲染等圖案制作手法，形狀也更加接近完全的機(jī)械形。上色層次均勻、單一。即使為了表現(xiàn)變化，也多使用漸變等圖案手法，達(dá)到秩序的美感。同時(shí)，夸張是是這一風(fēng)格不可缺少的規(guī)則：使小的更加?。ㄈ缒Ｌ氐念^），長的更加長（如模特的小腿），柔軟的更加柔軟（如絲綢的質(zhì)感），均勻的更加均勻（如大面積的色澤）。五.機(jī)械風(fēng)格機(jī)械風(fēng)格多以概念、洗練的手法，準(zhǔn)確無誤地表達(dá)服裝和人體形態(tài)的最必要的狀態(tài)。因?yàn)樗哂鞋F(xiàn)代機(jī)械美學(xué)的主要特征——簡潔與精確之美，所以命名“機(jī)械風(fēng)格”。機(jī)械風(fēng)格最典型特征——理性。機(jī)械風(fēng)格能夠快速核準(zhǔn)確表現(xiàn)服裝的主要部位，夸張變形小，直觀性好，因此便于設(shè)計(jì)師和其他協(xié)作者溝通，在實(shí)際工作中運(yùn)用廣泛。六.略圖風(fēng)格略圖風(fēng)格在瞬間把握服裝對象的氣勢和標(biāo)志特征，不求形似，通常忽略主體之外的細(xì)節(jié)，來達(dá)到突出神韻的目的。如服裝細(xì)節(jié)及手足口鼻都被大量舍棄，甚至將模特的頭部簡化只剩一個(gè)點(diǎn)。略圖風(fēng)格最典型的特點(diǎn)——輕靈。略圖風(fēng)格夸張變形力度大，藝術(shù)性強(qiáng)。這是深受設(shè)計(jì)師喜愛的一種風(fēng)格，對于記錄靈感、發(fā)展思維有很好的實(shí)際效果，常常是設(shè)計(jì)的初始和草圖的前奏。七.荒誕風(fēng)格荒誕風(fēng)格多以變形的手法突出個(gè)性，不惜放棄對服裝和人物的合理描繪，追求怪異的、突破常規(guī)的視覺畫面，特別新奇氣氛的營造及繪畫者情緒的宣泄，充滿思想和情感之美?；恼Q風(fēng)格最典型特征——新異?；恼Q風(fēng)格用突破常理的概念表達(dá)個(gè)性，溝通性差，需要具有相同認(rèn)識的接受者的共鳴。八.卡通風(fēng)格卡通風(fēng)格主要分為冷峻、可愛、和搞笑三種不同的表現(xiàn)形式。無論用線、用色、還是造型、構(gòu)圖，不同的作者有迥然不同的的表達(dá)，難以一一歸類。卡通風(fēng)格的“不守規(guī)則”成為其最統(tǒng)一的規(guī)則。時(shí)裝畫特別要求的比例感、節(jié)奏感都被無情的拋棄，代之以創(chuàng)作者的個(gè)人情感和愛好。九.時(shí)裝畫的背景處理時(shí)裝畫的形式與內(nèi)容是無法分離的有機(jī)整體，從這種意義上看，時(shí)裝畫中服裝和人體是最主要的，而背景和環(huán)境的描繪雖然花費(fèi)了設(shè)計(jì)師一定的精力，但在烘托主題和渲染氣氛，表現(xiàn)服裝穿著的時(shí)間、場合、活動背景和生活格調(diào)、穿著品位方面，其作用還是巨大的。時(shí)裝畫完美和諧的標(biāo)準(zhǔn)，是將服裝與人形成的整體美和環(huán)境的協(xié)調(diào)性統(tǒng)一成為一體。背景和環(huán)境的描繪，要做到手法相似，層次整體，即統(tǒng)一而又有變化，以免表現(xiàn)不充分或喧賓奪主。(一)寫實(shí)的背景寫實(shí)的背景具有完整的形狀和細(xì)致的紋理，明度、純度較低，體量感厚重，起到了凝聚視線的作用。(二)潔凈式背景潔凈式，畫面不作任何處理，沒有絲毫雜質(zhì)，達(dá)到純凈的極至。服裝主體因強(qiáng)烈對比突出。(三)邊緣式背景在主體邊緣用色線描出邊緣；可以使輪廓更加有力，服裝主體得到加強(qiáng)四、分割式背景將完整的背景空間根據(jù)需要分割成為獨(dú)立的小塊，起到豐富肌理、集中視線的作用。五、自由式背景將圖像、文字、線條塊面等一切視覺因素有機(jī)的結(jié)合成整體以烘托和深化服裝主體即將靈感意想、穿著環(huán)境、道具、配件融合到服裝主更全面的詮釋服裝的內(nèi)涵。六、滿地式背景最簡單的是單色背景，簡潔大氣類似于使用有色底紋紙。也有在滿地的背景中制造各種肌理來追求豐富的效果。還有使用完整底圖或圖片、色塊拼接使畫面統(tǒng)一在一個(gè)調(diào)子里。七、窗式背景指背景中有一個(gè)相對的色塊或邊框，通過改造其形狀、色調(diào)、底紋獲得復(fù)雜的變化形式。服裝主體置于窗式背景之前，形成主體的內(nèi)外或扶持的感覺，如同依窗而立或破窗而出，增加了畫面的空間和層次感。十.時(shí)裝畫的構(gòu)圖處理時(shí)裝畫作為一種設(shè)計(jì)手法和藝術(shù)表達(dá)方式，在其表現(xiàn)過程中，常常是依據(jù)一定的藝術(shù)法則來實(shí)現(xiàn)的。作為所有視覺藝術(shù)的共同標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)圖是否合理也必然是評價(jià)時(shí)裝畫成敗的關(guān)鍵之一。(一)時(shí)裝畫構(gòu)圖的意義時(shí)裝畫構(gòu)圖的意義在于：在恰當(dāng)?shù)奈恢靡郧‘?dāng)?shù)淖藨B(tài)和比例表達(dá)服裝。首先，在畫面中經(jīng)營服裝對象的位置和形態(tài)